【作者簡(jiǎn)介】

李焙戈，1939于遼寧省錦州市。

1955年考取北京師范大學(xué)美術(shù)系，

在吳冠中畫(huà)室接受造型美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練，1960年畢業(yè)。

又于1978年考取中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系研究生，1980年畢業(yè)。

在中國(guó)文聯(lián)出版社任編審。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曾任教于中央美院，他教出的學(xué)生有很多也留校任教。

現(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)出版公司美術(shù)編審 ；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 。

李焙戈上世紀(jì)80年代的繪畫(huà)風(fēng)格多樣，版畫(huà)、插畫(huà)、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品都有獨(dú)到的特點(diǎn)。

李焙戈上世紀(jì)80年代他中年時(shí)期的很多被載入教科書(shū)、文學(xué)書(shū)作為插畫(huà)。獲全國(guó)繪畫(huà)展覽大獎(jiǎng)，得到美術(shù)界和文學(xué)界的高度評(píng)價(jià)。

李焙戈1939年出生于遼寧錦州一個(gè)貧困家庭，有兄弟姐妹九人，全家借居在舊廟里。廟里的塑像、壁畫(huà)引發(fā)了他最初的繪畫(huà)興趣，常用石子在地上描摹，竟由此得到了藝術(shù)啟蒙。小學(xué)課本的空白處，被他畫(huà)滿(mǎn)了各色人物，同桌看他畫(huà)得好，把自己的書(shū)也拿來(lái)讓他畫(huà)，最后幾乎全班同學(xué)的書(shū)上都有了他的“大作”。校長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)后，課間操時(shí)把這些書(shū)擺出來(lái)展覽，作為不愛(ài)護(hù)書(shū)籍的典型。但這次“畫(huà)展”大大提高了他的知名度，他成了學(xué)校里出墻報(bào)和畫(huà)宣傳畫(huà)的骨干。

進(jìn)入北師大后，他決心要珍惜這優(yōu)越的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，決不浪費(fèi)點(diǎn)滴時(shí)間，給自己定下三條戒律：不打牌下棋，不談戀愛(ài)，不進(jìn)鋼琴房（初入校時(shí)他迷上鋼琴，為不影響專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，遂忍痛割?lèi)?ài)）。在吳冠中教授的指導(dǎo)下，他苦練素描，打下了扎實(shí)的繪畫(huà)基本功。沒(méi)錢(qián)買(mǎi)好的畫(huà)紙，他就撿別人丟棄的畫(huà)紙把背面利用起來(lái)，或到舊貨攤上買(mǎi)三分錢(qián)一斤的舊紙片來(lái)用。許多年后，吳教授還在文章中回憶：“李焙戈學(xué)藝一開(kāi)始便對(duì)素描發(fā)生濃厚的興趣，肯用功，肯鉆研，追求厚實(shí)、質(zhì)樸之美。厚與樸是他學(xué)生時(shí)代的特點(diǎn)，并且也可概括他后來(lái)整個(gè)創(chuàng)作風(fēng)格的特色，不愛(ài)玲瓏愛(ài)厚實(shí)�！�

反右斗爭(zhēng)開(kāi)始后，他覺(jué)得占用了太多時(shí)間，影響到專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，與班主任在一起時(shí)便提出這個(gè)問(wèn)題。班主任答復(fù)他：只要你善于思考，任何時(shí)間、任何場(chǎng)合都可以用來(lái)思考。后來(lái)班主任也被打成了右派。他對(duì)此不肯認(rèn)同，便不斷受到批評(píng)教育。畢業(yè)參加工作沒(méi)多久，被下放到京郊農(nóng)場(chǎng)去勞動(dòng)。過(guò)春節(jié)時(shí)，只留下他一人看守雞鴨豬鵝。年三十晚上，別人闔家團(tuán)聚，他拎一盞馬燈在雞舍里聚精會(huì)神地看《蘇聯(lián)藝術(shù)作品四十年》，這是他省吃?xún)�用花十五元錢(qián)買(mǎi)來(lái)的，平時(shí)不敢拿出來(lái)看。后來(lái)他又被轉(zhuǎn)去更偏遠(yuǎn)的地方，和七只雞同乘在一個(gè)拖斗車(chē)?yán)镱嶔ぃ�到目的地他�?qiáng)咬著牙下車(chē)時(shí)，發(fā)現(xiàn)那七只雞已經(jīng)全部死了。在下放中，李焙戈與農(nóng)民們一起拉犁架耬，利用勞動(dòng)休息時(shí)間或收工后，在田間地頭，在油燈下，給農(nóng)民畫(huà)人像。不出工時(shí)，他常常坐在河堤上，看著渡口來(lái)來(lái)往往的人群，畫(huà)出各種人物的速寫(xiě)，不斷積累素材。

“在埋葬你的土壤里生長(zhǎng)”是他的座右銘。艱苦的磨難成就了他的事業(yè)，正是農(nóng)民形象的作品使他開(kāi)始成名。他那幅刊登在《人民日?qǐng)?bào)》和《美術(shù)》上，后來(lái)被中國(guó)美術(shù)館收藏的版畫(huà)《待渡》，畫(huà)的就是在渡口讀報(bào)的老農(nóng)和女郵遞員。當(dāng)年有二十多家報(bào)刊相繼轉(zhuǎn)載，包括《美術(shù)》雜志主編和中央美術(shù)學(xué)院教授如王朝聞、華夏、李樺在內(nèi)的多位專(zhuān)家給以好評(píng)。繼《待渡》后，他又有《隊(duì)日》等作品相繼在報(bào)刊雜志上發(fā)表，優(yōu)秀青年農(nóng)民畫(huà)家的名聲遠(yuǎn)播，“文革”時(shí)紅極一時(shí)的作家浩然的《金光大道》也是找他畫(huà)的插圖。

1978年，他被招進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系研究生班，他的藝術(shù)創(chuàng)作也更上一層樓。他創(chuàng)作的版畫(huà)、插圖多次獲獎(jiǎng)。他為李凖的《黃河?xùn)|流去》、劉紹棠的《豆棚瓜架雨如絲》等繪制了系列插圖，在《黃河?xùn)|流去》的插圖創(chuàng)作中，他沒(méi)有僅僅描繪黃河泛濫的災(zāi)難，而是抱著義憤和同情從不同角度塑造了書(shū)中不同人物的面貌，刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)，對(duì)原著中人物的形象和情節(jié)起了補(bǔ)充作用，因此獲全國(guó)繪畫(huà)展覽大獎(jiǎng)，得到美術(shù)界和文學(xué)界的高度評(píng)價(jià)。

李焙戈一直在中國(guó)文聯(lián)工作，是文聯(lián)的美術(shù)編審、教授，有十三幅作品收藏于中國(guó)美術(shù)館，還有多幅作品被編入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》，或被美國(guó)總統(tǒng)、丹麥大使、澳門(mén)總督等人及許多國(guó)家的博物館收藏，是在美術(shù)界頗具影響的著名畫(huà)家。