人物簡介
自幼喜愛書法，曾臨摹顏、柳、歐帖，多年來尤潛心研摹王羲之《蘭亭序》、 《集王書圣教序》、米芾《蜀素帖》等。作品多次參加全國書法比賽并多次獲獎，在《書法報》、《書法導(dǎo)報》等報刊上發(fā)表。入編《翰墨名家精品大觀))、《當代書畫收藏精品薦覽》、《當代書畫名家珍品博覽》、《全國第七屆刻字展作品集》、《毛澤東詩詞全國書畫大賽優(yōu)秀作品集》、《當代書畫家墨跡大觀》、《當代藝術(shù)名人墨緣大典》、《當代藝術(shù)家蘭亭墨緣雅集》、 《關(guān)注民生河南省公務(wù)員書法作品展作品集)、《德藝俱佳書畫藝術(shù)家作品精選》等十多部書法作品集。
人物評論
清麗爽健 才度相兼 ——毛繼宏書法藝術(shù)摭談
一本《毛繼宏書法作品集》擺在我面前，大略一翻，便被其中精美的作品所吸引，那線條質(zhì)量，筆墨功力，分明是訓(xùn)練有素專業(yè)書法家，然而看其簡歷，卻是一位領(lǐng)導(dǎo)干部——河南省周口市委組織部副部長。于是引發(fā)了筆者的一番感慨。
中國書法藝術(shù)有著幾千年的深厚傳統(tǒng)，而且自東晉文人書出現(xiàn)之后，書法一直屬精英文化，因此，歷代的書法大家多是顯宦重臣，乃至帝王卿相，不論是王羲之、歐陽詢，還是顏真卿、蘇軾，無一不是朝廷重臣。可以說布衣出身的書法大家為數(shù)很少�？v觀古今中外，精英文化在文化的傳承和發(fā)展中都起著至關(guān)重要的作用，對于書法這種雅文化來說尤其如此。然而中國近代以來，情況發(fā)生了微妙的變化。封建舊政權(quán)被推翻之后，在清理封建主義精神遺產(chǎn)的過程中，人們把書法這種傳統(tǒng)文化的瑰寶也錯誤地當成封建的文化糟粕而丟棄掉了。直到改革開放之后，從思想上正本清源，書法藝術(shù)才恢復(fù)了它應(yīng)有的地位。而此時，書法藝術(shù)的承傳已中斷了近半個世紀之久，書法無論是道統(tǒng)還是技法的延續(xù)都面臨嚴重的斷層。書法依靠其自身強大的傳承力在中華大地艱難復(fù)蘇，然而已經(jīng)改變了傳統(tǒng)的以官場為核心的精英文化模式，而走上一條專業(yè)化的藝術(shù)道路。搞書法的不是科舉出身的文人，而是具備專業(yè)素養(yǎng)的藝術(shù)家。而相比之下，有相當一批對書法頗有興趣的官員，包括退休的和在職的官員，卻嚴重缺乏專業(yè)素養(yǎng)。
我們欣喜地看到，這種狀況近幾年來已經(jīng)有了很大的改變。主要是一些熱愛書法的領(lǐng)導(dǎo)同志不再滿足于一種業(yè)余愛好，或?qū)τ跁ɑ顒勇殑?wù)性的參與，而是拋開自己的領(lǐng)導(dǎo)干部身份，純粹以一個初學(xué)者的態(tài)度，認真臨帖，從頭練起，從而積累了扎扎實實的功力基礎(chǔ)和專業(yè)素養(yǎng)，他們已不再靠官場頭銜在書法活動中扮演客串的角色，而是成了名副其實的書法家。
毛繼宏就是這樣一位新型的領(lǐng)導(dǎo)干部書法家。
毛繼宏自幼就熱愛書法，多年來潛心臨池，在歐陽詢、柳公權(quán)、顏真卿的各大名帖上都下過很深的功夫，而于王羲之《圣教序》、《蘭亭序》上下的功夫尤其多。后來又臨習(xí)了米芾、王鐸等，可以說對帖學(xué)一路的著名書法家和范本都有所涉獵，從而打下了頗為扎實的技法功底。
毛繼宏的書法，可以用八個字來概括，就是清麗、秀潤、爽健、流暢。
清麗者，一則謂毛繼宏用筆清爽，提按有致，中規(guī)入矩，不泥不滯。帖學(xué)用筆，尤講究提按變化。清人劉熙載在《藝概·書慨》中說：凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當于起筆處，辨提尤當于止筆處。一提按頓挫的用筆技法，在王羲之時代大抵已基本具備，后代又逐漸豐富。欲走帖學(xué)的路子，必先知用筆的提按變化，方不致拖泥帶水。毛繼宏深諳此道，故能用筆清爽，無泥滯拖沓之弊。二則謂其字形娟麗，所謂『陰一者，俗謂之目漂亮。字要寫得漂亮、雅俗共賞，既能符合廣大人民群眾的審美口味，同時在書法審美上也是很高的要求，畢竟書法要帶給人美的享受，一幅字寫得漂亮，使人覺得賞心悅目，流連忘返，是一種美的享受。
秀潤是一種審美境界，是一種清幽雅逸，一種秀色可餐，一種小橋流水、小家碧玉似的娟娟秀美。秀潤與清麗屬同一類審美范疇，而突出的則是其以潤澤見秀美，曲線和斂勢的恰當運用，尤其能增加秀潤嫵媚的審美效果。
要做到清麗秀潤并非易事。除了用筆上豐富得體的提按頓挫之外，在結(jié)體上尤須注意縱斂得宜、收放有度。同時在用墨上，也要求適當變化。毛繼宏在這些方面把握得都很好。比如用墨，他并非純用潤墨，還能同時運用枯筆、飛白、渴墨加以調(diào)劑，使其筆下的藝術(shù)形象十分豐富生動。
所謂爽健，主要是指其用筆沉穩(wěn)狠鷙，殺字甚安，如鷹隼攫兔、快馬斫陣，干脆利落，決不拖泥帶水。繼宏用筆，深諳正側(cè)藏露之道，行所當行，止所當止，時用中鋒逆藏，時用側(cè)筆露鋒，一字之間亦有中側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換，且做得自然得體、不露痕跡。深諳書法之道的人都明白，這一點說來簡單，做起來并非易事，沒有多年臨池的工夫和嚴格的訓(xùn)練是很難做到的。后人評米芾書只用了八字：風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，就是米書風(fēng)格的主要特點概括出來了。米書風(fēng)格其實也可以用[爽健]二字概括。觀繼宏書，可知其深得米芾三昧。
繼宏之書，由爽健而生流暢；南朝蕭衍在《古今書人優(yōu)劣評》中說：王彬之書放縱快利，筆道流便，應(yīng)該就是這樣一種境界。觀繼宏書如行云流水，一瀉千里，盈科后進，舒卷自如，給人一種特別明快、暢達的感覺。
總之，毛繼宏先生的書法功力深厚，氣息暢貫，秀中生奇，熟中見巧，達到了雅俗共賞的境界。
倘說不足，惟覺作者著意太甚，結(jié)字布白緊結(jié)有余而寬松自然不足。結(jié)體受柳體影響，中宮過于緊結(jié)，致形體不夠開張蕭散。行筆稍快，暢則暢矣，但覺留筆不夠，故于沉郁頓挫稍有欠缺。作者雖長期浸淫《圣教》、《蘭亭》，于二王之提按方圓，深得三味，然于右軍之蕭散雅逸則略覺匱乏。具體到行筆技巧上，側(cè)鋒、圓筆偏多，而中鋒、方筆偏少；露鋒出鋒偏多，而逆鋒藏鋒偏少。使人一覽無余而乏含蓄蘊藉，回味無窮。
書法是精英文化，歷來主崇雅俗而避俗，而雅俗之間，差之毫厘，失之千里。欲提高書法的格調(diào)品位，非多讀書、廣知識、高胸次不可，不是光靠筆墨技巧可以獲得的。這無疑給毛繼宏提出了更高的要求。即然以書法為畢生事業(yè)，相信在更大的挑戰(zhàn)面前，毛繼宏一定會不辭登攀。
（西中文，中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員，河南省書法家協(xié)會常務(wù)理事，著名書法、美術(shù)評論家）
