她擔(dān)任過日本社會畫廊的總監(jiān)，現(xiàn)在仍是那里藝術(shù)與文化部的副主席。她也是亞洲藝術(shù)史方面的專家，同時擔(dān)任紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、美國/日本基金會和外交關(guān)系理事會的理事。

亞莉珊德拉·芒羅是美國收藏家，她歷來認(rèn)為，收藏的目的不是投資，而是消費。她曾這樣打比喻：“如果要消費一個東西，哪怕消費100萬歐元買一幅畫掛在墻上，要比你花2000萬歐元買一幅畫做投資更有社會意義，因為投資和消費比起來，依然是消費站在高點上，能以此為社會作點貢獻，這才是一個真正的收藏家的終極目標(biāo)。”

不久前，芒羅去法國旅游，正趕上巴黎有個藏品拍賣會，作為世界級收藏家，她自然不會錯過。在容納一千多人的拍賣會場，有站席和坐席，這些都屬于很糟糕的位子，而對于她這樣一位出手闊綽的大收藏家，主辦方則將她安置在最前面稍靠右的地方，這是拍賣會場最好的位子，對此安排她已習(xí)以為常。

拍賣開始后，芒羅盯準(zhǔn)了法國18世紀(jì)女性肖像畫家維瑞·勒布倫的一幅畫。這幅畫是維瑞·勒布倫眾多自畫像中比較出色的一幅：深色的長裙、華麗的荷葉領(lǐng)，與團絨帽飾構(gòu)成鮮明的對比，從而襯托出畫家的莊重、女性的妖嬈氣質(zhì)以及她堅強的信念。作這幅畫時，維瑞·勒布倫剛滿36歲。

這幅畫的起拍價為500萬歐元，買家之間競爭非常激烈。當(dāng)報價到1500萬歐元時，已有大部分競價者自動放棄，只剩下芒羅和另一個買家。而芒羅在這時舉起2000萬歐元的競價牌，拍賣師在確認(rèn)無人競價后一錘定音，芒羅最終成為這幅畫的所有者。

芒羅在辦理有關(guān)手續(xù)時被告知：“這幅畫現(xiàn)在歸你所有，但是，法國此前頒布了一個新規(guī)定，這幅畫不能運出法國，也就是說，你在法國本土上如何欣賞它無人干涉，但無論如何不允許帶到美國去。”對于這一新規(guī)，芒羅事先早已知曉，但具體細(xì)節(jié)不是很清楚。于是，她便去咨詢律師。律師對她說：“這件事很容易解決，雖然規(guī)定不讓你將畫帶出去，但還有一個規(guī)定，只要你捐一筆錢給當(dāng)?shù)卮壬苹�金會，他們就會買走這幅畫，然后再借給你掛在家里，并一直可以掛到你去世的那一天。而在你去世后，基金會則會收回這幅畫，所有權(quán)自然歸他們所有�！�

究竟需要給慈善基金會捐多少錢，芒羅心里沒底。律師沉思了一會對她說：“捐款數(shù)額沒有規(guī)定具體上限，我想，你只要捐出100萬歐元就完全能夠搞定，而這筆錢對你來說算不得什么�！�

既然如此，芒羅也就不再猶豫，慷慨地向當(dāng)?shù)卮壬苹�金會捐贈�?00萬歐元。在辦理好相關(guān)手續(xù)后，她將畫“借”回到美國自己的家，掛在客廳墻上細(xì)細(xì)欣賞。

許多人對芒羅的做法很不理解。認(rèn)為她出了那么多錢買了一幅畫，又捐了100萬歐元。而這幅畫的最終所有權(quán)還不歸她所有，她簡直就是一個大傻瓜。

芒羅卻不這樣認(rèn)為，她說：“能買下這幅畫掛在自家客廳的墻上，我很高興，本來我買的時候就沒想將它作為投資。我這樣做既是在消費，也是在以另一種方式做慈善。既然能通過這個途徑將我喜歡的畫掛在我家，我就能在活著時有了藝術(shù)品支撐我的精神世界，等我死后，無論這幅畫是捐還是賣，這些都跟我無關(guān)，我在生前也根本不會去想這件事，這也是我作為一個收藏家的終極目標(biāo)�！�

她的丈夫羅伯特·羅森克蘭茨曾擔(dān)任紐約羅森克蘭茨公司(一家私人證券公司)的創(chuàng)始人和總經(jīng)理，現(xiàn)在是紐約德爾菲金融集團的主席、紐約大學(xué)董事會成員。