人物簡介
江豐(1910.2—1982.9)原名周熙，筆名高崗、固林，上海人。擅長版畫、美術(shù)理論、美術(shù)教育。
1928年在上�！鞍座Z畫會(huì)”學(xué)畫；1931年春與杭州藝術(shù)院“一八藝社”張?zhí)�、于海等組成“上海一八藝社”研究所，舉辦“一八藝社習(xí)作展覽會(huì)”并出版畫冊(cè)，魯迅為之寫序文《一八藝社習(xí)作展覽會(huì)小引》。同年參加魯迅舉辦的“木刻講習(xí)所”為“中國美術(shù)家聯(lián)盟”負(fù)責(zé)人之一，成為中國新興木刻運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家。1932年與艾青、于海等開辦“春地畫會(huì)”，進(jìn)行革命美術(shù)活動(dòng)。是年夏被捕入獄，1933年出獄，在上海與野夫、沃渣等組成“鐵馬版畫會(huì)”，出版《鐵馬版畫》雙月刊三期。“八·一三”滬戰(zhàn)爆發(fā)，加入“上海文化界內(nèi)地服務(wù)團(tuán)”，從事抗日宣傳活動(dòng)。1938年初到延安，在八路軍總政治部宣傳部主編《前線畫報(bào)》。次年調(diào)魯迅藝術(shù)學(xué)院任美術(shù)部主任，陜甘寧邊區(qū)政府文化委員會(huì)委員，八路軍留守兵團(tuán)文化委員會(huì)委員。被推選為陜甘寧邊區(qū)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)主席。1946年任華北聯(lián)合大學(xué)美術(shù)系主任，晉察冀邊區(qū)黨委文化委員會(huì)委員。1949年后任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、主席，中國版畫家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長，中央美術(shù)學(xué)院副院長、代理院長、院長，文化部顧問，全國人大代表等。他是中國新興版畫藝術(shù)的開拓者之一。長期擔(dān)任美術(shù)組織領(lǐng)導(dǎo)工作，為新中國社會(huì)主義美術(shù)事業(yè)的建設(shè)和繁榮作出了巨大貢獻(xiàn)，對(duì)新中國的美術(shù)教育事業(yè)做了奠基性的工作。早期木刻作品有《言抗日者——?dú)?》，《東北抗日游擊隊(duì)》，《囚徒》等，大多珍藏在中國美術(shù)館。寫過許多重要美術(shù)評(píng)論文章，著有《意大利文藝復(fù)興的美術(shù)》、《西洋名畫欣賞》、《達(dá)·芬奇的藝術(shù)》等。
事件年表
1929年，工余到白鵝西畫會(huì)學(xué)畫 。
1931年，參加上海左翼美術(shù)活動(dòng)，籌建上�！耙话怂嚿纭毖芯克�，繼參加魯迅舉辦的木刻講習(xí)會(huì) 。
1932年，任中國美術(shù)家聯(lián)盟執(zhí)委，參加春地美術(shù)研究所創(chuàng)作、展覽活動(dòng)，之后兩度被捕 。
1936年，參與組織鐵馬版畫會(huì)和上海木刻作者協(xié)會(huì) 。
1937年，籌組第三回全國木刻流動(dòng)展覽會(huì)并巡迥展出 。
1938年，赴延安，負(fù)責(zé)編輯《前線畫報(bào)》，后任魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)部主任，陜甘寧邊區(qū)政府文委委員，八路軍后方留守兵團(tuán)文委委員，當(dāng)選陜甘寧邊區(qū)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)主席 。
抗戰(zhàn)勝利后，任華北文藝工作團(tuán)政委，華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院黨委副書記、美術(shù)系主任，晉察冀邊區(qū)黨文委委員 。
1949年，當(dāng)選中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)副主席，中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長 。
1951年，調(diào)任中央美術(shù)學(xué)院副院長，徐悲鴻院長逝世后，任代院長 。
1953年，當(dāng)選中國文聯(lián)常務(wù)理事，中國美協(xié)副主席 。
1954年，當(dāng)選第一屆全國人大代表 。同年訪問蘇聯(lián)，
1957年，被錯(cuò)劃為右派。
1961年，調(diào)中國美術(shù)館研究部工作，堅(jiān)持從事西方美術(shù)史研究 。
1979年，冤案得以改正，出任第五屆全國政協(xié)委員，文化部顧問，中央美院院長，長選中國文聯(lián)委員，中國美協(xié)主席。
1980年，當(dāng)選中國版畫家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。訪問法國和日本 。
晚年尤重視民間美術(shù)的搶救和復(fù)興工作 。
江豐老師二、三事
作者：陳丹青
一九七九年初我正在美院油畫研究班學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)的情勢(shì)大家該都記得，有一陣子盛傳江豐要出來工作了。此前，這個(gè)名字是忌諱的，于我們年青人則很陌生，在當(dāng)時(shí)的首屆民辦畫展“迎春畫展”上，我們第一次知道真有這么一個(gè)“江豐”活著，因?yàn)楫嬚沟男蚓褪墙S親自寫的。聽說這份內(nèi)容、言辭都大不同以往的序不脛而走，很快被傳抄到各地。不多久，我們班竟也弄出一張吁請(qǐng)江豐回美院當(dāng)院長的大字報(bào)。還寫明凡同意的人士請(qǐng)?jiān)谄渖虾灻W(xué)生們干事就是這樣，盡管我們誰也沒見過他，不過私下里有許多老師，老同志支持我們，記得剛抄好的大字報(bào)攤在地下，當(dāng)時(shí)還沒有去世的趙域老師走進(jìn)來，看完后干脆地說：“好哇，就這樣貼出去！”幾天后，大字報(bào)下端差不多簽滿了美院老師的名字。
大字報(bào)出去后，我們照常畫畫。其時(shí)文化部已經(jīng)任命江豐同志出任院長，我們卻還不知道。五月的一天，那就任的大會(huì)就在禮堂開了。聽不少老師說，江豐同志辦事雷厲風(fēng)行，性子急，易激動(dòng)，常會(huì)發(fā)火。我那天站在末排，依著這描述、經(jīng)入指點(diǎn)尋到江豐老師本人時(shí)，多少有點(diǎn)失望。他講話的上�？谝艉苤兀h(yuǎn)遠(yuǎn)看去，那容顏?zhàn)屛蚁肫鹞彝馄�。他那天說了些什么，我記不清了，但他發(fā)言時(shí)不斷舉起右手，向上方指戳，揮動(dòng)的手勢(shì)，給我印象很深，比他的音容有力得多，由于日后一再見到他這手勢(shì)，現(xiàn)在想來，幾乎比他的相貌還更清晰。
此后他就很忙。再見到他，已是在我們畢業(yè)作展覽的座談會(huì)上。他背向我們坐，我又在末排，只見到他稀發(fā)的后腦。但發(fā)言時(shí)右手一舉，指戳揮動(dòng)，看去覺得好熟悉似的。那次發(fā)言是他典型的“風(fēng)格”：那么偏激，但聽來痛快，見出他的無私真率，見出他絕非是那種遇事或表態(tài)不痛不癢、麻木不仁的人。他說到油畫的不景氣，說到畫家條件的亟待改善，措辭激烈，毫不客氣，仿佛同誰吵架，還帶出一句咒罵，我驚訝之際，四座卻轟然鼓起掌來，他并不候掌聲息了再講，聲音反更加高亢，之后又是二次自發(fā)的鼓掌，我當(dāng)時(shí)看不見他臉上的神情，話全聽見了，就跟著一起鼓掌。
去年春天我向美院申請(qǐng)到美國自費(fèi)留學(xué)。報(bào)告到院辦后，說是江豐老師要同我談?wù)�。這是我第一次同他單獨(dú)談話。我不曉得他會(huì)不會(huì)同意，因?yàn)槲也帕粜９ぷ靼肽�；我也不曉得他是否認(rèn)得我，雖然他曾留心過我們畢業(yè)展的畫，因此我有點(diǎn)緊張地去見他。這回靠近看他，發(fā)現(xiàn)他的臉上真有股倔強(qiáng)固執(zhí)的神情。他第一句話是：“你為什么不去法國呢?到美國干什么？”我慌了，心想這事要吹。但我在法國無親無友，沒人資助我，哪是不想去呢？我照直說了，惴惴地瞧著他。他聽著，并不看我，更讓我覺得他在生氣。但忽而我又想起我外婆：他臉上瞬息間閃動(dòng)出一種老太太般的慈藹�！昂冒伞�，他慢騰騰地開口，仍看著別處，象在想別的事“不過法國一定要去的！還有意大利。我剛剛從法國回來，盧浮宮里的畫，一張一張都大得不得了的！”他頃刻激動(dòng)起來，伸出右掌在空中劃了一個(gè)大圈，用上海口音說出一長串畫作和畫家的名字，我好容易聽清，他講的是委羅內(nèi)斯、大衛(wèi)、格羅、德拉克羅瓦和藉里柯�！澳憧梢匀ヅR摹嘛！我同他們講，拿一點(diǎn)畫到中國來展嘛，他們已經(jīng)同意了！”稍息，他面色重又慈祥起來，竟還透出一絲笑意，我當(dāng)真從未見他笑過。“苦一點(diǎn)不怕。小年青，吃點(diǎn)面包香腸就可以了嘛！人到外面，有困難時(shí)，就寫信回來，我在法國有朋友�！贝丝袒叵肽谴握勗�，我已在博物館吃過好幾回的面包香腸，有時(shí)只喝自來水，但沒有寫信給他，也還沒有錢去法國，倒聽說盧浮宮的一些藏畫最近真的送到北京展覽了。
之后他在校院里遇到我，問：“畫什么畫沒有？文化部批下來還早，畫還要再畫，畫完我要看的�！逼鋾r(shí)我沒時(shí)間也沒心思畫畫，但嘴上仍說要畫的。想到他若真的要來看，不免發(fā)慌。聽老師說，從前他任院長時(shí)，同學(xué)從鄉(xiāng)下畫畫回來，他會(huì)當(dāng)晚就跑到宿舍去看畫的。我巴望他工作忙會(huì)忘了這事，不料一個(gè)月后他還讓一位老師來問我，可我到底還是沒有新作給他看。
入秋后，有一次我和孫景波同學(xué)及我妻子黃素寧三個(gè)，在學(xué)生會(huì)贊同下將南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生丁方的一些畫在教室里展了兩天，反映挺好，許多老師去看了。后來聽說江豐老師也去了，對(duì)丁方用毛筆勾的大張農(nóng)民頭像很欣賞，當(dāng)下要見見這個(gè)小青年。我們當(dāng)然很高興，擁了小丁去見他。我們忘了帶地址，半路打電話向他討門牌號(hào)。待進(jìn)了大樓，電梯門開時(shí)，見老人已從十層樓上親自下來迎我們，怕我們?cè)僬义e(cuò)�！昂冒。冒。 彼浦覀�，好象沒弄清哪個(gè)是小丁，然后大聲發(fā)揮他關(guān)于國畫油畫的見解。同去的一位國畫系研究生后來說：“江豐老師關(guān)于國畫和國畫家的議論，并不如外間傳說的那么偏領(lǐng)么!”我們告辭時(shí)，他弄清了哪一位是丁方，用手去捏小丁的壯胳膊，捏得很用力，連連說：“好啊！好阿!”后來丁方的畫被《美術(shù)》介紹過，不過我想他仍是美術(shù)界的一個(gè)小車，而江豐老師那時(shí)早已是美協(xié)主席了。其實(shí)那回丁方同時(shí)還展出好幾張抽象風(fēng)格的小畫。有同學(xué)告訴我，那天江豐忘了戴老花鏡，沒看清那些小畫是些什么玩意兒，否則江豐不會(huì)對(duì)他的畫感興趣，(大家，尤其是學(xué)生都曉得江豐老師見同學(xué)畫抽象畫要?jiǎng)託獾?。我們聽說，偷笑成一團(tuán)，慶幸老人那天的忘帶眼鏡�？墒鞘潞笪蚁胂�，老人沒我們似的滑頭。他的好惡貶褒似在寫實(shí)非寫實(shí)之間，但實(shí)則他的氣量，心意，他的志愿，全不在這些小事上，而是看重事業(yè)，提攜后輩，期望美術(shù)界強(qiáng)旺。他看到有為后生的歡喜和看到抽象畫的動(dòng)氣，不是出自偏私成見而純粹緣自真率。他那天要是帶著老花眼鏡，那眼鏡也不會(huì)改變他的熱心腸的。
年末我去向江豐老人辭行，這回只談了十分鐘。他很興奮，談到美國收藏家韓默畫展要來中國，談到要派人去比利時(shí)臨畫，談到要將各地一些優(yōu)秀青年畫家集中到美院進(jìn)修�！鞍堰@些事辦起來，中國的油畫不就上去了么?”他捋捋袖子，又將右臂舉上天。那幾件事，后來聽說都成了。我的幾位在外省的好朋友，最近還從北京寫信來，說他們已經(jīng)入美院進(jìn)修了。
我到紐約轉(zhuǎn)眼九個(gè)月了。明年春有個(gè)畫廊要為我辦個(gè)展，我讓我妻子轉(zhuǎn)請(qǐng)江豐老師為這個(gè)展覽寫個(gè)序。我愛看江豐老師寫的序，簡明有力，但多為大畫家寫，如司徒喬。我只是剛畢業(yè)的學(xué)生，不知他愿意寫否?九月初，我妻子所在美院年畫連環(huán)畫系畢業(yè)創(chuàng)作展覽開幕，江豐老師到場(chǎng)與同學(xué)們合影。我妻子向他轉(zhuǎn)告了我的請(qǐng)求。她來信說，老人樂意寫，要我寄些近作的照片去，他好看著畫來寫。我很高興，這次不怕沒畫給他看，倒是來到洋地方，還畫土東西，自己也不愛看，拿給老人看，不知他會(huì)怎樣想，于是有些惶惑。近日正想選拍了寄去，卻不料聽到了江豐老師去世的消息。
我又想起老人的手勢(shì)、神色和上�？谝舻难哉劇＿@幾天我遙想九月十三日老人在會(huì)議間病發(fā)時(shí)，很可能正是在這動(dòng)作和激烈的發(fā)言中。每想到那情形，淚就會(huì)涌上來，象這樣子的逝去，恐怕也只江豐老師一人吧? （一九八二年九月廿五日自紐約）
源自《吳冠中自傳：我負(fù)丹青》：
我想談對(duì)江豐的一些感受。我被調(diào)理中央美術(shù)學(xué)院時(shí)正值江豐任院黨委書記，即第一把手，大權(quán)在握。他是延安來的老革命，豈止美術(shù)學(xué)院，他的言行實(shí)際上左右中國整個(gè)美術(shù)界。毫無疑問，他是堅(jiān)定保衛(wèi)革命文藝、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的中流砥柱，我這樣的“資產(chǎn)階級(jí)文藝觀的形式主義者”當(dāng)然是他排斥的對(duì)象。但我感到他很正直，處事光明磊落，他經(jīng)常談到文化部開會(huì)總在最后才議及美術(shù)，甚至臨近散會(huì)就沒時(shí)間議了，他在中央美術(shù)學(xué)院禮堂全院師生會(huì)上公開批評(píng)文化部長沒有文化，當(dāng)時(shí)文化部長是錢俊瑞，大家佩服江豐革命資歷深，有膽量。錢紹武創(chuàng)作的江豐雕刻頭像，一個(gè)花崗石腦袋的漢子，形神兼?zhèn)洌羌F(xiàn)實(shí)主義的杰作。但反右時(shí)，絕對(duì)左派的江豐被劃為右派，這是莫大的諷刺。據(jù)說由于他反對(duì)國畫，認(rèn)為國畫不能為人民服務(wù)，國畫教師幾乎都失業(yè)了，但這不是極左嗎？如何能作為右派的罪證呢，詳情不知，但他確確實(shí)實(shí)成了右派。反右后，他銷聲匿跡了。很久很久之后，前海北沿十八號(hào)我的住所門上出現(xiàn)過一張字條：江豐來訪。我很愕然，也遺憾偏偏出門錯(cuò)過了這一奇緣。不久，我住護(hù)國寺大街上遇見了江豐，大家很客氣，我致歉他的枉駕，他贊揚(yáng)我的風(fēng)景畫畫的很有特色，可以展覽，但現(xiàn)在還不到時(shí)候。糾正錯(cuò)劃右派后，江豐復(fù)出，他出席了在中山公園開幕、以風(fēng)景畫為主的迎春油畫展，并講了比較客觀、寬容的觀點(diǎn)，且贊揚(yáng)這種自由畫會(huì)的活動(dòng)，頗受到美術(shù)界的關(guān)注和歡迎。他依舊是在美術(shù)界掌握方向性的領(lǐng)導(dǎo)，觀點(diǎn)較反右前開明，但對(duì)抽象派則深惡痛絕，毫無商討余地。大家經(jīng)常說“探索探索”，他很反感：探索什么？似乎探索中隱藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的殺機(jī)。我發(fā)表過《關(guān)于抽象美》的文章，江豐對(duì)此大為不滿，在多次演講中批評(píng)了我，并罵馬蒂斯和畢加索是沒有什么可學(xué)習(xí)的。我們顯然還是不投機(jī)，見面時(shí)彼此很冷淡。在一次全國美協(xié)的理事會(huì)上，江豐演講攻擊抽象派，他顯得激動(dòng)，真正非常激動(dòng)，突然暈倒，大家七手八腳找硝酸甘油，送醫(yī)院急救，幸而救醒了。但此后不太久的常務(wù)理事會(huì)上（可能是在華僑飯店），江豐講話又觸及抽象派，他不能自控地又暴怒，立即又昏倒，遺憾這回沒有救回來，他是為保衛(wèi)現(xiàn)實(shí)主義、搏擊抽象派而犧牲的。他全心全意為信念，并非私念。
