藝術(shù)成就
《春韻》獲加拿大第二屆楓葉獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)。
《春天、有陽光的中午》入選中國美術(shù)家協(xié)會第十五屆新人新作展。
《紅塵》入選21世紀(jì)中國畫赴澳大利亞展。
《春寒》入選迎奧運(yùn)全國中國畫大展。
《關(guān)東春曉》參加2003年中國美術(shù)家協(xié)會中國畫提名展。
《大雪》參加今日美術(shù)館當(dāng)代青年美展。
《烽火少年》獲第十屆全軍美術(shù)作品展覽銅獎(jiǎng)。
《有陽光的中午》入選中國美術(shù)家協(xié)會2001年全國中國畫展。
《熱土》獲中國美術(shù)家協(xié)會中國西部大地情中國畫大展銅獎(jiǎng)。
《早春、那片土地》入選中國第二屆美術(shù)金彩獎(jiǎng)。
《塞外春曉》獲中國美術(shù)家協(xié)會海潮杯中國畫大展金獎(jiǎng)。
《待》參加中國美協(xié)菜鄉(xiāng)情中國畫大展。
《關(guān)東春雪》獲中國美協(xié)2004年中國畫大展銅獎(jiǎng)。
《春到塞北》入選中國美術(shù)家協(xié)會會員精品展。
《關(guān)東春潮》獲第二屆中國人物畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《烽火少年》入選第十屆全國美展。
《北方冬天的肖像》參加中國美協(xié)“黃河壺口”中國畫提名展。
《高原春雪》參加第二屆中國美協(xié)會員精品展。
《北方春天的肖像》參加第三屆中國美協(xié)會員精品展。
《羲之小像》獲紀(jì)念王羲之誕辰全國書畫展銅獎(jiǎng)。
《春雪》參加第十六屆國際造型藝術(shù)美術(shù)特展。
《春天里的雪》參加中國美協(xié)長江頌中國畫提名展。
《暢想春天》參加中國美協(xié)太湖情中國畫提名展。
《關(guān)東煙》第二屆齊白石獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
《北方春天還很寒冷》葉淺予誕辰100周年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《春分時(shí)節(jié)》參加2009中國國家畫院學(xué)術(shù)邀請展。
《北方印象》參加中國國畫家協(xié)會學(xué)術(shù)邀請展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
2007年在吉林博物館舉辦個(gè)人展覽。
2010年被評為最具學(xué)術(shù)價(jià)值和市場潛力的30位人物畫家。
2010年作品《高原印象》參加中國歷史文化名街主體藝術(shù)邀請展。
2010年作品《秋醉》參加第二屆大漠敦煌當(dāng)代中國名家作品學(xué)術(shù)邀請展。
2010年《秋敘》參加文脈心象當(dāng)代中國畫百家百扇藝術(shù)邀請展。
2010年作品《走古道》參加中國畫名家扇面精品邀請展。
2011年作品參加?xùn)|方水墨書畫�？瘜W(xué)術(shù)邀請展。
2012年作品《北方三月》參加為農(nóng)民工塑像－當(dāng)代中國畫主題創(chuàng)作展。
2012年作品《陜北老漢》參加情系紅都寫意延安中國畫展。
2012年作品《北方印象》參加文脈心象當(dāng)代中國畫百家百扇藝術(shù)（第三回展）作品展。
2012年作品參加“吳韻松風(fēng)”吉林市畫院、無錫書畫院美術(shù)作品聯(lián)展。
2013年作品參加“松風(fēng)吳韻”吉林市畫院、無錫書畫院美術(shù)作品聯(lián)展。
2013年作品參加“國畫印象2013中國畫品牌名家”邀請展。
2013年作品參加“心像.南北”吉林市畫院、揚(yáng)州市國畫院作品聯(lián)展。
2013年作品《冬捕系列》參加中國畫學(xué)會中國畫作品邀請。
2013年作品參加“點(diǎn)擊實(shí)力－中國當(dāng)代實(shí)力派畫家學(xué)術(shù)作品展”。
2013年作品參加“吉林市畫院建院25周年”。
2014年作品參加中國畫學(xué)會學(xué)術(shù)邀請展。
2014年作品參加“心像.南北”吉林市畫院、揚(yáng)州市國畫院作品聯(lián)展。
2014年作品參加“松水揚(yáng)風(fēng)——吉林市松花江美術(shù)館首屆當(dāng)代中國畫四人展”。
2014年作品參加“海岳風(fēng)化－第二屆中國當(dāng)代實(shí)力派書畫家邀請展”。
2014年作品參加“松漓清韻”吉林市畫院、桂林畫院作品聯(lián)展。
2014年作品參加“正大氣象”吉林市青年美術(shù)家大幅畫展。
2015年在吉林舉辦“傲雪迎春”梅花作品個(gè)展。
2015年作品參加“江海丹青”南通書畫院、吉林市畫院作品交流展。
2015年作品參加由中國美術(shù)家協(xié)會與中國畫學(xué)會主辦的“中國畫學(xué)會展”。
2015年作品《春天敘語》參加“氣正道大”當(dāng)代主流中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展。
美術(shù)雜志、美術(shù)觀察雜志、榮寶齋雜志、中華兒女、中華名流、中國畫家、中國書畫博覽、今日美術(shù)、中國書畫報(bào)道雜志、中國書畫報(bào)、美術(shù)報(bào)、神州詩書畫報(bào)、羲之書畫報(bào)、西部美術(shù)報(bào)、山西工人報(bào)、吉林日報(bào)、濟(jì)南日報(bào)，江城日報(bào)、等大量報(bào)刊、雜志對其藝術(shù)成就，做過專題報(bào)道。出版?zhèn)�人畫集《當(dāng)代實(shí)力派畫家藝術(shù)研究》《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場潛力的畫家》等個(gè)人專集。
名家評價(jià)
法度與自由——陳華的寫意人物畫
徐恩存
中國繪畫史中的“寫意”，始終是一道常解常新的命題。他既是一種風(fēng)格樣式，又是理念精神；它蘊(yùn)含著中國文化的豐富底蘊(yùn)，又在實(shí)踐上體現(xiàn)豐富的形態(tài)和手法�！皩懸狻�，在千百年的中國畫史冊中，成就了無數(shù)卓越的畫家，也淘汰不少無所作為的庸人。
可以肯定地說，“寫意”繪畫在漫長的文化變遷中，其結(jié)構(gòu)與形態(tài)，在這一變化中不斷進(jìn)行著調(diào)整、演繹與完善，在內(nèi)蘊(yùn)的穩(wěn)定不變中，其外部形式與語言手段則呈現(xiàn)出豐富性與多樣性。
青年畫家陳華，今年以一系列寫意人物的創(chuàng)作及其新銳的氣息、景象，而引人注意。
在陳華大量的創(chuàng)作與習(xí)作中，都突出了以“寫意”為原則，以水墨為材質(zhì)的基本特征。概括地說，陳華以“寫意”為出發(fā)點(diǎn)，建立了平面化空間結(jié)構(gòu)、意向符號表現(xiàn)、筆墨技法充實(shí)的繪畫文本，完全不同與傳統(tǒng)寫意繪畫的自樂自娛、逸筆草草和游戲把玩的特點(diǎn)。他們體現(xiàn)為畫家對藝術(shù)與人、藝術(shù)與生命、藝術(shù)與生活、藝術(shù)與自然的整體思考，并在此基礎(chǔ)上賦予筆墨以鮮活性與創(chuàng)意感，展示出法度與成規(guī)中的自由與創(chuàng)造。
作為一位始終以面對現(xiàn)實(shí)為特點(diǎn)的畫家，陳華立足于體驗(yàn)與感受現(xiàn)實(shí)生活的文化氛圍，在接受前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造新的形式語言和表現(xiàn)樣式。就此而言，他是成功的。當(dāng)然，對陳華而言，這還僅僅是開始。
陳華的創(chuàng)作，體現(xiàn)一種強(qiáng)烈而又鮮明的傾向——關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活，作品中洋溢著淋漓的清新之氣�，F(xiàn)實(shí)生活在他筆下，被歸納提煉，最終結(jié)晶的形式為象征與詩意情懷的表露；他不去簡單地面對生活，然后在紙上事無巨細(xì)地“模仿”生活，而是以再創(chuàng)造的態(tài)度，把握生活的本質(zhì)，使之與藝術(shù)規(guī)律相對應(yīng)。在深思熟慮的意象與意象空間關(guān)系轉(zhuǎn)換為筆墨形式與秩序中，以“實(shí)寫”和“虛寫”的方式完成情景的整體營造，在虛實(shí)、濃淡、干濕、有無之中實(shí)現(xiàn)題旨意蘊(yùn)的傳達(dá)和美感境界的體現(xiàn)。重要的是，陳華完成了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，從文人畫情趣向現(xiàn)實(shí)詩情的轉(zhuǎn)變，他的創(chuàng)作因?yàn)槌湟缰F(xiàn)代人的生命精神與活力，而彌漫著濃郁的現(xiàn)代精神與氣息。
由此，陳華奠定了自己的藝術(shù)選擇與審美取向，并以此成熟的風(fēng)格面貌為當(dāng)代畫壇所矚目。“寫意”人物畫，除其精神性把握之外，特定的筆墨形式及其含蘊(yùn)、蘊(yùn)藉的意味韻致也還是必不可少的。在這里，作品是與心靈相對照的。因?yàn)槿绱�，陳華作品中的筆線與墨韻總是在結(jié)合之中、在意在筆先的情況下，在簡潔、單純的黑、白、灰關(guān)系中，完成作品的整體構(gòu)成與主題傳達(dá)的，并使作品渾然一體。
無論是陳華筆下的東北農(nóng)民，還是小品中飄逸雋永的古代少女，陳華都力避北方畫家慣用的渴筆焦墨與野怪粗放；在把握人物結(jié)構(gòu)的情況下，濃墨與濕筆、水分的把握，黑、白、灰關(guān)系的構(gòu)成配置等，都說明陳華對繪畫本體的深入理解與運(yùn)用；在水分充足的情況下，線與墨、墨與韻、韻與氣息等，都呈現(xiàn)出氤氳、渾厚的感覺。而且，在此中為使人物生動(dòng)，畫家把線與形、形與墨作了和諧的處理，使寫意人物畫在“形神兼?zhèn)洹敝畜w現(xiàn)出一種鮮活的特點(diǎn)。我們注意到，陳華的創(chuàng)作盡管始終不渝地堅(jiān)守“寫意”的原則與中國畫的水墨意蘊(yùn)，但他在不動(dòng)聲色之中融入了素描的造型因素、水彩的潤澤效果以及若干油畫的團(tuán)塊關(guān)系，人物在特定的結(jié)構(gòu)之中強(qiáng)化了意想的特點(diǎn)，給以適度的變形、夸張，強(qiáng)調(diào)畫中更具本質(zhì)意義的形式意味。
不難看到，以濕筆用墨、用線是陳華的一大特點(diǎn)。他的用墨更別具意味——在濕紙半干時(shí)，以重筆濃墨寫之，使墨色呈現(xiàn)煥然氣象，且具渾然厚重之感，而且，每每與濃墨邊際特意置一空白處，加強(qiáng)反差，給人以難忘印象。在黑白之間，灰色的淡墨常常穿插期間，起調(diào)節(jié)作用，并增加了層次的豐富性。
苦心人，天不負(fù)。近幾年，陳華潛心與創(chuàng)作當(dāng)中，不同的是，他力避了時(shí)下流行的江湖習(xí)氣，腳踏實(shí)地地思考著自己的藝術(shù)，并在實(shí)踐中勤奮求索、檢驗(yàn)、完善著自己的理想追求。陳華堅(jiān)持把畫筆置于沸騰的現(xiàn)實(shí)生活之中，把目光聚焦在自己熟悉的父老鄉(xiāng)親與當(dāng)代人身上，正是他們給了陳華以創(chuàng)造的激情和靈感，給了他智慧與啟迪。陳華認(rèn)為，在這當(dāng)中，他的生命獲得了充實(shí)，他的藝術(shù)也獲得了充實(shí)，這種充實(shí)，使他的藝術(shù)不斷向新境界提升。
