黃四德，男，1953年11月生于鄱陽(yáng)。1985年畢業(yè)于江西廣播電視大學(xué)漢語(yǔ)文學(xué)專業(yè)；1988年畢業(yè)于中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)書(shū)法專業(yè)。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江西省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、評(píng)審委員會(huì)委員，江西省詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。書(shū)法作品入選全國(guó)第二屆新人展，全國(guó)第四屆、第五屆楹聯(lián)展；篆刻入選西泠印社全國(guó)第六屆篆刻藝術(shù)大賽；“獲江西省書(shū)協(xié)第五、六、七屆書(shū)法篆刻藝術(shù)大賽”一等獎(jiǎng)；論文入選全國(guó)第七屆書(shū)展。2006年10月《書(shū)法》第九期發(fā)表作品及論文“墨海生情意自閑”。2007年入圍《書(shū)法報(bào)》全國(guó)海選年度佳作。出版的著作有：《散氏盤(pán)銘集聯(lián)名》、《史墻盤(pán)銘集聯(lián)名》、《石鼓文集聯(lián)名》、《黃四德詩(shī)聯(lián)書(shū)法作品集》以及各種碑帖20余種。作品曾入選中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦的第二屆中國(guó)書(shū)壇新人作品展、第十二屆中日友好自作詩(shī)書(shū)交流展、全國(guó)第四第五屆楹聯(lián)書(shū)法展等，論文《散氏盤(pán)銘臨寫(xiě)與創(chuàng)作》入選全國(guó)第七屆書(shū)法篆刻展論文集，出版專著有《散氏盤(pán)銘集聯(lián)句》、《石鼓文集聯(lián)句》、《史墻銘集聯(lián)句》、《黃四德詩(shī)聯(lián)書(shū)法作品集》等。

歷史從來(lái)就是充滿謎團(tuán)的，中國(guó)書(shū)法起源時(shí)究竟經(jīng)歷的是怎樣一個(gè)具體細(xì)微的演變進(jìn)程，也存有謎團(tuán)。通常人們認(rèn)為，甲骨文是最早的文字，但也有人認(rèn)為，金文實(shí)際上早在甲骨文之前就已存在。不過(guò)，當(dāng)你繞開(kāi)這些觀點(diǎn)，靠近源頭，暢游書(shū)藝，與古文字之曼妙身段一道起舞，與古文字之婀娜風(fēng)情一同迷醉，也是一種人生樂(lè)趣。觀黃四德的詩(shī)聯(lián)書(shū)法展，似乎就能讓人體會(huì)到這種沉醉的樂(lè)趣。

經(jīng)過(guò)30年的潛心修習(xí)，黃四德的個(gè)人書(shū)展在省文聯(lián)開(kāi)幕了。80余幅書(shū)法作品，有甲骨文，有金文，有漢隸，有章草，還有臨王羲之、智永的草書(shū)帖，創(chuàng)作時(shí)間前后跨越15年，反映了他書(shū)法藝術(shù)不斷追求變化提升的軌跡。

黃四德學(xué)書(shū)的緣起是一次偶然。那是1974的秋天，和同事逛街的他無(wú)意間看到中藥店櫥窗里，有幾個(gè)字特別漂亮。30多年過(guò)去了，他回憶起當(dāng)時(shí)的細(xì)節(jié)還是很清晰：“那幾個(gè)字是隸書(shū)字體，是用來(lái)介紹一種藥材的，字跡清逸優(yōu)雅，非常賞心悅目�！睆拇耍�他迷上了書(shū)法。那個(gè)年代，書(shū)法字帖書(shū)店難覓，他就找來(lái)各種報(bào)刊上的美術(shù)字模仿。同時(shí)，當(dāng)代人書(shū)寫(xiě)的“毛澤東詩(shī)詞”稿，也成了他案頭上的字帖。以后，他又迷上了鄧石如。鄧是清代著名的書(shū)法家、篆刻家，篆、隸都擅長(zhǎng)。在鄧字上，黃四德下了很深的功夫，一寫(xiě)就是8年，直到有一天遇到當(dāng)時(shí)一省內(nèi)書(shū)法名家——名家建議他可以停寫(xiě)鄧石如，轉(zhuǎn)去寫(xiě)石鼓文、寫(xiě)金文了，搞書(shū)法一定要“取法乎上”。

“取法乎上”的出處語(yǔ)意是唐太宗《帝范》，其卷四有云：“取法于上，僅得為中，取法于中，故為其下�！币馑际侨∩系鹊臑闇�(zhǔn)則，也只能得到中等的。從事書(shū)法修習(xí)，取法的對(duì)象多么重要��！寫(xiě)篆，如不上溯石鼓、金文等，書(shū)法品格上就難呈高古之氣韻。因?yàn)�，�?duì)書(shū)法源流、變遷的了然，才能更好地理解中國(guó)漢字之所以能于各國(guó)文字外獨(dú)獨(dú)成為一門(mén)藝術(shù)的深刻內(nèi)涵，才能把握和感知書(shū)法美學(xué)流變中的“微言大義”。茅塞頓開(kāi)之后的黃四德，此時(shí)似乎才得以窺見(jiàn)書(shū)法藝術(shù)之堂奧，在書(shū)法藝術(shù)追本溯源的路上開(kāi)始流連忘返，最終斐然有成。

令人不得不佩服的是，從展出的80余幅作品中，觀者看不到作者曾習(xí)練美術(shù)字、雜帖留下的習(xí)氣。即便沉湎了8年之久的鄧石如，如今體現(xiàn)在作品中，也只是云淡風(fēng)清般似有似無(wú)。顯然，這與作者在篆書(shū)追本溯源上下的功夫有關(guān)。從甲骨《武丁卜辭》至西周金文早期的《大盂鼎》，中期的《靜簋》、《史墻盤(pán)》，晚期的《散氏盤(pán)》、《毛公鼎》、《虢季子白盤(pán)》及稍后的《秦公大墓石磬刻字》、《石鼓文》到“二李”的小篆，以至清代鄧石如、吳讓之、楊沂孫、吳昌碩等，一路走來(lái)，我們看到的是“取法乎上”的古雅大氣，看到的是習(xí)書(shū)者在傳統(tǒng)中篤實(shí)的步伐。

作者寫(xiě)得最精彩的，無(wú)疑還是金文《散氏盤(pán)》一路的書(shū)作�！渡⑹媳P(pán)》是西周晚期金文中最有特色的書(shū)法藝術(shù)珍品之一，銘文共19行計(jì)350個(gè)字，除了重復(fù)字之外，有單字169個(gè)，自出土以來(lái)，一直受到書(shū)家的珍愛(ài)�！渡⑹媳P(pán)》的書(shū)法渾樸雄偉，字體用筆豪放質(zhì)樸，敦厚圓潤(rùn)，結(jié)字寄奇雋于純正，既富曼妙之姿又蘊(yùn)壯美之韻。后人評(píng)價(jià)它有金文之凝重，也有草書(shū)之流暢，開(kāi)了“草篆”之端。細(xì)觀黃四德潛心《散氏盤(pán)》后的作品，筆法精美、渾勁圓潤(rùn)、意態(tài)飛揚(yáng)，寫(xiě)出了“草篆”的神韻。難能可貴的還有，他花費(fèi)了大量的業(yè)余時(shí)間，以其對(duì)古文字的修養(yǎng)，將169個(gè)銘文單字“打散”后重新排列組合，大做“文字游戲”，吟詠出了一副副對(duì)聯(lián)以供創(chuàng)作，如：“散氏棄宮還田由大邑，周夫登道戎馬至西虞”，“西子柳眉新綠，南陵花散古城”等。這一思路豐富了《散氏盤(pán)》這類書(shū)風(fēng)的創(chuàng)作形式和內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，作者出版了《散氏盤(pán)銘集聯(lián)句》一書(shū)。不久前去北京中央美院，他發(fā)現(xiàn)這本書(shū)已成了學(xué)子們研習(xí)《散氏盤(pán)》的一個(gè)范本。而不少書(shū)家也可能注意到，在全國(guó)第五屆楹聯(lián)書(shū)法展上，以《散氏盤(pán)》銘文集聯(lián)形式入選的作品已不下10幅。很難說(shuō)，這些入選者構(gòu)思創(chuàng)作之初，沒(méi)有受到這本專著的影響。

筆墨生情意自閑。黃四德說(shuō)，他平時(shí)很少參與應(yīng)酬，白天忙工作，“業(yè)余時(shí)間只想圖個(gè)清靜……寫(xiě)寫(xiě)字、看看書(shū)，以u(píng)2018書(shū)u2019抒懷，以u(píng)2018書(shū)u2019養(yǎng)性”。在省文聯(lián)展廳，面對(duì)一幅幅古意盎然的長(zhǎng)卷、楹聯(lián)、扇面、立軸、橫幅、斗方、條屏，人們驚嘆于作者30年沉醉傳統(tǒng)書(shū)法的執(zhí)著的同時(shí)，也會(huì)漸漸品讀出一個(gè)道理：創(chuàng)造出這些美妙書(shū)作之人，一定是那些身心俱與書(shū)共舞之人！