與同齡人相比，劉勇良無疑是一個(gè)非常勤奮的青年畫家，他在不停的學(xué)習(xí)和探索著他的繪畫藝術(shù)，做著許多不同的嘗試，每當(dāng)遇到瓶頸畫不下去的時(shí)候，他就停下來到處走走，中國美術(shù)館、北京的798，硫璃廠、宋莊無不留下他探尋學(xué)習(xí)的身影，除此之外他還不斷向老藝術(shù)家們虛心求教。老師們喜歡也想幫助這位非常勤奮好學(xué)又愛探索的年輕人。

      有一次，劉勇良拿著一本用自己作品裝訂成的厚厚小冊(cè)子向全國政協(xié)常委、中國著名造型藝術(shù)家、金臺(tái)藝術(shù)館館長袁熙坤請(qǐng)教。袁館長看了看，問他：“你成家了沒有？”劉勇良靦腆地回答說：”沒有。”袁老師同他開玩笑的說：“那這些畫就是你的女朋友了！”袁熙坤館長是個(gè)很直爽的人，他真心想幫助這個(gè)年輕人，當(dāng)場(chǎng)指出他的作品存在的問題，建議他以后多寫生，還為他題寫幾個(gè)字——“用藝術(shù)承載希望”。劉勇良很感動(dòng)，他發(fā)誓以后要更加努力，希望下次能給袁老師看到自己新的東西。他是這么想的也是這么做的……

著名書法家劉云龍?jiān)诳戳怂�以前的作品之后，建議他如果想把水墨的問題徹底弄明白并運(yùn)用到自己的作品中去，就不妨多練練書法，最好是能在書法上下一翻苦工夫。恩師羅炳芳曾對(duì)他說：視野應(yīng)該放得更開一些，有些畫的優(yōu)點(diǎn)可以繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去，更希望他能畫出一些真正能動(dòng)人心魄的好作品，老師們的這些建議他都牢牢記在心里，并孜孜不倦的琢磨著學(xué)習(xí)著……

        劉勇良從小喜歡繪畫，從七八歲開始就能將看到的東西照葫蘆畫瓢描摹出來，而且畫得還很像那么回事。他說小時(shí)候最開心的事就是自己拿毛筆把看到的東西畫出來貼滿一屋子，然后再把感覺畫得不好的給揭下來，再畫再貼，周而復(fù)始。直到初中畢業(yè)才接觸到正規(guī)的美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練，大學(xué)畢業(yè)后，他一邊工作，一邊不斷積累學(xué)習(xí)，就是在工作最忙碌的時(shí)候也從沒放棄過學(xué)習(xí)，不能畫就看。后來在北京參加工作了，工作不那么辛苦了， 接觸畫家的機(jī)會(huì)多了，他畫畫就更勤奮了，他一邊自己琢磨一邊向能接觸到的大畫家們虛心請(qǐng)教，起初他感覺不好意思，有一次，著名畫家吳麗珠語重心長地對(duì)他說：“你是學(xué)畫的，工作再忙也千萬別丟了專業(yè)，你既然做了我的學(xué)生就要不斷學(xué)習(xí)提高才行！” 劉勇良當(dāng)時(shí)沒有說什么，但他把吳老師的話牢牢記在心里。后來由于工作原因，他去了澳門，在澳門的幾年里，他除了工作，天天晚上都把自己關(guān)在家里畫畫，自己琢磨。

      幾年后，劉勇良回到北京又去見恩師吳麗珠的時(shí)候，吳麗珠老師舊話重提， 劉勇良把自己這些年畫的東西拿給了吳麗珠老師看，吳麗珠老師看了非常高興，首先肯定了他的進(jìn)步，然后幫他一一指出問題，還給他提了不少建議。這樣他就更有信心了，更是每天都不停地學(xué)不停地畫，他說他要把以前浪費(fèi)掉的時(shí)間都找回來好好補(bǔ)上……

劉勇良的畫很有意思，別人都在向西方油畫吸取營養(yǎng)，他卻反其道而行之，他說他最喜歡的還是中國的宣紙，書法、篆刻還有水墨，這才是我們最獨(dú)到的東西，這是我們的祖先留給我們的最寶貴的財(cái)富。我們應(yīng)該想辦法讓它們走出去并發(fā)揚(yáng)光大。其實(shí)從劉勇良的作品中不難看出，他在試圖把這幾種東西和西方繪畫絢麗的色彩結(jié)合起來，他在不停的摸索著，而且似乎思路漸漸變得清晰起來，有了一點(diǎn)輪廓，劉勇良的作品不僅有著西方繪畫絢麗的色彩和現(xiàn)代形式感，而且有著中國書法水墨的獨(dú)特味道和東方文化的神秘感。

       劉勇良無疑是一個(gè)非常勤奮而有天分的青年藝術(shù)家，他一直游走在東西方文化之間，從他的作品里我們不僅能看到西方現(xiàn)代派大師畢加索、米羅、凡高、康定斯基對(duì)他的影響，同樣也能感受到他與中國傳統(tǒng)水墨書畫藝術(shù)，乃至民間藝術(shù)，甚至是遠(yuǎn)古文明之間那割舍不斷的情緣。畫家的情感無疑是非常豐富而旺盛的，他用自己手中的畫筆，把自己心胸中不斷迸發(fā)的激情，以自己獨(dú)特的形式在不斷表現(xiàn)出來。但他的作品似乎又不屬于任何我們所已經(jīng)熟悉的畫派，這一切都讓我們感覺到是那么的陌生而又熟悉。也許這就是畫家藝術(shù)個(gè)性的再現(xiàn)，一切都是那么別致而又獨(dú)具視覺吸引力。 　

      法國唯物主義哲學(xué)家，美學(xué)家，文學(xué)家，狄德羅早在兩個(gè)半世紀(jì)以前就說：“一切生物都是你中有我，我中有你……任何禽獸都多少是人，任何礦物都多少是植物，任何植物都多少是禽獸……人是什么？人是某類傾向的總和”�！叭f物皆有靈”、“萬物皆有情”劉勇良似乎不僅接受了這個(gè)思想而且在不停的做著某些這方面的探索。在畫家的筆下，一切的動(dòng)物，花草和人物都是運(yùn)動(dòng)著的，他們同樣充滿了生命的跡象，他們被畫家用自己獨(dú)特的方式和諧地組合在一起，這一點(diǎn)我們從他的許多作品中可以深刻體會(huì)得到。 　

       劉勇良有方印章，印文是“偶有得意可忘形”，由此可見畫家對(duì)于形與神方面的取舍是非常明確的，而這正好又是中國畫家千百年來所追求——寫意傳神。其實(shí)，劉勇良一直在用中國傳統(tǒng)宣紙和毛筆進(jìn)行創(chuàng)作，他所用的材料大多也都是中國傳統(tǒng)水墨畫家一直在用的國畫顏料，偶爾也有炳烯和水粉顏料。劉勇良的作品，契合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代，融合了東方和西方；是民族的，也是世界的；是傳統(tǒng)的，更是現(xiàn)代的；是寫實(shí)的，更是寫意的；是具體的，更是象征的；是理性的，更是感悟的。它們共同傳達(dá)了地球萬物之間那樣一種健康和諧的美妙關(guān)系。他的畫是渾然一體的交響樂，是光與色、線與面的統(tǒng)一，是與這個(gè)時(shí)代的精神相匹配的自然與和諧的美。 　

        熟悉劉勇良的人都知道，他最崇敬的是常玉、林風(fēng)眠和吳冠中等老一批留洋回來后能在自己藝術(shù)創(chuàng)作上真正做到中西融合，并創(chuàng)造出具有自己獨(dú)特現(xiàn)代形式感的革新派藝術(shù)家。劉勇良深受他們的影響，并在沿著他們指引的方向繼續(xù)不懈做著自己的努力。

        在我所熟悉的青年中劉勇良是一位善于獨(dú)立思考又很有創(chuàng)造力的畫家。在生活中他雖然總是那樣謙和、溫良恭儉讓，但在藝術(shù)創(chuàng)作上他卻從不隨波逐流，總是堅(jiān)守著自己的理想和追求。

       勇良早期在大學(xué)里學(xué)的是設(shè)計(jì)。但他最感興趣的還是在宣紙上自由的涂抹，尤其是對(duì)中國漢字的神秘感隨著年齡的增長越發(fā)濃厚，在他很小的時(shí)候，曾無意中得到一本小薄冊(cè)子，這是一本中國篆字鳥獸文的通俗讀物�，F(xiàn)在這本書隨著時(shí)光的流失，已不知失落在什么地方了。可正是這本冊(cè)子使他對(duì)中國文字，從甲骨文到金文、石鼓文直到真草隸等一系列的演變都產(chǎn)生了極大的興趣。追求文字的傳奇性和神秘性，幾乎貫穿了他整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造過程中。通過美術(shù)學(xué)院的造就，他的視野更寬廣了，他曾經(jīng)迷戀過林風(fēng)眠的沉著隱定和夢(mèng)幻般的創(chuàng)造力；熱愛過留法畫家常玉的靈動(dòng)舒展和真誠；也關(guān)注過康定斯基的燦爛色彩、米羅和克利的巧妙構(gòu)成和畢加索的瘋狂創(chuàng)造力。但無論怎樣他都無法改變對(duì)方塊字的獨(dú)鐘。

        他的作品一看只不過是經(jīng)過裁剪又著了色彩的幾何圖形，很少有具體形象，似乎只有抽象的平面，但當(dāng)你平心靜氣的面對(duì)這些點(diǎn)線面的構(gòu)成時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里隱藏的奧秘中國文字。勇良以篆書為基礎(chǔ)，用自己的表現(xiàn)方法，在宣紙上創(chuàng)造出新的世界，用這個(gè)世界里的筆筆劃劃構(gòu)成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，說出了他內(nèi)心想說的話。闡釋了他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解，這是一種對(duì)人世、對(duì)事物、對(duì)整個(gè)世界最原始的理解。他所創(chuàng)造的這種簡單化和符號(hào)化的語言，充滿了無盡的幻想和對(duì)美好未來的希望與憧憬，也帶著觀眾隨著他的神思展開了與他相同或完全異樣的想象。審美的過程延續(xù)了、擴(kuò)展了、提升了。審美的這種延續(xù)和不斷的再創(chuàng)造，顯示出了美術(shù)作品的魅力之所在。

        勇良自己直言不諱的談到自己曾經(jīng)受到了米羅、康定斯基、畢加索這些西方畫家的影響。有趣的是我們?cè)诿琢_的很多油畫和版畫里都看到了有文字的表現(xiàn)，最讓人不解的是米羅的石版畫里竟然常常出現(xiàn)一個(gè)與漢字"米"相同的符號(hào)，當(dāng)然我們可以把它理解為天上的太陽或星星，但它畢竟還是一個(gè)米字。翻翻米羅的經(jīng)歷，我們還沒有發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)到過東方，難道他真的學(xué)習(xí)過漢語，對(duì)自己名字的譯音那么喜愛嗎？從他的一些言語中雖然可以知道他曾經(jīng)關(guān)注過日本的藝術(shù)，這個(gè)"米"字的符號(hào)的出現(xiàn)，終究還是一個(gè)不得而知的謎。至于這些究竟對(duì)勇良產(chǎn)生了什么樣的影響，我沒有和他談過，但米羅的生活經(jīng)歷乃至繪畫風(fēng)格肯定對(duì)他產(chǎn)生了影響是顯而易見的。

        有一次看畫時(shí)，他說："老師，我弟弟最近添了個(gè)孩子，起了個(gè)名字叫劉宇慧，我為他畫了張畫。"這畫是以文字為主題的一副精心設(shè)計(jì)，整個(gè)畫幅是以孩子名字的三個(gè)篆字略加變形組成的。因?yàn)槟且荒晔鞘竽�，他還在畫面上畫了兩只相互呼應(yīng)的老鼠，整個(gè)畫面和諧神秘而可愛。當(dāng)我指著畫面上兩塊黃色，問他這是兩扇窗子嗎？他沒加可否卻給我講起了童年時(shí)的故事。在他生長的小村子前有條小河，幼年時(shí)他經(jīng)常在河邊看著水里游來游去的小魚，這些自由自在的小生命在自己的生命中留下了不可磨滅的影響。有時(shí)頑皮的他還會(huì)在河邊的田里拔幾顆花生，在水里洗凈了，躺在草地上，吃著花生，望著天上的云彩，真羨慕天上的白云和水里的小魚兒呀。他講話時(shí)沉思的回憶和酣甜的神情，使我不禁想起了米羅對(duì)故鄉(xiāng)加泰隆尼亞永恒的熱愛，看到了米羅畫中常常表現(xiàn)的眼睛，有人的也有的像各種小動(dòng)物的眼睛，也仿佛看到了德國畫家克利的作品《別墅》中的月亮。在畫面上兩塊黃色后面暗色的背景里有柔和的藍(lán)色，使畫面多了幾分神秘感，很耐人尋味。這是家的窗戶，也如同兩扇敞開的智慧之門。勇良就是用這樣的線條和色塊，結(jié)構(gòu)和比例，空間和形式，色彩和光線的構(gòu)成，表達(dá)了他對(duì)孩子和家庭的熱愛，也顯示了他對(duì)文字本意的深刻理解以及對(duì)周圍世界深邃的洞察力和捕捉形象，用繪畫語言表達(dá)思想的能力和技巧。

        在他很多以文字為主題的繪畫中都表現(xiàn)出了這種能力和技巧。例如作品《上善若水》《海納百川》的畫面處理，以及一系列以姓氏創(chuàng)作的作品都顯示出了他對(duì)文字本體意義的不斷深入的探索和研究。這些日子他又開始創(chuàng)作的神龍九子系列和十二生肖系列更表明了他對(duì)這種個(gè)體的獨(dú)特語言正在不斷地完善起來。這些作品比較前段作品多了幾分裝飾趣味，在色彩上更加絢麗多彩、金碧輝煌。

       我們期待著勇良有更多更好作品問世，把自己的藝術(shù)之路描繪得更加多彩和輝煌。

 （注：本文作者系北京中國畫研究會(huì)副會(huì)長、美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央書畫院院士、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)榮譽(yù)理事、北大客座教授、中國著名畫家、美術(shù)評(píng)論家、教育家張守濤先生。）

2014年4月，青年畫家劉勇良被北京北廣傳媒邀約作為環(huán)保達(dá)人錄制環(huán)保主題短片，積極倡導(dǎo)北京綠色環(huán)保在行動(dòng)，號(hào)召大家行動(dòng)起來，從自己做起，關(guān)注環(huán)境！

2014年1月4日，青年畫家劉勇良作品慈善拍賣在北京壹佳陸拍賣公司大廳舉行，此次活動(dòng)劉勇良共拿出近幾年來所創(chuàng)作的繪畫作品10余件進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍賣以成本價(jià)進(jìn)行拍賣，所有作品全部售出，拍賣全部所得的百分之五十捐贈(zèng)給了北京市慈善協(xié)會(huì)“壹佳陸銀發(fā)關(guān)愛基金”，用于弱勢(shì)群體的救助。

2013年12月8日至2014年1月8日，在共青團(tuán)中央中國國際交流中心21世紀(jì)展覽館舉辦劉勇良“破界”個(gè)人作品展，成為21世紀(jì)展覽館首位簽約畫家并被聘任為藝術(shù)總監(jiān)；

2013年11月，受邀參加北京第八屆文博會(huì)；同月，與彭鋒、 DI PIZIO Olivier(法國)、方書華共同策劃法籍華人畫家葉星千“冷熱之間”作品展；

2013年6月，參加“青天河杯全國文學(xué)藝術(shù)大獎(jiǎng)賽”，獲得藝術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)；

2012年，參加"百草原杯全國文學(xué)藝術(shù)大獎(jiǎng)賽"，獲得藝術(shù)金獎(jiǎng)；

2011年，參加"中國當(dāng)代書畫百杰精品展"，獲藝術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)；

2010年，在北京國貿(mào)參加"第二屆亞洲藝術(shù)博覽"；作品《愛無界》分別被聯(lián)合國和中國紅十字會(huì)收藏；同年10月，參加韓國"第三屆中韓日國際藝術(shù)交流展"，作品被韓國美術(shù)家協(xié)會(huì)和韓國博物館收藏；

2009年，參加"盛世雄風(fēng)——老部長老將軍及書畫名家紀(jì)念國慶六十周年大型書畫展"，作品被收入大型畫冊(cè)；

2008年，參與百米長卷《長征寫意圖》創(chuàng)作，此畫原作被中國國家軍事博物館收藏，長卷復(fù)制品20米縮印卷被作為禮品贈(zèng)送當(dāng)年參加兩會(huì)的代表們；汶川地震后，捐贈(zèng)十副作品進(jìn)行義賣，所得款項(xiàng)全部捐贈(zèng)汶川地震災(zāi)區(qū)；

2006年，參加澳門"攜手同輝——兩岸三地老將領(lǐng)及名人紀(jì)念抗日戰(zhàn)征勝利六十周年大型書畫展"，作品被收入大型畫冊(cè)。