歷史人物
錢安，[五代·吳越]吳越文穆王傳瓘之養(yǎng)子。官至秀州刺史。精于畫藝�！秷D繪寶鑒》近現(xiàn)代瓷藝家
概述
錢安，字仙槎，別署清華、惜花氏，齋名映蓮軒，安徽黟縣人。他是汪友棠的學(xué)生，又是淺絳畫派最后的重要傳人。擅長花鳥、人物、山水及四體書法，且彩繪種類包括淺絳彩、粉彩、墨彩、金彩、貼花、刷花、珊瑚紅地描金、珊瑚紅地粉彩以及綜合裝飾。最早的作品
所見仙槎的瓷畫，最早的作品出現(xiàn)在光緒31年，最晚的在民國18年；款名多署“仙槎”，少數(shù)署“仙槎錢安”或“錢安”等。辛亥革命之前，器底常見“映蓮軒造”白文篆印款，而民國之后，除“映蓮軒造”外，還常見“江西映蓮軒品”紅彩楷書款。同時還有民國4、8、10年的“江西瓷業(yè)公司”青花楷書款，以及罕見的有“同治年制”寄托款、民國“若深珍藏”青花款、“江西精華碧品”青花楷書款及“江西映霞軒品”紅彩楷書款。 另外其作還有些罕見的署款。如只署“惜花氏”款的，僅見于民國4年，底有“映蓮軒造”白文篆印款；只署“清華”款的，僅見于民國14、15年，底有“松月裕記”紅彩楷書款或“江西松月裕記”紅彩楷書或隸書款。又，只署“月霞軒”、“松月軒”、“映霞軒”、“映月軒”“映華軒”、“胡合記”、“新鶴記”款而無人名款的，有些也應(yīng)當(dāng)是仙槎的作品。其中“映月軒”“松月軒”占比例較小，而且還發(fā)現(xiàn)瓷繪高手葉朗聲曾經(jīng)也為“松月軒”繪瓷，因而這些堂名款很可能是開紅店的店號。仙槎署汪友棠款作品
作品如民國7年，有貼花蓋碗；民國13、15年，有山水、人物、花鳥作品。
論才學(xué)豐厚，汪友棠應(yīng)當(dāng)首屈一指，而仙槎之學(xué)與汪友棠最為相近。他的書畫遒俊明快，深得汪友棠家法，當(dāng)時頗受人們的歡迎。此外，他還常被瓷業(yè)廠主聘請，其花鳥代表作《秋色清華》有很大的示范作用，廣受紅店藝人的摹仿，至今還有不少他這類風(fēng)格的作品流傳。這些作品除了姓名款，還有許多店號如映月軒、江西志森軒、某某美術(shù)商店、江西瓷業(yè)公司等，由此可見其在陶瓷裝飾上的地位、作用和影響。其中桑榆、湯思遠(yuǎn)、汪國華等人，為其得意門生。
主要作品
仙槎的主要作品集中在1895年至1910年左右，全部屬淺絳彩。內(nèi)容多為山水、人物、花卉，尤以山水見長。按其繪畫水平來看，其藝并不在當(dāng)時的淺絳彩大家程門、王少維諸人之下，而明顯高于汪友棠、程言等人。其后半期作品的年代主要在民國前期，以1912年至1925年之間為多，所見到的最晚作品為1936年的。這一時期的作品主要為新粉彩，也有一些為金彩和墨彩。其繪畫內(nèi)容以花鳥為多，山水和人物則退為次要。
在一些早期淺絳彩作品中，偶見有“仙槎錢安寫”的落款，也有僅為“錢安寫”的落款。在一些晚期落仙槎款的作品中，器物底部常有“映蓮軒”的紅印款。甚至器物畫面上沒有“仙槎”的落款，而僅在器物底部鈐蓋“映蓮軒造”的紅印款，其彩繪一望便可辨別為仙槎所繪者。根據(jù)這些情況，我們可以推斷：仙槎姓錢名安，仙槎是其字或號，其畫室名應(yīng)為“映蓮軒”。
綜上所述，我們還可以大致推斷出仙槎的生平來。我們所見到的其1895年前后的淺絳彩作品，已感到繪畫技藝很成熟，且題款的字也寫得很好，估計(jì)其時的年齡應(yīng)在30歲以上了。其已見的最晚作品為1936年的，又過了41年，此時其應(yīng)有70多歲了。如果上面的推斷無誤，仙槎應(yīng)是出生在十九世紀(jì)六、七十年代，謝世于二十世紀(jì)三、四十年代的人。其彩繪瓷器的高峰期長達(dá)40余年，是一位藝精而又多產(chǎn)的彩瓷名家。在晚清民國彩瓷名家序列中，其應(yīng)稍晚于第一代人（如程門、金品卿、王少維等），但側(cè)身在第二代人中（如汪友棠、程言、程榮、潘宇、汪曉棠等），其則應(yīng)為老大哥了。至于“珠山八友”諸君，更應(yīng)是其晚輩了。