1904年農(nóng)歷的3月24日，廣西北流縣新豐大村一戶(hù)貧窮農(nóng)民家庭，誕生了一個(gè)男孩，取名陸詩(shī)瀛。這就是后來(lái)的著名畫(huà)家馬達(dá)。馬達(dá)是個(gè)不安分的孩子，從小愛(ài)畫(huà)圖、雕公仔，在山上放牛干農(nóng)活時(shí)，還常常砍根木頭專(zhuān)心致志地雕刻人物頭像。直到20歲，馬達(dá)才有機(jī)會(huì)進(jìn)北流中學(xué)讀書(shū)。他特別珍惜難得的機(jī)會(huì)，讀書(shū)比別人都刻苦勤奮，更沒(méi)放過(guò)喜愛(ài)的美術(shù)。與此同時(shí)，他結(jié)交了一些地下黨朋友，受到進(jìn)步思想影響。中學(xué)畢業(yè)，疼愛(ài)馬達(dá)的大伯發(fā)動(dòng)族人湊錢(qián)送馬達(dá)進(jìn)廣州市立美術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)西畫(huà)。

1927年12月11日，廣州爆發(fā)了張?zhí)�雷、葉挺、葉劍英等共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的廣州起義。馬達(dá)參加了起義，在激烈戰(zhàn)斗中腹部中彈受傷，逃到上海治療。后來(lái)他考入上海新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校西洋畫(huà)系。畢業(yè)后，他到黨領(lǐng)導(dǎo)的全國(guó)海員總工會(huì)宣傳部工作，同時(shí)積極參加魯迅先生所倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)。1931年，馬達(dá)終于成了中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，還擔(dān)任了“中國(guó)美術(shù)家聯(lián)盟”的黨團(tuán)書(shū)記。

1933年2月，馬達(dá)等人聯(lián)合北京、蘇州、無(wú)錫、杭州等地美術(shù)學(xué)校的學(xué)生在上海舉行“為援助東北義勇軍聯(lián)合畫(huà)展”。展品義賣(mài)作為捐款。同年7月，馬達(dá)在一次群眾集會(huì)上被捕。出獄后，他失業(yè)了，經(jīng)常連飯都沒(méi)有吃。但仍然堅(jiān)持留在上海幫助青年學(xué)習(xí)木刻，堅(jiān)持木刻和漫畫(huà)創(chuàng)作。他和上海進(jìn)步美術(shù)團(tuán)體聯(lián)合籌備宣傳抗日的“國(guó)難畫(huà)展”。他的作品頻頻發(fā)表在上海的《讀書(shū)生活》《現(xiàn)代雜志》及《申報(bào)》等進(jìn)步報(bào)刊上。馬達(dá)在美術(shù)界的名氣越來(lái)越大。

1936年，馬達(dá)加入了“中國(guó)自由運(yùn)動(dòng)大同盟”。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，馬達(dá)赴武漢發(fā)起組織了“中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)”。1938年他來(lái)到延安，任教于魯迅藝術(shù)文學(xué)院，培養(yǎng)出了一大批包括世界著名版畫(huà)大師古元在內(nèi)的美術(shù)人才。他自己也成為了“延安畫(huà)派”的主要代表人物之一。三十年代，馬達(dá)在上海、武漢和延安的初期，其木刻主要是學(xué)習(xí)“歐洲的新法”。取材于抗戰(zhàn)的《轟炸出云艦》（1938年）、《侵略者的末日》（1941年）是他這個(gè)時(shí)期的代表作，對(duì)宣傳抗日救國(guó)起到了積極的作用。

1942年以后，由于大量地接觸了陜北地區(qū)的民間美術(shù)，馬達(dá)的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。他的木刻從學(xué)習(xí)歐洲版畫(huà)的技法漸漸地轉(zhuǎn)向了民族化單線(xiàn)的表現(xiàn)形式。其作品有《推磨》（磨豆腐）、《窯洞》、《汲水》等。尤其是像《推磨》（磨豆腐）這樣獨(dú)具特色的木刻，應(yīng)該說(shuō)是他在四十年代延安時(shí)期的代表作。這和他此前的作品相比，擺脫了外國(guó)木刻的影響，充滿(mǎn)了中國(guó)氣派的個(gè)人風(fēng)格。

建國(guó)后，馬達(dá)擔(dān)負(fù)起天津市美術(shù)界的主要領(lǐng)導(dǎo)工作。他帶領(lǐng)文藝處的干部們分頭走訪(fǎng)了陳少梅、劉子久、劉奎齡等當(dāng)?shù)氐漠?huà)家。馬達(dá)對(duì)天津的民間藝術(shù)很感興趣，他不辭辛苦來(lái)到楊柳青鎮(zhèn)拜訪(fǎng)“楊柳青年畫(huà)”的老藝人戴少臣，他還走訪(fǎng)了“泥人張”第三代傳人張景祜先生。11月21日，“天津美術(shù)工作者協(xié)會(huì)”正式成立了，馬達(dá)當(dāng)選為主任，劉子久、劉奎齡當(dāng)選為副主任。

1950年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，馬達(dá)這位年逾半百的老兵，又兩次奔赴朝鮮，深入戰(zhàn)火紛飛的前沿陣地去采風(fēng)寫(xiě)生。1955年春，馬達(dá)回到天津。經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，他的畫(huà)卻又透出了和平的信息，鋼筆畫(huà)《春到人間》就是他在這時(shí)的作品。畫(huà)面上一位美麗的少婦抱著可愛(ài)的孩子，代表著人們贊美和平的春天。 馬達(dá)創(chuàng)作的許多美術(shù)作品都積極地配合了當(dāng)時(shí)的革命斗爭(zhēng)，受到美術(shù)界的推崇。他一生中曾11次面見(jiàn)毛澤東主席，聆聽(tīng)教導(dǎo)，忠心耿耿為人民服務(wù)。

在延安期間， 馬達(dá)很會(huì)安排生活，他常常利用清晨別人還沒(méi)有起床的時(shí)間，創(chuàng)造了延安少見(jiàn)的新奇事物。他在窯洞門(mén)前挖了個(gè)很深的圓坑，移來(lái)一株兩米高的洋槐。接著，門(mén)口兩側(cè)的黃土層也被他削成方方整整的臺(tái)階形，鋪上光板羊皮大衣，就成了舒適的“土沙發(fā)”。半個(gè)月后，洋槐開(kāi)出了一串串的白花，整個(gè)東山教員住宅區(qū)都蕩漾著愉人的芳香。于是人們把這塊小小的土地命名為“馬達(dá)公園”，教員們有空就常來(lái)公園閑聊。

馬達(dá)被人們稱(chēng)為“雜能人才”。他在搞創(chuàng)作和研究的同時(shí)也大力提倡發(fā)掘民間藝術(shù)、培養(yǎng)年輕一代美術(shù)人才。出人意料的是，他這位版畫(huà)家竟然還搞起了雕塑。他花了大量的時(shí)間精心研究了米開(kāi)朗基羅和羅丹的很多作品。他取材于朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的泥塑《運(yùn)輸員》竟栩栩如生，富有劍拔弩張的動(dòng)感和力度。后來(lái)被收藏到了中國(guó)軍事博物館。

1957年馬達(dá)蘇聯(lián)訪(fǎng)問(wèn)，在3個(gè)月時(shí)間里，畫(huà)了大量的風(fēng)景寫(xiě)生和人物肖像。巴庫(kù)海上石油礁、烏克蘭集體農(nóng)莊、列寧格勒和亞塞拜疆等地都留下了他帶有濃厚生活氣息的繪畫(huà)作品。

馬達(dá)愛(ài)好廣泛，滑冰、游泳、跳舞、彈琴無(wú)所不通。50年代中期，他突然又開(kāi)始迷戀起收藏古董。1957——1962年間，他還出人意外地創(chuàng)作了《屈原像》《魯迅像》《杜甫像》《蝶戀花》和《孤膽英雄崔含弼》等磚刻、石刻作品。

馬達(dá)很注意發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)藝術(shù)苗子。杜滋齡是中國(guó)著名畫(huà)家，可當(dāng)初能走進(jìn)美術(shù)界卻全靠馬達(dá)慧眼識(shí)珠、精心引領(lǐng)。1956年，在“河北省美術(shù)作品展”上，一幅小孩逗小豬的國(guó)畫(huà)引起馬達(dá)注意。馬達(dá)覺(jué)得，這幅畫(huà)技法雖顯稚嫩，但極有生活氣息；一查問(wèn)，作者才15歲，名叫杜滋齡。馬達(dá)立即寫(xiě)信給杜滋齡，請(qǐng)他過(guò)來(lái)談?wù)劇Ｒ苍S當(dāng)時(shí)這個(gè)孩子還未意識(shí)到，他正邁上通往藝術(shù)殿堂的紅地毯。馬達(dá)將杜滋齡安排在美協(xié)的大畫(huà)室里畫(huà)石膏練素描，常布置他到工廠、社隊(duì)去寫(xiě)生，并親自過(guò)目指導(dǎo)他的習(xí)作。幾年時(shí)間，杜滋齡得到了嚴(yán)格的美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練，對(duì)馬達(dá)的藝術(shù)思想有相當(dāng)深的認(rèn)識(shí)。他真的快步跨進(jìn)了藝術(shù)殿堂。

1961年，天津文藝界傳出了一個(gè)轟動(dòng)一時(shí)的消息：57歲的馬達(dá)要和24歲的女孩劉薇結(jié)婚。新潮活潑、熱愛(ài)藝術(shù)的劉薇是1958年開(kāi)始跟馬達(dá)學(xué)畫(huà)的。她聰明漂亮，能歌善舞，畫(huà)也畫(huà)得很好。馬達(dá)能由老師升為先生是她的決定。她動(dòng)情地說(shuō)：“嫁這個(gè)比我大30多歲的男人，只是因?yàn)槲页绨菟�。在我的心目中，馬達(dá)的人品和藝術(shù)是上帝創(chuàng)作的一章最最完美的詩(shī)篇�！�

父母起先是堅(jiān)決反對(duì)這門(mén)婚事的。據(jù)劉薇回憶，“當(dāng)母親聽(tīng)到我決定要嫁給馬達(dá)的消息時(shí)頓時(shí)驚得張大了嘴，一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)了。當(dāng)她走進(jìn)了博物館一樣的馬達(dá)小樓時(shí)，看見(jiàn)床上靜靜地躺著一套用了二十多年還是延安時(shí)期的被褥，突然大哭了起來(lái)……”然而，馬達(dá)一次次地去看望二位老人。經(jīng)過(guò)接觸和溝通，他們發(fā)現(xiàn)他身上的優(yōu)點(diǎn)確實(shí)很多，尤其人格魅力是足以取得任何人信任的。

1961年深秋，馬達(dá)和劉薇舉行了婚禮。全國(guó)各地美術(shù)團(tuán)體和個(gè)人的賀信如雪片般地飛來(lái)。

1966年，爆發(fā)了史無(wú)前例的“文革”。馬達(dá)受到慘無(wú)人道的摧殘，岳父自殺，房子財(cái)產(chǎn)被抄被砸被搶。1970年馬達(dá)被定為“資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，開(kāi)除黨籍，流放到天津西郊。因?yàn)閭涫艽輾�，馬達(dá)的健康每況愈下。1975年，妻子劉薇在巨大壓力下自殺未成，卻病倒失憶了。1978年4月初，馬達(dá)留下 “鞭痕刀傷不邀功，黑白顛倒卻難容。風(fēng)雨折磨無(wú)所懼，定為真理煞妖風(fēng)”的詩(shī)后，于4月18日在天津病逝。

劉薇20多年后才慢慢恢復(fù)記憶。她不知道馬達(dá)已離開(kāi)人世，更驚訝自己已是60多歲的老太婆。她守著丈夫留下的400多幅遺作，開(kāi)始搜尋失去的記憶；用了一年多的時(shí)間，完成了報(bào)告文學(xué)《著名畫(huà)家馬達(dá)的一生》。她渴望著能給馬達(dá)的作品出一本畫(huà)冊(cè)。劉薇的希望沒(méi)有落空。1982年，馬達(dá)的優(yōu)秀作品分別在天津、南寧等地舉辦的“馬達(dá)遺作畫(huà)展”展出了。同年，天津人民出版社出版了《馬達(dá)畫(huà)集》。

馬達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的感情十分深厚。多年來(lái)，每月發(fā)工資，第一件事是給在家鄉(xiāng)廣西北流的侄兒們寄去學(xué)費(fèi)，侄兒們上學(xué)都是他供給的。

1962年，馬達(dá)偕同新婚的妻子回到家鄉(xiāng)北流縣。在家鄉(xiāng)，考察“圭江八景”，采風(fēng)勾漏洞穴，攀登天堂山頂，繪畫(huà)家鄉(xiāng)山水，為勞模畫(huà)像，為古人刻碑，馬達(dá)忙得不可開(kāi)交。中國(guó)古代著名道家修士葛洪曾在北流的勾漏洞煉丹。勾漏洞已經(jīng)成了著名的風(fēng)景點(diǎn)。馬達(dá)回鄉(xiāng)那年刻了一幅葛洪的造像，古樸莊重。這塊3尺見(jiàn)方的石碑至今仍矗立在勾漏洞口，成了馬達(dá)留給家鄉(xiāng)的文化遺產(chǎn)。馬達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的一草一木都懷著無(wú)限的眷戀，他像游子見(jiàn)到久別的母親一樣，把全部激情都傾注在一幅7丈長(zhǎng)的《桃園洞圖卷》上。馬達(dá)在家鄉(xiāng)創(chuàng)作出的許多作品，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)在北流縣和南寧市展出過(guò)，受到故鄉(xiāng)群眾和美術(shù)愛(ài)好者的歡迎。