黃錦培這位祖籍廣東惠陽，生于新加坡的音樂大師，他的學(xué)藝生涯，更多的是在漂泊中度過。他在四川、上海都待過很長(zhǎng)時(shí)間，后來又遠(yuǎn)赴東南亞，1950年才歸國(guó)，到了晚年，還在加拿大開班教學(xué)，并且獨(dú)力舉辦了粵劇百年展，在當(dāng)?shù)剞Z動(dòng)一時(shí)。

歐陽森說，上世紀(jì)30年代，廣東音樂是中國(guó)各地都流行的音樂品種，處處火車站上都可以聽到《步步高》和《雨打芭蕉》的旋律。在國(guó)際大碼頭的上海也不例外，而且由于當(dāng)年上海聚集了大量廣東籍人，這種音樂的影響力就更加大。當(dāng)時(shí)上海著名的民樂團(tuán)體大同樂會(huì)，對(duì)廣東音樂的演奏、研究和探討就占據(jù)了很重要的地位。黃錦培借助大同樂會(huì)，交往了一大批民樂高手。后來這些人許多成為南北各地的民樂界領(lǐng)軍人物，無形中為黃錦培音樂之路的發(fā)展和影響力的擴(kuò)張做了有力的助力。

能以琵琶指法演奏秦琴

歐陽森告訴記者，在上世紀(jì)五六十年代，廣東音樂領(lǐng)域如果要做一些比較高水準(zhǔn)、大規(guī)模，或者較為復(fù)雜的民樂作品，毫無疑問會(huì)選擇黃錦培。1962年和1963年，他幾乎同時(shí)為兩部中國(guó)電影史上的標(biāo)志性影片《南海潮》和《七十二家房客》制作了音樂，上世紀(jì)70年代著名的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》配樂也出自他手。而且作曲、配器、指揮一肩挑，為廣東音樂增添了一批極富代表性的作品。

歐陽森說，由于廣東音樂長(zhǎng)期的“民間”特征，很多當(dāng)年的音樂人都是師徒手口相傳，有些人甚至連譜都不識(shí)，平時(shí)演奏水準(zhǔn)很高，但說不出什么理論。而黃錦培不但技法了得，而且形成了自己的系統(tǒng)理論，長(zhǎng)期的國(guó)外生活又讓他掌握了流利的英語，熟悉了西洋樂的一些配器和整合方法。這都讓他成為當(dāng)時(shí)廣東音樂界中無可替代的“第一人”。

在黃錦培的作品中，建國(guó)后第一部粵劇電影《搜書院》不能不提。這部由紅線女和馬師曾聯(lián)袂演出的經(jīng)典電影中，他擔(dān)任了音樂設(shè)計(jì)和指揮的重任。歐陽森當(dāng)時(shí)正在上海音樂學(xué)院求學(xué)，他回憶去探班時(shí)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)被視為粵劇代表人物的紅線女在片場(chǎng)對(duì)黃錦培也是極為尊敬。

同時(shí)，黃錦培也是音樂創(chuàng)新的探索者。如他根據(jù)上世紀(jì)40年代自己與人合作創(chuàng)作的名曲《月圓曲》改編的民樂合奏曲，就采用了廣東音樂中極為少見的三拍子形式。全曲運(yùn)用六聲音階寫成，曲調(diào)跌宕，節(jié)奏平穩(wěn)，帶有熱切希望，與廣東音樂常見的那種歡快喜慶的“玻璃音樂”風(fēng)格大有不同，一出即轟動(dòng)音樂界。他的專業(yè)是琵琶，但是業(yè)界評(píng)價(jià)他以琵琶指法演奏秦琴的技術(shù)，堪稱一絕。