但凡受過(guò)稍微正規(guī)點(diǎn)的聲樂(lè)訓(xùn)練者，不能不被 舒柏特歌曲作品中所流露出的獨(dú)特的魅力深深地吸引。

初接觸并深受吸引，從而開(kāi)始關(guān)注他，緣于《 鱒魚(yú)》�！� 鱒魚(yú)》是他寫(xiě)下的眾多 敘事歌曲中較為著名的一首，創(chuàng)作于1817年。全曲采用民歌式的多段歌詞演唱同一旋律的方式（其中某些段落又極富變化）。講述的是一條本在明亮的小河里歡暢地游著的 鱒魚(yú)，因被狡猾的漁夫弄渾了河水，而迷失了方向、受騙上當(dāng)?shù)墓适隆Ｇ�中的“我”先是平靜地看著它歡暢地游來(lái)游去，接著暗中期待漁夫“別想用釣鉤把小魚(yú)釣上”，到最后“滿懷激動(dòng)的心情”，看 鱒魚(yú)受欺騙等等都通過(guò) 舒柏特的音樂(lè)很完美地詮釋了出來(lái)。

舒柏特是繼威柏后又一個(gè)浪漫派的作曲家，在貝多芬中期作品萌芽浪漫主義作品思想及至晚期哲理性跳躍踏進(jìn)浪漫主義這一方土地后。弗朗茨* 舒柏特（franz schubert）于1797年月31日出生于維也納近郊，處于一個(gè)雖貧寒卻不忘苦中作樂(lè)的家庭——時(shí)不時(shí)地在父親的組織下舉辦小型音樂(lè)會(huì)（這點(diǎn)較之貝多芬是幸福得多了）。

舒柏特17歲便為歌德的《紡車旁的瑪格麗特》譜曲，次年同是歌德所作的《魔王》等等，再通過(guò)“舒柏特 派”為他定期舉行的小型音樂(lè)會(huì)的途徑流傳開(kāi)來(lái)。以近乎于民風(fēng)化、可親的旋律深得眾心。

海頓、 莫扎特、貝多芬在 器樂(lè)方面的成功，已是讓人望塵莫及；格魯克、 莫扎特、威柏等人也使歌劇向前邁了一大步。憑著只有三十一個(gè)年頭的 舒柏特，是很難在這些方面超越前人的——雖然在鋼琴或樂(lè)隊(duì)等 器樂(lè)作品融合了聲樂(lè)歌唱性的特點(diǎn)而使其閃爍出光芒。他的《孿生兄弟》、《羅莎蒙德》等涉及歌劇領(lǐng)域的作品，也并未取得良好的反應(yīng)；九部交響曲也僅后兩部被人們津津樂(lè)道——《b小調(diào)第八交響曲》、《c大調(diào)交響曲“偉大”》。

可他在 藝術(shù)歌曲上的高深造詣，卻是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”！

在極為短暫的三十一年時(shí)間里，他留下了大量作品，其中 藝術(shù)歌曲達(dá)634首（其中歌德的詩(shī)占一百多首）。它們大多數(shù)廣泛流傳，有些甚至象民歌般普及�！赌�王》、《 鱒魚(yú)》、《小夜曲》、《搖籃曲》等等皆是膾炙人口的作品。

舒柏特在自己所開(kāi)辟出的這塊 藝術(shù)歌曲的土壤上辛勤耕耘著。他為本是淡漠的歌曲這一體裁（不論從藝術(shù)品位上，還是思想情操上）賦予了音樂(lè)極致的美。稱他為“歌曲之王”，他亦當(dāng)之無(wú)愧！

與歌詞的完美融合， 舒柏特的音樂(lè)做到了！對(duì)鋪開(kāi)一幅幅場(chǎng)景的鋼琴伴奏 織體的巧妙運(yùn)用，他更是將之發(fā)揮得淋漓盡致。

《 鱒魚(yú)》中短短六小節(jié)的前奏就已布置出了一片晴朗、歡快的背景氣氛；其始段落的旋律流動(dòng)自然，成功地刻畫(huà)出了鱒魚(yú)無(wú)憂無(wú)慮、自由自在的畫(huà)面；《魔王》中用三連音形象地描繪了緊促的馬蹄聲……。這一鋼琴伴奏烘托背景的音樂(lè)手法，改變了以往伴奏只為裝飾歌唱效果而居于可有可無(wú)的概念。

沒(méi)有人對(duì) 舒柏特 莫扎特式的神速創(chuàng)作抱著懷疑。他同 莫扎特一樣，永遠(yuǎn)擁有源源不斷的靈感。于1815年八月，他就譜寫(xiě)了29首 藝術(shù)歌曲。他那信手拈來(lái)的作品根本無(wú)須雕飾。

他說(shuō)：“只要給我紙，我每天可以作出曲子來(lái)�！�

他在 藝術(shù)歌曲上的天才完美地令人不忍對(duì)他置疑！

“天才”未給 莫扎特帶來(lái)富裕的生活，同樣也未給 舒柏特帶來(lái)豐衣足食的條件！

他如此熱愛(ài)著音樂(lè)，不屑考慮現(xiàn)實(shí)生活將要面臨的磨難。為了能有自由創(chuàng)作的空間，不顧父親的反對(duì)，放棄了雖微薄但尚可保障生活的教師薪酬。

因貧困，他一生未建立過(guò)家庭，未曾有過(guò)自己個(gè)人的鋼琴。他拿《搖籃曲》換土豆充饑；《冬日旅行》中的六首歌，也只換回了六塊錢……

對(duì)于一個(gè)如此貧困卻安于貧困的人而言，他的心地是純潔的，人更是可親的。知道了這點(diǎn)，對(duì)他能在困境中結(jié)交眾多的摯友又怎會(huì)感到奇怪呢？？

“文人、畫(huà)家、公務(wù)員、歌唱家等，幾乎當(dāng)時(shí)維也納的年輕藝術(shù)家和知識(shí)分子都是他的好朋友�！保ā兑魳�(lè)史話》）

在一張描繪 舒柏特音樂(lè)晚會(huì)的油畫(huà)上，喜愛(ài)音樂(lè)的青年（不論男女）均神情專注地傾聽(tīng)著演奏演唱的場(chǎng)景，總讓我感到那才是一場(chǎng)真正的音樂(lè)會(huì)。正音樂(lè)為 舒柏特的貧窮，才可以遠(yuǎn)離上層社會(huì)中也高談 高雅音樂(lè)的附庸風(fēng)雅之士。

“英雄惜英雄”！

貝多芬是 舒柏特極為尊敬的作曲家，同樣深受貧困的折磨、疾病的摧殘、愛(ài)情的挫敗等等不幸，又都擁有不朽的天才般的才能。

令人驚訝的是，他與貝多芬共同生活在為，卻只在其去世前的第八天會(huì)晤過(guò)一次。未見(jiàn)面前，病榻上的貝多芬先是感嘆 舒柏特作品數(shù)量之多，再是深深地被其 藝術(shù)歌曲中所蘊(yùn)涵的精妙的藝術(shù)性震撼。他說(shuō)：的確， 舒柏特賦有一種神圣的光芒�！边@無(wú)疑是他對(duì) 舒柏特音樂(lè)才能的贊賞與肯定。

在兩萬(wàn)多人為貝多芬這音樂(lè)巨人舉行的葬禮上， 舒柏特是其中高舉火炬者之一。感性的 舒柏特在事后不久的聚會(huì)上，曾悲痛欲絕地為逝者干杯，為第一個(gè)將要繼他而去的音樂(lè)家干杯。也許當(dāng)時(shí)的他已強(qiáng)烈地預(yù)感到自己的生命之源即將枯竭！在貝多芬逝去的第二年里，年僅31歲的他追隨著他所尊敬的貝多芬去了，同時(shí)也給人們留下了無(wú)限的遺憾。

當(dāng)代的音樂(lè)勢(shì)必因此晦暗、空洞了不少！！

中國(guó)的“三十而立”，是預(yù)示著告別徘徊、進(jìn)入穩(wěn)定的人生階段！而 舒柏特在這個(gè)階段，卻已邁著絲毫不紊亂的步伐登上了他藝術(shù)人生中的高峰�。�

舒曼曾說(shuō)：“如果天假以年，他也許會(huì)把的國(guó)文學(xué)逐漸配上音樂(lè)吧�！�

的確有這可能！

這位到死都未曾聽(tīng)過(guò)自己所作之 交響曲演奏效果的人啊，只要假以天年…………?