嚴(yán)貴榮，男，又名嚴(yán)桂榮（戶口及身份證為“嚴(yán)貴榮”，自己喜歡用“嚴(yán)桂榮”），1921年1月9日出生于江蘇鎮(zhèn)江市丹徒縣，生前為上海文史館員、上海博物館裱畫專家。于2011年4月5日去世。

嚴(yán)貴榮的外祖父擅長(zhǎng)書畫，收藏甚豐，古字畫易生霉變，而當(dāng)?shù)貨](méi)裱畫高手，便不得不把破損的字畫送到南京、揚(yáng)州、上海裝裱，目睹這一情景，他幼年立志，長(zhǎng)大后要做裝裱高手。1935年十四歲時(shí)來(lái)滬拜“集寶齋”老板潘德華為師，不但學(xué)得了裝裱的基本功，而且也懂得不少文史知識(shí)，嚴(yán)桂榮的閱歷和技藝日增。他為了窺探竅門，還曾裝扮成“少爺”，去蘇州一裱畫店請(qǐng)著名高手修補(bǔ)扇面，寧出高價(jià)，但提出裝裱時(shí)須在場(chǎng)，一向秘不示人的高手，覺(jué)得身邊是個(gè)少不更事的“少爺”，也就破例應(yīng)允�！皟�(nèi)行看門道”，他從中學(xué)到了一些技巧。一天，一紗廠老板喜得唐伯虎的畫和文征明扇面，可惜皆破碎不堪，愿出重金請(qǐng)潘德華裝裱，潘老板感到棘手，不敢接受。此時(shí)年青的嚴(yán)桂榮與客戶暗中談妥，而且果然身手不凡，獲得出奇的成功�？蛻舾吲d之余，把裝裱好的字畫、扇面遞給潘老板看，潘看后贊不絕口，并再三要求愿一見(jiàn)高手�？蛻艉�笑說(shuō)：“遠(yuǎn)在天邊，近在眼前”。潘才知自己的徒弟已技藝超人，便括目相看。
1946年嚴(yán)桂榮自立門戶，創(chuàng)辦“集成齋”。一天，一位英商拿來(lái)一只紅木鏡框，嵌著宋代馬和之的青綠山水畫，畫面山青水秀，乃高手杰作，可惜玻璃與畫面粘連一起，無(wú)法取出，英國(guó)客戶跑遍上海眾多裱畫鋪，無(wú)人接受，而嚴(yán)桂榮己懂得一些化學(xué)知識(shí)，用配制的藥水浸濕，然后，巧妙地將名畫與玻璃剝離，無(wú)傷原作，“水淹馬和之”的故事，便在同行中一時(shí)傳為佳話。
從1945至1949年間，經(jīng)他修復(fù)的有宋徽宗的立軸，趙之昂的手卷。倪云林的中堂，多達(dá)數(shù)十幅。其時(shí)他還與張大千、吳湖帆、劉海粟、唐云、謝稚柳相識(shí)，交往甚密。
解放后，1959年進(jìn)入上海博物館，修復(fù)國(guó)家特級(jí)、一級(jí)、二級(jí)文物三百多件。尤以火燒王羲之的《上虞帖》摹本技驚同儔。名聲大振。

在嚴(yán)桂榮從事書畫修復(fù)、裝裱的六七十年中，他與收藏家、畫家結(jié)下了深厚的友誼。如大收藏家錢鏡塘、高洛園，畫家張大千、吳湖帆、劉海粟、江寒汀、唐云、王個(gè)簃、謝稚柳等等，他們只要有需要修復(fù)或者裝裱的畫，就非嚴(yán)桂榮出馬不可。其間，他修復(fù)唐、宋、元、明、清歷代書畫珍品不計(jì)其數(shù)，其中有唐懷素手卷，南宋的《雪竹圖》、北宋劉寀的中堂，元倪瓚、王蒙的立軸，明戴進(jìn)的山水畫等。

解放后，嚴(yán)桂榮進(jìn)入了上海博物館，更是精心修復(fù)了許多國(guó)家特級(jí)、一級(jí)、二級(jí)文物，其中有東晉王羲之墨跡《上虞帖》（唐摹本），唐孫位《高逸圖》手卷，宋蘇東坡手卷、馬遠(yuǎn)中堂，明安正文宮廷畫《黃鶴樓》、《岳陽(yáng)樓》等。

二十世紀(jì)七十年代，上海地區(qū)發(fā)現(xiàn)一古帖，紙本破碎，帖色深褐，有18處破損。著名畫家、書畫鑒別家謝稚柳先生以犀利的目光鑒定為王羲之《上虞帖》唐摹本，唐與晉時(shí)代相近，摹本書法酷似王羲之，出自書法高手，價(jià)值甚高。征諸典籍，曾有記載，宋徽宗曾御覽，帖本鈐有“內(nèi)合同印”�？墒浅视谘矍暗墓盘�有兩處黑斑，不見(jiàn)印跡。嚴(yán)老憑經(jīng)驗(yàn)斷定，黑斑淹沒(méi)了印鑒。他胸有成竹，著手修復(fù)時(shí)，觀者云集。嚴(yán)老在古帖上復(fù)以厚紙，灑上他自行配制的藥水，然后均勻地澆上少量液體燃料，劃上一根火柴，火焰微微升騰，旁觀者大驚失色�；鹣ê�，他輕輕撣去帖面上灰燼，“內(nèi)合同印”印跡頓時(shí)顯現(xiàn)，紙面、帖本皆完好無(wú)損，目擊者無(wú)不稱奇，謝稚柳動(dòng)情地說(shuō)：“大師一級(jí)”�！盎馃�”古帖，當(dāng)然不是貿(mào)然行事，嚴(yán)老曾作過(guò)大量的模似試驗(yàn)，這熱度足以化解印跡上沉積的塵埃，這熱度又不致烤焦帖面紙質(zhì)，“運(yùn)用之妙，存乎一心”。人們悄悄問(wèn)他這藥水的奧妙，他莞爾一笑，意在不言中。

如果說(shuō)“火燒”是絕活，那么“水淹”則是嚴(yán)桂榮的另一奇招。那是1978年，北京故宮博物院有一幅宋代珍品《柳雁圖》，歷史的塵封，使畫面色彩黯淡，猶如云霧蒙蒙霉點(diǎn)斑斑，故宮博物院請(qǐng)嚴(yán)桂榮北上，他細(xì)細(xì)揣摩，凝思良久，然后提出“水淹”法，舉座皆驚，書畫家臉上疑云密布，而他眉宇間充滿自信。故宮博物院領(lǐng)導(dǎo)和專家們五次會(huì)商，疑信參半。由吳仲超院長(zhǎng)冒著風(fēng)險(xiǎn)毅然拍板。
動(dòng)手操作時(shí)，嚴(yán)老屏退左右，怕人多嘴雜，影響操作，但要配上一名助手，吩咐準(zhǔn)備好20桶開水，10條潔白的毛巾，局外人真不知他“葫蘆里賣什么藥”。他在畫面上復(fù)上二層紙，三層毛巾，用自行配制的另一種藥水浸灑，開水均勻地徐徐而下，黃水汩汩溢出，然后又冷水細(xì)淋，數(shù)日后霉斑盡去，畫面出現(xiàn)朱砂大紅、古綠、色彩鮮艷，卻不外滲，呈現(xiàn)于人們眼前的是柳枝飄拂，鴻雁飛翔；古畫新顏，令書畫家嘆為觀止。此真裱畫一絕也！

2008年，耄耋之年的嚴(yán)桂榮以口述、手授的方式，請(qǐng)人記錄拍攝整理出版了一本《圖說(shuō)中國(guó)書畫裝裱》，希望古書畫裝裱、修復(fù)這一古老的技藝能夠薪火相傳。

嚴(yán)貴榮的妻子20世紀(jì)90年代因病去世，嚴(yán)貴榮于1999年與比他小11歲的保姆吳某再婚。嚴(yán)貴榮拿出160萬(wàn)元作為已故妻子的遺產(chǎn)分給幾個(gè)子女。老父再婚后，女兒嚴(yán)玉蘭為老父的財(cái)產(chǎn)歸屬經(jīng)常與老父發(fā)生口角。她認(rèn)為老父至少還有300萬(wàn)元財(cái)產(chǎn)留給了后母，心中紛紛不平。自2004年春節(jié)以后，嚴(yán)玉蘭就開始頻繁去老父住處，追問(wèn)房產(chǎn)和銀行賬號(hào)等財(cái)產(chǎn)線索，嚴(yán)貴榮的心臟病幾度復(fù)發(fā)，送醫(yī)院急救。
2005年4月，老父將嚴(yán)玉蘭告上法庭：要求法院強(qiáng)令親生女兒——嚴(yán)玉蘭不準(zhǔn)再進(jìn)家門。黃浦法院作出一審判決：“老年人養(yǎng)老主要依靠家庭，家庭成員應(yīng)當(dāng)關(guān)心照料老年人。原告嚴(yán)貴榮系耄耋老人，嚴(yán)玉蘭系嚴(yán)貴榮之女兒，理應(yīng)弘揚(yáng)中華民族敬老、愛(ài)老的美德，對(duì)原告盡贍養(yǎng)的義務(wù)，在經(jīng)濟(jì)上供養(yǎng)、生活上照料、精神上慰籍原告。而嚴(yán)玉蘭非但未對(duì)原告盡贍養(yǎng)義務(wù)，且以其生母已去世、財(cái)產(chǎn)尚未分割為藉口，頻繁到原告處吵鬧、指責(zé)、漫罵原告，確實(shí)給原告的日常生活造成妨礙，故本院對(duì)嚴(yán)玉蘭這種不道德的行為應(yīng)予批評(píng)教育。根據(jù)《老年人權(quán)益保障法》第十條、第十一條，判決：被告應(yīng)停止對(duì)原告正常生活的侵害，不得到原告處謾罵、影響他的生活�！�
半個(gè)月后嚴(yán)玉蘭似乎有所反悔：“我的兒子在大學(xué)里是學(xué)生會(huì)主席，還是中共預(yù)備黨員，他們大學(xué)校長(zhǎng)專程前去探望病中的嚴(yán)貴榮，回來(lái)后教育我兒子。我，這輩子一定不會(huì)再去干擾我父親了。

嚴(yán)桂榮說(shuō)，裝裱、修復(fù)古書畫時(shí)，好多古書畫歷經(jīng)滄桑，破舊不堪，就像奄奄一息的“病人”。這時(shí)，作為裝裱師的“書畫郎中”就應(yīng)拿出“絕招”進(jìn)行搶救。