出版有《曹小民畫選》、《清韻——曹小民新作選》、《當代中國畫名家精品叢書——曹小民工筆花鳥畫精選》、《當代工筆畫唯美新勢力——曹小民工筆花鳥畫精品集》、散記《荷塘話說》。

2月11日上午10時，由文化部中國現(xiàn)代工筆畫院主辦，徐州報業(yè)傳媒集團、市文廣新局、市文化產(chǎn)業(yè)集團等單位承辦的“妙韻清晗·曹小民工筆畫展”在徐州藝術(shù)館開幕。

一日,青年畫家曹小民,攜其所作荷花長卷過有竹居,余覽卷嘆賞久之,信筆記所想以商諸小民。嘗見某些工筆畫,纖毫無遺,功夫到家,酷似活本,唯以再現(xiàn)對象為務(wù),而不見作者之人何在,意何在,視作教科書插圖則可,與藝術(shù)實不相干；又有一種則完全沿襲傳統(tǒng)套路,一味追摹古人,毫無新意。小民之畫則不然。其筆下之荷花皆來自寫生,源于自我之觀察、感受、創(chuàng)意,故所寫皆為神姿情態(tài),本于立意而歸乎用筆。作者還著意描寫荷花所處之環(huán)境,創(chuàng)造出光氣浮動,霧露沛盈的大自然之一隅。看那些顧盼有情,或動或靜,或藏或露,或虛或?qū)?或含或放的花朵,在轉(zhuǎn)折向背,搖曳生姿的綠葉掩映間,就像是一群天真無邪的仙子,徜徉在沒有塵濁,沒有罪惡,沒有世俗污染的自由天地里。 （魯慕迅/文）

魯慕迅系著名學(xué)者、詩人、書法家、國畫家、美術(shù)理論家

“畫畫講究氣韻，

功夫越高氣越沉”

梁瑛 實習(xí)生 鐘華生

“畫有工與功之別，工在表相，功卻內(nèi)化，化畫斯功造，小民可備矣……”這是著名評論家陳傳席對深圳畫家曹小民的評價。是什么樣的作品能令一向以直言不諱著稱的陳傳席發(fā)出這樣的感嘆呢？春節(jié)期間，深圳觀眾將有機會一睹備受陳氏推崇的曹小民工筆畫作品。

1月25日，“琴瑟合鳴——曹小民張如一畫展”在南山區(qū)“鵬寶軒”開幕。本次畫展將持續(xù)到2月21日。

本次展覽主要展出了曹小民、張如一夫婦近兩年來創(chuàng)作的40多幅工筆畫，這些作品的畫面虛實相生，意境深遠，給人一種寧靜高古，幽遠深邃的感覺。曹小民和夫人張如一以畫結(jié)緣，都以創(chuàng)作工筆畫為主，兩人互相切磋，互相影響，但走的卻是不同的創(chuàng)作道路，曹小民的作品主要以花鳥為題材，而張如一則主要畫佛像。

包含著寫意精神的工筆畫

“江左風(fēng)流盛，最數(shù)古徐州”，曹小民就出生在地靈人杰的江蘇徐州，他所居住的村子曾經(jīng)出過一位晚清秀才王薛橋，據(jù)說，那是蘇北地區(qū)最后一位秀才，后來村子就被定名為薛橋村，小時候聽多了老人講王薛橋的故事，讓少年曹小民不由對文人風(fēng)范心生向往。

后來曹小民開始學(xué)習(xí)繪畫，專攻工筆花鳥，“那時我有個朦朧的意識，就是u2018畫畫的人能受到尊重u2019�！苯�蘇的工筆花鳥畫，自陳之佛以降，名家輩出，曹小民信奉“轉(zhuǎn)益多師是吾師”，先后師從江宏偉、鄒傳安等名家。

欣賞曹小民的作品，色彩濃重卻氣韻沉穩(wěn)，看久了一種寧靜之感油然而生。曹小民說：“好的工筆畫，讓人在煩躁的時候，看著看著就心情平靜下來。不好的畫只能越看越煩�！睆乃�20年來，曹小民致力于南北工筆畫的融合，并將山水畫的氣韻和章法與大寫意的精神兼收并蓄，融入到工筆畫中，力求作品虛實相生，意境深遠。

與寫意畫不同，工筆畫一向被認為應(yīng)該在技巧上多下功夫，曹小民卻說：“完全錯了，并不是花大功夫就可以畫出好的工筆畫。工筆畫里一定要有意，就好像寫意畫里一定要有工一樣�！�

在著名美術(shù)理論家、畫家魯慕迅看來，曹小民的用筆如書法之小楷，線描流暢多變，工而有韻，不失一個“寫”字，他又是通過用筆的節(jié)奏和韻律來傳達主觀的情意，進而追求意境的創(chuàng)造，因此，他的工筆畫是寓寫于工，包含著寫意精神。

融合南北，變革畫風(fēng)

2004年，對于曹小民是具有轉(zhuǎn)折意義的一年，這一年他南下深圳定居，他的藝術(shù)事業(yè)也進入了一個新的時期。著名評論家陳傳席先生曾說：“一方水土養(yǎng)一方人，人居一地，則得一地之地氣與人文，居數(shù)地則得數(shù)地之地氣與人文�！辈苄∶竦囊凭拥拇_給他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了巨大變化。

曹小民拿出一幅過去的畫作，色彩淡雅，充滿江南的文氣。與之相比，近期的創(chuàng)作，色彩要明麗得多，但那種文氣卻仍然貫穿在畫中。對色彩的變革正是曹小民這些年特別傾力之處。北方工筆重彩用色濃重，但意識上偏俗，怎么使色彩明麗而又不俗，這讓曹小民煞費苦心。經(jīng)過幾年的實驗，他摸索出了一套把色彩當墨用的方法，如今色彩和氣韻的不同就是曹小民工筆畫和別人最不同的地方。他自信地說：“把俗歸到色彩上，是對色彩的不尊重，其實所有的色彩都不俗，俗不俗關(guān)鍵看人�！�

深圳是個喧囂的商業(yè)大都市，曹小民在這里能潛心畫畫嗎？面對這樣的質(zhì)疑，曹小民總是一笑了之，他說：“心靜居自野，鬧市無雜音�！彼�更笑言，深圳自然環(huán)境優(yōu)美，到處都是植物，紅花綠樹，終年不敗，下樓就可以寫生，正適合工筆花鳥畫家生活。

曹小民平日在家里畫畫，極少參加活動，在曹小民夫婦看來，社會的喧囂、競爭都與自己保持著一定的距離。他們的畫室名曰“不二齋”，“不二”源自佛教的一種禪意，正好體現(xiàn)出他們專心一意創(chuàng)作的心愿。而由于深圳朋友比家里少，來到深圳以后，曹小民的社交生活銳減，開始進入創(chuàng)作的高峰期：“以前腦子里想的東西，現(xiàn)在可以系統(tǒng)地表達出來了，來深這段時間，可以說是我最高產(chǎn)的幾年。”

每一幅畫都有語言

身材高大的曹小民不僅是一位畫家，而且少年時期還曾師從陳氏太極的傳人學(xué)過功夫，可以說是文武兼修。曹小民講到自己的作品時，總會提到“氣韻”，在他看來，一幅畫的氣韻就像這幅畫的靈魂一樣，決定了畫的整體氣質(zhì)�！爱嫯嬀拖翊蛉�一樣，功夫越高，氣就越沉。而功夫低的人，氣就是浮的�！�

曹小民注重將藝術(shù)修養(yǎng)體現(xiàn)在創(chuàng)作上，“我常常會把畫當作一個有生命的生靈，它是有語言的。如果觀眾不用認識作者，就能看出畫里的語言，那么這幅畫就充滿了生命力，畫家的藝術(shù)修養(yǎng)就真正體現(xiàn)出來了�！辈苄∶裰钢�一幅叫《托夢》的作品介紹，這幅畫以“莊周夢蝶”為“腳本”，畫出一種將人生寄托在夢里的境界，表現(xiàn)一種超然的心態(tài)，一種消散的感覺。曹小民的文學(xué)功底很扎實，在聊天中，名句、古詩脫口而出。連他的老師鄒傳安也忍不住夸他“言語間每必及古今典籍、詩三百篇的質(zhì)樸古奧、言簡意賅，老莊學(xué)說的深刻哲學(xué)意蘊，韓文的奇崛嚴整，蘇詞的恢弘豪邁，乃至金剛經(jīng)、心經(jīng)等禪學(xué)的妙覺圓通，都有涉及，可知他讀畫的廣泛深入，自然眼孔襟懷，不囿于區(qū)區(qū)繪事”。

三年完成一幅畫

對曹小民來說，畫畫絕不能“急就章”，“齊白石先生的畫看起來是一揮而就的，其實完全不是，他的學(xué)生曾經(jīng)說過，齊老畫畫是很慢的，從他現(xiàn)在留下的畫稿也可以看出，他的畫都要經(jīng)過反復(fù)修改”，曹小民說。他每天從上午畫到深夜一兩點鐘，一年連續(xù)畫下來，也只能畫出大概30幅作品�！坝行┌顺唛L的畫，我要畫40多天，而那幅6米長的畫，則前后畫了3年。”

2003年，曹小民到微山湖寫生，被湖面上的風(fēng)景深深打動：“整個湖面都是剛剛開放的荷花，每一朵花的姿態(tài)又各有不同，鴨子、水鳥在荷花、荷葉間游玩、嬉戲，整個畫面非常悠閑、和諧，這不正是一幅荷塘盛世的景象嗎？”這幅畫后來就被定名為《荷塘盛世》。

“小畫表現(xiàn)遐想，大畫表現(xiàn)氣勢�！辈苄∶裼X得只有大幅的畫才能表現(xiàn)此景的氣勢。于是2003年開始構(gòu)圖，2004年正式創(chuàng)作，直到2005年這幅長6米，寬2米的作品才大致完成，“這幅畫被我分成幾個部分，直到畫好裝裱的時候，我才看到整幅畫的全景。”這幅畫先后在馬鞍山和深圳展出，每次展出之后，曹小民都要對畫面進行修改，歷時3年才最終完稿，來觀看展覽的人，無不被這幅巨作表現(xiàn)的盛世景象打動。