因?yàn)樘朴癯傻谋硌菟囆g(shù)要靠門(mén)下弟子們傳承和發(fā)展，唐玉成創(chuàng)造，流派弟子來(lái)傳承，在傳承過(guò)程中會(huì)有發(fā)展，后來(lái)發(fā)展的藝術(shù)元素有傳人弟子們的創(chuàng)造和功勞，因此，“唐”指的是唐玉成，“門(mén)”指的是唐玉成的門(mén)下傳人弟子們，故稱唐門(mén)流派。

唐玉成，河南虞城人，原名子信，工紅臉（須生）。譽(yù)名紅臉王，著名豫劇大師，豫劇“唐門(mén)”紅臉流派創(chuàng)始人，豫東紅臉宗師，豫東調(diào)最有代表性的須生人物，豫東紅臉的集大成者，被譽(yù)為 “豫劇紅臉王”、 豫劇“麒麟童”。 師從況鳳仙，1920年后拜師馮垛，賜名玉成，他虛心學(xué)習(xí)馮垛的演唱技巧，技藝提高，名聲大震。其扮相壯美，表演細(xì)膩灑脫，善于刻畫(huà)人物的性格情態(tài)，唱腔不同一般，別具風(fēng)采。演唱多是真假嗓結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)，渾厚樸實(shí)，耐人尋味。特別擅長(zhǎng)運(yùn)用偷字、嵌字、閃板及哀顫(寒顫)等巧妙唱法，使人聽(tīng)起來(lái)既感到粗獷豪放，又別具風(fēng)采�！焙幽霞t臉在豫東，豫東紅臉出唐門(mén)�！白蕴朴癯梢云洫�(dú)特的高亢激越的唱腔創(chuàng)立紅臉一派以來(lái)，紅臉廣為戲迷津津樂(lè)道。其所創(chuàng)立"唐門(mén)“紅臉流派對(duì)后來(lái)豫劇老生流派及豫東紅臉影響頗深使唐派藝術(shù)得到繼承和發(fā)展。“文革”中慘遭迫害，含冤而逝，79年平反昭雪。其代表劇目：《串龍珠》、《劉公案》、《取滎陽(yáng)》、《取成都》、《白玉杯》、《跑坡》、《扒墓》、《擋諒》、《跑宮》、《碰碑》、《闖幽州》、《泗水王》、《地塘板》、《黃鶴樓》、《臨潼山》、《楊河堂》、《刀劈三關(guān)》、《臥龍吊孝》、《將相和》、《千秋燈》、《七星燈》、《白馬關(guān)》、《反五關(guān)》。

楊啟超，山東曹縣人，因戰(zhàn)亂為求生計(jì)，即下海從藝，師從豫劇紅臉宗師唐玉成。曾被譽(yù)為“寶刀不老、豫劇天才”“小紅臉王”，“豫劇活楊藩”“渾身是戲，戲子狀元”等稱號(hào)，是戲曲界在豫東百年不世出之全面演員。其所扮演老生、紅生、花臉、武生等均登滿堂彩。其天資聰穎，悟性極高，且善于汲取百家之長(zhǎng)化為己有。嗓音極佳，先演丑角，后改紅生，文武兼?zhèn)�，生凈不擋，所演角色皆出�?lèi)拔萃。楊啟超師承唐門(mén)紅生流派，但又自成一體，后被譽(yù)為”楊派“。其學(xué)戲較晚，但聲名鵲起。手眼身法步俱都入戲，一時(shí)間獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。其用夾本嗓，高低不擋，曾與豫東著名武生李國(guó)范、名旦陳玉英組成“黃金三角”，從蘇揚(yáng)至武漢，一路演去，處處開(kāi)花，好評(píng)如潮，京班亦多向其學(xué)習(xí)。楊先生演戲較多，且尤其善于學(xué)習(xí)，曾頭天晚上觀摩周信芳演出《四進(jìn)士》，第二天便掛牌演出此戲，周先生能來(lái)好的地方，楊啟超一個(gè)不落，四面開(kāi)花的叫好。早期演唱以假嗓為主，后期以真嗓為主。唱、做、念俱佳。表演灑脫，極負(fù)盛名，豫劇紅生演員的佼佼者。其一生演戲頗多，且出處不俗，各具特色，其代表作：《劉公案》、《高平關(guān)》、《白虎堂》，另有《狀元媒》、《天水關(guān)》、《白馬關(guān)》、《八郎探母）、《楊河堂》、《四進(jìn)士》、《闖幽州》、《串龍珠》、《王佐斷臂》、《戰(zhàn)洪州》等，其一生創(chuàng)造了許多栩栩如生的藝術(shù)形象和藝術(shù)表演手段，是一大筆寶貴的文化遺產(chǎn)。

于福禮，豫劇老生演員，河南商丘人。自七歲學(xué)藝，對(duì)唐玉成執(zhí)弟子禮。以自己的天分和艱苦的鍛煉，創(chuàng)作、演出四百多出劇目。1951年獲河南戲劇大賽特別獎(jiǎng)。代表劇目：《楊河堂》、《攢御狀》、《狀元媒》、《讓成都》轟動(dòng)蘇魯豫皖，受到上千萬(wàn)觀眾的贊揚(yáng)，被譽(yù)為"中原大紅臉“的美譽(yù)。

張枝茂，豫劇表演藝術(shù)家，譽(yù)為豫劇"活諸葛"、豫劇"活海瑞"、中國(guó)劇協(xié)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)演員、河南劇協(xié)會(huì)員、商丘市戲協(xié)理事、商丘市政協(xié)委員。豫劇“唐門(mén)”流派第三代正宗傳人和代表人物，師從朱勤堂。他所塑造的一系列生動(dòng)人物如諸葛亮、海瑞、劉墉等，名揚(yáng)蘇魯豫皖，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)，有豫劇"活海瑞"、豫東"唱破天"和"賽二唐"的美譽(yù)。

10歲入科班學(xué)戲，刻苦鉆研唱念做打，基本功扎實(shí)，熟練地掌握了紅臉唱腔和劇目。由于他天資聰慧又勤奮好學(xué)，對(duì)戲曲有敏感的領(lǐng)悟力，被豫劇"紅臉王"唐玉成得意弟子朱勤堂收錄門(mén)下。在名師的指點(diǎn)下，他勤奮鉆研豫東唐派唱腔，用心領(lǐng)悟人物內(nèi)心的思想情感，使他的演出很快上了一個(gè)新的臺(tái)階。憑借良好的天賦、勤奮的練功、靈敏的戲曲領(lǐng)悟力，他又被師爺豫劇"紅臉王"、豫東唐門(mén)藝術(shù)創(chuàng)始人唐玉成看中，對(duì)他進(jìn)行精心指點(diǎn)和悉心教導(dǎo)并帶他隨班演出。他很快便從同輩演員中脫穎而出，成為后起之秀，得到觀眾的喜愛(ài)。后入夏邑縣豫劇團(tuán)，成為該團(tuán)臺(tái)柱子，并長(zhǎng)期擔(dān)任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。其間，被小皇后豫劇團(tuán)邀請(qǐng)到省里演出，長(zhǎng)期與唐喜成、閻立品、王清芬、王紅麗等藝術(shù)家同臺(tái)演出，以其精湛的技藝、出色的表演和謙遜的品德受到其他藝術(shù)家的尊重和敬仰。

　　革故鼎新破中立繼承創(chuàng)新兩相宜在唐玉成和朱勤堂的悉心教導(dǎo)下，張枝茂深刻地領(lǐng)悟并掌握了豫東唐門(mén)紅臉唱腔藝術(shù)的精髓。但是，他并不滿足于前輩留下的寶貴藝術(shù)，仍然孜孜好學(xué)勤奮不已。在演《臥龍奔喪》時(shí)，在吃透豫東唐門(mén)《諸葛亮吊孝》風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又拜訪了有"中原活諸葛"之稱的越調(diào)大師申鳳梅，從她飾演的諸葛亮的唱腔和形神汲取養(yǎng)分。不僅如此，為了將戲演活演真，他還仔細(xì)鉆研了《三國(guó)志》，從三國(guó)紛爭(zhēng)的歷史背景中把握人物的定位、思想和情感，《諸葛亮吊孝》被他演繹得惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洌瑯O具藝術(shù)感染力，他也被觀眾譽(yù)為豫劇"活諸葛".

張枝茂的表演藝術(shù)講究真實(shí)、蓄斂、生動(dòng)，他的表情生動(dòng)真實(shí)，尤其是眼神的運(yùn)用更是深刻地感染了觀眾，在水袖功、髯口功、臺(tái)步等技巧的使用上，不追求張揚(yáng)，而以真實(shí)表達(dá)人物當(dāng)時(shí)的思想情感，以追求人物的"神"為基準(zhǔn)。張枝茂的唱腔藝術(shù)在豫東唐派紅臉唱腔的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的嗓音特點(diǎn)，運(yùn)用真假聲結(jié)合的發(fā)聲方法，以本嗓起腔，假嗓揉腔、拖腔，從而創(chuàng)造出具有自己獨(dú)特風(fēng)格的真假聲相間的唱法。

從藝不輟傳紅臉老當(dāng)益壯彌篤堅(jiān)張枝茂在幾十年的演藝生涯中，演出了100多個(gè)劇目，代表劇目：全本《劉公案》、全本《呼家將》、《臥龍奔喪》、《七星燈》、《泗水王》、《忠烈千秋》、《取滎陽(yáng)》、《錢(qián)塘縣》、《五臺(tái)山》等。

《串龍珠》、《劉公案》、《取滎陽(yáng)》、《取成都》、《白玉杯》、《跑坡》、《扒墓》、《擋諒》、《跑宮》、《碰碑》、《闖幽州》、《泗水王》、《地塘板》、《黃鶴樓》、《臨潼山》、《楊河堂》、《刀劈三關(guān)》、《臥龍吊孝》、《將相和》、《千秋燈》、《七星燈》、《白馬關(guān)》、《反五關(guān)》、《群英會(huì)·草船借箭》、《潘楊訟》、《一捧雪》、《四進(jìn)士》、《十道本》、《清風(fēng)亭》、《雙官誥》、《武家坡》、《白蟒臺(tái)》、《黃金臺(tái)》、《春秋烈》、《渭水河》、《盜宗卷》、《八大錘》、《寶蓮燈》、《二遇路》、《三顧茅廬》、《打登州》、《南陽(yáng)關(guān)》、《海公案》、《玉獅堂》、《戲牡丹》、《刺兄》、、《大明雷》、《玉麒麟》、《鎮(zhèn)潭州》、《龍鳳閣》、《紅打朝》、《罵閻羅》、《偷龍換鳳》、《一頂盔》、《戰(zhàn)北原》、《襄陽(yáng)宴》、《九江口》、《哭商劍》、《天水關(guān)》、《舍命全交》、《四郎探母》、《紀(jì)信起兵》、《假金牌》、《三罵寨》、《冀陽(yáng)關(guān)》。