作品收藏
百家湖集團(tuán)收藏《覆NO.10》，南京；
“53”美術(shù)館收藏《覆》系列作品，廣州；
力邦美術(shù)館收藏《覆》系列作品，西安；
臺北罐子茶書館收藏《覆》系列作品，臺北；
北京保利收藏《覆》系列作品，北京；
“本地”文化收藏《覆》《裝·覆》系列作品，西安；
英泰行 收藏《覆》《裝·覆》系列作品，西安；
西部美術(shù)館收藏《鍍金》系列作品，西安；
家春秋藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏《志》，西安。?
作品拍賣
2015年 北京保利春拍，北京；
2015年 北京保利秋拍，北京。
參展記錄?
2016年?
中國國際文化藝術(shù)博覽會當(dāng)代藝術(shù)展，全國農(nóng)業(yè)展覽館新館，北京；
中國當(dāng)代紙本繪畫展，Waterfront畫廊，倫敦；
藝術(shù)南京博覽會，南京百家湖集團(tuán)藝術(shù)公館，南京；
保利“學(xué)院之星”大都匯精品藝術(shù)展，保利大都會，北京；
觀瀾山水·保利“學(xué)院之星”新銳藝術(shù)展，觀瀾山水文化園，深圳；
約翰莫爾獎（中國）展，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海；
2015年?
計劃外計劃藝術(shù)展，西安當(dāng)代美術(shù)館，西安；
保利十周年秋拍藝術(shù)展，中國農(nóng)業(yè)展覽館，北京；
“學(xué)院之星”優(yōu)秀作品展，保利藝術(shù)博物館新保利大廈，北京；
第二屆保利“學(xué)院之星”當(dāng)代藝術(shù)精品展，中歐國際工商學(xué)院一樓展廳，北京；
力邦美術(shù)館館藏精品展，力邦美術(shù)館，西安；
熠熠光華·第二屆保利“學(xué)院之星”當(dāng)代藝術(shù)精品展，北京大學(xué)光華學(xué)院2號樓，北京；
第二屆南京國際美展·全球征集展銅獎，南京會展中心，南京；
未來大明星藝術(shù)展，臺北罐子茶書館798館，北京；
37.5 Zoomart當(dāng)代藝術(shù)展，Zoomart藝術(shù)館，北京；
保利春拍當(dāng)代藝術(shù)展，中國農(nóng)業(yè)展覽館，北京；
山水田園·第二屆保利“學(xué)院之星”當(dāng)代藝術(shù)展，時間博物館，北京；
ART OBM——保利“學(xué)院之星”當(dāng)代藝術(shù)邀請展，經(jīng)典元素藝術(shù)空間，北京；
“淡物質(zhì)”當(dāng)代藝術(shù)展，薈畫廊，西安；
2013年?
“窮變”西安當(dāng)代藝術(shù)交流展，半坡藝術(shù)區(qū)一空間，西安；
全國優(yōu)秀畢業(yè)生作品展，中華世紀(jì)壇，北京；
“時空留痕”藝術(shù)展，西部美術(shù)館，西安；
2011年?
種子計劃作品展，西部美術(shù)館，西安；
家春秋第二屆原創(chuàng)作品展“最佳收藏獎”，家春秋藝術(shù)機(jī)構(gòu)，西安。
獲獎經(jīng)歷?
2015年 ?
第二屆南京國際美展·全球征集展銅獎，南京會展中心，南京；
2013年 ?
“時空留痕”藝術(shù)展二等獎，西部美術(shù)館，西安；
2011年 ?
家春秋第二屆原創(chuàng)作品展“最佳收藏獎”，家春秋藝術(shù)機(jī)構(gòu)，西安；?
陜西省第二屆大學(xué)生藝術(shù)展二等獎，陜西省美術(shù)館，西安；
2010年 ?
陜西省七校聯(lián)展一等獎，西安美術(shù)學(xué)院，西安。
藝術(shù)評論
包裝與被包裝 ------《裝·覆》作品自述
去掉之前氣泡包裝膜背后的具體圖像信息，卻發(fā)現(xiàn)就單純的塑料泡泡而言，也具有它本身所帶有的社會性。它似乎已經(jīng)成為現(xiàn)代社會的，污染的，讓人窒息的，不透明的?，廉價的，蒙蔽的代名詞，而這些特性就像人性一樣永遠(yuǎn)無法自然化解。
華麗的，或者說像油漬滴在水上面一樣的色彩的，讓人作嘔的包裝背后，其實(shí)還是我們單調(diào)的軀殼，一個個塑料泡泡的重復(fù)復(fù)制；以抽象的極簡畫面呈現(xiàn)塑料泡泡。也許會讓我們思考的更自由。這似乎就映射出了我們的病態(tài)社會，無任何創(chuàng)新的山寨產(chǎn)品。然而，我愿意用一種冷漠的方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀察，把這種真實(shí)轉(zhuǎn)化到我的作品中。
作品《裝·覆》系列是用顏料堆積而成的塑料泡泡的作品，它沒有繪畫情緒，冷靜卻有態(tài)度。
原本氣泡是包裝其它易碎物品所用的，相比之下，廉價的泡泡本身就被忽視了許多，而它的存在也是客觀的，而對于這種廉價的材料進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，那么它們所引發(fā)的社會議題就會被凸顯出來，那么它還是廉價的包裝物嗎？現(xiàn)在它們也是需要包裝的藝術(shù)品。
三年多來，我一直在觀察和收集這些看似垃圾的塑料制品， ?我就是對這種廉價的似乎又帶有病毒似得東西著迷。 就像我們?nèi)�，整個社會也都在包裝或者被包裝。它們之間的從屬關(guān)系不斷的讓我迷惑，這兩者之間似乎是對立的，因?yàn)槲覀兌枷胍紦?jù)被包裝的位置。然而這種關(guān)系也是可以互相轉(zhuǎn)化的。這種主角與配角，包裝與被包裝使我迷惑和深思。
周超偉
2015年7月
看見不等于就是擁有
文/鄭乃銘
1988年出生于陜西的周超偉，對事物的看法似乎交雜著某種不確定感。
而在他的藝術(shù)表現(xiàn)里，就徹底將自己內(nèi)心這份不確定感、矛盾且有著疑慮的心理；陳述得相當(dāng)貼實(shí)。
周超偉在作品表現(xiàn)里，總會隔著一層透明塑料布或塑料氣泡布
來覆蓋背后的主體。這個背后的主體，有各個地方的紙幣、獲獎證書、臨摹自名畫的畫面，當(dāng)然也有是在室內(nèi)空間隔著一層塑料布；穿過窗口看出外面的景致…。對真實(shí)的世界來講，塑料布或氣泡布都可以拿來做為包裝、保護(hù)某種物件的用途�？墒�，從環(huán)保層面來講，這所謂能夠保護(hù)物件的物質(zhì)，卻是最不容易被土壤給消解的，甚至如果以燃燒來處理這個囤積物，則也往往會造成空氣的污染。這也就是說，這種從某種角度來說是具有保護(hù)作用的物件，從另一觀點(diǎn)來講；則是制造環(huán)保污染的原件。事物，一體兩面或一刀兩刃的說法，或也在這里具體而微不容回避。周超偉透過這樣的物件來陳述自己對待人生這種沉重的議題，不管是財富、地位、名氣、自由…，這些東西或許都會是現(xiàn)代人渴望追求的理想和目標(biāo)�？墒牵@些東西隔著一層可以看見卻也略顯模糊塑料時。感覺上，塑料膜背后的所謂理想就顯得不那么的真確能被握在手上，似乎總會有消失殆盡的疑慮。保護(hù)理想和目標(biāo)，卻也愈加彰顯現(xiàn)實(shí)社會所加諸的所謂功成身就表征的背后，終究也有可能是鏡花水月；甚或如塑料難以被溶解而演變成環(huán)污禍?zhǔn)啄?人在追求社會所認(rèn)定的成功的同時，或許也不那么真心體察到獲得是否就等于擁有？是否真具有那么實(shí)質(zhì)的助益？…
年輕藝術(shù)家的作品，格外惹人細(xì)思。
