人物簡(jiǎn)介
馬桂芬，女，1942年出生。秦腔旦角。新疆喀什人，維吾爾族。 馬桂芬自幼酷愛秦腔，9歲時(shí)入?yún)侵仪厍粍F(tuán)學(xué)藝，主工刀馬旦。13歲時(shí)首演《三回頭》之呂榮兒走紅。1964年在寧夏全區(qū)文藝匯演中以主演《耕云播雨》而備受各界關(guān)注，并被推薦進(jìn)入中央戲曲學(xué)院進(jìn)修。具有扎實(shí)深厚的藝術(shù)功底，嗓音寬廣厚實(shí)，高亢亮麗，唱腔委婉雋永，富于創(chuàng)新變化，圓潤(rùn)奔放，剛?cè)岵?jì)，做工尤勝，武打技藝嫻熟精湛，表演優(yōu)美瀟灑，水袖功力尤為突出。戲路寬廣，除刀馬旦外，其他如青衣、老旦、小旦及小生等，均能勝任。
2000年以近花甲之年率團(tuán)參加首屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)，主演《破洪州》，顯示了深厚精湛的藝術(shù)功力，受到觀眾的盛贊和歡迎。
家境
馬桂芬于1942年3月出生在新疆喀什噶爾河畔一個(gè)農(nóng)民家庭。父親馬云亭是河北承德人，回族。1931年“九一八事變”后，馬云亭參加了東北抗日義勇軍。后他隨軍輾轉(zhuǎn)到了新疆，在盛世才的部下做后勤工作。他常去喀什附近的菜園買菜，逐漸和這里一位維吾爾族姑娘庫(kù)爾巴罕相識(shí)并熱戀。維吾爾族不允許本族姑娘外嫁其他民族，庫(kù)爾巴罕的父母、爺爺奶奶們得知庫(kù)爾巴罕和馬云亭相愛的消息后都?xì)鈮牧�，把�?kù)爾巴罕關(guān)了起來(lái)。庫(kù)爾巴罕與馬云亭沖破層層阻力，終成眷屬。成婚后，他們離開喀什，在噶爾河邊種地為生。不久又移居烏魯木齊市二道橋。1947年，馬云亭帶著家小，回河北承德老家，一路顛簸到了北京。不料剛進(jìn)北京，政府就將他們強(qiáng)令遣回新疆。馬云亭一家只得踏上返回的路程。走到河套一帶，不巧碰上賀蘭山山洪暴發(fā)，道路被沖壞，只能步行了。從石嘴山步行到惠農(nóng)、平羅地界，馬云亭一家又遇上了土匪，被土匪洗劫一空，庫(kù)爾巴罕惟一的一對(duì)耳環(huán)和手鐲也被搶走了。他們只好沿路乞討，1948年冬來(lái)到了吳忠堡，在吳忠火神廟里住了下來(lái)。庫(kù)爾巴罕給人洗衣服、馬云亭給人刷房子，靠一點(diǎn)微薄的報(bào)酬度日。吳忠火神廟附近有個(gè)“賈死狗飯館”，名氣很大，生意興隆，飯館掌柜賈長(zhǎng)俊是回族，很同情馬云亭一家，常常用賣不掉的飯食和饅頭周濟(jì)他們。
1949年9月寧夏解放后，馬云亭的大兒子被吳忠市政府錄用，當(dāng)了一名通訊員，妻子在市政府機(jī)關(guān)打掃衛(wèi)生、洗衣服，馬云亭到蘭州鐵工廠當(dāng)了工人，1952年馬桂芬才10歲便和姐姐一同到吳忠郭記民生工廠當(dāng)了學(xué)徒工，學(xué)織布。從此，他們一家人的生活有了保障。
報(bào)名學(xué)習(xí)
1953年，吳忠市秦腔劇團(tuán)要招收20名學(xué)員，工廠里不少人都去報(bào)名了。得知這一消息，馬桂芬的母親帶著11歲的馬桂芬到劇團(tuán)報(bào)名，面試順利通過(guò)，馬桂芬的名字寫在了吳忠秦腔劇團(tuán)新學(xué)員的名單上。
那時(shí)，劇團(tuán)條件很差，學(xué)員每月發(fā)2元生活費(fèi)，吃在家，住在劇團(tuán)，鋪蓋是用廢舊布景片洗過(guò)后縫制的。沒有練功房，一年四季，酷暑嚴(yán)冬，練臺(tái)步、腿功、毯子功、拿頂?shù)榷荚趧F(tuán)院子的土地上。剛解放時(shí)的劇團(tuán)還興“打戲”。有一次，桂芬練“拿頂”，由于身體胖一些，也重一些，堅(jiān)持到15分鐘后，實(shí)在堅(jiān)持不住落了下來(lái)。老師見狀，拿起板子，轉(zhuǎn)著圈兒地責(zé)打她，然后罰她舉一個(gè)時(shí)辰的樹墩。她舉著樹墩在炎熱的太陽(yáng)下受罰，時(shí)間一分一秒地爬過(guò)，桂芬的雙手越來(lái)越酸，抖動(dòng)越來(lái)越厲害。她估摸著一個(gè)時(shí)辰過(guò)去了，便把樹墩放下了。誰(shuí)知這下更惹惱了老師，拿起板子不由分說(shuō)地噼噼啪啪抽打下來(lái)，馬桂芬淚水盈眶，強(qiáng)忍著不流出來(lái)。這件事對(duì)自尊心極強(qiáng)的馬桂芬觸動(dòng)很大。從此后，無(wú)論多難的動(dòng)作，她都要付出比別人多兩倍甚至三倍的汗水，她暗自告誡自己：決不能落在其他學(xué)員后面!為了練好嗓子，每日清晨她早早起來(lái)，在水缸邊、井臺(tái)旁、城墻根吊嗓子；大風(fēng)天，迎著風(fēng)喊嗓練唱；學(xué)戲時(shí)，不只滿足于老師教的內(nèi)容，更要聚精會(huì)神地在二幕簾子后面學(xué)習(xí)老師的表演，用心鉆研。那時(shí)，劇團(tuán)的老師教學(xué)生總是留一手。再說(shuō)，一旦某個(gè)老師因事不能上臺(tái)演出，劇團(tuán)就要派學(xué)員頂上去演。平日不用心，到時(shí)候就不能“救場(chǎng)”。馬桂芬非常注意她的老師“七齡童”李連娣的演出，還有劉小蘭老師、教武旦的王老師的表演。演《花木蘭》時(shí)，扮花木蘭的演員劉小蘭老師生孩子，讓馬桂芬頂替，誰(shuí)知她一上臺(tái)，就獲得陣陣掌聲。
馬桂芬就是這樣，憑著她刻苦勤學(xué)的韌勁，憑著她扎實(shí)過(guò)硬的基本功和圓潤(rùn)甜美的嗓音，兩年后，在學(xué)員中脫穎而出。畢業(yè)演出時(shí)，她演《三回頭》、《送女》、《打孟良》、《盜靈芝》贏得了滿堂喝彩，并獲一等獎(jiǎng)、30元獎(jiǎng)金，這對(duì)馬桂芬是一個(gè)巨大鼓舞。
1961年，年僅19歲的馬桂芬加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。
挑起大梁
苦練基本功的汗水，加上她對(duì)秦腔藝術(shù)的領(lǐng)悟力，使她在劇團(tuán)里挑起了大梁。
她掛牌演出《破洪州》中的穆桂英、《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、《五典坡》中的王寶釧、《法門寺》中的孫玉姣、《回荊州》的孫尚香等武旦、花旦、刀馬旦、正旦(青衣)角色，不僅是行當(dāng)上的跨越，同時(shí)需要演出風(fēng)格的迥異。不論演哪出戲，她都能刻意求工，一絲不茍，在自治區(qū)文藝會(huì)演中，引起了專家、同行及廣大觀眾的注目。
1964年，寧夏話劇團(tuán)借調(diào)馬桂芬演出話劇《不銹的馬刀》參加自治區(qū)文藝調(diào)演。戲曲演員演話劇，談何容易。戲曲靠程式化表演，話劇卻靠?jī)?nèi)心體驗(yàn)；秦腔唱念用陜西話，話劇道白則用普通話。她很快悟出了其中之不同，演出獲得好評(píng)。1965年，寧夏話劇團(tuán)再次邀請(qǐng)她擔(dān)任話劇《金梁玉柱》的主角，參加西北五省(區(qū))蘭州匯演，著名戲劇家李伯釗看了她的演出后評(píng)價(jià)說(shuō)：“出之維族，學(xué)之梨園，話劇顯才，大可造就。”于是，當(dāng)年9月，她被推薦到中央戲劇學(xué)院進(jìn)修話劇。四年后，畢業(yè)匯報(bào)演出時(shí)，她與金乃千合演《一桿紅纓槍》，受到戲劇界前輩的稱贊。因而廣州戰(zhàn)士話劇團(tuán)及其它省市話劇團(tuán)要調(diào)她的消息接踵而來(lái)，她不忘哺育自己成長(zhǎng)的塞上山水，婉言謝絕了兄弟省市話劇團(tuán)的好意，回到了銀川。
四年戲劇學(xué)院的學(xué)習(xí)，是她藝術(shù)進(jìn)取道路上的新起點(diǎn)。她將話劇表演藝術(shù)理論與戲曲表演程式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，將傳統(tǒng)戲曲表演中把內(nèi)心活動(dòng)完全形之于面部的“心功”和斯坦尼斯拉夫斯基的“內(nèi)心體驗(yàn)進(jìn)入角色”有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，把自己的感情全部?jī)A注于角色塑造。她的表演有了突破，有了深化，表演由形似達(dá)到神似。
“演戲要演人，演人要?jiǎng)忧�，�?dòng)情有分寸�！彼跍�(zhǔn)確把握人物性格的同時(shí)，認(rèn)真琢磨該用的手、眼、身、法、步和位置，將之融匯于戲曲藝術(shù)的優(yōu)美完整和話劇藝術(shù)的真實(shí)細(xì)膩，形成了她表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。
馬桂芬勤奮好學(xué)，廣采博收。她利用赴延安參觀的空隙，向當(dāng)?shù)孛窀枋謱W(xué)習(xí)信天游《趕牲靈》；利用到六盤山區(qū)慰問(wèn)演出的當(dāng)兒，向牧羊人學(xué)唱花兒；在西安向秦腔名家李德富學(xué)習(xí)水神功；在北京向聲樂教師學(xué)習(xí)美聲唱法和民歌唱法。幾十年來(lái)，無(wú)論春夏秋冬、陰晴雨雪，從未中斷過(guò)練功。她說(shuō)：“一天不練，手生腳慢；兩天不練，丟了一半；三天不練，成了門外漢；四天不練，只能瞪眼看�！�
扮演的角色
在近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，她創(chuàng)造了各種各樣性格迥異的藝術(shù)形象，形成一條人物的畫廊。她扮演過(guò)堅(jiān)貞不屈又能韜光養(yǎng)晦的庚娘、沉穩(wěn)果敢的嶺南俚族首領(lǐng)冼夫人、嫌貧愛富的崔玉蓮、一腔癡情的敫桂英、才華橫溢的司馬相如、舍妻成仁的周仁、英姿颯爽的穆桂英、活潑勇敢的楊排風(fēng)、雙目失明的回族老婦哈母等數(shù)十個(gè)不同時(shí)代、不同年齡、不同身份、不同性格的藝術(shù)形象，顯示了她獨(dú)特的唱腔功夫、嫻熟的表演技巧。花旦、正旦、老旦、刀馬旦、丑旦乃至小生，她行行應(yīng)工，令人贊嘆。在劇種中，秦腔、眉戶、話劇、電視劇，她都能擔(dān)綱，讓人耳目一新，多次獲得臺(tái)下“紅彩”(觀眾為了表示對(duì)演員熱愛的程度有“拋紅彩”的習(xí)俗)。交流演出
80年代和90年代，她多次應(yīng)甘肅、新疆、陜西等地邀請(qǐng)，參加藝術(shù)交流及慰問(wèn)演出活動(dòng)。在蘭州演出時(shí)，原甘肅省委書記李子奇親自登臺(tái)獻(xiàn)上花籃，《蘭州晚報(bào)》還刊登《塞上梨園一枝花——訪寧夏秦腔劇團(tuán)著名演員馬桂芬》的文章，對(duì)她進(jìn)行了高度評(píng)價(jià)。新疆維吾爾族自治區(qū)成立30周年之際，她應(yīng)邀參加演出，演紅了天山南北�！缎陆�?qǐng)?bào)》、《烏魯木齊報(bào)》分別載文：《一朵閃爍著異彩的“金花”——阿力吐罕》和《塞上金花馬桂芬》予以報(bào)道。1993年5月23日，為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表51周年，西北五省(區(qū))在西安易俗社劇場(chǎng)舉辦秦腔名家交流演出。馬桂芬的一出《打神告廟》轟動(dòng)了西安。陜西省各新聞媒體紛紛報(bào)道，一時(shí)間，在西安成為熱門話題。藝術(shù)成就
1985年，在寧夏首屆中青年演員戲曲大獎(jiǎng)賽中，她扮演《冼夫人》中的女主角，獲表演一等獎(jiǎng)。
1990年9月，原文化部代部長(zhǎng)賀敬之、戲劇活動(dòng)家李超看了她演的《癡夢(mèng)》中崔玉蓮后稱贊她：“有創(chuàng)新，有突破，吸取了許多民族舞蹈的東西，塑造了鮮明的人物形象，戲曲表演應(yīng)該走這個(gè)路子�！睆亩摹栋V夢(mèng)》表演榮獲了“全國(guó)戲曲創(chuàng)新杯獎(jiǎng)”。
1991年5月，文化部在江蘇揚(yáng)州舉辦全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲觀摩演出，她主演的眉戶戲《婆媳灣》，獲文化部頒發(fā)的優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，1997年該劇獲寧夏和全國(guó)“五個(gè)一工程”提名獎(jiǎng)、全國(guó)戲曲電視片優(yōu)秀獎(jiǎng)、西北電視戲曲片金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。這是寧夏秦腔劇團(tuán)在全國(guó)性表演評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)最多最高的劇目。
1992年l2月，在寧夏青年演員戲曲大賽中，她因培養(yǎng)青年演員成績(jī)突出獲園丁獎(jiǎng)。1994年7月銀川西塔劇院舉辦“馬桂芬個(gè)人折子戲?qū)?chǎng)”。從北京趕來(lái)的戲曲專家和理論家看罷演出，紛紛題詩(shī)稱贊。曲六乙先生當(dāng)場(chǎng)吟詩(shī)：“脫下維族女兒裝，從藝半生梨園忙。德藝雙馨傳西北，塞上銀河耀星光�！蓖醢补锵壬鷵]筆《調(diào)寄西江月》：“庚娘一腔怒火，周仁百轉(zhuǎn)柔腸，《打神》一闞聲繞梁，如許感人形象。繼承敢入堂奧，革新不畏途長(zhǎng)，塞上奇葩永芬芳，振興戲曲可望�！�1994年8月25日，馬桂芬作為中央電視臺(tái)的特邀嘉賓，出席了“正大綜藝”晚會(huì)，同全國(guó)電視觀眾見面。
1995年9月，馬桂芬出席了在北京召開的聯(lián)合國(guó)第四次世界婦女大會(huì)。她演出的《啞女告狀》，藝驚四座，獲得了世婦會(huì)嘉獎(jiǎng)證書，并隨世婦會(huì)出訪團(tuán)赴日本島根和東京演出，受到日本友人的歡迎，島根縣宇津徹男、萬(wàn)代宣雄先生握著她的手說(shuō)：“這么好看的戲，我們從沒有看過(guò)�！�
