the Jesus and Mary Chain

Alternative Pop/Rock（另類(lèi)流行/搖滾） College Rock（學(xué)院搖滾） Noise Pop（噪音流行） Post-Punk（后朋克）Shoegaze （自賞）

JAMC1984年組建于 蘇格蘭的東 基爾 布里德，最初的成員有：William Reid (主唱/吉他)、Jim Reid (主唱/吉他)、Douglas Hart (貝司)和Murray Dalglish (鼓手)。樂(lè)隊(duì)的名字可能和一種果醬或是鑰匙鏈有關(guān)，與宗教無(wú)關(guān)。同年夏天，他們便移居 倫敦與當(dāng)?shù)氐莫?dú)立公司Creation簽約。隨后錄制了單曲“Upside Down”，11月，鼓手Dalglish被后來(lái)Primal Scream的主唱Bobby Gillespie替代，到了年底的時(shí)候，JAMC已經(jīng)受到媒體的廣泛注意，原因是他們的現(xiàn)場(chǎng)演出總是引來(lái)騷亂。第二年初，樂(lè)隊(duì)與Blanco Y Negro公司簽約。Reid兄弟對(duì)毒品的熱衷常常使他們的音樂(lè)到了瘋狂的邊緣。最要命的是，他們的演出從來(lái)沒(méi)有定時(shí)開(kāi)始，40分鐘的演出是這樣安排的：遲延20多分鐘，演出時(shí)樂(lè)隊(duì)的每一個(gè)成員都背對(duì)著觀眾表演，他們?cè)谂_(tái)上瘋狂地表演20分鐘噪音，然后結(jié)束演出，這就是為什么他們的現(xiàn)場(chǎng)表演總要演變成械斗和騷亂的原因。

在音樂(lè)上，JAMC不僅繼承了the Velvet Underground噪音風(fēng)格，同時(shí)也繼承了他們與排行榜無(wú)緣的傳統(tǒng)。如果我們今天回過(guò)頭看JAMC的音樂(lè)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的音樂(lè)是動(dòng)聽(tīng)的旋律內(nèi)核外面包著一層厚厚的噪音墻，這內(nèi)核源于60年代的the Beach Boys，所以，有人把他們的音樂(lè)比喻成the VU與the Beach Boys的私生子。但是這個(gè)私生子卻開(kāi)辟了新噪音時(shí)代的先河，與 紐約的Sonic Youth遙相呼應(yīng)。JAMC對(duì)后來(lái)的許多樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響， 比如：Ride、My Bloody Valentine、Dinosaur Jr.、Pixies、Mazzy Star、The Boo Radleys等等。他們的音樂(lè)在四平八穩(wěn)的80年代顯得過(guò)于時(shí)髦，他們嗜毒成癮和演出時(shí)的種種行為在歌迷看來(lái)太酷，甚至他們背對(duì)觀眾演出的做法后來(lái)竟也成了眾多樂(lè)隊(duì)的仿效對(duì)象，以至形成了一種叫做shoegazer的“風(fēng)格”（演出時(shí)兩眼不看觀眾，只看地板上自己的鞋）。

“我們不是白癡，我們不是精神錯(cuò)亂，我們不是精神病患者，我們也不是傻瓜�！盝im Reid對(duì)《 洛杉磯時(shí)報(bào)》記者Craig Lee說(shuō)�！拔覀冎�道自己在做什么�！� 確實(shí)，他們做的就是用吉他噪音殘忍地摧殘著那些動(dòng)聽(tīng)的旋律。這些行為現(xiàn)在可以證明是多么的與眾不同和具有革命性。在80年代，JAMC用吵鬧、振奮的聲音和引起爭(zhēng)議的行為越出了時(shí)代的軌道，以至于《洛杉磯時(shí)報(bào)》樂(lè)評(píng)人Robert Hilburn這樣評(píng)價(jià)他們的處女專(zhuān)輯：“極有可能是自the Sex Pistols以來(lái)最雄心勃勃和熟練的搖滾內(nèi)核實(shí)驗(yàn)。”

正如the Sex Pistols一樣，JAMC也是一個(gè)非常奇特的樂(lè)隊(duì)，他們受到了the VU、the Stooges乃至整個(gè)朋克運(yùn)動(dòng)啟迪，William Reid曾對(duì)《吉他手》雜志記者James Rotondi說(shuō)：“你沒(méi)有必要成為制造唱片或演奏吉他的技術(shù)員，你也沒(méi)必要成為Eric Clapton那樣的吉他手，你可能僅僅會(huì)彈奏，但這就夠了�！�

JAMC在很多人看來(lái)是那么不可思議，Jim Reid對(duì)Craig Lee說(shuō)：“我們是出于自然的，我不在乎William到底知道兩個(gè)和弦還是50個(gè)和弦，我們只用自己的想象�！边@個(gè)想象的結(jié)果就是爆炸般的回授音響環(huán)繞并腐蝕著流行曲般的旋律。通過(guò)陰暗、濕冷、晦澀、絕望、恐懼的歌詞傳達(dá)出來(lái)。

1985年，JAMC出版了第一張專(zhuān)輯Psychocandy，但當(dāng)時(shí)媒體對(duì)他們的興趣是在舞臺(tái)上而不是唱片里，后來(lái)這張唱片獲得了人們歡呼式的好評(píng)。當(dāng)年只有《立體聲評(píng)論》雜志記者Steve Simels給予了公正的評(píng)價(jià)：“它綜合了Ramones中期的fuzz吉他和悅耳的流行歌曲旋律；節(jié)奏和歌詞在最具砂質(zhì)感上使人想起了早期的the VU；在音墻的處理上又像Phil Spector�！�

JAMC的現(xiàn)場(chǎng)演出總是麻煩不斷，后來(lái)，一些觀眾和 評(píng)論家發(fā)現(xiàn)，他們?cè)谖枧_(tái)上彈奏出的回授效果和鬧劇都是他們事先精心設(shè)計(jì)的。為此，樂(lè)隊(duì)不得不做出解釋。Jim對(duì)Robert Hilburn說(shuō)：“這不是一個(gè)惹人憤怒的計(jì)謀或是想以此吸引人們對(duì)我們的注意方式。”William也對(duì)Hilburn說(shuō)：“這是藝術(shù)的表現(xiàn)方式，不必大驚小怪。事實(shí)上是，我們不會(huì)演奏自己的樂(lè)器，我們只是想尋找一種使歌曲更令人興奮的方式。這正如我們?yōu)槭裁磿?huì)做出一些流行和藝術(shù)化的聲音一樣，白人的噪音和回授效果恰恰是演化的一種�！�

1987年，JAMC出版了第二張專(zhuān)輯Darklands，這支回授噪音樂(lè)隊(duì)突然改變了方向，Darklands是一張旋律優(yōu)美清爽專(zhuān)輯，但歌詞仍然是陰暗和帶有兇兆的預(yù)感。對(duì)Reid兄弟來(lái)說(shuō)，他們是出于想更進(jìn)一步提純他們的風(fēng)格而不是為了滿足大眾的柔情才有此變化。Jim向Hilburn表明他們的想法：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，Psychocandy是一張人們從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的好唱片，但是它沒(méi)有一個(gè)能讓我們?cè)賮?lái)一遍的起點(diǎn)。如果我們?cè)龠@樣繼續(xù)下去，那無(wú)疑是可悲的�！痹u(píng)論界肯定了他們的新方向，Simon Reynolds在《新政治家》雜志上說(shuō)：“Darklands是一張靜態(tài)的杰作�！�

1988年，一張單曲背面和未發(fā)表的歌曲集Barbed Wire Kisses出版，專(zhuān)輯給人的感覺(jué)是，JAMC繼續(xù)在磨練他們的技術(shù)，繼續(xù)考驗(yàn)聽(tīng)眾的耳朵。隨后是1989年的Automatic，這是一張存在爭(zhēng)議的專(zhuān)輯，Greg Xot在《 芝加哥論壇報(bào)》上撰文說(shuō)：“大量的、難忘的和弦建筑于乏味的、低劣的吉他片斷上，柔和的旋律卻用刺耳、不和諧的方式表現(xiàn)出來(lái)。”但《芝加哥論壇報(bào)》另一位評(píng)論家Chris Heim觀點(diǎn)截然相反，他認(rèn)為該專(zhuān)輯是優(yōu)秀作品。3年后，JAMC的新專(zhuān)輯Honey’s Dead問(wèn)世，用《 華盛頓郵報(bào)》的樂(lè)評(píng)人Mark Jenkins的話說(shuō)：“這不是樂(lè)隊(duì)最強(qiáng)勁的歌曲集。但在曲目編排上很講究，悅耳與嗥叫，溫和與混亂輪流出現(xiàn)�！蓖瑫r(shí)，一首頗有爭(zhēng)議的歌曲被 英國(guó)廣播公司禁播，這就是“Reverence”，因?yàn)槠渲杏芯洹拔揖拖胂笠�穌.基督那樣死……我就想象肯尼迪那樣死”，英國(guó)廣播公司認(rèn)為不合時(shí)宜而禁止在其金牌節(jié)目“流行金曲”中出現(xiàn)，盡管這首歌和當(dāng)時(shí)的海灣戰(zhàn)爭(zhēng)毫無(wú)關(guān)系。

其實(shí)，JAMC的音樂(lè)總是像鐘擺一樣在噪音與流行曲之間擺動(dòng)，但是這種擺動(dòng)的幅度越來(lái)越小。在出版了頗受好評(píng)的Darklands之后，鼓手Gillespie退出樂(lè)隊(duì)組建了后來(lái)成功的Primal Scream。另一位替代他的鼓手Richard Thomas干了兩年后也退出樂(lè)隊(duì)。到出版Automatic的時(shí)候，干脆用合成器替代鼓手。但是JAMC并未因此走向電子化的道路，即便是最近的專(zhuān)輯Munki用了大量的Techno，也能感覺(jué)出他們僅僅是為了適應(yīng)潮流在他們的噪音中撒一把調(diào)味劑而已。1994年，他們的新專(zhuān)輯倒是讓人為之一振，這很大原因是那首Mazzy Star主唱Hope Sandoval與樂(lè)隊(duì)合唱的讓人難以忘懷的鄉(xiāng)謠風(fēng)格的“Sometimes Always”。第二年出版的短專(zhuān)輯The Jesus and Mary Chain Hate Rock ’n’ Roll中的“I Hate Rock ’n’ Roll”密不透風(fēng)的噪音墻似乎又把樂(lè)隊(duì)帶回到最初的風(fēng)格中去了。

直到今年，JAMC才出版新專(zhuān)輯Munki，專(zhuān)輯中比較引人注目的是，開(kāi)始曲是“I Love Rock ’n’ Roll”結(jié)束曲是“I Hate Rock ’n’ Roll”，這是一次意味深長(zhǎng)和 盡在不言中的安排，所有喜愛(ài)搖滾樂(lè)的人也許都會(huì)走過(guò)這樣一個(gè)過(guò)程──從喜愛(ài)到討厭。是否這樣的安排在暗示人們JAMC對(duì)搖滾樂(lè)失去興趣，William的離隊(duì)是否印證了這個(gè)安排，目前還沒(méi)有充足的理由。不過(guò)，Reid兄弟與Creation都簽了個(gè)人唱片合同，所以，以后也不愁再聽(tīng)到他們熟悉的聲音。

Psychocandy （1985年）

Shoegazing（自賞搖滾）的奠基者The Jesus and Mary Chain的首張專(zhuān)輯，一般也認(rèn)為是首張Shoegazing專(zhuān)輯，他們?cè)谄渲醒菥毩烁鞣N吉他噪音和夢(mèng)幻般的和聲，"Just Like Honey," "My Little Underground" 和 "Never Understand"都被認(rèn)為是另類(lèi)搖滾的經(jīng)典。

Darklands （1987年）

Automatic （1989年）

Reverence （1992年）

The Sound of Speed （1993年）

Stoned & Dethroned （1994年）

Munki （1998年）

21 Singles （2002年精選）

Rhino Hi-Five: Jesus And Mary Chain （2006年EP)

鎖鏈斷開(kāi)了，也許還有復(fù)合的那一天。在這個(gè)世界上，也許只有the Rolling Stones是最堅(jiān)實(shí)的樂(lè)隊(duì)，有著無(wú)人比擬的大家風(fēng)范。記得吉他手Keith Richard曾這樣嘲笑過(guò)Mick Jagger那張失敗的個(gè)人專(zhuān)輯：“只有跟the Rolling Stones在一起你才會(huì)勇往直前。”Reid兄弟各奔東西后能勇往直前嗎？

大事記

Jim和William Reid兄弟出生在蘇格蘭寒冷的東Kilbride。 年少失業(yè)的他們，厭惡80年代早期的音樂(lè)，于是在1983年他們倆錄制了自己的小樣， 但沒(méi)有哪個(gè)唱片公司愿意理睬他們。當(dāng)時(shí)他們把自己的樂(lè)隊(duì)叫“草莓聲明”。

1984年

THE JESUS AND MARY CHAIN 初步成型，由Jim擔(dān)任主唱，William彈奏吉他， 招來(lái)的Douglas Hart演奏三弦貝斯，Murray Dalglish演奏兩件套的鼓。 他們闖入一些音樂(lè)會(huì)自稱是暖場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，在Glasgow的Nightmoves 俱樂(lè)部首次演出。 因不滿音響師的取笑，打碎其設(shè)備，成為頭條新聞.他們被強(qiáng)行逐出，隨后被保鏢毆打。 直到他們演出多次才不用在場(chǎng)地周?chē)�晃�?lái)晃去。

1984年5月樂(lè)隊(duì)在倫敦亮相謀求發(fā)展。Bobby Gillespie建議他們送一份樣帶給 Creation 公司的老板Alan McGee。 那時(shí)候Alan McGee為新音樂(lè)開(kāi)設(shè)了一個(gè)演出場(chǎng)所。在聽(tīng)過(guò)小樣后， McGee邀請(qǐng)他們?cè)?984年6月9日進(jìn)行首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，給另一支樂(lè)隊(duì)的暖場(chǎng)。 就在為數(shù)不多的聽(tīng)眾面前，他們演出了十分鐘，卻從此開(kāi)始了受到人們的注意。 當(dāng)他們用Bobby Gillespie代替Murray Dalglish后，McGee把 JAMC 簽到自己的獨(dú)立廠牌Creation， 而后發(fā)表了首張單曲Upside Down,很快登上英國(guó)獨(dú)立榜榜首，銷(xiāo)量35000張，單曲中喃喃而語(yǔ)的唱腔， 堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固的鼓點(diǎn)，尖長(zhǎng)的回授音效給人們極深刻的印象。不過(guò)他們卻時(shí)常惹麻煩，在德國(guó)樂(lè)隊(duì)成員被捕， 在英國(guó)被指控持有毒品，25分鐘尖刻的審查引發(fā)了在倫敦實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中心的青年人騷亂。 媒體關(guān)注著他們發(fā)展，唱片公司也有意與他們簽約。 但是合約上卻提議為商業(yè)而改變他們當(dāng)時(shí)身著黑色皮衣，黑色太陽(yáng)鏡， 雜亂發(fā)型的形象。他們拒絕接受，于1985年1月轉(zhuǎn)簽華納下屬的獨(dú)立廠牌 Blanco y Negro 。 第二首單曲“Never Understand”固化了樂(lè)隊(duì)的音響特色，一場(chǎng)在倫敦工藝學(xué)校的演出最后引發(fā)騷亂， 樂(lè)隊(duì)把自己鎖在換衣間，樂(lè)迷破壞演出場(chǎng)所，在街上狂奔。警察到處追隨他們�！癑esus Sucks” 作為第三張單曲。然而，華納公司的技工拒絕印刷它，認(rèn)為它過(guò)于猥褻或褻瀆神明。 當(dāng)他們?cè)?5年11月發(fā)表首張唱片 Psychocandy 時(shí)，報(bào)刊雜志贊頌它有如呼了一口新鮮空氣。 回授音效，簡(jiǎn)潔上口的旋律，松弛單純的節(jié)奏也不同于當(dāng)時(shí)的其他唱片。 JAMC給人的感覺(jué)是嘈雜散亂卻十分吸引人，配上那些孩子般荒謬可笑的歌詞，但它確實(shí)很新鮮。那些癲狂而又和諧的，幾乎有些迷幻般的猛烈，被Melody Maker雜志的讀者公認(rèn)為八十年代的最佳專(zhuān)輯。

1986年

“Nervous Exhaustion”導(dǎo)致了一重要巡演的取消。而“Some Candy Talking” 因被認(rèn)為與毒品有關(guān)而在電臺(tái)禁播。 在制作第二張專(zhuān)輯 DARKLANDS 之前，鼓手 Bobby Gillespie 離隊(duì)組建了另一支樂(lè)隊(duì)PRIMAL SCREAM。從那以后 JAMC 主要成分仍是Jim和William兩兄弟, 另外吉他手Ben Lurie一直與他們合作，三人都創(chuàng)作歌曲，由Jim和William輪番演唱，并在他們倫敦自己的錄音室（The Drugstore)制作唱片.

1987年

在“April Skies”中，人們注意到他們那特有的回授音效漸隱，而顯露出濃重美妙的旋律伴以憂郁的贊美詩(shī)，這首作品順利進(jìn)入十佳。“Happy when it rains”可愛(ài)之極，最近被Garbage樂(lè)隊(duì)翻唱�！癉arklands”單曲進(jìn)入前五名，盡管它略顯粗糙，但仍佐證了Reid兄弟已成為嚴(yán)肅認(rèn)真的音樂(lè)家。然而，Darklands美國(guó)巡演被阻礙不能進(jìn)行。Jim Reid因用麥克攻擊樂(lè)迷而在多倫多被捕，在交了多少保釋金后被釋放。Dolly Parton 邀請(qǐng)樂(lè)隊(duì)參加流行的電視節(jié)目。

1988年

一張B面歌曲的選集Barbed Wire Kisses登上十佳專(zhuān)輯榜，89年讓人難以置信的專(zhuān)輯Automatic鋪路。

1992年

樂(lè)隊(duì)開(kāi)始巡演，多方面的系列變化已驗(yàn)證樂(lè)隊(duì)接近極限。他們?nèi)詭��?lái)單曲， “reverence ”。而新唱片命名為Honey`S Dead 。這無(wú)疑是樂(lè)隊(duì)展現(xiàn)才華最充分的一張專(zhuān)輯。隨后他們與Dinosaur Jr 、 My Bloody Valentine 、Blur 共同舉行了聲名狼籍的 Rollercoaster 巡演，然后參加第二屆Lollapalooza音樂(lè)節(jié)。

1993年

The Sound of Speed發(fā)行，其中包括"Snakerdriver"( 被選在Brand Lee 的電影“烏鴉”原聲配樂(lè)里），進(jìn)入排行前三十位，同名電影原聲大碟升到15位。

1994年

由Reid兄弟制作（盡管他們?cè)瓉?lái)希望由Lee Hazelwood擔(dān)當(dāng)）的專(zhuān)輯Stoned And Dethroned出版。William特地請(qǐng)來(lái)他的女友Hope Sandoval（Mazzy Star的主唱）參與演唱。Pogues樂(lè)隊(duì)的Shane MacGowan也參與其中。隨后樂(lè)隊(duì)在美國(guó)巡演，又一次出現(xiàn)在David Letterman Show節(jié)目中，并與Radiohead，Sheryl Crow一起在西雅圖演出。

1995年

在AMERICAN旗下推出一張EP，部分新作和B面作品。這些作品后來(lái)大都收錄在專(zhuān)輯MUNKI中。

1998年初

JAMC 結(jié)束了與華納的合作簽回英國(guó)本土的 Creation 公司，而在美國(guó)將合約簽給了SUB POP。隨后他們發(fā)表單曲了Cracking Up和 I love Rock`n`Rock兩支單曲，并開(kāi)始巡回演出。

1998年

新專(zhuān)輯Munki出版，其中Hope Sandoval和Vanilla Reid(Jim和William的妹妹）參與演唱，Terry Edwards演奏管樂(lè)。在英國(guó)與The Kings Of infinite Space一起巡演，而后一個(gè)夏天參加各種音樂(lè)節(jié)（Glastonbury/Phoenix/ T In The Park/Belicassim）。又受John Peel的邀請(qǐng)，和suicide一起參加在南部海灘舉行的Meltdown音樂(lè)節(jié)。 在巡演中，由Jim擔(dān)任主音，William和Ben彈奏吉他，Phil King是貝斯手，Nick Sanderson(偶爾被Geoff Donkin代替）為鼓手。然而在美國(guó)巡演的幾場(chǎng)演出后，William決定離隊(duì)，巡演在他離開(kāi)后繼續(xù)進(jìn)行。

1999年

JAMC 的存在已經(jīng)成為模棱兩可的事，雖說(shuō)他們的唱片仍舊在影響著很多樂(lè)隊(duì)，同時(shí)也有難以計(jì)數(shù)的樂(lè)迷在期待著他們，但是 JAMC 似乎已經(jīng)完成了他們的使命，無(wú)須正式宣布解散了。William Reid 已錄制了他的個(gè)人專(zhuān)輯，準(zhǔn)備單飛，預(yù)期1999年發(fā)行。而Jim 和Ben為自己的新樂(lè)隊(duì)命名為tv69，并和貝斯手Romi Mori一起排練。

The Jesus and Mary Chain的發(fā)展史

1983 Jim Reid和William Reid兄弟兩人在格拉斯哥組建了The Jesus and Mary Chain

1984.6　在Alan McGee的Living Rom俱樂(lè)部舉行了在倫敦的首場(chǎng)演出

1984.11 在Alan McGee的廠牌Creation旗下發(fā)行了首支單曲《Upside down》

1985.1 與WEA子廠牌Blanco Y Negro簽約

1985.3 在倫敦舉行的一系列演出發(fā)生了騷亂，其中以North London Polytechnic俱樂(lè)部的騷亂為代表

1987.11 Jim Reid因?yàn)榧幽么驲PM Club演出中的騷亂而被捕

1991 樂(lè)隊(duì)有了自己位于倫敦南部的錄音室Elephant&Castle

1995 離開(kāi)長(zhǎng)期合作的廠牌Blanco Y Negro，重新與creation簽約

1998.9 在美國(guó)House of Blues的演出以失敗告終，William Reid離隊(duì)

1999.10樂(lè)隊(duì)正式宣布解散

2007.4 參加美國(guó)加州的Coachella音樂(lè)節(jié)，宣告重組，Scarlett Johansson作為嘉賓登臺(tái)亮相

2008 發(fā)行樂(lè)隊(duì)10年來(lái)的首支新歌《All Things Must Pass》