1950年入中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)。1981年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。歷任中央歌舞團(tuán)獨(dú)舞演員、藝委會(huì)副主任，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)，中國(guó)舞協(xié)第三至五屆理事。是第五、六屆全國(guó)政協(xié)委員。

資華筠1936年生。國(guó)家一級(jí)演員，研究員。歷任中央歌舞團(tuán)領(lǐng)舞、獨(dú)舞領(lǐng)銜演員，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)�，F(xiàn)任中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)政協(xié)（5-10屆）委員。

資華筠是我國(guó)舞蹈界惟一獲雙項(xiàng)正高職稱（國(guó)家一級(jí)演員、研究員）的專家，無論在舞蹈表演、舞蹈理論、舞蹈教學(xué)方面，均取得了令人矚目的成就。在同行及公眾中享有較高威望。出訪過50多個(gè)國(guó)家，為國(guó)際文化交流作出了貢獻(xiàn)。

資華筠出身于高級(jí)知識(shí)分子家庭，自幼受到良好教育，業(yè)余學(xué)過鋼琴、芭蕾。1951年，她從中國(guó)戲劇學(xué)院舞蹈少年班入中國(guó)青年文工團(tuán)，參加了第三屆（柏林）世界青年聯(lián)歡節(jié)舞蹈比賽，表演藏族群舞《春游》獲金獎(jiǎng)。1952年新中國(guó)第一個(gè)國(guó)家歌舞團(tuán)――中央歌舞團(tuán)成立，她再次入選，成為第一批建團(tuán)演員。此后，她歷任過該團(tuán)的領(lǐng)舞和獨(dú)舞演員、教師、藝術(shù)委員會(huì)副主任等職。在此期間，她先后在國(guó)內(nèi)外演出古今中外風(fēng)格迥異的舞目近百種，并于1955年、1980年兩度在國(guó)際及全國(guó)舞蹈比賽中獲獎(jiǎng)。她的首演代表作有：中國(guó)第一個(gè)取材于敦煌題材的女子雙人舞《飛天》，還有《孔雀舞》（領(lǐng)舞）及《白孔雀》（獨(dú)舞）、《思鄉(xiāng)曲》、《長(zhǎng)虹頌》和深受青年人喜愛的三人舞《金梭與銀梭》等。1981年至1983年，她與王昆、姚珠珠合作舉辦了舞蹈晚會(huì)，在全國(guó)各地巡演，得到熱烈反響。其中以其自創(chuàng)自演的舞目為主，展示了對(duì)民族舞蹈的審美追求，也就此為職業(yè)表演生涯畫上了完滿的句號(hào)。她坦言：“盡管我運(yùn)氣不錯(cuò)，獲得了不少榮譽(yù)，但u2018文革u2019奪去了我作為舞蹈演員最寶貴的藝術(shù)年華，很難實(shí)現(xiàn)表演藝術(shù)的理想境界……”她的散文《永遠(yuǎn)追求不到的“情人”――我心中的舞蹈》深刻地表達(dá)了她的心聲。

受家庭書香氣息的熏染和不甘于社會(huì)上對(duì)舞蹈演員“四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單”的偏見，資華筠長(zhǎng)期堅(jiān)持自學(xué)。她曾于1956年至1958年在北京師范大學(xué)中文系進(jìn)修，于1981年至1984年在陳翰笙英語研修班學(xué)習(xí)英語，但更多的是靠她“見縫插針、零存整取”式的學(xué)習(xí)方式，長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈地自學(xué)�！拔母铩鼻埃�資華筠已經(jīng)積攢了20多本讀書筆記。她自嘲：“自取百家奶，各門功課都是u2018半瓶子醋u(yù)2019，但也慶幸免受應(yīng)試教育之苦�！彼�總結(jié)了一套學(xué)習(xí)方法，將讀書分為：瀏覽、通讀、精讀；采取選擇性記憶；重視他人的鮮活經(jīng)驗(yàn)，將所學(xué)知識(shí)“格式化”后儲(chǔ)存于腦海，隨時(shí)靈活調(diào)用。

1987年，資華筠作為吳曉邦的繼任，擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)。面對(duì)許多對(duì)“明星所長(zhǎng)”表示置疑者，她就職演說的第一句話是：“我不是來上任而是來上學(xué)的，相信只要自己想學(xué)，任何時(shí)候都不晚。”

當(dāng)時(shí)，資華筠已有報(bào)告文學(xué)文集和不少散文問世，好心人勸她選擇“舞蹈家評(píng)傳”之類的研究課題，易出成果。但她認(rèn)為舞蹈學(xué)科的本體研究基礎(chǔ)理論薄弱，要啃“硬骨頭”。根據(jù)多年來舞蹈實(shí)踐中的困惑和思考，她在語言學(xué)家、自然科學(xué)家的幫助下，從研究舞蹈之生成、發(fā)展與其諸多環(huán)境因素的關(guān)系出發(fā)，選擇了揭示舞蹈民族文化特異性的科研課題“舞蹈生態(tài)學(xué)”。如今，《舞蹈生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》（合著）出版已10年，這門新興學(xué)科的開拓意義和基本原理,已為越來越多的舞界、學(xué)界人士所認(rèn)可，成為舞蹈學(xué)博士研究生重點(diǎn)研修的課題。

1996年資華筠主動(dòng)提出辭去舞研所所長(zhǎng)職務(wù)，1999年卸任。至今她仍主持國(guó)家級(jí)、院級(jí)重點(diǎn)科研課題。從事理論研究以來，共出版了7部專著和大量有影響的舞評(píng)、舞論；4部散文集以及詩歌、電影劇本等文學(xué)作品,合計(jì)200多萬字。其中專著《中國(guó)舞蹈》曾獲第七屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，舞蹈評(píng)論《繁華中的憂思》獲第四屆中國(guó)文聯(lián)評(píng)論一等獎(jiǎng)，這些成績(jī)均為舞界之惟一。她的散文也頗具影響力，曾被選入《20世紀(jì)經(jīng)典散文集粹》等多種文集。

資華筠是名副其實(shí)的舞蹈學(xué)科帶頭人，也是有名的嚴(yán)師。經(jīng)她指導(dǎo)的博士生都很優(yōu)秀，有的擔(dān)任著重要職務(wù)。提及此事，她謙虛地說：“教學(xué)相長(zhǎng)”。當(dāng)筆者對(duì)她的“雙料成果”表示欽佩，問及她自學(xué)成才的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，她誠(chéng)懇地說：“我因饑渴而學(xué)習(xí)，幸運(yùn)的是遇到了許多恩師、益友，感恩之情更促動(dòng)了我學(xué)習(xí)的積極性……”

參加表演的《紅綢舞》、《飛天》分別獲1951年第三屆、1955年第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)舞蹈比賽一等獎(jiǎng)和三等獎(jiǎng)。