山水得黃公望法，人以為文徵明后身。淡而神旺，簡而意足。嘗畫歙山二十四圖。亦工花卉。傳世作品有崇禎十二年（1639）與李永昌、汪度、弘仁、劉上延為李生白聯(lián)作《岡陵圖》合卷，每人畫一段依次相接，孫逸所畫第四段，墨色變化層次分明，質(zhì)樸潔靜，蕭疏清逸，現(xiàn)藏上海博物館；十六年（1643）作《茅屋長松圖》軸藏故宮博物院；《仿云林山水圖》扇頁，自題：“云林不是人間筆，胸次無塵腕下仙，摹得東岡草堂法，兩三株樹小亭邊。旋吉詞兄屬涂并題，正。孫逸�！辈匕不帐〔┪镳^；順治十一年（1654）作《秋山圖》軸、十四年作《仿黃公望山水圖》扇頁、康熙十九年（1680）作《山水》冊頁著錄于《中國書畫家印鑒款識》。從藝活動約于康熙前期。

山水兼法南北各家，淡而神旺，簡而意足，閑雅軒暢，蔚然天成，盡得黃子久衣缽，人以為文徵明后身。新安四家之一。生平事跡不詳，作品罕傳，略知他僑寓蕪湖，至遲卒于順治十五年。性嗜繪畫，所蓄名作甚多。

入清后，以世路糾紛，遁跡蕪湖城北，蓬戶茅軒，以為棲息，勉志勤躬，日讀書數(shù)十卷，時寫云山寄意，不以利欲干懷，與蕭云從齊名，時稱孫蕭。