崔金書是一位很有才華的藝術(shù)家，祖籍廣東電白，出身于農(nóng)家。他的童年十分不幸，一歲那年父親去世，是母親一手把他帶大。懂事生性的崔金書，在家是個(gè)好幫手、好孩子，在校是個(gè)學(xué)習(xí)用功的好學(xué)生，天資過人的他無師自通，拉得一手好琴，早年已成為家鄉(xiāng)一位小有名氣的高胡手�！拔羧辗排Ｍ�，如今藝術(shù)家”，崔金書現(xiàn)是我國當(dāng)代著名高胡演奏家、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國音協(xié)二胡研究會(huì)理事、中央民族樂團(tuán)首席、國家一級(jí)演奏員。

20世紀(jì)50年代，廣東省粵西地區(qū)經(jīng)常遭受自然災(zāi)害，臺(tái)風(fēng)、大旱不斷，連年失收，經(jīng)濟(jì)蕭條。為改變家鄉(xiāng)一窮二白的落后面貌，保障人民群眾安居樂業(yè)，電白縣委、縣政府號(hào)召人民積極行動(dòng)起來，采取一切措施，自力更生，發(fā)展生產(chǎn)，大力興建農(nóng)田水利工程和植樹造林。1959年暑假，身為小學(xué)教師的崔金書響應(yīng)號(hào)召，隨勞動(dòng)大軍奔赴羅坑水庫第一線，成為活躍在工地上引人注目的一員干將。勞動(dòng)之余，他組織文藝表演，時(shí)而來一段粵曲新唱，時(shí)而來個(gè)高胡獨(dú)奏，《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《步步高》等一首首悅耳動(dòng)聽、旋律優(yōu)美的廣東音樂名曲，響遍整個(gè)工地的每個(gè)角落，給勞動(dòng)大軍帶來了無限的歡樂和鼓舞。

1960年，崔金書憑其過人的膽識(shí)，懷著對(duì)高胡藝術(shù)的執(zhí)著追求和酷愛，毅然辭職，到湛江考區(qū)報(bào)考“廣州音專”。最具音樂天賦和靈感的他，果然一考上榜，以優(yōu)異成績順利考入“廣州音�！�，成為著名高胡演奏家、音樂教育家劉天一、朱海、甘尚時(shí)、李德桑等多位名師的得意門生，主修高胡表演專業(yè)。在校期間，他十分珍惜這個(gè)來之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，如饑似渴地刻苦鉆研，學(xué)習(xí)進(jìn)步得很快。他不但擅長高胡演奏，而且還向著名作曲家陸仲任和蘇克教授學(xué)習(xí)作曲技法。從附中到大學(xué)，經(jīng)過六年全面規(guī)范的專業(yè)訓(xùn)練和磨礪，為其打下了扎實(shí)的藝術(shù)功底。

為攀登藝術(shù)高峰，崔金書與師弟崔水基還有一段鮮為人知的“琴房情緣”。在校每逢節(jié)假日，同學(xué)們?cè)缫鸦丶胰チ耍�唯�?dú)崔金書和崔水基兩人還在琴房里苦練基本功，切磋技藝。從高胡的演奏技巧到藝術(shù)風(fēng)格，從加花力度、音準(zhǔn)節(jié)奏到弓指法的運(yùn)用，尤其對(duì)正線的（2）和反線的（1）以及正反的（4），都一一進(jìn)行了詳細(xì)的探討和研究，攻克了一個(gè)又一個(gè)技術(shù)難關(guān)。用崔水基的話來說：“崔金書是個(gè)活潑開朗的人，講起話來十分風(fēng)趣，很有人緣。他對(duì)事業(yè)刻苦鉆研、一絲不茍、精益求精，集吹拉彈唱、填詞作曲于一身，是一位很有才華而造詣?lì)H深的藝術(shù)家。我和崔金書在校相處那么多年，可以說，除了上課之外，大部分時(shí)間，我們均在琴房里度過。”崔水基還說：“崔金書對(duì)我的無私幫助，使我收益匪淺，令我終生難忘�！�

多才多藝的高才生崔金書，大學(xué)畢業(yè)后卻被分配到和平縣當(dāng)行政干部，學(xué)非所用，后調(diào)回電白縣工作。期間，他曾先后借調(diào)到惠陽地區(qū)文工團(tuán)、廣州空軍政治部文工團(tuán)、電白縣文藝宣傳隊(duì)和省市歌舞團(tuán)當(dāng)客串演奏員。直到1978年中央民族樂團(tuán)面向全國招考具有廣東特色的高胡演奏員時(shí)，崔金書才有機(jī)會(huì)擔(dān)綱主角�；仡櫘�(dāng)年的招考一幕，崔金書感慨萬千：當(dāng)時(shí)招考名額只有一個(gè)，卻引來100多位高胡手前來競爭，在眾多考生中，不乏他的師兄和師長，場面十分火爆，最后他以高超的技藝和出色表演，打動(dòng)了專家評(píng)委，脫穎而出。但當(dāng)正式調(diào)令下達(dá)以后，崔金書卻一時(shí)拿不定主意，遲遲不去報(bào)到。何故？原來他在電白已有個(gè)美滿幸福的家，愛人在電白縣工作，兩個(gè)年幼子女就讀中小學(xué)，如果這時(shí)獨(dú)自一人赴京，不但造成兩地分居，對(duì)家庭和子女都無法照顧，給生活也帶來諸多不便。中央民族樂團(tuán)了解到這實(shí)際情況后，為解決其后顧之憂，想方設(shè)法，把他和愛人一起調(diào)入北京，開創(chuàng)了廣東省從電白舉家搬遷入駐中央民族樂團(tuán)的第一人，真是難能可貴。

自從登上北京文藝大舞臺(tái)之后，崔金書的人氣驟升，成績斐然。

1987年崔金書參加首屆“全國廣東音樂邀請(qǐng)賽”，他以嫻熟的高超演技，把《連環(huán)扣》、《雨打芭蕉》等多首廣東音樂名曲原汁原味地發(fā)揮得淋漓盡致，一舉奪得賽事一等獎(jiǎng)，受到專家教授和學(xué)術(shù)權(quán)威的高度評(píng)價(jià)，并引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。廣東電視臺(tái)作了現(xiàn)場專訪直播，廣州日?qǐng)?bào)、南方日?qǐng)?bào)和北京晚報(bào)等多家傳媒也作了宣傳報(bào)道。中國音協(xié)主席、著名作曲家李煥之同志欣然命筆：“滿園春色關(guān)不住，一支紅杏出墻來”；中國音協(xié)名譽(yù)主席呂驥同志親筆題詞：“弘揚(yáng)高胡藝術(shù)”。星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)也發(fā)表了題為《一支紅杏出墻來》的評(píng)論文章。隨后，中央人民廣播電臺(tái)專題介紹“崔金書高胡藝術(shù)人生”，時(shí)間長達(dá)40分鐘。

崔金書在1988年應(yīng)邀隨中國音樂魔術(shù)團(tuán)出訪緬甸、泰國、印度、巴基斯坦等國，登臺(tái)獻(xiàn)藝。1993年隨中央民族樂團(tuán)出訪美國、日本、新加坡、奧地利和香港、澳門、臺(tái)灣等二十多個(gè)國家和地區(qū)，所到之處，甚受歡迎，好評(píng)如潮。

崔金書還應(yīng)中央電視臺(tái)文藝部之邀，作為廣東音樂專家擔(dān)任嘉賓主持，介紹廣東音樂的特點(diǎn)、繼承與發(fā)展和名家名曲欣賞，并現(xiàn)場示范演奏了《春風(fēng)得意》、《連環(huán)扣》、《鳥投林》等多首優(yōu)秀作品，生動(dòng)活潑的語言和精彩的表演，令人驚嘆。

為弘揚(yáng)高雅藝術(shù)，全面展示其藝術(shù)風(fēng)采和新穎獨(dú)特的廣東音樂，崔金書曾先后二次在北京首都劇場成功舉辦了韻味濃郁的“步步高廣東音樂精品”高胡獨(dú)奏音樂會(huì)，受到首都各界的好評(píng)。有廣東音樂愛好者深有感觸地說：“很久沒有聽到這么地道而又好聽的廣東音樂了”。中央電視臺(tái)還進(jìn)行了現(xiàn)場采訪報(bào)道。

中央民族樂團(tuán)錄音、中國音協(xié)出版的“中國民樂經(jīng)典”和崔金書個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)的大部分曲目，均由崔金書本人重新編配。1987年在北京出版發(fā)行的崔金書“廣東輕音樂”專輯盒帶，被評(píng)為全國優(yōu)秀獎(jiǎng)。

特別值得一提的是，崔金書大膽借鑒學(xué)習(xí)西方音樂演奏技巧，把小提琴科學(xué)的演奏方法成功地移植到高胡上來，以左手松弛快速揉弦換把和右手靈活多變運(yùn)弓相結(jié)合，這種新穎獨(dú)特的演奏方法，既能保持傳統(tǒng)演奏韻味，又能適應(yīng)現(xiàn)代曲目高技巧、快節(jié)奏的要求，產(chǎn)生的音響效果具有顆粒性和立體感，很有創(chuàng)意。崔金書演奏技術(shù)細(xì)膩，講究加花，弓指法的運(yùn)用靈活多變，其活潑的節(jié)奏，流暢的曲調(diào)，優(yōu)美的旋律，清新的風(fēng)格，獨(dú)樹一幟。

如果說，20年代呂文成先生是我國成功改革高胡先行者的話。那么，當(dāng)今在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，繼承和傳播廣東音樂又銳意創(chuàng)新的眾多名家中，崔金書則是當(dāng)然的佼佼者——從藝四十載，業(yè)績輝煌，屢獲殊榮，令人景仰。