參展記錄
近期展覽
2016 變革中的水墨藝術(shù)（山水美術(shù)館，北京）；
2015 中巴藝術(shù)家交流展（德美藝嘉美術(shù)館，北京）；
2015 古法.新生——CYAP水墨評選公示展(炎黃藝術(shù)館，北京)；
2015學(xué)院派——2015.青年水墨展（李可染畫院美術(shù)館，北京）；
2015藝路秋實——中國畫名家邀請展（紅博館，北京）；
2015 筆墨心象——當代中國畫十二人邀請展（羅湖美術(shù)館，深圳）；
2015 繪事微顏——煙雨尋蹤張家界寫生展（雍和美術(shù)館，北京）；
2015 春風(fēng)大雅——乙未年四人聯(lián)展（大千畫廊，北京）；
2015 翰墨如詩——賈志發(fā)、王宏水墨作品展（元亨利文化藝術(shù)示范館，北京）；
2015繪事微顏——青年藝術(shù)家高校巡展（中國政法大學(xué)，北京）；
2014 幽人夢境——80后水墨藝術(shù)家邀請展（遠陽英明美術(shù)館，北京）；
2014繪事微顏——青年水墨畫家邀請展第一回（上海證券報社，上海）；
重要展覽
第九屆中國西部大地風(fēng)情展.優(yōu)秀獎（中國美術(shù)家協(xié)會 ）；
第三屆全國工筆山水畫展（中國美術(shù)家協(xié)會）；
錦繢紛華——中國工筆畫學(xué)會歷屆獲獎作品回顧展（保利大廈，北京）；
北京市第十一屆新人新作展（北京市美術(shù)家協(xié)會）；
全國藝術(shù)院校碩士博士生聯(lián)展（中國國家畫院）；
第二屆全國青年工筆畫新銳藝術(shù)展（中國國家畫院）；
意境與品格——中國當代工筆畫藝術(shù)成就展（北京工筆畫會）；
“微觀與精致”第二屆全國工筆重彩小幅作品展.丹青獎（中國美術(shù)館）；
首屆中國山水畫藝術(shù)雙年展（中國美術(shù)家協(xié)會）。
藝術(shù)評論
賈志發(fā)藝評
文/許俊(中國藝術(shù)研究院 研究生院副院長)
時間一晃，作為一名教師已有25個年頭了，大學(xué)畢業(yè)的情景好像就在昨天，我留戀那段美好的青春時光。青年人像早晨八、九點中的太陽。是啊，現(xiàn)在的年輕人有朝氣、有思想、有悟性、有創(chuàng)造力，常常能做出一些讓我們感到驚奇和振奮的事。
志發(fā)就是這樣常常能給我?guī)眢@喜的學(xué)生。志發(fā)出生于甘肅，他有著西北人的樸實堅毅的性格，大西北豐厚的民族文化底蘊也自然注入他的血液中。中國人民大學(xué)四年本科、三年研究生的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，人大濃厚的人文環(huán)境和良好的學(xué)習(xí)氛圍，沐育了他的成長，使他對人生、對藝術(shù)有了許多自己的理解和認知，這在他的繪畫作品中已多有體現(xiàn)，他說，他正在努力地用中國傳統(tǒng)的繪畫形式展現(xiàn)新的視覺圖式，傳達出他所感受到的自然萬物的瞬息變幻和宇宙的永恒，在“盡精微，致廣大”的探索中，求得藝術(shù)的真諦。
志發(fā)年輕，扎實的繪畫基本功，良好的藝術(shù)理論素養(yǎng)，銳意進取的心志，使他匯集了充足的能量，青春的腳步走得一定會更加堅實。我們有理由相信，通過堅持不懈的努力，他一定能取得更多、更大的成績。我也堅信，憑借他賦有的藝術(shù)才華，他會給我?guī)砀蟮捏@喜。
賈志發(fā)藝評2
文/陳傳席（教授，博士生導(dǎo)師）
中國畫的發(fā)展講求師承關(guān)系，但不同于一般手工藝的傳承，藝術(shù)家要創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，不是要完全復(fù)制傳統(tǒng)，而是應(yīng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破，要獨辟蹊徑，創(chuàng)造屬于自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格。志發(fā)師從青綠山水名家，通過在學(xué)院學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨技巧，加上對中國畫色彩的研習(xí)與探索，他將所掌握的藝術(shù)材料和語言為己所用。從傳統(tǒng)青綠山水，到反映都市生活，他的作品延續(xù)了傳統(tǒng)的技法，并吸收了現(xiàn)代繪畫的構(gòu)圖方法和色彩運用，創(chuàng)造了一種令人耳目一新的畫面效果。相信他通過繼續(xù)努力，必將有更大的進步。
水墨記載夢境 ——賈志發(fā)和他的山水畫
文/付陽華（中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）
求學(xué)在北京七年，師從于著名青綠山水畫家許俊，背靠著人民大學(xué)的人文學(xué)科滋養(yǎng)，這些機會附加在一個勤奮而有領(lǐng)悟力的青年身上，是可以產(chǎn)生化學(xué)變化的。志發(fā)這些年的進步一直在默默地進行，而他扎實的腳印至今還記載在他已經(jīng)畢業(yè)的學(xué)校的記錄冊上。我們這些曾經(jīng)教過他某一門課的老師時而還感嘆這樣的好學(xué)生已經(jīng)很稀缺了。
賈志發(fā)有著西北人特有的扎實和勤奮，無論是創(chuàng)作作業(yè)還是畢業(yè)論文都一步一個腳印，能從指導(dǎo)老師的身上獲取最充分的滋養(yǎng)。所以他在畢業(yè)之前就屢獲榮譽，論文和畫作比賽都得過不錯的獎勵。就像眼看著一個孩子所抱著的火柴在別人都不注意的歲月里成長為大樹，身邊的人才意識到從此要對他刮目相看。而他最近幾年的進一步探索，正是在之前默默地學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上，融化成新的信息，轉(zhuǎn)變成新的視覺形象，給我們以驚喜。
對傳統(tǒng)的青綠山水的正規(guī)訓(xùn)練以及對水墨與中國畫色彩的領(lǐng)悟探索，是志發(fā)繪畫的兩大源頭，也是他目前正在創(chuàng)作的作品的兩翼。賈志發(fā)已經(jīng)將他所掌握的藝術(shù)材料、藝術(shù)語言變成了對形象、感受、思考的表達的工具。作為一個生活在北京的年輕藝術(shù)家，他每天被巨大的新的視覺信息包圍著，這個原來比較沉默的西北男孩內(nèi)心被撞擊著火花，談?wù)撝碌漠嬚�、新的理念、新的想法和新結(jié)識的藝術(shù)家。在世界上還有那座城市有著更快、更多、更新的變化呢？這種土壤對年輕的藝術(shù)家意味深遠。
志發(fā)的很多繪畫從原來的高原以及鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到了都市，用傳統(tǒng)的青綠甚至是金碧來畫泳池、汽車、草坪、假山、高墻，用三段式山水法來畫圍墻與庭院的格局，泳池與草坪的排布等局促的都市空間，他用色彩來感覺溫度、遠近、光影。獨特的視角與物象的安排讓他的小品饒富趣味，曲折的視線傳達豐富了畫面的空間，讓觀者跟隨他的線索進入他的布局。從大的山水到小景，是賈志發(fā)對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)的總結(jié)與自身藝術(shù)語言靈活運用的開啟。
用傳統(tǒng)的方法畫新的物象，往往會遇到種種難題，賈志發(fā)的畫中卻不讓人感覺到這種扭捏，他很自然地用語言陳述物象，風(fēng)格淳樸。而青綠的方法給人的抽象的感覺又給他的繪畫戴上了一層神秘。賈志發(fā)畫的小品雖然尺寸較小，但是畫中小細節(jié)較少，多是大風(fēng)景的表達，所以，初看他的畫，感覺很現(xiàn)代，但仔細回味，覺得真實的人物和都市常見的小景顯得那樣的不真實、夢幻感，景物中的云、墻、草地、天空、水出現(xiàn)在多幅小景中，便更加符號化了。加之視線引導(dǎo)的多維性，他的畫更加具有戲劇感和夢幻感。我覺得他的這批小品畫超越了他原來的山水創(chuàng)作，有更多意趣。
當然，他仍在繼續(xù)著兩種繪畫的探索。他的新的實驗從小品著手其實是他扎實的個性使然，他不好高騖遠，不好大喜功，他的探索總是默默地，直到積累到了一定的量發(fā)生質(zhì)變。這是他的個性在繪畫選擇中的投射。
賈志發(fā)的畫
文/伍德
賈志發(fā)是我很欣賞的一位年輕畫家。他的畫給我久違了的眼前一亮的感覺。
志發(fā)在人大徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院從本科讀到碩士，師從名家，從“體制”來講屬“學(xué)院派”，從畫風(fēng)來講屬青綠風(fēng)格的“當代國畫”。但在一個“學(xué)院派”多如過江之鯽、無數(shù)藝術(shù)家在形形色色的“炒作”中迷失自我的時代，要成為真正受人認可的藝術(shù)家，最終還是要靠自身的藝術(shù)修為和底蘊。雖然剛過而立之年，志發(fā)卻靠著自己的天分和努力在藝術(shù)之路上初獲成功了。
是的，我說是的“天分”和“努力”。對志發(fā)，我愿意把這兩個詞都送給他，同時把“天分”放在更前的位置。畫家的一切――他的眼界、對人生和藝術(shù)的理解、筆底功夫、是否喜歡故弄玄虛等等――都可以從他的作品中看出來。從志發(fā)的畫中，“天分”和“努力”都表露無遺。
國畫最怕一個“俗”字。功底好的人往往以“筆筆都有來歷”為榮，結(jié)果卻是每一幅畫都似曾相識，令人觀而生厭。沒有功底的人標榜“創(chuàng)新”和“自成一格”，卻又掩蓋不住“三腳貓”的底氣不足。沒有自己的面貌，畫出來的畫像“行畫”，稱之為“俗”。不符合任何藝術(shù)原理的怪誕虛妄、矯揉造作，同樣也是“俗”。志發(fā)畫的是國畫，并且是色彩感最強的青綠山水和人物，想要“不俗”，尤其難也。但志發(fā)顯然已經(jīng)做到了“不俗”。
志發(fā)的畫是現(xiàn)代的�？匆环嬍欠瘛艾F(xiàn)代”，根本要看它的意趣和創(chuàng)作理念，看其展露的是否是真正有別于前人的對美學(xué)的理解、是否擁有前人所未用的表達手段。這些與畫面的題材實在并無太大關(guān)系。如有才氣，古老山水亦可顯出現(xiàn)代氣息。如無才氣，畫盡千萬霓虹，飛機轎車，仍覺了無新意。志發(fā)受過很好的傳統(tǒng)國畫訓(xùn)練，所臨《溪山行旅圖》和用傳統(tǒng)水墨畫法創(chuàng)作的作品無不顯示出他良好的傳統(tǒng)功底。但在他近年創(chuàng)作的系列青綠水墨作品中，無論是山水還是現(xiàn)代都市題材，都能明顯感受到他自己的繪畫語言。這種意趣和手法既與傳統(tǒng)保持了距離，卻又不乏對前人的總結(jié)和提煉。
志發(fā)的畫是“美”的。雖大紅大綠，翠青深藍，卻毫無艷俗之氣。他用強烈而和諧的色彩來表現(xiàn)溫度和情緒，用老練的構(gòu)圖和精到的筆觸來展示他對畫面的掌控能力。他的畫中既有工筆的精描細繪，也有抽象的神秘和夢幻，畫面優(yōu)雅卻不失豐滿。他的用色是快意的，他的用線是洗練的，所以他的畫是大氣的�？v是斗方之作，亦能顯出胸中格局。
志發(fā)的畫是真誠的。他對藝術(shù)的態(tài)度更是真誠的。每一幅畫都能看出他的用心和投入。不滿意的作品，哪怕已近完成也果斷銷毀重畫。去年冬天，他看到北京下雪，興致所至畫就一幅《那年臘月的雪》。畫面中清冷、安靜卻又不乏溫暖的感覺想來應(yīng)是他那時那刻的情緒了。我也為有幸藏得這樣一幅佳作而高興。我為他感到欣慰，畢竟他還年輕，還不必畫過多“應(yīng)酬之作”。我也希望，若干年后面對更多“應(yīng)酬之作”的考驗，他仍能保持那份對藝術(shù)的真誠。
當然，志發(fā)畢竟還是“年輕畫家”，雖已盡顯才氣，但我希望他在藝術(shù)探索的道路上走的更遠，對自己的期待也可以更高一些。我希望若干年后，他的畫會更有意趣，用筆會更加老道，畫作的風(fēng)格也會更加獨特。我相信，憑借志發(fā)的天分和努力，這些都是可以實現(xiàn)的。
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賈志發(fā)的山水心象
文/季海洋（中央美術(shù)學(xué)院史論系博士）
我第一次看到賈志發(fā)的作品，并不是他的山水畫，而是2004年下鄉(xiāng)油畫寫生小幅作品。褐色調(diào)的風(fēng)景在當時其他同學(xué)描繪的色彩斑斕的小景之中視覺沖擊力強烈�；叵肫饋�，這種質(zhì)樸的氣息，或許正是他藝術(shù)靈性的最初展現(xiàn)，家鄉(xiāng)西北山川的靜謐廣袤已經(jīng)在他的心靈中打下了烙印，沉默無聲地浸潤了他日后的藝術(shù)道路。
創(chuàng)作迄今，他的作品面貌一直在發(fā)生著微妙變化。從最初在學(xué)院中扎根于傳統(tǒng)的水墨和設(shè)色，到引入平面構(gòu)成元素和現(xiàn)代都市生活內(nèi)容，然后轉(zhuǎn)向全景山水的描繪，其中又有回歸傳統(tǒng)的古典山水境界。這些藝術(shù)探索的過程，也體現(xiàn)了他不斷加深的美學(xué)理解，表達手段的不斷更新。
而對我來言，卻也感知到了其中穩(wěn)定的一面：不管他身在都市北京或者南方園林，他心中靜謐廣袤的故土山川不曾改變。
10年之后，他的探索依舊，并取得不錯成績，而這種靜謐廣袤的山川的意象再一次吸引了我。最為明顯的是他的代表作《沉默的高原》系列，遠觀之，幽遠，微觀之，哪怕是一個小小的山石肌理，都有著非常豐富的色彩。雄渾廣袤的山川在我看來是最為接近他心中意象的母體。而這種飽滿的“山形”在他畫的雪景和驛站系列中進一步被提煉，在他描繪南方水鄉(xiāng)園林的青綠山水畫作中仍能發(fā)現(xiàn)端倪。這種“山形”既是他在傳統(tǒng)中采掘而來，又與他內(nèi)心的精神氣質(zhì)息息相關(guān)。而更為明顯的，即使在描繪都市佳人生活的畫作之中，那些 “夢”、“思”象征著的精神指向，其實正是他遠方的故鄉(xiāng)。
真實的西北高原是干旱少雨的，而在賈志發(fā)的《沉默的高原》系列作品中，紅褐色調(diào)的山川溝壑卻顯得十分潤澤，仿佛初春的大地剛被雨水浸潤般，能聞到泥土的芬芳。能用這種強烈而和諧的色彩來表現(xiàn)溫度和情緒，這源自于他深厚的色彩修養(yǎng)和設(shè)色技巧。
他所描繪的山，仿佛是似曾相識的真山，仔細品讀，卻又是一種理想境界的山，這里壯闊而靜謐，自然和諧。
丹青幻境——賈志發(fā)和他的山水畫
上海證券報
⊙記者 唐子韜 ○編輯 陳羽?
從傳統(tǒng)青綠山水，到反映都市生活，賈志發(fā)的作品繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫的技法，并借鑒了現(xiàn)代繪畫的平面性和色彩構(gòu)成，使畫面效果耳目一新。
或許是他十分注重色彩的運用——甚至，在構(gòu)圖方面借鑒了現(xiàn)代平面設(shè)計元素的緣故，賈志發(fā)的園林、山水更具有現(xiàn)代感。他坦言，他曾深受我國香港平面設(shè)計師靳埭強作品的啟發(fā)，后者將東方藝術(shù)的平面性和中國傳統(tǒng)繪畫中留白的布局因素相結(jié)合，達到了很好的效果。
賈志發(fā)告訴記者，他也曾通過臨摹傳統(tǒng)山水畫，提高自己的筆墨修養(yǎng)。但在他看來，在筆墨上下功夫，已經(jīng)有前人的諸多經(jīng)驗和探索，而對于一個當代人，他需要在另一條路上獨辟蹊徑。2010年，他的作品開始從傳統(tǒng)的青綠重彩，轉(zhuǎn)向色彩構(gòu)成的探索。一方面是傳統(tǒng)的留白、平面化布局，另一方面，他在青綠山水的重彩畫法中，探索出具有當代平面性繪畫特點的新樣式。
“水墨即在夢境”，是賈志發(fā)多年筆墨經(jīng)驗之后的感悟。他把出游期間看到的山水默記下來，回到家中憑記憶畫出。在他看來，藝術(shù)重要的是再現(xiàn)、表現(xiàn)：現(xiàn)實景物經(jīng)過藝術(shù)家的大腦、心靈，過濾、再創(chuàng)造、升華成新的圖像，這才是繪畫的獨特魅力所在。
