瑞卡都·咖魯坡（Ricardo Galuppo）是20世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一，生于風(fēng)景優(yōu)美的托斯卡納地區(qū)。故鄉(xiāng)的樹木、云彩、水渠總是他作畫時(shí)最深的迷戀。畫家對大自然的深刻感受和滿懷激情；他的樸素、清新、富有獨(dú)創(chuàng)精神的表現(xiàn)技法；嫻熟而完美的油畫技巧，都使意大利畫家們?yōu)橹畠A倒。若將其繪畫比擬成文字作品，瑞卡都·咖魯坡的作品如同山水派小品，凌厲雋永、揮灑中見深意。評論家認(rèn)為他的作品“這一切是如此自然、真實(shí)，沒有一點(diǎn)矯揉造作!” 瑞卡都·咖魯坡對自己的創(chuàng)作則是這樣解釋的：“我生來就是為了描繪更幸福的大地——我深愛的這片大地”。正是出于對祖國的愛，才能創(chuàng)作出像《山岳景觀》這樣充滿感情的作品。

目錄

十九世紀(jì)之后，繪畫走向無限的多元了，在風(fēng)景畫方面寫實(shí)作為一種傳統(tǒng)依然存在，而更多的自我表現(xiàn)的風(fēng)景畫家雨后春筍般的誕生了，蒙克，蘇丁，盧梭等直至當(dāng)今的奧爾巴赫，莫蘭迪，弗洛依德等等。瑞卡都·咖魯坡（Ricardo GALUPPO）作為印象派風(fēng)景大師柯羅和莫奈的追隨者和創(chuàng)新者在眾多風(fēng)景畫家中脫穎而出。生于風(fēng)景優(yōu)美的托斯卡納地區(qū)為他的創(chuàng)作提供了先天條件，他與柯羅一樣，把所有的創(chuàng)作寄托于大自然，故鄉(xiāng)的樹木、云彩、水渠總是他作畫時(shí)最深的迷戀；他深深著迷于莫奈的光與色的運(yùn)用，將創(chuàng)作對象集中在光線下的大自然及色彩的變幻莫測上；他又勇于創(chuàng)新，在沿襲前輩的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出獨(dú)特的寸染風(fēng)景繪畫手法，嫻熟而完美的油畫技巧，深深影響了20世紀(jì)風(fēng)景畫畫家。　　瑞卡都·咖魯坡（Ricardo GALUPPO）在他的創(chuàng)作巔峰期創(chuàng)作出《山岳景觀》，這幅作品也是其運(yùn)用寸染手法的第一幅作品，可謂是其最有代表性的風(fēng)景作�，F(xiàn)被收藏于巴黎美爵藝術(shù)基金（MATZO PARIS ART FUND）藝術(shù)博物館內(nèi)。

這幅作品既不同于風(fēng)景大師塞尚作品中的普桑式的穩(wěn)定，深沉的結(jié)構(gòu)，以及色彩原理；也不同于高更平面化的原始語言和大膽用色方法。他在細(xì)節(jié)處理上更為細(xì)致有力，在色彩上雖不鮮艷卻更為變幻莫測�！渡皆谰坝^》中開采后的阿爾卑斯山被畫家嫻熟的技法和有力的筆觸形象的展現(xiàn)出來，畫面上被開采出的大理石清晰可見，在暗色調(diào)的畫面中尤為突出。這幅宏偉的圖畫大致描繪的是被托斯卡納地區(qū)的阿爾卑斯山大理石采礦場劈開的一座山頭，阿爾卑斯山的這一段落非常著名，因?yàn)檫@里出產(chǎn)的卡拉拉白色大理石正是米開朗基羅雕塑作品所使用的材料。這副風(fēng)景畫結(jié)合了西羅尼和二十世紀(jì)上半葉意大利最偉大的藝術(shù)家們慣用的藝術(shù)手法，畫家筆力精湛，帶給藏家們以無比美好的藝術(shù)享受。

地處意大利心臟地帶的托斯卡納，似乎濃縮了整個(gè)國家最好的那些特質(zhì)，這里有陽光島嶼和托斯卡納群島湛藍(lán)色的海浪，有崎嶇的阿爾卑斯山脈魯尼吉亞納、溫柔的奇昂帝山區(qū)小村和野性的馬勒馬高沼地，還有許許多多讓人留戀不已的地方。這塊風(fēng)景優(yōu)美的地方成為瑞卡都·咖魯坡等畫家的創(chuàng)作源泉，他以托斯卡納地區(qū)的阿爾卑斯山大理石采礦場為背景，以被托斯卡納地區(qū)的阿爾卑斯山大理石采礦場劈開的一座山頭為主題創(chuàng)作出《山岳景觀》，用嫻熟的技法與筆觸把當(dāng)時(shí)山脈的雄壯及開采后的盛景清晰的展現(xiàn)出來。

畫面上被開采出的大理石清晰可見，在暗色調(diào)的畫面中尤為突出。無論是起伏的山脈還是高坡在細(xì)節(jié)處理上都細(xì)致有力。與其它風(fēng)景畫不同的是，這幅作品沒有依靠色彩的豐富取勝，放眼望去的棕黃色調(diào)充斥著畫面，讓觀者看到的只有被開采的山脈，而白色的大理石則成為了畫面的主角。粗放的筆觸看似粗獷有力但在畫面細(xì)節(jié)上處理的非常清晰，沒有任何植被或物件的陪襯，使得山脈的風(fēng)景躍然紙上。

19世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫可謂是印象派的天下，無論是米勒、柯羅還是委拉斯貴茲都是這時(shí)期的杰出代表。瑞卡都·咖魯坡（Ricardo Galuppo）的出現(xiàn)則將印象派風(fēng)景畫帶入另一個(gè)至高點(diǎn)。他的作品既吸取了柯羅等藝術(shù)大師的風(fēng)格特點(diǎn)，又繼承了印象派繪畫大師莫奈的藝術(shù)特點(diǎn)，將創(chuàng)作對象集中在光線下的大自然及色彩的變幻莫測上。瑞卡都·咖魯坡（Ricardo Galuppo）別具一格的寸染繪畫手法，在印象派作品中可謂獨(dú)樹一幟，深刻地影響了20世紀(jì)印象派風(fēng)景畫的創(chuàng)作。

作為人物背景畫出現(xiàn)的風(fēng)景畫，到了十九世紀(jì)，由于風(fēng)景畫大師柯羅的影響，開始將目標(biāo)放在光與色的交融之上。從26歲到77歲，柯羅一直在自然的啟示下作畫不輟。他為了遍覽各地風(fēng)光，先后三次去意大利旅行。還去過荷蘭、瑞士、美國，至于法國更是走遍各地。他把大自然作為創(chuàng)作的標(biāo)本，不懈的描繪著大自然賜予的美景。由于他懷著深厚的感情去仔細(xì)的觀察，對大自然加以認(rèn)真的體味。因此，他的風(fēng)景畫樸實(shí)無華中蘊(yùn)含著濃濃的詩意。他的風(fēng)景畫不事夸張，不施艷麗色彩，描寫的大部分是色調(diào)柔和的清晨或傍晚，有時(shí)畫面還籠罩在輕煙薄霧之中，其寂謐、優(yōu)美之感有如夢境。以風(fēng)景畫見長的柯羅堪稱法國19世紀(jì)中期描繪風(fēng)景的大師。是使法國從傳統(tǒng)的歷史風(fēng)景畫過度到現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景的代表人物。