《遠(yuǎn)山堂曲品》收所著傳奇劇目二十三種。依次為：《北亭記》、《玉馬墜》、《一輪畫(huà)》、《擊筑記》、《紫騮記》、《將無(wú)有》、《申流柱》、《紫綬記》、《石榴花》、《莫須有》、《寶碗記》、《領(lǐng)春風(fēng)》、《郁輪袍》、《鴛鴦被》、《題燕記》、《異夢(mèng)記》、《紫綺裘》、《鸞書(shū)錯(cuò)》、《梨花記》、《靈寶符》、《玉扼臂》、《空緘記》、《紫臺(tái)怨》，另有明抄本《景園記》。是晚明劇作最富的作家之一，其所作傳奇，清尚存八種。目前只存《梨花記》、《異夢(mèng)記》與《景園記》。分別收錄于《古本戲曲叢刊》初、二、三集。

象《石榴花》的姻緣巧合；《鴛鴦被》的穿插別一情境；《梨花記》的變幻無(wú)窮，無(wú)限波瀾；《空城記》的貫串如無(wú)縫天衣。三、善于刻畫(huà)人物，尤其是對(duì)青年女子的心理變化描摹入微。象《紫綬記》描寫(xiě)李燮傭工時(shí)的苦狀，讀之令人酸楚；《玉扼臂》寫(xiě)豪俠肝膽，不乏麗情婉轉(zhuǎn)，有傳神傳情之妙。明代戲曲評(píng)論家祁彪佳說(shuō)：“伯彭善為兒女傳情，必有一段極精驚處，令觀者破涕為歡�！彼�筆下的王昭君、柳永都被時(shí)人稱(chēng)為傳神寫(xiě)照的典型。四、文筆工麗、清新。象《寶碗記》的秀麗、瀟灑，《紫騮馬》的風(fēng)流別致�！哆h(yuǎn)山堂曲品》列他的全部劇作為“能品”，并稱(chēng)他是“匠心獨(dú)構(gòu)”的傳奇大家。湯顯祖曾對(duì)《異夢(mèng)記》詳加評(píng)點(diǎn)付梓；馮夢(mèng)龍、楊居寀、陳繼儒等晚明戲曲評(píng)點(diǎn)家，也刻印過(guò)他的作品。他早年中舉后，終生不仕，家居合陽(yáng)，潛心戲曲創(chuàng)作；中年曾游江南，結(jié)識(shí)不少文人學(xué)士與戲曲家；晚年歸里，生活十分困苦，似有朝不保夕之狀。這些都在他晚年的劇作中有所反映。如《北亭記》所寫(xiě)李會(huì)伯的艱辛處境，《郁輪袍》所寫(xiě)王維和《領(lǐng)春風(fēng)》所寫(xiě)柳永的功名未遂、懷才不遇，都是他自己的寫(xiě)照。從現(xiàn)實(shí)劇《中流柱》中，可以看出他在晚明激烈尖銳的政治斗爭(zhēng)中的態(tài)度。劇寫(xiě)耿如杞在魏忠賢勢(shì)炎赫赫的情況下，竟不拜逆閹生祠，被捕后，登檻車(chē)，士民送哭至百里外，慷慨赴義，撼天動(dòng)地。在當(dāng)時(shí)眾多的“傳時(shí)事”劇中，幾可與李玉《清忠譜》媲美。山陰祁彪佳有所得，即寄示伯彭作劇，“不一月而新聲遂爾繞梁�！焙蟛恢�所終。