1966年6月12日，作為宮本家的次男出生。

1976：通過(guò)東京電臺(tái)兒童合唱團(tuán)（現(xiàn)NHK東京兒童合唱團(tuán)），以宮本浩次的名

義《はじめての仆デス》唱片出道

1979：從赤羽臺(tái)東小學(xué)校（現(xiàn)學(xué)校已廢）畢業(yè)

1982：從赤羽臺(tái)中中學(xué)畢業(yè)。エレファントカシマシ成立。

1985：高輪高等學(xué)校畢業(yè)

1986：作為エレファントカシマシ主唱與CBS SONY唱片公司下屬的雙啟舍事

1989：東京國(guó)際大學(xué)商學(xué)部畢業(yè)

2018年10月2日，發(fā)行和椎名林檎合唱的單曲《獣ゆく細(xì)道 (The Narrow Way)》。

2020年2月13日，發(fā)行單曲《ハレルヤ》。

エレファントカシマシ(Elephant Kashimashi)，簡(jiǎn)稱エレカシ(ELE-KASHI)，20世紀(jì)80年代末以來(lái)日本搖滾樂(lè)團(tuán)中最杰出的代表之一。由宮本浩次(主唱、吉他)、石森敏行(主音吉他)、高綠成治(貝司)、富永義之(鼓)這四人組成的這支樂(lè)隊(duì)，經(jīng)歷近30年風(fēng)雨，始終雷打不動(dòng)穩(wěn)定如初屹立不倒，且愈發(fā)老而彌堅(jiān)。靈魂人物宮本浩次堪稱日本搖滾不世出的天才，深得評(píng)論贊譽(yù)。

Elephant Kahsimashi，大約可以譯成 大象狂暴 。樂(lè)隊(duì)名稱中 Kashimashi 這個(gè)詞，據(jù)稱來(lái)自于昭和時(shí)代的一個(gè)女子漫才三人團(tuán) かしまし娘 (Kashimashi musume)。Elephant Kahsimashi成立時(shí)間非常早，1981年，當(dāng)時(shí)還是高中生的宮本、石森和富永就已經(jīng)玩起了樂(lè)隊(duì)，第二年就開(kāi)始登臺(tái)演出。1986年，高綠成治正式加入樂(lè)隊(duì)，Elephant Kahsimashi從此正式成型。同年在CBS SONY唱片公司下屬的 雙啟舍 事務(wù)所取得一紙唱片合同。

初生：EPIC時(shí)期(1988-1994)1988年3月，樂(lè)隊(duì)在SONY EPIC唱片正式出道。首張同名大碟1st album《THE ELEPHANT KASHIMASHI》和首支單曲《デーデ》同時(shí)發(fā)行。11月，2nd album《THE ELEPHANT KASHIMASHI II》發(fā)行。這兩張大碟一舉奠定了ELE-KASHI獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，就如樂(lè)團(tuán)的名字一樣，狂暴、霸氣，充滿攻擊性的歌詞，無(wú)所畏懼的張狂態(tài)度，一覽無(wú)余。在當(dāng)時(shí)很多搖滾樂(lè)隊(duì)紛紛投入視覺(jué)系風(fēng)潮，互相比拼奇裝異服之際，ELE-KASHI卻以粗狂原始的曲風(fēng)，率性而質(zhì)樸的做派，反而成為日本搖滾界一道獨(dú)特的風(fēng)景。尤其是宮本浩次的歌詞創(chuàng)作和演唱方式，引起了評(píng)論界極大的興趣，一些樂(lè)評(píng)人更將他們比作日本搖滾的希望。

1989年8月，經(jīng)過(guò)精心準(zhǔn)備，樂(lè)團(tuán)推出了第三張大碟3rd album《浮世の夢(mèng)》。這張里程碑式的唱片將日本語(yǔ)搖滾推向了一種新的境界。宮本浩次將厭世情結(jié)和沉重的音樂(lè)巧妙結(jié)合，歌詞筆調(diào)雖極為文雅，抒發(fā)的卻是一種粗糙哥的德性，堪稱是異色的 搖滾歌謠曲 。ELE-KASHI早期的暴力噪音美學(xué)，在《浮世の夢(mèng)》中體現(xiàn)得最為淋漓盡致。而一曲《珍奇男》，可以說(shuō)是宮本個(gè)人哲學(xué)的自傳體式的闡述，日后成為歌迷津津樂(lè)道的話題。一年后，第四張大碟4th album《生活》發(fā)行。全碟一共只有7首歌，但曲曲都如同搖滾詩(shī)篇，其中像《遁生》、《晩秋の一夜》都是超過(guò)10分鐘的冗長(zhǎng)作品。宮本浩次的演唱進(jìn)入一個(gè)走火入魔的境地，一些歌曲甚至近似無(wú)調(diào)性�！渡�活》可以說(shuō)是《浮世の夢(mèng)》的延續(xù)，同時(shí)走向了極端。這張極富爭(zhēng)議的作品成為ELE-KASHI早期階段的分水嶺。一方面死忠歌迷將《生活》看作是ELE-KASHI的最高杰作，另一方面《生活》的晦澀與極端使另一些歌迷望而卻步，間接導(dǎo)致ELE-KASHI后來(lái)的唱片銷量跌到谷底。

一年半后的1992年4月，5th album《エレファントカシマシ5》顯示出宮本浩次創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變。之后1993年的6th album《奴隷天國(guó)》中，樂(lè)隊(duì)已經(jīng)基本放棄了以前那種極端另類的歌曲，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作一些更具節(jié)奏感更易于被接受的作品。相對(duì)于唱片銷量的持續(xù)低迷，樂(lè)隊(duì)卻始終有一干忠實(shí)的粉絲群體，并且越來(lái)越為評(píng)論界所稱道。1994年5月，樂(lè)隊(duì)推出全新風(fēng)格的第七張大碟7th album《東京の空》。這又是一張無(wú)與倫比的杰作，標(biāo)題曲《東京の空》請(qǐng)到了小號(hào)手近藤等則助陣，是一首13分鐘的超大曲，猶如密布的烏云般陰沉而綿延。而更重要的是，ELE-KASHI日后音樂(lè)的許多雛形可以說(shuō)都濃縮在這張唱片中�！稑O楽大將生活賛歌》、《男餓鬼道空っ風(fēng)》這樣嬉笑怒罵爽快至極的歌曲，向世人表明宮本浩次終于完成了自我超越，形成了全新的音樂(lè)理念。樂(lè)隊(duì)甚至首次投身于宣傳Video的拍攝，態(tài)度十分積極。然而就在此時(shí)，SONY EPIC唱片公司突然中止了與樂(lè)隊(duì)的合同。

ELE-KASHI的EPIC時(shí)期就這樣落幕了，這一時(shí)期的樂(lè)隊(duì)有著最為生猛激進(jìn)的表現(xiàn)。無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)演出還是唱片，宮本浩次都體現(xiàn)著叛逆、野性和神經(jīng)質(zhì)的個(gè)性。但另一方面，這個(gè)一副混混扮相、滿口粗話的?痞子?，卻酷愛(ài)太宰治、永井和風(fēng)、夏目漱石等最具日本文學(xué)傳統(tǒng)的作家，平時(shí)喜歡下下將棋、散散步，并且有很強(qiáng)的故鄉(xiāng)情結(jié)(老家為東京都北郊赤羽地區(qū))。或許正是這種分裂性，造就了Elephant Kahsimashi獨(dú)一無(wú)二的世界。

轉(zhuǎn)型：PONY CANYON時(shí)期(1996-1998)

離開(kāi)EPIC，Elephant Kahsimashi一時(shí)間遠(yuǎn)離了音樂(lè)圈，仿佛成了隱匿的傳說(shuō)。終于，在《Rockin' On》雜志編輯、樂(lè)評(píng)人澀谷陽(yáng)一和山崎洋一郎的引薦下，樂(lè)隊(duì)簽約了新的事務(wù)所FAITH A R，隸屬于PONY CANYON唱片公司。1996年4月，蟄伏兩年的Elephant Kahsimashi推出單曲《悲しみの果て》，一舉博得久違的人氣。7月，PONY CANYON時(shí)期第二支單曲《孤獨(dú)な旅人》的成績(jī)更上一層樓。于是到了8月，新的大碟，8th album《ココロに花を》高調(diào)亮相。唱片銷量取得了前所未有的成功，竟然沖入了ORICON榜Top10(最高到第10位)。成功與樂(lè)隊(duì)新的創(chuàng)作方式不無(wú)關(guān)系。宮本浩次一改過(guò)去的頹廢和異端的傾向，開(kāi)始譜寫一些生活化、世俗化的歌曲�！侗�しみの果て》、《孤獨(dú)な旅人》都是瑯瑯上口的輕快作品，這在以前ELE-KASHI的作品中幾乎沒(méi)有，而像《四月の風(fēng)》這樣的曲子，居然已經(jīng)到了極為動(dòng)聽(tīng)的程度。對(duì)比創(chuàng)作《生活》的時(shí)期，簡(jiǎn)直無(wú)法想像。不管怎么說(shuō)，樂(lè)隊(duì)找到了新的方向。

1997年7月，被選作電視劇主題歌的單曲《今宵の月のように》發(fā)行。借著電視劇的影響力，唱片買出了70萬(wàn)張，成為樂(lè)隊(duì)歷史上最高銷量的單曲。9月，9th album《明日に向かって走れ-月夜の歌-》發(fā)行。樂(lè)隊(duì)找到了最佳的平衡。唱片中既有如《戦う男》這樣重型的搖滾，也有《明日に向かって走れ》、《風(fēng)に吹かれて》這樣精致抒情的Ballads。恬靜安詳?shù)男∑非�《月夜の散歩》是宮本浩次最最感人的創(chuàng)作之一，而《赤い薔薇》所展露的激情如潮水般一浪接一浪，百聽(tīng)不厭�！睹魅栅讼颏�って走れ-月夜の歌-》創(chuàng)造了迄今為止樂(lè)隊(duì)打榜的最佳紀(jì)錄——ORICON榜第二位(當(dāng)時(shí)占據(jù)第一的是Mariah Carey的《Butterfly》，而在邦樂(lè)大碟榜中《明日に向かって走れ-月夜の歌-》已經(jīng)是No.1)。1998年P(guān)ONY CANYON時(shí)期的大碟第三彈，通算第十作10th album《愛(ài)と夢(mèng)》發(fā)行。從音樂(lè)上來(lái)說(shuō)，這張大碟似乎較為平淡，民謠風(fēng)格占了主導(dǎo)地位，宮本的演唱更是有些漫不經(jīng)心。唱片在ORICON榜最高升到11位，不及前兩作。但《愛(ài)と夢(mèng)》是屬于那種需要細(xì)品的唱片，猶如陳釀歷久彌香。后來(lái)《はじまりは今》甚至被許多高中生傳唱。在PONY CANYON的時(shí)期，ELE-KASHI發(fā)行了上述三張大碟，取得了商業(yè)上的成功，宮本浩次甚至還參與了日劇演出(還得到新人獎(jiǎng))。勵(lì)志歌曲和青春挽歌成了這一時(shí)期樂(lè)隊(duì)的主打方向。日后，山崎洋一郎稱這段時(shí)期是宮本的 青春主題的創(chuàng)作 ，是樂(lè)隊(duì)最為積極向上，最令人激賞的一段時(shí)期。一切仿佛都預(yù)示著，樂(lè)團(tuán)將就此搖身一變，從一支另類搖滾團(tuán)體變成了一線主流樂(lè)團(tuán)。

成熟：東芝EMI時(shí)期(1999-2006)

然而，ELE-KASHI注定不是主流。1999年，樂(lè)隊(duì)所屬事務(wù)所FAITH A R改換東家，投到東芝EMI唱片公司旗下。一時(shí)間出現(xiàn)比較混亂的局面，4月，樂(lè)隊(duì)在PONY CANYON的最后單曲《真夜中のヒーロー》被移交東芝EMI發(fā)行。11月，東芝EMI時(shí)期的第一張單曲《ガストロンジャー》發(fā)行。2000年4月，11th album《good morning》發(fā)表。不知何故，石森敏行僅參與了吉他音色的后期調(diào)整，高綠成治也只在兩首歌中演奏了貝斯，而富永義之幾乎完全缺席。因此這張唱片幾乎是宮本浩次獨(dú)立完成的，幾乎是他個(gè)人的一張solo album。不過(guò)這張唱片倒是出奇的優(yōu)秀，大量鼓機(jī)的使用使專輯有了一種Techno式的特色。唱片最后一首《コール.アンド.レスポンス》(call response)是宮本浩次最不可思議的作品之一，奇重?zé)o比，勁爆至極。大音量的噪音搖滾再度回歸了！樂(lè)隊(duì)在東芝EMI真正意義上的集體起航，要從2002年的大碟12th album《life》算起。這張小林武史監(jiān)制的專輯明顯乖巧細(xì)膩了很多，顯示出成熟的魅力搖滾。然而樂(lè)隊(duì)好像并不買帳，緊接著就自己監(jiān)制了一張迷你大碟13 album《DEAD OR ALIVE》，回復(fù)粗線條的風(fēng)格。2003年，14th album《俺の道》發(fā)表。張狂如《生命賛歌》、陰冷如《俺の道》、爽快如《ハロー人生!!》、感傷如《季節(jié)はずれの男》，《俺の道》再度定義了ELE-KASHI的風(fēng)格。2004年，樂(lè)隊(duì)連續(xù)發(fā)表了第15和16張大碟——15th album《扉》和16th album《風(fēng)》�！鹅椤房胺Q是一張概念大碟，是宮本浩次對(duì)日本的文化歷史所作出的反思，《歴史》、《化ケモノ青年》、《地元の朝》等歌詞充滿奇思妙想。而《風(fēng)》則有著激動(dòng)人心的音樂(lè)表現(xiàn)，《平成理想主義》又是一首磅礴的大曲。同年，知名導(dǎo)演是枝裕和為樂(lè)隊(duì)拍攝了紀(jì)錄片《扉の向こう》。2006年，17th album《町を見(jiàn)下ろす丘》發(fā)行。這一年，宮本浩次迎來(lái)了人生第四十個(gè)年頭。在ELE-KASHI的成員間，20余年的音樂(lè)生涯中始終保持著互相信賴的友誼，不僅是圈中難得的佳話，也是他們一路走來(lái)的動(dòng)力所在。

新生：UNIVERSAL MUSIC時(shí)期(2007-NOW)

2007年樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)投了UNIVERSAL MUSIC唱片公司，2008年1月全新大碟18th album《STARTING OVER》發(fā)行。在新東家積極的宣傳攻勢(shì)下，時(shí)隔近10年ELE-KASHI又誕生了暢銷大碟，《STARTING OVER》最高升到了ORICON榜Top.7。2009年，宮本為熱門電影《相棒》的篇外編《鑒識(shí)/米沢守の事件簿》創(chuàng)作了主題歌《絆》。5月，全新大碟19th album《升れる太陽(yáng)》來(lái)到了ORICON榜Top.3的位置，繼當(dāng)年《明日に向かって走れ-月夜の歌-》之后再入前三甲。9月，回顧性的三部曲精選集《エレカシ 自選作品集》發(fā)行，同時(shí)，早年各種因銷量問(wèn)題而早已絕版的大碟，如今開(kāi)始了復(fù)刻與再版。然而對(duì)混跡江湖近30載的Elephant Kashimashi————這頭龐大而超然的搖滾巨獸來(lái)說(shuō)，一切早已寵辱不驚。