經(jīng)歷
1970年考入營口市歌舞團(tuán)任聲樂演員
1973年任樂隊演奏員
1975年受評書表演藝術(shù)家袁闊成啟蒙從事曲藝京東大鼓演唱，先師承京東大鼓名家董湘昆，曲藝作家趙博
1984年創(chuàng)作和演出京東大鼓《擒獸記》獲營口市首屆文化藝術(shù)節(jié)表演一等獎，作品二等獎
1986年又獲首屆東北民間藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作表演一等獎；1986年創(chuàng)作演出京東大鼓《反常》：1986年經(jīng)董湘昆先生同意后拜師駱玉笙授親傳京韻大鼓《丑未寅初》、《金門潮》兩個唱段；1986年首次突破傳統(tǒng)推出中篇鼓詞《人間真情》共十五集；1989年創(chuàng)作完成了15萬字中長篇鼓詞《一代門王》共20集，由全國60余家電臺播放；
1987年拜著名說唱藝術(shù)家駱玉笙為師，兼唱京韻大鼓
1988年演唱的《金門潮》在遼寧藝術(shù)節(jié)上獲金獎，
1989年創(chuàng)作和演唱了創(chuàng)新節(jié)目“鼓歌”《雪趣》
1990年參加遼寧電視臺笑星大賽京東大鼓《反�！帆@作品、表演二等獎；《丑末寅初》于1990年參加遼寧電視臺春節(jié)晚會的演播；
1996年出版發(fā)行了《湯敏鼓曲演唱專輯》錄音帶�！肮母琛薄堆┤ぁ吩�1996年中央電視臺MTV電視音樂大賽中獲銀獎；
1997年先后創(chuàng)作演唱鼓歌《愛心共永遠(yuǎn)》、《美的行列》、《童年的回憶》、《秋天的故事》、《俏呵、玫瑰》、《沈陽、我的家園》等十幾個段子，并在中央電視臺《曲苑雜壇》、《周末喜相逢》等欄目及遼寧、黑龍江、吉林、沈陽等電臺、電視臺播出。
代表作品
他的代表作品《擒獸記》、《反�！贰ⅰ堆┤ぁ�、《九門口》、《五點一線》等曾先后獲國家級大獎并在全國電臺、電視臺播放。
榮譽
其中，傳統(tǒng)節(jié)目《丑末寅初》獲中國曲藝最高獎——曲藝牡丹獎，
鼓歌《雪趣》榮獲中央電視臺1996年MTV音樂大獎，
《擒獸記》獲東北藝術(shù)節(jié)作品演唱金獎，
鼓詞《酒宴遺禍》獲2002年文化部作品一等獎，
《深受其害》、《夏天的故事》分別獲遼寧省第四、五屆文化藝術(shù)節(jié)金獎。
個人語錄
如今的曲藝現(xiàn)狀就像一只老鼠卡在老鼠洞口，出又出不來，進(jìn)又進(jìn)不去，外面有人踢，里面有人撓！體制問題已經(jīng)成為目前曲藝發(fā)展的瓶塞，即使我們鉆過瓶頸還要被瓶塞卡��！
“我是駱玉笙老師的關(guān)門弟子，也是駱玉笙老師在全國惟一的一名男弟子。我對京韻大鼓以及我們的曲藝事業(yè)看得和命根子一樣重，我愿意用我一生的堅持讓京韻大鼓一輩接一輩地傳下去，到新中國100歲時，京韻大鼓能夠為國慶而高歌，而我們所有好的傳統(tǒng)文化形式都可以再續(xù)輝煌！這樣我們的文化軟實力才能夠與那時的經(jīng)濟(jì)實力等重，我們這個社會才會更加和諧，老百姓的精神生活才會更豐富。
毫不客氣地說，京韻大鼓在中國的鼓類表演中屬于鼓王，當(dāng)年老師給毛主席、周總理演出，博得滿堂彩。那時的京韻大鼓風(fēng)靡大街小巷，但時代在變化，而今的京韻大鼓已然風(fēng)光不再。
我現(xiàn)在只能免費義務(wù)教學(xué)生，只要有人愿意學(xué)，我就會教。我的想法就是能教會一個是一個，不能讓這門傳統(tǒng)曲藝樣式在我們這一代人手里失傳�！�
人物對話
沈陽曲藝 在夾縫間的艱難求索
在新中國60年的經(jīng)濟(jì)大潮中，商業(yè)文化日趨繁盛，但不能忽視的是，傳統(tǒng)曲藝形式卻在日益凋零。
作為全國第一批文化體制改革試點城市，沈陽在文化領(lǐng)域取得的成績有目共睹。但在成績的背后，傳統(tǒng)曲藝卻在夾縫間艱難求索，用沈陽曲藝團(tuán)團(tuán)長湯敏的話來講，“卡在老鼠洞口，出又出不來，進(jìn)又進(jìn)不去，外面有人踢，里面有人撓！”
二人轉(zhuǎn)順應(yīng)時代潮流所以能火
華商晨報：您說傳統(tǒng)曲藝難，但二人轉(zhuǎn)很火，為什么人家火，您卻覺得難?
湯敏：首先必須承認(rèn)，二人轉(zhuǎn)演員確實有本事，有絕活，節(jié)目確實吸引人，這是二人轉(zhuǎn)火的原因，節(jié)目質(zhì)量好。
但從另一個角度來講，現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)其實并不是二人轉(zhuǎn)，現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)是綜合的藝術(shù)形式，有相聲的影子、小品的影子，兼顧唱歌、跳舞、雜技等等，現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)表演形式順應(yīng)了時代的潮流，符合現(xiàn)代社會的節(jié)奏，所以能火。
華商晨報：為什么沈陽曲藝團(tuán)不能這樣?這里的病根到底在哪?
湯敏：根子在體制上。這的確是外人不理解的地方。二人轉(zhuǎn)火因為節(jié)目內(nèi)容能迎合觀眾，但我們不行。
我們沈陽曲藝團(tuán)雖然是全國三大曲藝團(tuán)之一，但我們屬于國有，我們有主管領(lǐng)導(dǎo)，二人轉(zhuǎn)屬于個體，唱什么，怎么唱他們自己說了算，但我們曲藝團(tuán)不行，我們得上報、審批。
比如我們曲藝團(tuán)的相聲，我們希望諷刺腐敗，但度很難把握，所以最后只能諷刺社會不良現(xiàn)象，這一下距離觀眾的共鳴感就遠(yuǎn)了。
像上世紀(jì)80年代，全國相聲還處在一片沉寂的時候，那時候以楊振華和金炳昶為首的沈陽相聲異軍突起，連續(xù)推出了《假大空》、《下棋》等諷刺性極強的相聲段子，一下子便迎合了當(dāng)時社會的心理，可以說一夜之間紅遍大江南北，引領(lǐng)了當(dāng)時新中國相聲的新潮流。
到了必須給傳統(tǒng)曲藝松綁的時候
華商晨報：現(xiàn)在我們沈陽曲藝團(tuán)以及沈陽的傳統(tǒng)曲藝形式的真實狀態(tài)是怎樣的?
湯敏：以前曲藝團(tuán)基本等同于事業(yè)單位，曲藝團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)也可以等同于國家干部。但后來體制改革，曲藝團(tuán)變成了企業(yè)，但又和傳統(tǒng)企業(yè)改制不同。所以我要說，現(xiàn)在已經(jīng)到了必須給傳統(tǒng)曲藝松綁的時候了，要不這些曲藝形式真可能就此失傳———沒人演，沒人學(xué)！
華商晨報：除了激動，您作為團(tuán)長您做了什么?
湯敏：我說這些話不是發(fā)牢騷，也不是把責(zé)任往外推，我不可能不激動，我唱京韻大鼓唱了40多年，我在臺上演出的時候，臺下的一個領(lǐng)導(dǎo)竟然對我說：“老湯，你嗓子太好了，為啥不唱二人轉(zhuǎn)?”當(dāng)時聽完這話我都想哭。
我已經(jīng)記不清爭取過多少次了，但我們就是無法自己左右節(jié)目內(nèi)容，節(jié)目不行觀眾怎么可能買賬?
我現(xiàn)在能做的就是每到一個地方演出便拉上我們的團(tuán)一起去，然后把付給我自己的酬勞拿出來交給團(tuán)里，作為團(tuán)長我現(xiàn)在只能這樣，再有就是免費給喜歡京韻大鼓的孩子們上課，我寧可自己拿錢給他們買鼓，也不想這個行當(dāng)在我的手里失傳！
