人物經(jīng)歷
2003年，在東京大學(xué)文學(xué)部就讀期間，濱口龍介拍攝了8毫米電影《何食わぬ顏》。在從東京大學(xué)文學(xué)部畢業(yè)后，他擔(dān)任過電影導(dǎo)演和電視節(jié)目的助理導(dǎo)演。
2006年，濱口龍介進(jìn)入東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院影像研究科學(xué)習(xí)。2008年，編導(dǎo)的電影《PASACON》在東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院影像研究科第二期生制作展上上映。
2009年，執(zhí)導(dǎo)了短片《永遠(yuǎn)愛著你》。2010年，自編自導(dǎo)了由金民俊、石田法嗣領(lǐng)銜主演的劇情片《深淵》。2012年7月28日，自編自導(dǎo)的劇情片《親密》上映；同年，與酒井耕聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的東北紀(jì)錄片三部作之《海浪之音》上映。
2013年9月22日，執(zhí)導(dǎo)了由染谷將太、澀川清彥、石田法嗣等共同主演的短片《觸不到的肌膚》。10月11日，執(zhí)導(dǎo)的東北紀(jì)錄片三部作之《講故事的人》上映；11月9日，參與執(zhí)導(dǎo)的東北紀(jì)錄片三部作之《新地町》、《気仙沼》上映。
2015年，拍攝了由田中幸惠、菊池葉月、三原麻衣子等聯(lián)袂出演的劇情片《歡樂時光》，濱口龍介憑借該片獲得了第68屆洛迦諾國際電影節(jié)主競賽單元-特別提及（最佳編劇獎），以及文部科學(xué)大臣藝術(shù)選獎新人獎。
2018年，執(zhí)導(dǎo)了由東出昌大和唐田英里佳領(lǐng)銜主演的愛情電影《夜以繼日》，該片獲得了第71屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。
2021年1月，編劇并執(zhí)導(dǎo)電影《駕駛我的車》。2月4日，憑借《間諜之妻》獲第94屆電影旬報獎最佳編劇獎。
主要作品
導(dǎo)演作品
| 時間 | 片名 | 主演 |
|---|---|---|
| 2003年 | 何食わぬ顏 | - |
| 2008年 | PASACON | - |
| 2009年 | 永遠(yuǎn)愛著你 | - |
| 2010年 | 深淵 | 金民俊 |
| 2012年 | 海浪之音（紀(jì)錄片） | - |
| 親密 | - | |
| 2013年 | 觸不到的肌膚 | 石田法嗣、河井青葉 |
| 講故事的人（紀(jì)錄片） | - | |
| 新地町（紀(jì)錄片） | - | |
| 気仙沼（紀(jì)錄片） | - | |
| 2015年 | 歡樂時光 | 田中幸惠、菊池葉月 |
| 2018年 | 夜以繼日 | 東出昌大、唐田英里佳 |
| 2021年 | 駕駛我的車 | 西島秀俊、三浦透子 |
注：部分時間為開機(jī)時間
制片作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
| 2013年 | 觸不到的肌膚 |
編劇作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
| 2010年 | 深淵 |
| 2015年 | 歡樂時光 |
| 2018年 | 夜以繼日 |
| 2021年 | 駕駛我的車 |
注：部分時間為開機(jī)時間
榮譽(yù)記錄
| 戛納國際電影節(jié) |
| ?2018 第71屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎夜以繼日（提名） |
| 洛迦諾國際電影節(jié) |
| ?2015 第68屆洛迦諾國際電影節(jié)金豹獎-特別提及（最佳編劇獎）歡樂時光 （獲獎） 2015 第68屆洛迦諾國際電影節(jié)主競賽單元-金豹獎 歡樂時光 （提名） |
| 文部科學(xué)大臣藝術(shù)選獎 |
| ?2015 文部科學(xué)大臣藝術(shù)選獎新人獎歡樂時光 （獲獎） |
| 日本評論家電影大獎 |
| ?2016 第25屆 日本評論家電影大獎選拔評委特別獎歡樂時光（獲獎） |
| 電影旬報獎 |
| 2021第94屆電影旬報獎最佳編劇獎間諜之妻（獲獎） |
人物評價
濱口龍介試圖在作品中窮舉出人生中可能經(jīng)歷的所有情況，讓變幻無常的光影反映出生命中最核心、最真實、最恒常的部分。這大概是觀眾無論何時都能被他觸動的原因，也是他的作品往往可以跨越地理和文化的界限，超越性別與年齡的間隔，讓所有人感同身受的原因。（北青網(wǎng)-北京青年報評）
在《歡樂時光》中，前半部分的身體研修會和后半部分的朗讀會可以算是支撐整部影片的兩個“樞紐”。濱口龍介以無限接近自然主義的方式和超長的篇幅巨細(xì)靡遺地記錄下整個活動的過程，讓觀眾完全浸入到現(xiàn)場的氛圍中，與角色共同體驗生理和心理觸碰的快樂。正是通過“樞紐”，濱口龍介挖掘出一個個只有真實人物才可能擁有的個人歷史碎片，并通過這些碎片拼出一只只形態(tài)各異的心理“容器”。（北青網(wǎng)-北京青年報評）而在《夜以繼日》中，濱口龍介放棄了《歡樂時光》的拍攝方法，獨(dú)具匠心，細(xì)致入微。他的劇本精準(zhǔn)、冷靜如手術(shù)刀一般，反復(fù)對人們印象中兩個人的相愛過程提出更深一層的拷問。（新浪娛樂評）
