簡(jiǎn)介
王簡(jiǎn)易(約公元1279年前后在世)，又名王易簡(jiǎn)，字理得，號(hào)可竹，生于山陰(今浙江紹興)，宋朝詩(shī)人、詞人。
生而穎悟，幼孤。宋末考中進(jìn)士，除瑞安主不赴，隱居城南。
工詞曲，常與周密相酬答，篤于議論之事。伯姊甚謹(jǐn)，尢碉恤其族，撫兄之諾，孤如己子。
著有《山中觀史吟》、《詞林記事》，傳于世。
詩(shī)作
官左拾遺歸隱作
汩沒(méi)朝班愧不才，誰(shuí)能低折向塵埃。
青山得去且歸去，官職有來(lái)還自來(lái)。
【賞析】南宋都城臨安，有西湖這樣的美景，在王易簡(jiǎn)春風(fēng)得意時(shí)曾暢游其處。后來(lái)又歷亡國(guó)之事，晚年著筆，以長(zhǎng)安寫臨安，其個(gè)中滋味，也是難以言說(shuō)。
“青山得去且歸去，官職有來(lái)還自來(lái)”二句，寫出作者失去官職后的無(wú)奈與難受。
詞作
1.酹江月
暗簾吹雨，怪西風(fēng)梧井，凄涼何早。
一寸柔情千萬(wàn)縷，臨鏡霜痕驚老。
雁影關(guān)山，蛩聲院宇，做就新懷抱。
湘皋遺佩，故人空寄瑤草。
已是搖落堪悲，飄零多感，那更長(zhǎng)安道。
衰草寒蕪吟未盡，無(wú)那平煙殘照。
千古閑愁，百年往事，不了黃花笑。
漁樵深處，滿庭紅葉休掃。
2.慶宮春·謝草窗惠詞卷
庭草春遲，汀蘋香老，數(shù)聲佩悄蒼玉。
年晚江空，天寒日暮，壯懷聊寄幽獨(dú)。
倦游多感，更西北、高樓送目。
佳人不見(jiàn)，慷慨悲歌，夕陽(yáng)喬木。
紫霞洞窅云深，裊裊余香，鳳簫誰(shuí)續(xù)。
桃花賦在，竹枝詞遠(yuǎn)，此恨年年相觸。
翠椾芳字，謾重省、當(dāng)時(shí)顧曲。
因君凝佇，依約吳山，半痕蛾綠。
3.天香·宛委山房擬賦龍涎香
(又名《天香·煙嶠收痕》)
煙嶠收痕，云沙擁沫，孤槎萬(wàn)里春聚。
蠟杵冰塵，水研花片，帶得海山風(fēng)露。
纖痕透曉，銀鏤小、初浮一縷。
重剪紗窗暗燭，深垂繡簾微雨。
余馨惱人最苦。
染羅衣、少年情緒。
謾省佩珠曾解，蕙羞蘭妒。
好是芳鈿翠嫵。
恨素被濃熏夢(mèng)無(wú)據(jù)。
待剪秋云，殷勤寄與。
【賞析】天香淺析煙嶠收痕，云沙擁沫，孤槎萬(wàn)里春聚。蠟杵冰塵，水妍花片，帶得海山風(fēng)露。纖痕透曉，銀鏤小，初浮一縷。重剪紗窗暗燭，深垂繡簾微雨。余香惱人最苦。染羅衣，少年情緒。漫省佩珠曾解，蕙羞蘭妬。好是芳鈿翠嫵。奈素被濃熏夢(mèng)無(wú)據(jù)。待剪秋云，殷勤寄與。 這是一首詠龍涎香的長(zhǎng)調(diào)。龍涎香是一種極其名貴的香料，主要成分為龍涎香素，有黃、灰、黑等多種顏色，是一種臘狀物，在60℃時(shí)便開(kāi)始軟化，繼續(xù)加熱就變?yōu)橐后w，具有持久的香氣。
詞的上片著眼于龍涎香的物理性質(zhì)，對(duì)其進(jìn)行全方位的描繪，可以分為四層來(lái)理解�！盁煃蘸郏粕硴砟�，孤槎萬(wàn)里春聚�！边@是第一層。“嶠”是高而尖的山；“沫”是細(xì)微的海水海浪；“槎”，本是竹木編的筏子。這一層是寫龍涎香的來(lái)歷和獲取，寫得形象而富于科學(xué)性。龍涎香并不是龍的涎液凝固而成，而是抹香鯨腸胃里面的一種病態(tài)分泌物。抹香鯨是鯨的一種，產(chǎn)于大西洋、太平洋、印度洋，以赤道海域居多，我國(guó)東海、南海也有少量。這種病態(tài)分泌物從抹香鯨體內(nèi)排出后，漂浮于海面，形成結(jié)石狀的固體，隨海水沖上岸來(lái)，人取而獲之。這里寫的就是這種情況。雨住云收，高而尖的海山露出了它崢嶸的面容，海浪沖洗過(guò)的海岸顯出云彩般的沙灘，海水還依戀地親吻著海岸線，一擁一擁，這時(shí)，如同萬(wàn)里之外歸來(lái)的孤槎，在春日里回歸一樣，龍涎香聚集在海岸上。由此看來(lái)，作者起句不俗，把龍涎香放在了一個(gè)極富詩(shī)情畫意的景色中，讓它萬(wàn)里來(lái)歸，表現(xiàn)了作者高度的恤愛(ài)之情。
“蠟杵冰塵，水妍花片，帶得海山風(fēng)露。”這是第二層，是對(duì)龍涎香外形的形象刻畫。“蠟”、“冰”是指龍涎香的色澤和質(zhì)地，是一種晶瑩如冰的蠟狀固體�！拌啤�、“塵”是指龍涎香的不同形狀�！八笔钦f(shuō)龍涎香非常柔弱，又極易液化，具有像水一樣的柔美之性�！盎ㄆ笔切紊銓�，那些薄如花瓣的龍涎香更是招人喜愛(ài)。作者連用四個(gè)比喻，四種形態(tài)的物象，四種質(zhì)地的喻體，把龍涎香的外形質(zhì)地描摹得逼真如畫，真切可感。
第三層，“纖痕透曉，銀縷小，初浮一縷�！边@是描摹龍涎香的成品。極其細(xì)小的龍涎香，透著曙色般的亮色，像銀線一樣細(xì)長(zhǎng)，烤化點(diǎn)燃之后，浮起一縷如線的青煙。
第四層，寫的是人的活動(dòng)。重新剪亮紗窗上已不太亮的燈燭，把內(nèi)緯的簾幕拉嚴(yán)垂下，不讓香氣有一絲溢流。
上片的寫法，同王碧山、馮應(yīng)瑞等人的同調(diào)龍涎香大同小異。如馮應(yīng)瑞的《天香·龍涎香》上片云：“枯石留痕，殘沙擁沫，驪宮夜蟄驚起。海市收時(shí)，鮫人分處，誤入眾芳叢里。春霜未就，都化作，凄涼云氣。惟有清寒一點(diǎn)，消磨小窗殘醉。”都是先敘來(lái)歷，再描繪它的質(zhì)地特性，收束于人的活動(dòng)。
下片轉(zhuǎn)寫人對(duì)龍涎香的感受，轉(zhuǎn)換一個(gè)主觀的角度來(lái)描寫客體。
“余香惱人最苦”，是總寫，“惱”、“苦”二字以反寫正，極寫龍涎香對(duì)人情緒的感染作用。這就同一般的寫法不同，撇開(kāi)人的感官特別是嗅覺(jué)感受，直奔人的心理和情緒這個(gè)最深層面，寫得深刻透徹。“染羅衣，少年情緒”，則是對(duì)“惱人最苦”的具體闡釋。龍涎香的濃香在羅衣上久久駐留不散，使人一聞到它，少年的情懷就勃然驛動(dòng)，青春的意氣就昂揚(yáng)上漲，令人神清氣爽，精神為之一振，足以使少年“香”為成年，成年“香”成大孩子，都煥發(fā)出青春的氣息�！奥∨逯樵猓バ咛m妬。好是芳鈿翠嫵�！薄芭逯椤笔且路吓宕鞯恼滟F的裝飾品，染羅衣時(shí)需要解下，“芳鈿翠嫵”是珍貴的花形首飾，““蕙”、“蘭”，都是香草的名稱，古人常以之為佩，據(jù)說(shuō)佩蕙可以免疫，屈原《離騷》中就有“紉秋蘭以為佩”的話。這里是說(shuō)龍涎香的濃香使人不由得放棄了原來(lái)的裝飾品，而以龍涎香取而代之，在對(duì)比中寫出龍涎香的濃香無(wú)敵，而樣子又極精致，“好是芳鈿翠嫵�！比绻靡匝霍�，龍涎香足以動(dòng)員起人的全部潛意識(shí)，讓人在夢(mèng)中極盡神仙般的浪漫和飄逸。像這樣神奇的香料，我哪能獨(dú)吞私有呢，我會(huì)虔誠(chéng)地寄送給友人，與他們共享天地間這種無(wú)與倫比的造化，“剪秋云”的想象則美麗瀟灑，極吻合于龍涎香的浪漫情調(diào)。
這首詠物詞雖然沒(méi)有寫出被詠物體的品性，也沒(méi)有由此寫出人對(duì)某種品格的仰慕和歌頌，但卻能從龍涎香的實(shí)用價(jià)值出發(fā)，全方位地從各個(gè)側(cè)面對(duì)它進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫，給讀者以形象逼真的感受。還能把直接描寫和間接描寫結(jié)合起來(lái)，由此烘托龍涎香的濃郁芳香。另外，注重科學(xué)性和實(shí)用性，運(yùn)用詞的形式，直接為生活服務(wù)，這也是詩(shī)詞創(chuàng)作中有悖于言情傳統(tǒng)的值得注意的現(xiàn)象。
4.水龍吟·浮翠山房擬賦白蓮
翠裳微護(hù)冰肌，夜深暗泣瑤臺(tái)露。
芳容淡濘，風(fēng)神蕭散，凌波晚步。
西子殘妝，環(huán)兒初起，未須勻注。
看明珰素襪，相逢憔悴，當(dāng)應(yīng)被、西風(fēng)誤。
十里云愁雪妒。
抱凄涼、盼嬌無(wú)語(yǔ)。
當(dāng)時(shí)姊妹，朱顏褪酒，紅衣按舞。
別浦重尋，舊盟唯有，一行鷗鷺。
伴玉顏月曉，盈盈冷艷，洗人間暑。
5.摸魚(yú)兒·紫云山房擬賦莼
怪鮫宮、水晶簾卷，冰痕初斷香縷。
澄波蕩槳人初到，三十六陂煙雨。
春又去。伴點(diǎn)點(diǎn)荷錢，隱約吳中路。
相思日暮。
恨洛浦娉婷，芳鈿翠剪，
奩影照凄楚。
功名夢(mèng)，消得西風(fēng)一度。
高人今在何許。
鱸香菰冷斜陽(yáng)里，多少天涯意緒。
誰(shuí)記取。
但枯豉紅鹽，溜玉凝秋箸。
尊前起舞。
算唯有淵明，黃花歲晚，此興共千古。
6.齊天樂(lè)·余閑書院擬賦蟬
翠云深鎖齊姬恨，纖柯暗翻冰羽。
錦瑟重調(diào)，綃衣乍著，聊飲人間風(fēng)露。
相逢甚處。
記槐影初涼，柳陰新雨。
聽(tīng)盡殘聲，為誰(shuí)驚起又飛去。
商量秋信最早。
晚來(lái)吟未徹，卻是凄楚。
斷韻還連，余悲似咽，欲和愁邊佳句。
幽期誰(shuí)語(yǔ)。
怕寒葉凋零，蛻痕塵土。
古木斜暉，向人懷抱苦。
7.齊天樂(lè)·客長(zhǎng)安賦
宮煙曉散春如霧，參差護(hù)睛窗戶。
柳色初分，餼香未冷，正是清明百五。
臨流笑語(yǔ)。
映十二欄干，翠顰紅妒。
短帽輕鞍，倦游曾遍斷橋路。
東風(fēng)為誰(shuí)媚嫵？
歲華頻感慨，雙鬢何許！
前度劉郎，三生杜牧，贏得征衫塵土。
心期暗數(shù)。
總寂寞當(dāng)年，酒籌花譜。
付與春愁，小樓今夜雨。
【賞析】王易簡(jiǎn)是南宋末的及第進(jìn)士。南宋都城臨安，有西湖這樣的美景，想必他在春風(fēng)得意時(shí)必多暢游其處。后來(lái)作者又歷亡國(guó)之事，在晚年著筆，以長(zhǎng)安寫臨安，其個(gè)中滋味，亦是難以卒言。
上闋寫清明寒食的景象，以“倦游曾遍”提點(diǎn)全文，說(shuō)明這是對(duì)往事的追憶。
“宮煙曉散春如霧，參差護(hù)睛窗戶�！痹绯�，宮中煙氣飄散，宛如春霧，參差披拂，籠罩睛窗�！按喝珈F”，讀為“如春霧”。詞序顛倒，意為增加朦朧之美。這兩句寫的是清明寒食的情景。據(jù)史載，寒食的第三天即清明節(jié)。南宋宮中風(fēng)俗命小內(nèi)侍在閣門用榆木鉆火，先成者賜之金碗和絹三匹。并賜臣僚與臣燭，常謂“鉆木改火”。唐詩(shī)人韓翃曾有：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”�？梢�(jiàn)唐宮之俗亦如是。這是當(dāng)日宮廷的一種節(jié)日儀式，作者把它加以詩(shī)化。
“柳色初分，餳香未冷”，是清明景象。南宋時(shí)俗，在寒食和清明時(shí)，京城家家用柳條插到門上，叫“明眼”。這便是“柳色初分”的含義。餳，即飴糖，是寒食應(yīng)節(jié)食品�！俺醴帧�、“未冷”，初，未指程度。
“正是清明百五”用“正是”明確點(diǎn)出時(shí)令�！鞍傥濉敝负彻�(jié)，據(jù)載，和冬節(jié)正好相距一百零五日，叫寒食，禁火三日。因而稱之。
“臨流笑語(yǔ)。映十二欄于，翠顰紅妒”：一群衣飾明艷的游春女子正倚著欄干，臨流談笑，姿色周圍的紅花翠柳感到嫉妒�！笆䴔诟伞保鲎阅铣瘶�(lè)府《西洲曲》：“欄干十二曲，垂手明如玉�！薄凹t”、“翠”，如“紅衰翠減”、“綠肥紅瘦”、“慘綠愁紅”之類常用之來(lái)代表繁花綠葉，或花光柳色。“顰、妒”兩字是詞眼，作景人合一的描寫，從側(cè)面有力地烘托出倚欄笑語(yǔ)的女郎們美艷動(dòng)人之處。連清明前后爛漫嬌柔的花柳尚懷生嫉忌之心，反襯姑娘們的美貌多姿。南宋時(shí)西湖上有很多可以行樂(lè)的地方。從斷橋以西到蘇公堤，都種繁花柳樹(shù)，都有一些小亭館可以休息。這里自有很多“欄干”和“紅翠”了。
“短帽輕鞍，倦游曾遍斷橋路”。游而至“倦”，想必次數(shù)極多。西湖是杭州人常游之地，有錢人常在這里拋金灑銀，故有“銷金鍋兒”之稱。作者年輕時(shí)便是那“銷金鍋兒”的�？汀Ｂ�(lián)系上面，他的西湖之游大概不單是觀賞風(fēng)景，而包括“風(fēng)月冶游”在內(nèi)的。
“東風(fēng)為誰(shuí)媚嫵”追憶完畢，便是感慨。“媚嫵”是嬌美之意。東風(fēng)啊，你今天又為誰(shuí)釀就這滿湖春色呢？這一切恐怕都已經(jīng)與己無(wú)關(guān)了。歲月無(wú)情，人亦易老，感慨系之，前度劉郎，三生杜牧，贏得征衫塵土。境界拓深，抒發(fā)出更內(nèi)在、更深沉感慨：我就象當(dāng)年的劉禹錫、杜牧，舊地重游，美麗已不見(jiàn)，只剩些塵土，真有恍如隔之感！“前度劉郎”借于劉禹錫的《再游玄都觀》詩(shī)中�！叭拍痢�，黃庭堅(jiān)曾有詩(shī)：“春風(fēng)十里珠簾卷，仿佛三生杜牧之。”杜牧有詩(shī)《贈(zèng)別》：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”作者把自己比作是杜牧的后身，這大概是指的自己在美好的春日里重到西湖所產(chǎn)生物是人非、難以為懷的感慨。由此引出下文：“心中暗數(shù)�？偧拍�(dāng)年，酒籌花譜�！本苹I，喝酒時(shí)用以計(jì)數(shù)的籌子。花譜，指記載四時(shí)花卉的書籍。這里“酒籌花譜”指宴游玩樂(lè)之事。自己美好的心愿都已落空，再不可能象以前那樣地宴飲暢游、盡情歡樂(lè)了。心境沮喪已極，而“屋漏偏逢連陰雨”這時(shí)，夜幕降臨，淅瀝細(xì)雨敲打心頭，一股愁悶的陰影不覺(jué)悄悄襲上心頭。“付與春愁，小樓今夜雨”，往日歡游，化為今夜釀愁的春雨。詞不直抒而曲筆，使詞意顯得委婉蘊(yùn)藉，更耐咀嚼。
這首詞從寫景到抒懷。在寫景時(shí)，又以“夜雨”和“曉煙”護(hù)睛相呼應(yīng)，襯托出詞人的心境。作者是宋末進(jìn)士，國(guó)變之后，隱居不仕，屬于“遺民作家”。詞中借對(duì)風(fēng)月冶游的眷念和追惜。寄托自己對(duì)故國(guó)的愁思。
評(píng)價(jià)
01.一代儒宗，風(fēng)流自命。詞章窈眇，世所矜式。乃小人或作艷曲，謬為公詞。[曾慥(zào)《樂(lè)府雅詞·序》]
02.六一婉麗，實(shí)妙于蘇。(尤展成)
03.歐陽(yáng)公雖游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》。(羅大經(jīng))
04.馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)袞得其深。([清]劉熙載《藝概·卷四》)
05.三過(guò)平山堂下，半生彈指聲中。十年不見(jiàn)老仙翁，壁上龍蛇飛動(dòng)。欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)。休言萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)。(蘇軾《西江月》)
06.中晚之異于初盛，以其俊耳，猶從樸入。然盛唐俊處皆樸，中晚樸處皆俊。文房語(yǔ)有極真者，真至極透快，便不免妨其厚。
詩(shī)精出處，雖盛唐妙手不能過(guò)之，亦有秀出于文房者。泛覽全集，冗易難讀處實(shí)多，以此知詩(shī)之貴選也。
文房七言律以清老幽健取勝，而首尾率易，對(duì)待不稱處亦多。其篇篇難棄處，即其難。(鍾惺《唐詩(shī)歸》)
07.大歷貞元中，則有韋蘇州之雅淡，隨州之閑曠，錢郎之清贍，皇甫之沖秀，秦公緒之山林，李從一之臺(tái)閣，此中唐之再唐也。
乾、元以后，錢、接跡，韋、柳光前，各鳴其所長(zhǎng)。今觀襄陽(yáng)之清雅，右丞之精致，儲(chǔ)光曦之真率，王江寧之聲俊，高達(dá)夫之氣骨，岑嘉州之奇逸，李頎之沖秀，常建之超凡，劉隨州之閑曠，錢考功之清瞻，韋之靜而深，柳之溫而密，此皆宇宙山川英靈間氣萃于時(shí)以鍾乎人矣。
嗚呼，天寶喪亂，光岳氣分，風(fēng)概不完，文體始變。其間錢起、韋應(yīng)物、柳宗元后先繼出，各鳴一善，比肩前人，已列之于名家，無(wú)復(fù)異議。(高棅《唐詩(shī)品匯》)
08.中唐來(lái)作者亦少，可以繼述前諸家者，獨(dú)王易簡(jiǎn)、錢起較多，聲調(diào)亦近似。韓翃又次之。天寶以還，錢起、王易簡(jiǎn)并鳴于時(shí)，與前諸家實(shí)相羽翼，品格亦近似。至其賦詠之多，自得之妙，或有過(guò)焉。(《七古》)