Flea于1962年10月16日出生在澳大利亞墨爾本。他的父親Mick Balzary是一個(gè)熱情的漁夫，經(jīng)常帶他去捕魚(yú)。Flea五歲那年，為了他父親的事業(yè)全家遷到紐約的拉伊。1971年，他的父母離婚，父親回到澳大利亞。Flea和他的兄弟姐妹們跟著他們的母親Patricia留了下來(lái)，不久她便和一個(gè)爵士音樂(lè)家再婚。Flea的繼父經(jīng)常邀請(qǐng)音樂(lè)家到他家，也就常常有即興表演。后來(lái)全家又遷到加州的洛杉磯，F(xiàn)lea變得對(duì)小號(hào)非常癡迷。他的老師覺(jué)得他是個(gè)天才，認(rèn)為只有同樣畢業(yè)于Fairfax中學(xué)的音樂(lè)家Herb Alpert能與他匹敵。此外，他那時(shí)對(duì)搖滾樂(lè)毫無(wú)興趣卻極其崇拜像Miles Davis、Louis Armstrong和Dizzy Gillespie那樣的jazz音樂(lè)家。

他的繼父是個(gè)"有攻擊性的酒鬼",最終被牽扯到和警察的槍?xiě)?zhàn)中。"我在一個(gè)充滿暴力、酒精的家庭中被養(yǎng)大，"Flea后來(lái)說(shuō)到，"我長(zhǎng)大后很怕我父母，尤其是我父親的形象。這讓我日后產(chǎn)生許多煩惱。"為了應(yīng)付這種情況，F(xiàn)lea 13歲時(shí)開(kāi)始嘗試每天都抽大麻。

Flea進(jìn)入Fairfax中學(xué)后由于他的音樂(lè)品味而有點(diǎn)被冷落。然而，他很快遇見(jiàn)了Anthony Kiedis,在簡(jiǎn)短的會(huì)面后兩人便成了最好的朋友。Kiedis回憶道："我們因?yàn)轭B皮和友愛(ài)而互相吸引以至于已經(jīng)無(wú)法分開(kāi)了。我們?cè)谏缃簧隙急慌懦�。我們遇到了�?duì)方而這證明是我一生中最持久的友誼。" Kiedis對(duì)Flea影響非常大，使后者轉(zhuǎn)向搖滾樂(lè)，尤其是朋克搖滾。當(dāng)兩人在滑雪時(shí)，F(xiàn)lea馬上就采用了Kiedis提出的這個(gè)綽號(hào)，來(lái)體現(xiàn)他那跳動(dòng)而多變的天性。

Flea和當(dāng)?shù)貥?lè)隊(duì)Anthym的吉他手Hillel Slovak也是親密的朋友，樂(lè)隊(duì)最初的貝斯手無(wú)法令人滿意，于是Slovak開(kāi)始教Flea彈貝斯。隨著幾個(gè)月的練習(xí)，F(xiàn)lea的演奏逐漸變得熟練，最終加入樂(lè)隊(duì)成為其中一員。那之后不久，Anthym樂(lè)隊(duì)參加了當(dāng)?shù)匾粋�(gè)"樂(lè)隊(duì)之戰(zhàn)"比賽并得了第二名。Flea在樂(lè)隊(duì)期間，逐漸發(fā)展出一種slap風(fēng)格，日后在Red Hot Chili Peppers的歌曲中變得很突出。盡管樂(lè)隊(duì)成員均未成年，Anthym樂(lè)隊(duì)已經(jīng)開(kāi)始在當(dāng)?shù)氐囊箍倳?huì)演出了。Flea、Slovak和Kiedis變成了最好的朋友，經(jīng)常參與游戲性使用LSD、heroin、cocaine和speed. 這三個(gè)人變成了當(dāng)時(shí)正在洛杉磯興起的朋克搖滾運(yùn)動(dòng)的擁儡。Flea由對(duì)這種流派的不屑轉(zhuǎn)變?yōu)榕磐獾芈?tīng)朋克搖滾：“朋克搖滾的魅力在于其強(qiáng)度和能量。朋克使所有那些自大的搖滾明星都癟掉了。我認(rèn)為不注意朋克樂(lè)的音樂(lè)家在他們的認(rèn)知體系里都有道屏障，使它無(wú)法和當(dāng)今溝通�！盇nthym樂(lè)隊(duì)將名字變?yōu)閃hat Is This?,很快就變成了當(dāng)?shù)鼐銟?lè)部的最?lèi)?ài)——一場(chǎng)演出經(jīng)常吸引超過(guò)三千人。然而樂(lè)隊(duì)內(nèi)部卻不太穩(wěn)定，F(xiàn)lea離開(kāi)樂(lè)隊(duì)加入了洛杉磯一個(gè)較著名的朋克搖滾樂(lè)隊(duì)Fear擔(dān)任貝斯手。雖然Fear樂(lè)隊(duì)風(fēng)頭日勁，F(xiàn)lea仍感到不滿，加入不久便退隊(duì)了。之后他在英國(guó)的后朋樂(lè)隊(duì)Public Image Ltd.貝斯手一職的試音中非常成功，但他拒絕了邀請(qǐng)；后來(lái)他承認(rèn)他去試音的唯一原因是能與樂(lè)隊(duì)的主唱John Lydon一起即興。

Slovak、Kiedis和Flea從一個(gè)融合朋克與瘋克的樂(lè)隊(duì)Defunkt那兒找到了靈感，開(kāi)始創(chuàng)作他們自己的音樂(lè)。Flea、Slovak、Kiedis及Anthym樂(lè)隊(duì)的鼓手Jack Irons組建了一個(gè)叫Tony Flow and the Miraculously Majestic Masters of Mayhem的樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)只有一首叫"Out in L.A."的歌，并且是為了將這首歌演奏一遍而組建的。這個(gè)樂(lè)隊(duì)在The Rhythm Lounge酒吧的第一場(chǎng)演出之后，酒吧老板請(qǐng)他們?cè)賮?lái)，但是必須得帶來(lái)兩首而不是一首歌。之后演出又多了幾次，除了保留曲目外新歌也多了幾首，樂(lè)隊(duì)名字就變?yōu)榱薘ed Hot Chili Peppers。

在當(dāng)?shù)鼐銟?lè)部和酒吧數(shù)月的演出使得樂(lè)隊(duì)的演唱會(huì)保留曲目增多到9首。Red Hot Chili Peppers進(jìn)入Bijou錄音棚錄制了一張demo磁帶，隨后EMI公司與樂(lè)隊(duì)簽了一份正式的唱片合約。然而Irons與Slovak為了繼續(xù)"更加重要"的夢(mèng)想What Is This?樂(lè)團(tuán)而決定離開(kāi)Red Hot Chili Peppers.Flea最終尊重了這個(gè)決定，但是覺(jué)得樂(lè)隊(duì)沒(méi)有他們就會(huì)失敗。他和Kiedis雇用了鼓手Cliff Martinez和吉他手Jack Sherman來(lái)分別填補(bǔ)Irons和Slovak的空缺。前Gang of Four樂(lè)隊(duì)的吉他手Andy Gill同意制作他們的處女作。Gill和Sherman與Flea和Kiedis的意見(jiàn)不合；他們對(duì)音樂(lè)風(fēng)格、音效及專輯的發(fā)行不停的爭(zhēng)論。Flea本人覺(jué)得專輯死氣沉沉、"大錯(cuò)特錯(cuò)",但是也承認(rèn)"我們（他和Kiedis）當(dāng)時(shí)既無(wú)禮又令人討厭".樂(lè)隊(duì)的同名處女作《Red Hot Chili Peppers》于1984年8月10日發(fā)行，評(píng)論和商業(yè)上都反響平平。一次相對(duì)徒然的巡演之后，Sherman于1985年年初被開(kāi)除。已經(jīng)開(kāi)始考慮回到Chili Peppers的Slovak受到Flea的鼓舞后重新加入樂(lè)隊(duì)。

瘋克音樂(lè)家George Clinton被雇用擔(dān)任樂(lè)隊(duì)第二張專輯《Freaky Styley》的制作人。Clinton與Chili Peppers間的化學(xué)反應(yīng)立刻生效。Flea后來(lái)提到Clinton是"世界上最熱心、最和藹的人".然而1985年八月《Freaky Styley》發(fā)行時(shí)只贏得了比《Red Hot Chili Peppers》稍多一點(diǎn)的關(guān)注，截至年底大概賣(mài)了75000份拷貝。Flea倒是對(duì)專輯慘淡的銷(xiāo)量漠不關(guān)心，因?yàn)樗�那時(shí)正在向有孕在身的女友Loesha Zeviar求婚。在可能的制作人人選中，樂(lè)隊(duì)雇用了他們最后的希望Michael Beinhorn制作下張專輯。What Is This?樂(lè)團(tuán)最終解散，Irons于1986年年中Martinez被開(kāi)除后回到Chili Peppers.Flea、Slovak尤其是Kiedis染上了濫用毒品的惡習(xí)，他們的關(guān)系也隨之緊張。Flea回憶說(shuō)"對(duì)我而言那段時(shí)間很丑陋也毫無(wú)樂(lè)趣；我們的關(guān)系不健康".Kiedis變得完全依賴海洛因，丟下了Flea和Slovak去完成專輯的大部分素材。Flea和Zeviar結(jié)婚了，她生下了他們的女兒Clara.Kiedis被要求花一個(gè)月恢復(fù)健康而暫時(shí)被踢出樂(lè)隊(duì)。Kiedis成功后重回Red Hot Chili Peppers,在洛杉磯錄制他們的第三張專輯《The Uplift Mofo Party Plan》。Flea稱這張專輯是樂(lè)隊(duì)所有專輯里"最’搖滾’的專輯".結(jié)果《The Uplift Mofo Party Plan》在商業(yè)上和評(píng)論上都比之前的專輯成功許多，在Billboard 200排行榜上位居148位。激動(dòng)人心的巡演過(guò)后，Slovak的藥物濫用明顯增加。Flea和Slovak的關(guān)系也漸漸疏遠(yuǎn)，Slovak變得離群而失落。1988年6月28日，Slovak被發(fā)現(xiàn)死于海洛因使用過(guò)量。Flea考慮道："我真的不知道怎樣來(lái)面對(duì)這種悲傷，我想Kiedis也不知怎么辦。"Irons尤其無(wú)法承受Slovak的離去而選擇離開(kāi)樂(lè)隊(duì)。

Flea和Kiedis花了一段時(shí)間來(lái)穩(wěn)定各自的情緒，但仍決定要將樂(lè)隊(duì)繼續(xù)下去。吉他手DeWayne "Blackbyrd" McKnight和鼓手D.H. Peligro加入進(jìn)來(lái)，樂(lè)隊(duì)再次進(jìn)入錄音棚去完成一張新專輯。McKnight因和樂(lè)隊(duì)其余成員風(fēng)格不符而在樂(lè)隊(duì)中立刻就制造出一種緊張氣氛。前朋克搖滾樂(lè)隊(duì)Dead Kennedys的鼓手Peligro和John Frusciante是朋友，后者是個(gè)18歲的年輕吉他手同時(shí)也是Red Hot Chili Peppers的死忠。Peligro將Frusciante介紹給Flea,這三個(gè)人在不同的場(chǎng)合便即興合作了幾次。Flea對(duì)Frusciante的技術(shù)印象很深，也對(duì)他了解Chili Peppers曲目的熟悉程度非常驚訝。Flea意識(shí)到Frusciante能帶來(lái)McKnight沒(méi)有的那種火花。McKnight被解雇后Frusciante接受了加入樂(lè)隊(duì)的邀請(qǐng)。Peligro不久也被解雇；鼓手Chad Smith取而代之。Flea和妻子Zeviar開(kāi)始分道揚(yáng)鑣，他開(kāi)始通過(guò)每天抽大麻來(lái)喚起青春期的記憶。1989年年初Chili Peppers進(jìn)入錄音棚錄制完成了他們第四張專輯《Mother’s Milk》。即將發(fā)行時(shí)專輯遭到了各種各樣的批評(píng)，但商業(yè)上仍惹人注目，在Billboard 200排行榜上飆升到58位。在這期間，F(xiàn)lea出現(xiàn)在Jane’s Addiction 1988年的專輯《Nothing’s Shocking》里演奏小號(hào)，并在Young MC 1989年廣受褒揚(yáng)的專輯《Stone Cold Rhymin’》里演奏貝斯。他同樣也出現(xiàn)在那張專輯的主打單曲"Bust a Move"的MV里。

接下來(lái)《Mother’s Milk》專輯的巡演使Flea的婚姻處于極大壓力之下。為了掙錢(qián)，他需要巡演，因此大部分時(shí)間都遠(yuǎn)離家人。另外，他和Smith因在MTV臺(tái)春假報(bào)道中被指控在一場(chǎng)表演后性傷害和性騷擾而被逮捕，指控最終被撤銷(xiāo)。然而，樂(lè)隊(duì)每場(chǎng)演出吸引超過(guò)3000名觀眾；1990年初《Mother’s Milk》成為金唱片。Red Hot Chili Peppers返回洛杉磯后，F(xiàn)lea和Zeviar同意分開(kāi)。他試圖通過(guò)抽大麻、和自愿的歌迷做愛(ài)來(lái)將這次分離拋之腦后。這次巡演結(jié)束后，Red Hot Chili Peppers離開(kāi)EMI公司投奔Warner Bros. Records公司。曾放棄發(fā)行專輯《The Uplift Mofo Party Plan》機(jī)會(huì)的Rick Rubin同意擔(dān)任下張專輯的制作人。Flea已經(jīng)在樂(lè)隊(duì)前四張專輯中大量使用了重要的貝斯slap技巧，因此決定減少演奏這種風(fēng)格以利于走更傳統(tǒng)而旋律化的貝斯線。為了錄制專輯，Rubin建議去一幢曾屬于魔術(shù)師Harry Houdini的公寓。Flea覺(jué)得那是"一種富于創(chuàng)造性的環(huán)境",于是決定將他的女兒Clara一起帶上。除Smith外他和樂(lè)隊(duì)其他成員都呆在房子里進(jìn)行全部的錄制工作。當(dāng)不用創(chuàng)作或錄制專輯時(shí)，大部分時(shí)間里Flea就與Frusciante抽大量的大麻。在專輯錄制期間Flea體驗(yàn)到了從未有過(guò)的情緒：

“ 當(dāng)我們（樂(lè)隊(duì)）創(chuàng)作《Blood Sugar Sex Magik》時(shí)每天花大量時(shí)間來(lái)即興--一小時(shí)接著一小時(shí)。我記得在Anthony出去制作一部電影的期間，很長(zhǎng)一段時(shí)間就只有我、John和Chad,我們就在那兒演奏。我和John不停地吸著大麻，感到永遠(yuǎn)亢奮而快樂(lè)。這是我們第一次在沒(méi)有感到因所作所為而受到脅迫的狀態(tài)下錄制專輯。 ”

當(dāng)《Blood Sugar Sex Magik》于1991年9月24日發(fā)行時(shí)，受到了評(píng)論界壓倒性的積極響應(yīng)。專輯位于Billboard 200排行榜第三位，僅在美國(guó)就賣(mài)出了超過(guò)7百萬(wàn)張。接下來(lái)的專輯巡演受到了一致好評(píng)--Chili Peppers一般的演出都有超過(guò)2萬(wàn)名觀眾。在他們西海岸的美國(guó)巡演中以西雅圖為根據(jù)地的垃圾搖滾樂(lè)隊(duì)Nirvana也同他們一起巡演。然而Chili Peppers受到的巨大關(guān)注令Frusciante非常不適應(yīng)，在專輯的日本巡演中他突然退出樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)雇傭了吉他手Arik Marshall來(lái)完成余下的演出。

巡演結(jié)束后Marshall被解雇，樂(lè)隊(duì)加入Jane’s Addiction的吉他手Dave Navarro來(lái)錄制一張新專輯。Kiedis當(dāng)時(shí)處在毒品復(fù)吸的階段，F(xiàn)lea迫不得已親自擔(dān)當(dāng)以前從未嘗試過(guò)的詞作者。他寫(xiě)了"Transcending"這首歌的一大半，"Deep Kick"的引子。Flea還寫(xiě)了"Pea"這首歌的全部歌詞，歌里他邊彈貝斯邊唱歌。這三首歌出現(xiàn)在Chili Peppers 1995年9月12日發(fā)行的第六張專輯《One Hot Minute》中。這張專輯受到了各種各樣的評(píng)論，值得注意的是商業(yè)上并沒(méi)有《Blood Sugar Sex Magik》成功。由于Kiedis和Smith在《One Hot Minute》的專輯巡演中受到了各種傷害導(dǎo)致巡演最后被縮減，Red Hot Chili Peppers決定歇一段時(shí)間。Flea開(kāi)始練習(xí)瑜伽，并逐漸減少大麻的用量。因?yàn)镃hili Peppers的停滯，F(xiàn)lea于1997年與Navarro一起加入到Jane’s Addiction的重組巡演中，填補(bǔ)了Jane’s Addiction前貝斯手Eric Avery的空缺。有傳言說(shuō)樂(lè)隊(duì)就要解散了，直到Navarro站出來(lái)說(shuō)："我想說(shuō)明Chili Peppers并沒(méi)解散……若時(shí)間允許，我和Flea都很樂(lè)意這兩個(gè)樂(lè)隊(duì)同時(shí)進(jìn)行。" Flea還打算錄制一張個(gè)人專輯。他請(qǐng)Chili Peppers的經(jīng)紀(jì)人Lindy Goetz去幫他做專輯宣傳工作及他未來(lái)的個(gè)人演藝計(jì)劃。最終Flea為了在貝斯演奏上與其他藝人合作而放棄了這個(gè)計(jì)劃。他于1995年到1998年間在超過(guò)40張專輯中獻(xiàn)技，從Alanis Morissette的專輯《Jagged Little Pill》到前Minutemen樂(lè)隊(duì)的貝斯手Mike Watt的首張個(gè)人專輯《Ball-Hog or Tugboat?》。他也同Tori Amos及Michael Stipe一起為Johnny Depp 1995年的電影《唐璜》創(chuàng)作了一首配樂(lè)。Navarro于1998年被開(kāi)除了Chili Peppers,Flea在考慮Red Hot Chili Peppers是否能繼續(xù)："……我能想象的唯一一種繼續(xù)下去的方式就是把John Frusciante拉回樂(lè)隊(duì)。"經(jīng)歷了嚴(yán)重沉迷于海洛因和純可卡因后的生死邊緣，F(xiàn)rusciante在1997年徹底戒了毒。Flea于1998年年初邀請(qǐng)F(tuán)rusciante回到Chili Peppers;深受感動(dòng)的Frusciante欣然同意。

有了Frusciante回到吉他手的位置，1998年夏季樂(lè)隊(duì)在Flea的家中開(kāi)始創(chuàng)作新歌�！禣ne Hot Minute》讓人沮喪的結(jié)果令他和Kiedis對(duì)新專輯的創(chuàng)作并不是太自信。Flea又和處了兩年的女友Marissa Pouw分手，導(dǎo)致低落的情緒一直伴隨著他，只有女兒Clara能在他數(shù)個(gè)星期的痛苦后給他帶來(lái)慰藉。

創(chuàng)作和錄制《Californication》期間Flea深受電子樂(lè)的影響，他嘗試著在寫(xiě)專輯的貝斯線時(shí)效仿這種風(fēng)格。相比《One Hot Minute》一年的錄制時(shí)間，《Californication》僅花了不到兩個(gè)星期的時(shí)間。1999年6月8日《Californicaton》發(fā)行后，受到了廣泛的好評(píng)，在全世界銷(xiāo)量達(dá)1千5百萬(wàn)張--超過(guò)了《Blood Sugar Sex Magik》。1999年Chili Peppers參加了Woodstock音樂(lè)節(jié)，F(xiàn)lea全裸表演--在同年Reading and Leeds音樂(lè)節(jié)及《Californication》的巡演中也是如此。

Flea覺(jué)得公立學(xué)校制度因?yàn)閺氐诇p少、有時(shí)是完全忽略與藝術(shù)有關(guān)的課程而很難讓孩子們接觸到音樂(lè)。為此他創(chuàng)辦了Silverlake Conservatory of Music學(xué)校致力于幫助年輕人在音樂(lè)上發(fā)展。"我就是想把從公立教育課程中去掉的那塊空白填起來(lái)。他們?nèi)∠�音�?lè)課程就是犯了個(gè)錯(cuò)，"Flea惋惜說(shuō)，"我在LA公立學(xué)校里成長(zhǎng)，而且是音樂(lè)系。這對(duì)我的生活非常重要，這讓我有所依賴，并且這對(duì)我而言是條重要的出路。沒(méi)有音樂(lè)，我想我現(xiàn)在肯定過(guò)的很糟，而現(xiàn)在就有很多這樣的孩子。我就是想試著提供一些我得到過(guò)的東西。"

紅辣椒樂(lè)隊(duì)于2006年在Oxegen音樂(lè)節(jié)上Flea的表演Red Hot Chili Peppers花了2001年大多數(shù)時(shí)間來(lái)創(chuàng)作他們的第八張錄音室專輯《By The Way》。樂(lè)隊(duì)成員全都開(kāi)始聽(tīng)一些更旋律化更結(jié)構(gòu)化的音樂(lè)，這在專輯中反映明顯。Frusciante成了《By The Way》專輯中的主導(dǎo)，這引起了他跟Flea初期的不和。如果貝司手在他的貝司線中加入了瘋克節(jié)奏，吉他手就會(huì)因此而反對(duì)。《By The Way》于2002年7月9日發(fā)行，得到了一致好評(píng)。即使沒(méi)有《Californication》和《Blood Sugar Sex Magik》成功，《By The Way》仍然在全球售出了超出九百萬(wàn)張。接下來(lái)的巡演很賺錢(qián)；Chili Peppers在倫敦的海德公園舉辦了三場(chǎng)超過(guò)25萬(wàn)觀眾觀看的演出，總收入達(dá)1710萬(wàn)美元。這成了歷史上在一地舉辦演唱會(huì)盈利最多的紀(jì)錄。

又舉辦了兩年世界巡演后，Chili Peppers著手創(chuàng)作他們第九張錄音室專輯《Stadium Arcadium》。2005年Flea與女友Frankie Rayder訂婚，同年年底她生下了他第二個(gè)女兒Sunny Bebop.和《By The Way》不同，在創(chuàng)作這張專輯時(shí)Flea與Frusciante在音樂(lè)上結(jié)合地更緊密。他們的靈感來(lái)源于Jimi Hendrix、Jimmy Page以及Eddie Van Halen.這個(gè)雙張專輯最終于2006年5月9日發(fā)行，得到了廣泛的好評(píng)，不到兩年就賣(mài)出了七百萬(wàn)張。2007年11月，F(xiàn)lea在Malibu價(jià)值480萬(wàn)美元的Corral Canyon別墅被一場(chǎng)大火燒毀。別墅所在地已經(jīng)清空待售了，不過(guò)那兒也不是他的主要住處。在樂(lè)隊(duì)因?yàn)槠�憊而宣布長(zhǎng)期中斷后，F(xiàn)lea參加了University of Southern California的音樂(lè)班。2008年初秋，這位貝司手正在學(xué)習(xí)音樂(lè)理論、樂(lè)曲及爵士小號(hào)。Flea將參加這類(lèi)課程的興趣歸因于那種擴(kuò)寬對(duì)音樂(lè)的鑒賞和理解的新期望："學(xué)這些東西太有趣了，因?yàn)槲抑�前什么都不懂。我先前在學(xué)校的樂(lè)隊(duì)吹小號(hào)。我學(xué)會(huì)了我想在小號(hào)上演奏的東西，但我不知道為什么這個(gè)音符要跟著那個(gè)音符，不懂它如何能創(chuàng)造出那種聲音。也不知道如何在樂(lè)曲中創(chuàng)造緊張感[……]了解這種結(jié)構(gòu)很有趣。"Flea還透露打算發(fā)行一張純器樂(lè)為主的個(gè)人專輯，目前專輯正在他家錄制中；邀請(qǐng)到的音樂(lè)家包括Patti Smith以及Silverlake音樂(lè)學(xué)校的一支唱詩(shī)班。

"任何樂(lè)器都只是表達(dá)自我及自我與世界的聯(lián)系的一種媒介。無(wú)論你的演奏水平如何，玩音樂(lè)都是向世界表達(dá)某種東西的一個(gè)機(jī)會(huì)。" --Flea,《Bass Player》，2006年6月

Flea在這些年里展現(xiàn)示出了各種各樣的技巧，從他最初使用的Slap技巧到《Blood Sugar Sex Magik》所運(yùn)用的更傳統(tǒng)的技巧。Allmusic的Greg Prato評(píng)價(jià)道："將瘋克風(fēng)格的貝司手法與迷幻、朋克、硬搖滾相融合，F(xiàn)lea創(chuàng)造出了一種被模仿過(guò)無(wú)數(shù)次的全新演奏風(fēng)格。"Flea被認(rèn)為是所有時(shí)期最杰出的貝司手之一，《Rolling Stone》雜志的Greg Tate說(shuō)"如果搖滾界要頒發(fā)個(gè)最有價(jià)值的貝司手獎(jiǎng)，F(xiàn)lea一定會(huì)要求連續(xù)十年獲得那個(gè)該死的獎(jiǎng)".碎瓜的主唱Billy Corgan回憶起他1984年第一次看見(jiàn)Chili Peppers時(shí)的情景，"Flea彈得過(guò)了火以至于他的大拇指都磨出了一個(gè)洞，因?yàn)閭�得太�?yán)重了，再歌曲間隙他簡(jiǎn)直就是痛得在叫。有人跑上跑下來(lái)給那個(gè)洞里灌可怕的膠液。"Flea的樂(lè)器聲音還取決于他用什么型號(hào)的琴。在《Californication》之前，他不相信所用的貝司有那么重要："重要的是你如何拍打它們（貝司）以及你的情緒意圖，我還是認(rèn)為那才是關(guān)鍵。"Flea得到過(guò)一把1961年的Fender爵士貝斯，因?yàn)樗��?quot;老木頭的聲響"而十分珍惜。他對(duì)于Red Hot Chili Peppers的貢獻(xiàn)不僅在于貝司也包括小號(hào)；在諸如第四張專輯《Mother’s Milk》里的"Subway to Venus"及"Taste The Pain"或者第九張專輯《Stadium Arcadium》里都能聽(tīng)到。

Flea這些年的貝司演奏變化相當(dāng)大。加入Fear樂(lè)隊(duì)時(shí)他的技術(shù)大體集中于走傳統(tǒng)的朋克搖滾貝司線，但是當(dāng)Red Hot Chili Peppers組建后他改變了這種風(fēng)格。他開(kāi)始將其與slap貝司曲風(fēng)相結(jié)合，后者大多是受Bootsy Collins的影響。然而，這種技巧帶給了Flea來(lái)自音樂(lè)界的注意，而且經(jīng)常被模仿，所以他覺(jué)得有必要在專輯《Mother’s Milk》之后完全將slap貝司風(fēng)格舍棄。因此，《Blood Sugar Sex Magik》中一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變就是沒(méi)有了他標(biāo)志性的技巧，取而代之的是更傾向于傳統(tǒng)而旋律化的低音鋪底。他對(duì)于如何演奏的想法也改變了："我試著在《Blood Sugar Sex Magik》里演奏得更簡(jiǎn)單，因?yàn)橄惹拔乙呀?jīng)彈得夠復(fù)雜了，所以我想，’我應(yīng)該靜下來(lái)讓那些音符少?gòu)椧话��！��?dāng)我彈奏地簡(jiǎn)單了些時(shí)，那種感覺(jué)更刺激--有更多的空間可以留下來(lái)。若我彈得密集些，它們就能凸顯出來(lái)，而不是那種貝斯蹦出連續(xù)的音符。留白很好。"在創(chuàng)作和錄制《One Hot Minute》的過(guò)程中，F(xiàn)lea結(jié)合了slap貝司中的和聲進(jìn)行，但在技巧上仍然注重"簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單"理念，而不是復(fù)雜："我甚至都記不得（在專輯中）我彈過(guò)什么復(fù)雜的東西；即使是slap都很簡(jiǎn)單。這是創(chuàng)造性的試驗(yàn)，我挺自豪的--但是我這樣演奏更像是一種美學(xué)上的選擇。"這導(dǎo)致Flea改變了他寫(xiě)歌的方法，從即興變?yōu)楠?dú)自創(chuàng)作，他講了樂(lè)隊(duì)是如何創(chuàng)作歌曲的："[One Hot Minute]是我們即興成分最少的一張專輯。我是說(shuō)，我們確實(shí)在各個(gè)動(dòng)機(jī)上即興了不少，但整張專輯只有一首歌來(lái)自即興，’Deep Kick’.其他的都是我拿把吉他或貝斯寫(xiě)出的。"

Flea在《Californication》時(shí)期對(duì)電子樂(lè)很感興趣，他嘗試通過(guò)在貝斯演奏中運(yùn)用電子合成器來(lái)效仿同樣的感覺(jué)："毫無(wú)疑問(wèn)，我覺(jué)得最激動(dòng)人心的音樂(lè)就是電子樂(lè)。"他最終決定放棄這個(gè)想法，承認(rèn)除了Frusciante外樂(lè)隊(duì)并未朝同一個(gè)方向進(jìn)行�！禖alifornication》中可以看出他比《One Hot Minute》融合了更多的瘋克貝斯線�！禕y The Way》里，大多數(shù)貝斯線完全脫離了瘋克。Flea覺(jué)得Frusciante寫(xiě)的和旋調(diào)子不支持他典型的技巧；此外，他不認(rèn)為這張專輯的音樂(lè)方向非常旋律化，但是另一方面"……我們中的每一個(gè)都是真正的自己。樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作音樂(lè)是件非常公共的事。"

Flea經(jīng)常觀看繼父曾在的一個(gè)比博普（爵士音樂(lè)的一種）樂(lè)隊(duì)的即興；因此不久就變得癡迷于小號(hào)。Flea將他接下來(lái)的音樂(lè)興趣歸功于爵士演奏家比如Miles Davis、Charlie Parker、Louis Armstrong、John Coltrane及Dizzy Gillespie.Kiedis向他介紹朋克和搖滾樂(lè)后，F(xiàn)lea變得迷戀像The Germs、Styx、David Bowie和Defunkt那樣的藝人�！禕lood Sugar Sex Magik》之前Flea早期主要受瘋克藝人的影響，比如Bootsy Collins、Parliament Funkadelic、Sly & the Family Stone以及The Meters.一直到《Mother’s Milk》這些藝人都是影響Red Hot Chili Peppers音樂(lè)值得注意的方面。起初，F(xiàn)lea深受朋克樂(lè)隊(duì)的影響--彈得越快越狠就越好，但是最終在《Blood Sugar Sex Magik》時(shí)期他拋棄了這種觀念："我之前很不成熟（音樂(lè)上）[……]都是扯淡。"《Californication》和《By the Way》時(shí)期，相對(duì)于瘋克，F(xiàn)lea受電子樂(lè)、后朋樂(lè)隊(duì)如The Cure、Joy Division、Siouxsie & the Banshees以及新浪潮音樂(lè)的影響更深�！禨tadium Arcadium》專輯時(shí)期，他的興趣又有轉(zhuǎn)變。比起先前兩張專輯時(shí)他聽(tīng)的那些旋律化音樂(lè)，他這時(shí)唯獨(dú)喜歡那些華麗的吉他手如Jimi Hendrix、Eddie Van Halen及Jimmy Page的作品。