他著有《地基極限承載力的計算》、《軟土地基與地下工程》、還與許錦文、夏邦琦合著了《程硯秋唱腔集》。鄭老和程硯秋先生來往密切，是珍藏程派藝術(shù)資料的大戶和研究程派藝術(shù)的專家。

在1963年8月，江蘇省青年京劇團在上海演出時，上海公安局長黃赤波把鐘榮介紹給鄭大同老師。在四個月中，鐘榮向鄭老師學會了《梅妃》、《文姬歸漢》、《祝英臺抗婚》、《賀后罵殿》和《三擊掌》等五出戲的全部唱念。

程先生一生中演出過的84出傳統(tǒng)戲和29出本戲，鄭大同幾乎都會唱，而且都有唱詞、曲譜的親筆記錄。僅文字資料就可裝一大麻袋。1953年程先生在上海演出了26場《祝英臺抗婚》，他和夫人帶著錄音機、照相機、筆記本一連看了26場。而且邊看、邊記、邊拍照。最后，整理出一份含曲譜在內(nèi)的完整劇本。直到文革后，他看到鐘榮習程刻苦用功，才將這個劇本作為禮物贈送給她。

鄭大同老師教戲，是非常認真、非常細致的。他把程先生在早、中、晚三個不同時期的唱法分析說：程先生每年都要到上海演出，同樣一出戲，每次演出無論在唱腔或身段的處理上，都有不同的變化，這就說明了程先生總是在不斷地提高，以常演常新的面貌來滿足觀眾的要求。以《六月雪》為例，就劇名而言，就有《金鎖記》、《竇娥冤》、《六月雪》之變，那么，詞和腔的改動就更多了。例如：1929年出版的老唱片和1946年在上海演出的《金鎖記》二黃散板的唱詞是“想起了冤枉事好不慘傷”、“家業(yè)一旦盡花光”，而1953年和1957年程先生在上海和北京演出時唱得卻是“想起了老婆婆好不凄涼”、“家有銀錢盡花光”。兩種唱詞都是程先生唱過的，因此也就不存在哪個正宗哪個不正宗的問題。

鄭大同與所有程派名人名票都是好朋友。許多程派名家如新艷秋、趙榮琛、王吟秋、唐在炘、程永江、沙紹春等每到上海，必會拜訪鄭老師。20世紀60年代初，他因教了李玉茹一出《梅妃》，上演后轟動了上海灘。不料，十年動亂中，《梅妃》卻成了復舊的罪證。李玉茹老師因演《梅妃》被批斗，鄭老師因教《梅妃》而陪斗。但是，鄭老師非但沒有一句怨言，反而把責任全部攬在自己身上。十五年后的20世紀80年代初，李玉茹老師要恢復上演《梅妃》。大作家曹禺陪夫人李玉茹再次登門求教，并說“動亂年代已經(jīng)過去了，我國文藝將會出現(xiàn)一個百花齊放的春天。”再三囑咐李玉茹既要學鄭老師的藝術(shù)，更要學他的人品。

1958年，程硯秋病逝后，周恩來總理等中央領(lǐng)導同志非常關(guān)心程派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。有關(guān)單位曾根據(jù)總理批示出版了《程硯秋文集》、《程硯秋演出劇本選集》、《程硯秋舞臺藝術(shù)》、《程硯秋唱腔之一荒山淚》、《程硯秋唱腔之二青霜劍》并舉辦了程硯秋藝術(shù)展覽。在周總理的關(guān)懷下，1960年1月有關(guān)部門把程門弟子抽調(diào)到京，組建了程劇團。文化部還派人到全國各地收集程的藝術(shù)資料，但收獲甚微，后來中國戲曲研究院從程夫人（果素瑛）那里得知，上海鄭大同幾乎有程演出的全部實況錄音資料，便派戲曲音樂家肖晴同志赴滬，到鄭大同教授家花了10多天的時間，才把他珍藏的60大盤錄音資料全部復制完畢。這些資料來之不易，它是鄭老師用多年的心血積累起來的，而且全國僅此一家，所以也就顯得特別的珍貴。肖曾問鄭：“您獻出了這么多珍貴的資料，是否須要收些費用？”鄭老師一笑說：“再珍貴的資料束之高閣也等于零。我早就有把這些資料獻給國家的想法，你們來了我特別高興。的希望就是能讓它對傳承程派藝術(shù)發(fā)揮應有的作用。我和程先生是好友，如果要收費的話，就不好了，那就不是奉獻了�！痹卩嵢ナ�8年之后，也就是1994年7月國家開始了對京劇的“音配像”工程，16部音配像的程派劇目，絕大部分是采用他所提供的錄音資料。

1986年，鄭大同夫婦在一次偶然煤氣中毒事件中，不幸同時去世。