1969年4月至70年1月在河南省文化界“五七干校”勞動，70年1月至72年7月在河南密縣(現(xiàn)新密市}插隊勞動，72年7月至85年2月在廣西話劇團任演員，習(xí)作《天涯望歸人》于80年赴京、津演出后，調(diào)編導(dǎo)室工作，80年起在廣西電影廠任外請副導(dǎo)演，85年2月調(diào)入廣西電影制片廠任導(dǎo)演。

執(zhí)導(dǎo)前曾渡過了近二十個粉墨春秋，在舞臺劇和電影故事片中扮演過眾多主要角色。一九七九年開始從事戲劇創(chuàng)作，當年編寫的八場話劇《天涯望歸人》由廣西話劇團首演并于次年五月赴京、津巡回演出，這臺話劇由中央電視臺錄制的舞臺藝術(shù)片獲八0年全國優(yōu)秀電視節(jié)目獎（后更名為“飛天獎”）。

自一九八0年秋開始曾在電影故事片《春暉》、《顧此失彼》、《心泉》、《遠方》中任副導(dǎo)演，其中《春暉》獲八二年度國家優(yōu)秀影片獎（后更名為“華表獎”）。一九八五年起在廣西電影制片廠任導(dǎo)演。主要作品有《南洋富翁》、《山村風月》、《化妝師與漫畫家》、《天涯怪客》、《雪豹下落不明》、《地獄山莊》、《東方第一刺客》、《白日女鬼》等十余部電影故事片和《代號4991》、《大都市小百姓》、《千條水總歸東》、《刑警風云》、《永遠有多遠》、《放愛一條生路》、《紅蜻蜓》、《終極諜匪》、《車師古道》等十多部共二百余集電視劇。并撰寫過電視劇本《豪門寡婦》、《千條水總歸東》(改編)、《紅蜻蜓》、《終極諜匪》、《車師古道》和《喜劇電影的樣式特征》、《回顧與思考》、《一篇愛的箴言》、《淺論“三娘教子”》等數(shù)篇論文、評論發(fā)表于省級以上刊物。在獨立執(zhí)導(dǎo)的影視作品中，《代號4991》獲全國第十二屆“大眾電視金鷹獎”最佳中篇；自編自導(dǎo)的《紅蜻蜓》獲第二十屆“大眾電視金鷹獎”、第二十二屆“全國電視劇飛天獎”和廣西二00二年度優(yōu)秀電視劇一等獎；《大都市小百姓》獲廣西一九九八年度優(yōu)秀廣播電視節(jié)目獎；《千條水總歸東》獲廣西一九九九年度“五個一工程”獎、廣西第四屆銅鼓獎。散文《育兒女含辛茹苦，誨孺子淚干絲盡》獲“全國母恩難忘征文佳作獎”。本人被評為“首屆廣西十佳電視藝術(shù)工作者”,創(chuàng)作業(yè)跡于2003年入選“廣西文學(xué)藝術(shù)家十三年成果展”。

在雅俗之間穿越

——論趙文忻的影視藝術(shù)

趙文忻（1941年4月——），河南省修武縣人，漢族。曾任甘肅省歌劇團和河南省話劇團演員，廣西電影制片廠導(dǎo)演，一級導(dǎo)演職稱。他1962年從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，先后扮演過20多個舞臺和電影的主要角色；擔任導(dǎo)演后，他2002年前共執(zhí)導(dǎo)了8部電影故事片和13部130集電視劇，獲得中國電視“金鷹獎”、“飛天獎”等國家級、省級獎8項，成為在全國有一定影響的影視藝術(shù)家。

趙文忻的影視生涯開始于1980年，顯露出先電影后電視劇的趨勢。在電影方面，他的創(chuàng)作歷程有三個階段。一是1980至1984年的準備期。他參加了《春暉》、《心泉》、《遠方》和喜劇片《顧此失彼》的拍攝，并擔任副導(dǎo)演，逐漸熟悉了電影導(dǎo)演藝術(shù)。二是1985至1987年的開創(chuàng)期。趙文忻調(diào)入廣西電影制片廠后，在喜劇和悲劇兩個領(lǐng)域進行了有益的探索。他獨立執(zhí)導(dǎo)的《南洋富翁》（1985年）辛辣地諷刺了崇洋媚外者把一個老煙農(nóng)誤認為南洋富翁而恭維逢迎的丑態(tài)，為觀眾所矚目，被評論“是多年來難得的諷刺喜劇片，在美學(xué)上是一部老少咸宜、雅俗共賞、能達到理想社會效果和經(jīng)濟效益的影片”，反映了趙文忻的“電影美學(xué)上的群眾觀點“。接著的《化裝師與漫畫家》（1987）再次強化了他的喜劇藝術(shù)，為廣西贏得電影“喜劇之鄉(xiāng)”的美譽做出了貢獻。以此同時，他所導(dǎo)演了代表作《山村風月》（1986年）又在悲劇領(lǐng)域里顯示出卓越的才華。影片通過山村里的一個愛情悲劇來反映封建觀念的罪惡和20世紀80年代中國社會變革的時代春風吹醒人們沉睡多年的人性，表現(xiàn)對愛情倫理的深刻思考。該片“充分利用了導(dǎo)演手段激發(fā)人物感情，展示人性的魅力，充分調(diào)動音樂手段展現(xiàn)了人物的內(nèi)心變化，給人以啟迪和聯(lián)想”，并以“清談、哀愁、樸素、純美的風格贏得了評論界的喜愛”，被評論是一部“精美、細致、抒情并富于詩情畫意的影片”，具有高雅的情調(diào)。趙文忻此時作品所滲透的幽默感和抒情性，初顯其今后創(chuàng)作在雅俗之間穿越的基本輪廓。三是1989至2002年的成熟期。趙文忻主要拍攝動作片和懸疑片，獻給觀眾以審美的驚奇�！短煅墓挚汀罚�1989年）將魔術(shù)與武打融為一體而成為“以魔術(shù)動作為主要成分的詼諧和傳奇色彩的動作片”。《雪豹下落不明》（1990年）圍繞一輛雪豹摩托車的失蹤展開反賄賂、反走私的斗爭。趙文忻在這部驚險動作片中加入了喜劇的成分，顯得別具一格。《東方第一刺客》（1993年）把鏡頭的焦點對準了20世紀30年代被譽為“上海灘第一刺客”的歷史人物王亞樵的命運，影片將動作元素與歷史事實有機地結(jié)合，增強了觀賞性。趙文忻的懸疑片也能令人過目難忘�！兜鬲z山莊》（1992年）以20世紀20年代末南方一個神秘而恐怖的莊園為背景，反映親族之間的奪財害命，慘烈紛爭，揭示出人是鬼，鬼是人的社會黑暗。這在當時影壇是不多見的。《人民日報》的評論說：“影片以設(shè)置懸念、營造氛圍見長，在如何增強國產(chǎn)電影的觀賞性上，做了獨到的嘗試�！薄栋兹张�鬼》（1994年）則是怪誕迷離、驚粟緊張。它借“鬼”說人，通過白日見“鬼”的故事，剖析富商何百川與妻子阿雪、情人佳佳的利害關(guān)系和虛情假意的愛情糾葛，表現(xiàn)了人欲惡性膨脹所釀成的人本體變異，起到警世和喻世的作用。這個時期，趙文忻的導(dǎo)演藝術(shù)日益成熟。他的電影由喜劇逐漸轉(zhuǎn)化為悲��；由娛樂片和藝術(shù)片變?yōu)橐詩蕵菲瑸橹鳎�風格類型比較寬泛，包容雅俗。趙文忻通過拍攝電影，鍛煉了多方面的創(chuàng)作能力，熟悉了多元的審美取向，把握了影視的表現(xiàn)技巧，接近了廣大的觀眾。這些藝術(shù)積累，為他在電視劇領(lǐng)域里大展宏圖奠定了堅實的基礎(chǔ)。

1994年以后，趙文忻在當時國產(chǎn)電影處于低迷的形勢下，無法再構(gòu)筑自己的電影世界，于是轉(zhuǎn)向電視劇創(chuàng)作，先拍娛樂劇后拍藝術(shù)劇，以通俗為主，以悲劇為主。其中，有三次達到全國的最高水平，獲得國家級獎勵。趙文忻的電視劇創(chuàng)作可分為兩個時期。（一）1979至1988年的嘗試期。1979年他編寫的八場話劇《天涯望歸人》，在北京、天津巡回演出后引起強烈反響，被中央電視臺錄制成舞臺藝術(shù)片，獲得了1980年全國優(yōu)秀電視節(jié)目獎。1985年的《鶴坪疑血》（2集）是趙文忻電視劇處女作，他從此與懸疑劇結(jié)緣。1988年的單本劇《王樂天戒酒》是趙文忻喜劇電影美學(xué)觀在電視劇里的反映。（二）1989至2002年的豐收期。趙文忻共導(dǎo)演和編劇了11部作品，大體分為三類。一是懸疑劇�！稅埯惤z的密碼》（1991年，2集）是廣西第一部謳歌隱蔽戰(zhàn)線無名英雄的電視劇。它講述我國安全機關(guān)為保護高科技成果與境外間諜特務(wù)分子進行竊密與反竊密、滲透與反滲透的斗爭，被評論為“思想性和藝術(shù)性是較好的”，在廣西電視劇創(chuàng)作中“屬上乘之作”。以它作為鋪墊，1993年，趙文忻又成功地導(dǎo)演了《代號4991》（6集），達到了當時全國的最高水平，榮獲了第十二屆中國電視“金鷹獎”最佳中篇獎，形成了他電視劇創(chuàng)作的第一個高峰。該劇被評論是“90年代的優(yōu)秀諜戰(zhàn)電視劇”，“充分展示了一部藝術(shù)作品的價值”，“讓反特偵破片成為藝術(shù)”，提高了通俗電視劇的品位。2000年的《刑警風云》（20集）在懸疑中加入了動作、家庭、情感等元素，可看性更強。這類作品大多情節(jié)曲折，懸念不斷，人情味濃，反面人物常與境外有聯(lián)系，展現(xiàn)空間較大，因此頗受觀眾歡迎。二是言情劇。20集《豪門寡婦》（1999年）是以舊時廣西船王天寶船行逸事為素材虛構(gòu)的傳奇愛情悲劇，情節(jié)跌宕起伏，人物悲歡離合，關(guān)系錯綜復(fù)雜，人性真實再現(xiàn)，情調(diào)崇高悲壯，表現(xiàn)細膩真切，地方色彩濃厚，顯示出大氣魄，深深地抓住觀眾的心。該劇哀婉悲壯的品質(zhì)、細膩復(fù)雜的情感和人性的展現(xiàn)，與電影《山村風月》一脈相通。在20集的《永遠有多遠》（2000年）和《放愛一條生路》（2001年）等作品里，趙文忻把電視鏡頭對準了現(xiàn)代都市生活，表現(xiàn)人的情感、金錢、權(quán)力、法律的復(fù)雜糾葛，以通俗的形式來表現(xiàn)一些哲理內(nèi)涵，引起了觀眾的廣泛關(guān)注。三是主旋律劇。趙文忻在這方面取得了較高的成就，引人注目。1997年的《大都市小百姓》（15集）較早地把關(guān)注目光聚集在下崗工人的命運和情感上，奪得了廣西優(yōu)秀電視節(jié)目獎。1998年的《千條水總歸東》（2集）表現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士在抗洪搶險中的無私無畏的奉獻和子弟兵與人民的動人心魄的情感，催人淚下，摘取了廣西“五個一工程”獎和廣西第四屆銅鼓獎的桂冠。2002年趙文忻親自編劇和導(dǎo)演了代表作《紅蜻蜓》（2集）是他電視劇創(chuàng)作的第二個高峰。它以柳州花季少女陳麗的動人事跡為素材，塑造了身患絕癥的麗潔形象，描述她勇敢面對死亡的美麗人生。時任廣西區(qū)黨委宣傳部長的潘琦評論說：“她的美麗的心靈、美麗的神采、美麗的品行、美麗的人生，體現(xiàn)了一種正確的人生觀、價值觀、生死觀。這是一部進行思想道德教育極好的精品佳作。”評論家認為：它“為繁榮的廣西電視劇創(chuàng)作在思想藝術(shù)上又添上了全新的、別致的一筆”，“拓展了人們審美感受的領(lǐng)域”。趙文忻在該劇再次發(fā)揮其抒情詩化的特長，達到了全國的藝術(shù)水平，榮獲第20屆“金鷹獎”、第22屆“飛天獎”和廣西優(yōu)秀電視劇一等獎。

趙文忻電視劇的特色有三個方面。

一、思想內(nèi)容表現(xiàn)正義和人性。他的電視劇之所以提升通俗而進入藝術(shù)，是因為用大眾化的形式包裝嚴肅的主題。一方面他從政治層面上表現(xiàn)正義，彰顯積極進步的思想。趙文忻很注重劇作主題的提煉和升華，有著正確的政治傾向。他在《愛麗絲的密碼》表現(xiàn)了在改革開放背景下對國家安全的警惕，被評論為“極富現(xiàn)實意義”；在《代號4991》里又繼續(xù)了這樣的感覺，并將題旨開掘到更深層次的“不同的人生觀與價值觀”的斗爭，被贊譽為“一部難得的警世之作”；在《刑警風云》里通過警匪殊死搏斗，正義最終戰(zhàn)勝邪惡，傳播了法制思想；在《千條水總歸東》里對解放軍與人民的血肉關(guān)系的熱情謳歌，等等。趙文忻在演繹電視劇精彩故事的同時完成了寓教于樂的使命。另一方面他從哲理層面上剖析人性，啟迪人心，弘揚真善美，批判假丑惡�！逗篱T寡婦》通過人物柔腸寸斷、生離死別的情感糾葛來展示人性的善向惡的抗爭，“完成從個體情懷向形而上的人格、從個體命運向大環(huán)境下群體命運的兩個穿越�！薄斗艕垡粭l生路》讓男女們在愛情與金錢的糾纏中暴露不同的人性，傳達出“只有知足者才會擁有完美。然而誰又能知足呢”的思考和批判，使該劇“不僅僅是一部通常意義上的u2018言情劇u2019，更是一部富于文化內(nèi)涵、工于象征和寫意的u2018言情劇u2019”。此外，他還頌揚了勇敢的人性�！都t蜻蜓》正如潘琦所指出的“以人生、人性、人情為主題”。趙文忻“從u2018死亡文化u2019的角度剖析什么樣死才是美麗的，從而使活著的人去感悟自己的有限生命。”這樣思想令全劇“悲而不慘，傷而有感，催人淚下”，從具體的悲劇上升到了形而上學(xué)的層面，給觀眾以理性啟迪。

二、人物塑造側(cè)重心理和情感。趙文忻非常清楚電視劇創(chuàng)作有兩種模式：或是以人物為主，敷演故事；或是以情節(jié)為主，表現(xiàn)人物。對此，他更多地選擇了以刻畫人物作為全劇的中心，從性格出發(fā)演繹故事。在塑造個性鮮明的人物典型時，趙文忻著重于人物心理歷程和由此產(chǎn)生的情感世界的開掘。如《代號4991》對女特務(wù)王紅梅想不干特務(wù)但又擺脫不了特務(wù)的控制，想向政府自首而又不敢的矛盾、痛苦、掙扎、驚恐、最終沉淪的心理作了真實而準確的展示，使她成為中國電視劇人物的獨特形象。又如《豪門寡婦》對方淑娟挑起家族重任過程中復(fù)雜微妙的心理和純樸真摯的愛情的揭示，使她血肉豐滿。再如《紅蜻蜓》的表現(xiàn)重心是麗潔笑對死亡的心理流程和情感波動。趙文忻用“紅蜻蜓”這一意象作為“麗潔的心理歷程和對于生命感悟的具像化描繪”，并且“讓人物通過一次又一次的關(guān)于u2018怎樣才能死得美麗一些u2019的對話，充分體現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，在心靈、情緒的律動中釀成一種富有情致美和韻律美的悠遠意境�！壁w文忻在導(dǎo)演時充分地調(diào)動自己當演員的豐厚積累，習(xí)慣從演員的角度去體會每一個角色的細微末節(jié)，以自己的表演經(jīng)驗引導(dǎo)演員進入角色，理解人物心理和個性，并且準確地表現(xiàn)出來。所以，在他的導(dǎo)演下，扮演麗潔的演員張佳盡管是中央戲劇學(xué)院一年級學(xué)生，也能夠很好地把握麗潔的心理感覺和形體語言，表演到位，栩栩如生，成功地塑造了這個形象，得到了觀眾的好評。

三、情節(jié)安排巧設(shè)懸念和沖突。趙文忻的電視劇都有很強的吸引力，這得益于情節(jié)的巧妙設(shè)計。趙文忻不僅當過演員和導(dǎo)演，而且還做過編劇、文學(xué)策劃、劇本統(tǒng)籌和藝術(shù)總監(jiān)等工作，非常熟悉編劇業(yè)務(wù)。他說“我在作編劇和導(dǎo)演時有著演員和觀眾直接交流的經(jīng)驗，深知戲在哪里扣住觀眾。在編劇過程中，我能以導(dǎo)演的角度審視劇作，在導(dǎo)演的過程中我又能以編劇對于文學(xué)的感受來開拓劇本�！彼�擅長于使故事發(fā)展起伏變化，以懸念和戲劇沖突緊緊扣住觀眾的心弦，使之欲罷不能，追蹤全劇。他在《代號4991》所設(shè)計的總懸念是代號為4991的特務(wù)站站長到底是誰？直到劇的結(jié)尾才做懸念的大釋放：她竟然是女的，在12歲時就潛伏下來，而且后來還是擔任領(lǐng)導(dǎo)干部！這樣電視劇正如人們所評論那樣，“令人感到新奇和沉思，強烈的懸念、曲折的情節(jié)、血肉相搏的場面、為人鮮知的事件，都能像磁石一般地吸引觀眾，引人注目�！薄都t蜻蜓》是“以詩化的散文敘事手法為特質(zhì)的、細節(jié)積進式的悲情劇”。趙文忻對它基本沖突的設(shè)計思路是，“沒有構(gòu)成強烈外化樣式的戲劇前提，但仔細品位起來，內(nèi)蘊的心理沖突卻使之富含著飽滿的張力，那就是一個花季少女向死亡叫板”。這樣，麗潔怎樣“向死亡叫板”？她是怎樣想的？便成為這部電視劇的最大懸念，極大地激起了觀眾對麗潔命運的關(guān)心和同情，引導(dǎo)他們隨著麗潔的死去而走向劇終。

趙文忻的影視作品達到了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的完美統(tǒng)一，取得了顯著的成就，1998年被授予“廣西首屆十佳電視藝術(shù)工作者”的光榮稱號，成為廣西電視劇創(chuàng)作的佼佼者。

注釋：

1986年3月在北京舉辦的電影《南洋富翁》座談會記要。

金薔薇：《拍出別具一格的動作片——記廣影廠導(dǎo)演趙文忻》，《廣播電視信息》1988年11月25日

《中國電影報》1987年第7期

《中國電影信息報》1987年第5期

《人民日報》1992年12月12日第八版

柯可：《中國嶺南影視藝術(shù)史》第285頁，中國電影出版社1999年12月第1版

23]彭家謹：《讓反特偵破片成為藝術(shù)》，《大眾電視》1996年第6期

潘琦：《一部進行思想道德教育的佳作》，《電視文學(xué)》2002年第2期。

薛山明：《創(chuàng)新是藝術(shù)的生命——淺談電視劇〈紅蜻蜓〉的藝術(shù)創(chuàng)作》，《電視文學(xué)》2002年第2期。

小康：《謳歌隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄》，《廣西日報》1991年12月20日。

杜高：《一部難得的警世之作——電視劇〈隱蔽戰(zhàn)線·代號4991〉觀后》，《求是》1994年第11期。

趙文忻：《〈豪門寡婦〉導(dǎo)演闡述》

趙文忻：《〈放愛一條生路〉導(dǎo)演闡述》

[24]趙文忻：《導(dǎo)演的思想》，《電視文學(xué)》2002年第2期

莫珍英：《構(gòu)思獨特，手法新穎》，《電視文學(xué)》2002年第2期

王建平采訪趙文忻筆記。