山姆·派金帕（Sam·Peckinpah）這位出生于加利福尼亞州中部城市弗雷斯諾的美國(guó)電影導(dǎo)演生于1925年，卒于1984年。山姆·派金帕的電影永遠(yuǎn)充滿著令大家不安的暴力和與之相對(duì)應(yīng)的深層次反向思維。山姆·派金帕在成為電影導(dǎo)演之前是做為編劇和電視西部類型片導(dǎo)演開(kāi)始自己的拍攝生涯的。派金帕具有暴力風(fēng)格的電影擁有眾多的影迷，極具視覺(jué)化且富于創(chuàng)新的影象不僅受到公眾的廣泛歡迎和關(guān)注，連新紐約雜志的資深影評(píng)人Pauline ·Kael也成為了派金帕忠實(shí)的粉絲。而派金帕的電影受到吹毛求疵者詬病的不僅僅是其中過(guò)多的血腥場(chǎng)面，影片中對(duì)暴力場(chǎng)景過(guò)多的宣泄以及道德標(biāo)準(zhǔn)的模糊才是派金帕電影處于風(fēng)口浪尖的真正原因。那些為其帶來(lái)聲名的電影比如說(shuō)《日落黃沙》都有著被數(shù)以千加侖計(jì)的紅色堆砌起來(lái)的殘忍場(chǎng)景以及大量舊有西部電影中未曾有過(guò)的暴力場(chǎng)面所充斥！隨著在山姆·派金帕電影生涯中具有里程碑意義的電影《日落黃沙》的上映，“嗜血山姆”的名頭也聲名雀起。到了1970年《稻草狗》的面世，山姆·派金帕那些風(fēng)格獨(dú)特的電影在市場(chǎng)上大行其道的同時(shí)也給自己帶來(lái)了社會(huì)的諸多非議和爭(zhēng)論！

山姆·派金帕在拍攝《日落黃沙》之前制作了眾多的電視劇和三部電影。《牛郎血淚美人恩》(1970)是在《日落黃沙》取得了成功之后拍攝的電影，而《約尼爾.波恩納》(1972)也是在《稻草狗》取得成功之后而拍攝的影片。這兩部所具有的共同特點(diǎn)都是關(guān)于一個(gè)人在有限的時(shí)間和空間逃亡的故事，同樣充滿了對(duì)生命的樂(lè)觀態(tài)度。那些撲面而來(lái)的批評(píng)不僅伴隨著山姆·派金帕14部電影的拍攝過(guò)程同時(shí)也忠實(shí)的展現(xiàn)了山姆·派金帕電影生涯中許多的精彩時(shí)刻。1995年在林肯中心有電影組織舉行的回顧山姆·派金帕的活動(dòng)中2001年剛?cè)ナ赖拿绹?guó)最頂尖的影評(píng)家寶琳·凱爾女士(Pauline·Kael)就曾經(jīng)評(píng)價(jià)山姆·派金帕電影為“詩(shī)意之血”。在這個(gè)短小的評(píng)語(yǔ)中寶琳·凱爾女士準(zhǔn)確的抓住了山姆·派金帕電影中最為重要且不容忽視的兩個(gè)元素，強(qiáng)烈而和諧富有生命力的暴力美學(xué)或者烏托邦美學(xué)帶領(lǐng)我們進(jìn)入到一個(gè)充滿詩(shī)意的電影世界中去。有些評(píng)論甚至于把山姆·派金帕和海明威，福克納，庫(kù)柏等一起并列為最能代表美國(guó)文化傳統(tǒng)的“美國(guó)之子”。正是這些積極的評(píng)價(jià)也使得公眾開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)山姆·派金帕的電影。山姆·派金帕靈活善變的電影風(fēng)格也給當(dāng)代許多，包括馬丁西科塞斯(憤怒的公牛)，昆汀·塔倫蒂諾(殺死比爾)，吳宇森(喋血雙雄)在內(nèi)的著名電影制作人的電影創(chuàng)作提供了充足的養(yǎng)分。我們從他們的電影作品中不難發(fā)現(xiàn)向“山姆·派金帕”致敬的橋段和場(chǎng)景。

山姆·派金帕年幼時(shí)的生活經(jīng)歷并沒(méi)有多少可作為談資的。1949年派金帕在自己的家鄉(xiāng)洲立大學(xué)獲得了學(xué)位并且在南加利福利亞大學(xué)繼續(xù)著自己的博士求學(xué)之路。與此同時(shí)為了實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想，他在洛杉磯當(dāng)?shù)氐囊患译娨暀C(jī)構(gòu)干著道具保管員和舞臺(tái)管理的工作。在1951年到1953間他在哥倫比亞廣播公司(Columbia Broadcasting System)找到了一份助理編劇的活。在1954年，山姆·派金帕幸運(yùn)的作為助理獲得了與著名導(dǎo)演唐西格一起工作的機(jī)會(huì)。與此同時(shí)他也獲得了為電視節(jié)目撰寫劇本的差事。1961年山姆·派金帕導(dǎo)演了自己的第一部西部長(zhǎng)片《要命的伙伴》Deadly Companions。這部低成本電影講述了一個(gè)舞廳的舞女尋找自己兒子真實(shí)身世的故事。影片獲得了大家一定的關(guān)注，這也使得山姆·派金帕在拍攝電影時(shí)獲得了更大的自主空間。山姆·派金帕的第二部電影作品《午后槍聲》Ride the High Country (1962) 在比利時(shí)電影評(píng)論家的肯定和贊許，在瑞典《午后槍聲》獲得了銀葉獎(jiǎng)。隨著影片在國(guó)際上取得了成功，美國(guó)影評(píng)家們也給了影片很高的贊譽(yù)，山姆·派金帕更是被譽(yù)為新一代的西部導(dǎo)演。鄧迪少校Major Dundee (1965)是山姆·派金帕第三部電影作品。這部由大明星查爾頓赫斯頓Charlton Heston主演的電影以美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)末期為背景，講述了一位聯(lián)邦監(jiān)獄的官員的故事。影片在拍攝過(guò)程中由于某些原因使得派金帕失去了對(duì)影片完全的控制，以至于影片對(duì)觀眾而言顯得有些冗長(zhǎng)和某些情節(jié)讓人有些費(fèi)解。哥倫比亞公司在上映前對(duì)影片做了很多的修改和剪輯，這大大的激怒了派金帕。隨后他丟掉了本應(yīng)該屬于他的下一部電影（辛辛那提小子The Cincinnati Kid）的拍攝權(quán)。此后的三年山姆·派金帕在電影領(lǐng)域可以說(shuō)是一直處于失業(yè)狀態(tài)。但在電視圈他根據(jù)小說(shuō)改編而成的《Noon Wine》（1966年）卻獲得了極高的贊譽(yù)

按照當(dāng)時(shí)的評(píng)論，山姆·派金帕下一部電影《日落黃沙》的風(fēng)格走向了極端的暴力。山姆·派金帕在才華橫溢的編劇Louis·Lombardo，攝影師Lucien·Ballard的幫助下運(yùn)用慢鏡和蒙太奇的手法完美的詮釋了暴力的內(nèi)核和實(shí)質(zhì)�！度章潼S沙》之后派金帕找到了適合自己的導(dǎo)演風(fēng)格，他的下一部電影《牛郎血淚美人恩》(1970)講述了一個(gè)男人被搶劫后在沙漠面對(duì)死亡卻奇跡般找到水源幸免于難的故事。有評(píng)論說(shuō)：影片在暴力的背后卻充滿了溫暖人心的愛(ài)和幽默，演員們出色的演繹注定會(huì)受到廣泛的關(guān)注。隨著“嗜血山姆”的名頭日益穩(wěn)固，整個(gè)70年代也成為了派金帕相對(duì)“高產(chǎn)”的時(shí)期。他一共制作了大約8部電影，1971年的《稻草狗》，1972年的《約尼爾.波恩納》。在1972年至1977年間，派金帕先后制作了亡命大煞星,比利小子，驚天動(dòng)地?fù)屓祟^，殺手精英和鐵十字勛章。山姆·派金帕電影的水準(zhǔn)從《亡命大煞星》開(kāi)始就急劇的下滑。綜觀這些“超現(xiàn)實(shí)主義”和“無(wú)政府主義”的山姆·派金帕式電影，《驚天動(dòng)地?fù)屓祟^》無(wú)疑是受到外界影響最大的一部電影，聯(lián)合藝術(shù)電影公司出于商業(yè)上的考慮壓縮了影片的預(yù)算。整部電影只能在低預(yù)算連個(gè)完整的演員陣容都無(wú)法湊齊的情況下在墨西哥完成拍攝。影片充滿了絕望的氣息，除了帶給觀眾聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的沖擊之外，影片同時(shí)還帶有少許殘酷的詩(shī)意。接下來(lái)的一部作品《鐵十字勛章》是在低預(yù)算的情況下在南斯拉夫完成的一部描述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人內(nèi)心深處帶來(lái)嚴(yán)重傷害的電影。影片用灰暗的格調(diào)集中講述了二戰(zhàn)時(shí)期德軍軍官斯坦鈉在1943年的德俄前線是如何保護(hù)自己的手下軍士的。雖然電影上映后大多數(shù)的評(píng)論都使用了“血淋淋”或者“歇斯底里”等類似的字眼來(lái)評(píng)價(jià)本片，但著名的電影人奧遜·威爾斯卻打電報(bào)給派金帕稱《鐵十字勛章》是他看過(guò)的最好的“反戰(zhàn)電影”�！惰F十字勛章》在美國(guó)公映后成了評(píng)論和票房的雙失敗者，但是在歐洲影片卻獲得了與美國(guó)截然相反的待遇。在德國(guó)和奧地利“鐵十字勛章”打破了當(dāng)時(shí)由音樂(lè)片《音樂(lè)之聲》所保持的票房記錄。在這部電影里我們又重新看到了那些在“日落黃沙”中看到過(guò)的屬于山姆·派金帕獨(dú)有的疾風(fēng)驟雨和令人迷醉的“暴力”。山姆·派金帕用自己特有的筆調(diào)和感觸探討了戰(zhàn)爭(zhēng)給士兵所帶來(lái)的心理層面上傷害，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身和發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的人發(fā)出了深深的詰難和控訴，令人深思。到了70年代后期山姆·派金帕的事業(yè)似乎走到了盡頭�！洞筌囮�(duì)》和他的最后一部電影《周末大行動(dòng)》都沒(méi)有取得預(yù)期的成功。?

暴力美學(xué)大師 《日落黃沙》是他 1969年拍攝的，世界電影史上百部經(jīng)典電影之一，吳宇森電影里的那些慢鏡頭都是從那里學(xué)習(xí)來(lái)的。