劉忠波，1979年11月出生，山東蓬萊人。2002年入 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院電影學(xué)專(zhuān)業(yè)，學(xué)習(xí)電影理論與創(chuàng)作，2005年獲碩士學(xué)位，并于同年入南開(kāi)大學(xué)傳播學(xué)系任教，主要從事 紀(jì)錄片創(chuàng)作及電視文藝編導(dǎo)的教學(xué)和理論研究工作。

　　主講課程：紀(jì)錄片創(chuàng)作、電視編輯、電視節(jié)目形態(tài)研究。

　　學(xué)術(shù)興趣：紀(jì)錄片編導(dǎo)理論、影視文化傳播、影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究

　　01、《怪異-真相-虛構(gòu) ——埃羅爾莫里斯紀(jì)錄片的延續(xù)與變異》，載于《中國(guó)電視》2010年第4期。

　　02、《美國(guó)電視電影發(fā)展概述》，載于《中國(guó)電視》2009年第8期。

　　03、《紀(jì)錄片欄目的定位及實(shí)現(xiàn)路徑》，載于《電視研究》2009年第1期。

　　04、《人物文獻(xiàn)紀(jì)錄片的素材開(kāi)發(fā)》，載于《中國(guó)電視》2007年第9期。

　　05、《紀(jì)錄片同期錄音的觀念與方法》，載于《現(xiàn)代電視技術(shù)》2007年第7期。

　　2010年出版有小說(shuō)《潤(rùn)身》。

　　小說(shuō)內(nèi)容提要：老包跟小月吳發(fā)生了一些愛(ài)情，小月吳在紅星浴池撕澡票，千嬌百媚，名聲不好。老包始終搞不透小月吳，是不是真的像流言傳說(shuō)中那樣是個(gè)騷貨。

　　小說(shuō)《潤(rùn)身》集黑色、喜劇和嬉鬧于一身，文字氣息獨(dú)特，不僅帶來(lái)歡暢的閱讀體驗(yàn)，還以一種誠(chéng)實(shí)的目光，關(guān)注底層人物的生機(jī)、尊嚴(yán)和厄運(yùn)，更以?xún)?nèi)涵的深刻性抵達(dá)人心深處。 書(shū)名：《潤(rùn)身》

　　作者：劉忠波

　　ISBN：978-7-5500-0055-1

　　出版發(fā)行：百花洲文藝出版社

　　社址：南昌市陽(yáng)明路310號(hào)

　　父親退休之后，每日依靠一本俄語(yǔ)詞典和一本世界地圖消磨時(shí)間，日常功課就是記憶俄語(yǔ)單詞，或者尋找某一個(gè)國(guó)家的地理位置。我正汗流浹背寫(xiě)《潤(rùn)身》，寫(xiě)得顛三倒四，一頭霧水，不得要領(lǐng)。父親六十年代從交通學(xué)校畢業(yè)，進(jìn)了一個(gè)和汽車(chē)有關(guān)的工廠，干了三十多年，得過(guò)勞動(dòng)模范的稱(chēng)號(hào)。一日，我說(shuō)爸你把知道的廠里搞破鞋的故事都告訴我吧。我確實(shí)是用了搞破鞋這個(gè)詞，在我的印象里，某個(gè)年代，似乎除了夫妻，任何一種曖昧的男女關(guān)系都可以被理解為搞破鞋。在我很小的時(shí)候，經(jīng)�？吹接行┏扇四樕蠏熘�一種神秘又輕盈的表情，直到很久以后，我才理解他們這種表情的動(dòng)力來(lái)源。每當(dāng)工廠里某個(gè)桃色故事，風(fēng)一樣刮過(guò)人臉，那些工人就露出了這種表情。

　　父親沉默寡言，我們的關(guān)系是再單純不過(guò)的父子關(guān)系，也就是我們之間沒(méi)有建立起一點(diǎn)兒類(lèi)似兄弟、朋友、領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)或者其他的情感關(guān)系。這是一次重要的交流，父親一直講了一個(gè)下午。比如，一位女工匪夷所思的出軌方式。比如，一位老廠長(zhǎng)毫無(wú)征兆地給最漂亮的女工寫(xiě)了求愛(ài)信。比如，妻子名聲被人搞臭之后，一位工人古怪的精神狀況。我記下了很多的名字，聽(tīng)了父親的講述，將之前寫(xiě)下的推倒重來(lái)。因?yàn)槲彝蝗灰庾R(shí)到時(shí)代變化之后，即便很多情感本身沒(méi)有發(fā)生改變，它們?cè)谖覀兊木�神生活中的作用已�?jīng)翻天覆地，面目全非。

　　不過(guò)，即使再次寫(xiě)完全部?jī)?nèi)容，也必須承認(rèn)父親講述的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比我寫(xiě)下的更精彩。同時(shí)，父親精彩的故事過(guò)于稠密，《潤(rùn)身》只能用了其中的一小部分。自小在工廠大院生活，父親說(shuō)下那些名字，多數(shù)人我是見(jiàn)過(guò)的，但對(duì)他們年輕時(shí)代的故事不甚了解，他們此時(shí)已經(jīng)不是太年輕了，臉上毛孔變大、肚子圓鼓、頭頂禿，那種神秘又輕盈的表情早已完全不見(jiàn)。時(shí)光回溯，青春煥發(fā)，他們成為小說(shuō)中最重要的零件，并被重新改裝，賦予涵義。

　　叔本華說(shuō)小說(shuō)是“利用詞句使想象力活動(dòng)的技術(shù)”，他的說(shuō)法至少是部分正確的。在寫(xiě)作的過(guò)程中，想象性資源往往要比經(jīng)驗(yàn)性（或者叫體驗(yàn)性）資源重要得多。作者和讀者都需要依靠一種強(qiáng)勁的想象力來(lái)滋養(yǎng)自身，強(qiáng)勁的想象力產(chǎn)生的事件、人物、戲劇性和情感應(yīng)當(dāng)是小說(shuō)中最基本的敘述體系。

　　《潤(rùn)身》中我有意淡化人物和大的歷史背景的直接關(guān)系，歷史背景往往會(huì)裹挾人的行為，真正影響我們生活，令我們愉快、恐懼和希望的是一些含混的、易變的和微不足道的東西。在寫(xiě)作中我嘗試激發(fā)人物直覺(jué)的活力，還原行動(dòng)的自由性和語(yǔ)言的原始性，以此來(lái)創(chuàng)造人物的活動(dòng)空間，尋找人的真正境況。小說(shuō)中包含了生活歷程中的任意及不可探知、人的盲目信任與懷疑、生命和軀體的莫名變化等等。我全力為這部小說(shuō)注入一種黑色、荒謬，或者說(shuō)是嬉鬧的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)正是我對(duì)表達(dá)對(duì)象的一種理解，也是一定程度上的自我理解。

　　一部作品是多解的，這是作品自身的生命體征構(gòu)成的，而非寫(xiě)作者所能夠指引的。在寫(xiě)作的過(guò)程中，敘述本身就會(huì)指引出多種可能性，我選擇最遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的一種序列進(jìn)行排列。一部作品能多大程度上保持和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是值得懷疑的，很多作品慣有的伎倆是標(biāo)榜真實(shí)又真誠(chéng)，實(shí)際的東西和真實(shí)的距離十萬(wàn)八千里，和真實(shí)的方向背道而馳。如果《潤(rùn)身》看起來(lái)不真實(shí)，缺乏真誠(chéng)，離人越來(lái)越遠(yuǎn)，這種感覺(jué)是正當(dāng)?shù)模�這也是重新發(fā)現(xiàn)生活，獲得真實(shí)的途徑之一種。我一直真誠(chéng)地相信，真實(shí)的又能夠抵達(dá)心靈的東西一定是脫離背景的、荒謬的、看起來(lái)不可思議的、或者人所不習(xí)慣的。

? 2017年8月30日，劉忠波作品《瘋狂愛(ài)國(guó)者》入圍第12屆華語(yǔ)青年影像論壇影像展。