1991年得入著名旅美畫家 崔如琢先生門墻，為入室弟子，經(jīng)老師衣缽親授。從四僧及元明四家入手，深得傳統(tǒng)中國(guó)畫精髓。幾十年來(lái)潛心墨池，并遍歷南北名山大川，深入生活，形成獨(dú)特的風(fēng)格，擅山水，兼入花鳥翎毛。作品多次成交于大型拍賣會(huì)。

記得老張書房里有副對(duì)聯(lián)：“胸中已得山林氣，門外何妨市井喧”，現(xiàn) 在能夠有一種靜居獨(dú)處玩味于胸的心情已經(jīng)顯得。頗為難得了。每次到他家總能聽到抑揚(yáng)頓挫、時(shí)斷時(shí)續(xù)的蟲鳴。閉上眼睛傾聽，恍如走進(jìn)了一片空曠的原野，百籟俱寂，獨(dú)有蟲歌不絕于耳。這也許就是古人講的“造境”吧!這也是老張的情趣使然。他的齋號(hào)是“秋韻齋”，取意有三，其中之一就是他本人喜歡飼養(yǎng)鳴蟲，一年四季秋聲不斷。秋天是一年中的收獲季節(jié)，而自然界的景象也是變化無(wú)常、別有韻致。另外一個(gè)重要的因素是為了紀(jì)念他最喜歡的京劇表演藝術(shù)大師 程硯秋先生。他興趣廣泛，涉獵戲曲、鑒賞、收藏諸方面，卻尤衷情于丹青之道�？赡茉跁�畫界里張志永這個(gè)名字會(huì)讓人覺得陌生，但他認(rèn)真治學(xué)的作風(fēng)足可令當(dāng)今許多所謂“名家”們汗顏。我們從他一些見解之中來(lái)了解一下他在無(wú)涯藝海之中的行走軌跡。

使用材料：材料的使用是 見仁見智的事，畫家往往根據(jù)自己的喜好求選擇工具材料，不同的運(yùn)用所出來(lái)的畫面效果也大為不同，但是從傳統(tǒng)人手學(xué)習(xí)中國(guó)畫，對(duì)傳統(tǒng)工具材料的認(rèn)識(shí)是必要的前提條件。老張做畫主張使用研出來(lái)的墨。他認(rèn)為研出來(lái)的墨與一般墨汁的最主要區(qū)別就在于墨的顆粒不同，研出來(lái)的墨是由固體墨塊加水手工研磨成液體的，其中墨的顆粒有粗糙的也有細(xì)膩的，在使用時(shí)，粗糙的部分大多留于筆痕之中 細(xì)膩部分隨著水分滲化出去，就形成一些不規(guī)則的、變化無(wú)窮的效果，而且色澤持久。一般墨汁的顆粒是均勻的，是迎過(guò)機(jī)器研磨出來(lái)然后加膠合成的，雖然大大節(jié)省了 研墨的時(shí)間但也失去了很多研出來(lái)的墨所特有的韻味，它在宣紙上的滲化是平均的，變化不大，并且容易發(fā)灰或平板。他在對(duì)紙張、毛筆和顏料方面的挑選和要求也非常嚴(yán)格．無(wú)不反復(fù)試驗(yàn)，以求揮灑自如。（摘錄）