1962年，李書春進(jìn)入當(dāng)時剛剛成立的吉林省吉劇團(tuán)。

1964年，李書春結(jié)識了我國著名的民間扎彩藝人盧彥芳。

盧彥芳師傅當(dāng)時在吉林省吉劇團(tuán)里做舞美工作。在劇團(tuán)排演的《桃李梅》一劇中，盧彥芳師傅制作了一面鏡子，鏡架上鑲嵌了一位仕女，底座上還跪著一只大象，令人稱奇的是這一切都是利用紙塑工藝完成的。盧彥芳師傅還用紙塑工藝制作了化妝臺、香粉盒、屏風(fēng)等舞臺擺件。李書春看到后大開眼界，紙塑工藝引起了他濃厚的興趣，對藝術(shù)有著其強(qiáng)烈愛好的他決心向老前輩請教，從此他便于紙塑藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。盧彥芳師傅傾囊相授，李書春勤奮好學(xué)，僅用了半年時間他就掌握了這門獨特的技藝。師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個人。從此，李書春冬三九夏三伏貓在火爐旁，揮汗如雨，苦心鉆研紙塑技術(shù)。

1964年，李書春到農(nóng)村去參加社會主義教育。在階級教育展覽會上，李書春畫了一百多幅宣傳畫，又按照真人大小比例做了兩組紙塑。一組3個人物，內(nèi)容是地主勾結(jié)警察；另外一組2個人物，內(nèi)容是地主勾結(jié)四不清干部，請四不清干部喝酒。李書春精心用紙塑工藝制作了一桌酒席，飯菜尤為傳神，澆汁魚汁濃肉嫩、扒肘子油光閃亮、炸丸子仿佛冒著熱氣。這兩組紙塑作品在通化縣三棵樹村展出時，引起了不小的轟動，老百姓很難相信如此逼真的飯菜竟然是用廢紙制作成的。紙塑藝術(shù)這門原來為封建迷信服務(wù)的工藝，現(xiàn)在在李書春的手里改變?yōu)楝F(xiàn)代社會生活服務(wù)了。

1966年文化大革命開始了，李書春沒有參加運(yùn)動，而是開始埋頭在家里鉆研業(yè)務(wù)，創(chuàng)作了作品《礦工頭像》。并在原來塑形用的尖形和方形兩種烙鐵的基礎(chǔ)上，設(shè)計了專門塑眼珠、臉頰、衣紋等大大小小二十多種烙鐵。

當(dāng)時四川省制作了泥塑場景《收租院》，全國廣為宣傳。李書春拿著自己的紙塑作品找到了軍宣隊軍代表，李書春向軍代表介紹紙塑作品重量輕、便于移動，比泥塑更易于流動展出。軍代表在看過紙塑作品后給李書春開了介紹信，李書春便拿著介紹信來到了吉林省博物院。當(dāng)時吉林省博物院人才薈萃，全省藝術(shù)界的高手都匯集到這里。李書春在博物院二樓的一間辦公室里動手制作了紙塑作品《白毛女和大春》。后來，李書春又去了劉英俊紀(jì)念館為展覽做布景。在劉英俊紀(jì)念館，李書春用烙鐵加噴水制作出了十分逼真的舊草屋，他的紙塑工藝廣泛受到好評。此時展覽館劉英俊攔驚馬的造像因膠泥開裂問題無法解決，有人想到李書春和他的紙塑藝術(shù)。李書春迎難而上，僅用半個月時間圓滿完成任務(wù)。

李書春的房間里一尊古銅顏色的魯迅先生的半身像吸引住我的目光。魯迅手拿著筆正在寫批判文章——先生那犀利的目光、棱角分明的輪廓、風(fēng)霜刻下的皺紋，都清晰如昨，一下子就將你的思維拉回到二十世紀(jì)三十年代�！斑@是我1974年創(chuàng)作的�！笨吹轿覍Ｗ⒌哪抗饫顣�春介紹說：“三十多年了，創(chuàng)作這個紙塑作品時，我還年輕著呢！”李書春邊說邊用手撫摸著肖像，“除了里面的骨架是鋼絲的，其余全部都是紙作成的，外面涂了一層油彩，一是追求古銅的效果，二是為了防蛀、防潮、防腐爛�！蔽液闷嬗檬忠辉�，一尊真人大小的紙塑半身肖像重量只有三四斤。 在創(chuàng)作了魯迅先生半身象后，李書春又創(chuàng)作了《齊白石》、《天女散花》等作品。四人幫倒臺后，《人民日報》發(fā)表了文章《科學(xué)的春天》，李書春很有感觸，滿懷激情地創(chuàng)作了同真人1比1大小的科學(xué)家像。1981年2月，李書春在吉林省文化宮舉行了個人部分作品展覽。

好幾年前，日本有位木雕家訪問吉林，李書春用2天時間制作了紙塑作品《鍾魁頭像》贈送給對方，對方看到紙塑作品時驚奇不已。西門子公司東南亞地區(qū)總代表保羅非常喜歡中國文化，2000年他邀請李書春在家中一根5米高4米長的房梁上創(chuàng)作了一條紙塑《盤龍柱》作為裝飾。2002年，李書春還應(yīng)邀為奧迪公司總裁創(chuàng)作了長6米、寬1.5米的浮雕《行龍》，奧迪總裁如獲至寶，將作品郵寄回德國老家掛在客廳里。

現(xiàn)在，長春市薩滿鍋頭飯店前有根4米高70公分粗的圖騰柱，上面有3只青蛙、4只熊、3位仙女、還有云霧等裝飾圖案........這也是李書春的杰作，令人稱奇的是紙塑的圖騰柱立在室外卻不怕風(fēng)雨侵襲。