女，1969年5月生，廣州話劇團(tuán)演員，國(guó)家一級(jí)演員。曾在話劇《情結(jié)》、《再走萬(wàn)水千山》擔(dān)任主角。主演過(guò)話劇《安娜·克里斯蒂》、《情到深處》、《賀方軍》、《押解》等。并在電視劇《還珠格格Ⅱ》、《安居》、《百日追蹤》、《冬暖》、《情惑》、《至高利益》等片中擔(dān)任主要角色。2001年獲第十八屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”及“廣州文藝精品獎(jiǎng)”。

一九九六年這一年正逢第七屆奧尼爾戲劇研討會(huì)在廣州舉行。為了配合這次活動(dòng)，省劇協(xié)與我團(tuán)合作從廣東三大團(tuán)體調(diào)集骨干人才排演了奧尼爾的早期作品《安娜.克里斯汀》，我榮幸的被選為劇中的女主角安娜的扮演者。這是一個(gè)難度極大的角色，首先這部作品完成于1920年，與現(xiàn)在生活的背景相差太遠(yuǎn)。第二，我們把他改為小劇場(chǎng)演出，刪去了原劇本的第一幕，對(duì)第四幕也作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，因此對(duì)安娜這個(gè)人物的展現(xiàn)有了一定的負(fù)面影響和難度。接到任務(wù)后，我查閱了有關(guān)奧尼爾的作品及那個(gè)時(shí)期的大量資料，并與專門研究“奧尼爾”作品的中大謝教授研究作品及劇本，試圖想多了解一些那個(gè)時(shí)期的生活，及奧尼爾創(chuàng)作此作品的生活背景，努力做到有的放矢。剛開始著手時(shí)，以為這是外國(guó)戲從人物外形及動(dòng)作都盡量以洋人為根基。后來(lái)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的啟發(fā)及對(duì)人物的分析，使我意識(shí)到小劇場(chǎng)劇目與觀眾距離較近，所以表演分寸的把握對(duì)演員的要求非常嚴(yán)格，不能夸張，不能讓觀眾對(duì)舞臺(tái)上的演員產(chǎn)生距離，要與觀眾融為一體。這就要求演員的表演細(xì)膩、準(zhǔn)確、動(dòng)心，經(jīng)過(guò)反復(fù)的調(diào)整及排練我對(duì)角色有了更深的了解，我們塑造的是人物的內(nèi)心世界，而不是準(zhǔn)確的外部形體。安娜角色的成功來(lái)源于專家?導(dǎo)演?和我的努力。

另一部話劇《男兒有淚》是團(tuán)里的一個(gè)大制作，我又接到扮演女主角素馨的任務(wù)。這個(gè)角色是我從未遇到的，也是難度很大的一個(gè)戲，這個(gè)人物是一個(gè)植物人，在全劇中起到畫龍點(diǎn)睛的作用，既有現(xiàn)實(shí)生活又有虛幻空間，而角色的臺(tái)詞只有十句話，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)要求這個(gè)人物每次出場(chǎng)都在舞臺(tái)的最高點(diǎn)，與觀眾的距離拉遠(yuǎn)了，靠細(xì)膩的表演是不夠的，我應(yīng)該怎樣塑造呢？一時(shí)間我無(wú)從下手。經(jīng)過(guò)反復(fù)的琢磨分析，最后我運(yùn)了外部形體來(lái)表現(xiàn)這一特殊的任務(wù)，與男主人公的每一次交流，我都設(shè)計(jì)了一些較強(qiáng)的外部形體。在現(xiàn)實(shí)與虛幻的空間中用不同的形體動(dòng)作，很有機(jī)的把倆個(gè)空間區(qū)分開，加上燈光的處理兩個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)換清晰?自然?流暢。較好的烘托了這對(duì)患難夫妻的思念之情。有報(bào)章評(píng)論這個(gè)人物充分展示了塑造線條的美，此劇獲中國(guó)“曹禺戲劇獎(jiǎng)”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。由于我這個(gè)人物的戲份較少未能參獎(jiǎng)，但是全劇的成功有我的淚水和汗水。

?完成了團(tuán)里的工作和任務(wù)，我又參加了電影《安居》的拍攝。這部影片是珠影導(dǎo)演胡炳榴的力作，電影采用同期聲制作，我第一次把戲劇表演與生活化表演相結(jié)合，力求真實(shí)自然，對(duì)人物的設(shè)計(jì)不留痕跡。該片榮獲上海國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)，大眾電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片，我的表演也得到了導(dǎo)演?專家?及觀眾的肯定和好評(píng)。這是我把舞臺(tái)積累的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到銀幕中去得到的成果。

應(yīng)峨嵋電影制片廠及四川電視臺(tái)的邀請(qǐng)，我主演了十五集電視連續(xù)劇《大裂谷》。劇中明星云集，我扮演的人物年齡跨度很大，從二十歲到五十多歲而且還有一個(gè)跟自己現(xiàn)有年齡相近的兒子的演員對(duì)戲。影視不同于舞臺(tái)，后者可以通過(guò)化妝造型來(lái)改變年齡的差距，而前者需要的是真實(shí)?可信，必須靠準(zhǔn)確的表演來(lái)彌補(bǔ)年齡的差距。我把人物分成三個(gè)階段，第一個(gè)階段是現(xiàn)有年齡偏小。第二階段是中年，我更多的是運(yùn)用眼睛，有意識(shí)在生活中尋，找堅(jiān)定?沉穩(wěn)?成熟的眼光，從神態(tài)上接近人物。另一方面從體態(tài)上把握人物的節(jié)奏，從語(yǔ)言上注意語(yǔ)氣與語(yǔ)速，這樣通過(guò)看樣片發(fā)現(xiàn)效果非常好，在加上化妝的輔助手段達(dá)到了作品的要求，很好的再現(xiàn)了人物的性格命運(yùn)，播出后效果不同凡響。

九七年底，我在深圳劇協(xié)的邀請(qǐng)下排演了話劇《賀方軍》。這部戲是深圳首臺(tái)大型無(wú)場(chǎng)次話劇，也是全國(guó)首次各地演員與非職業(yè)演員?工作人員共同演出。這也是話劇界的一次大膽組合與嘗試，為今后話劇市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)開拓了一條道路。我塑造的女主角“賀青”自強(qiáng)自立?活潑?可愛一百場(chǎng)的演出深受專家和觀眾的喜愛。

一年一度的團(tuán)內(nèi)業(yè)務(wù)考核我均獲得優(yōu)秀被評(píng)為先進(jìn)工作者，同時(shí)我還參加了大量的影視劇拍攝，二十集電視劇《人生路男兒情》，八集電視劇《情債》不僅藝術(shù)上獲得成功，經(jīng)驗(yàn)上也得到了積累。

九八年，我積極投入話劇《男兒有淚》的復(fù)排工作，參加第五屆羊城藝術(shù)博覽月，通過(guò)重新復(fù)排，我對(duì)自己的表演又進(jìn)一步作了調(diào)整，使人物更豐滿更生動(dòng)。一切藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)對(duì)我都是重要的寶貴的，大型藝術(shù)語(yǔ)言欣賞會(huì)《青春夢(mèng)腳步》有著名藝術(shù)家孫道林?達(dá)式常?姚錫娟等多為前輩參加，而且這是廣東省第一臺(tái)大型語(yǔ)言藝術(shù)欣賞會(huì)，這對(duì)演員的語(yǔ)言功底要求很高，演員必須通過(guò)語(yǔ)言塑造出的人物來(lái)感染觀眾打動(dòng)觀眾。我能與他們同臺(tái)演出是我學(xué)習(xí)的良機(jī)，我排演了臺(tái)詞片斷《家》由于我工作的認(rèn)真刻苦，劇目演出成功我的表演也得到好評(píng)。通過(guò)這次交流，提高了自己的語(yǔ)言表達(dá)能力及臺(tái)詞功力，為自己的藝術(shù)道路填鋪著基石。電視劇《天亦有情》也在這一年拍攝完成。

九九年復(fù)排《安娜?克里斯汀》參加2000年廣東舞臺(tái)美術(shù)研討會(huì)，這次的復(fù)排演出我又調(diào)整了對(duì)角色的理解，用專家的話說(shuō)“安娜在一天天的成熟”。

一直從角色出發(fā)的我，擔(dān)任了建國(guó)五十周年廣東國(guó)慶大型晚會(huì)《共和禮贊》的主持人，第八屆全國(guó)中學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式主持人。認(rèn)真的完成了國(guó)家和省里交給我的重任。電影電視劇對(duì)一個(gè)話劇演員是另一個(gè)舞臺(tái)，二十集電視連續(xù)劇《百日追蹤》是導(dǎo)演王大鵬的新作我在該劇中扮演一位女處長(zhǎng)，角色的處理得到導(dǎo)演的好評(píng)。還拍攝了電視劇《古塞霓裳》。

在2000年“夢(mèng)”的語(yǔ)言欣賞會(huì)上，我表演了易卜生的話劇片斷《玩偶之家》。八集電視劇《動(dòng)地一槌》我扮演一個(gè)現(xiàn)代改革人物的形象，著名導(dǎo)演何夢(mèng)凡對(duì)我的評(píng)價(jià)是貼近生活貼近角色。作為一個(gè)演員一個(gè)好演員就是要不斷解放自己超越自己，雖然在團(tuán)里連續(xù)三年考核優(yōu)秀并被評(píng)為廣州市先進(jìn)婦女代表，但藝術(shù)是無(wú)止境的。市文化局舉辦了“2000年新星演藝大賽”這對(duì)我是一次機(jī)會(huì)，我一直想拓寬自己的戲路�？墒�，如果在這種競(jìng)技大賽中改變自己的風(fēng)格放棄自己的所長(zhǎng)，去嘗試喜劇。

2016年5月22日，參演的電視劇《翩翩冷少俏佳人》在揚(yáng)州城市頻道首播。