教育信息
大學(xué)：
香港浸會(huì)大學(xué) (1992年)
Music
工作信息
TVB?(1992 - 2013 ?)
地區(qū)：香港 ，西貢區(qū)
職位：高級(jí)配樂(lè)指導(dǎo)
自由音樂(lè)配樂(lè)創(chuàng)作人?(2013 - 2013 ?)
地區(qū)：香港 ，九龍城區(qū)
職位：自由音樂(lè)配樂(lè)創(chuàng)作人
歷年作品
西遊記（1996）
笑傲江湖（1996）
天龍八部（1997）
西遊記2（1998）
金玉滿堂（1998）
聊齋貳（1998）
創(chuàng)世紀(jì)（1999）
金枝慾孽（2004）
火舞黃沙（2005）
珠光寶氣（2007）
巾幗梟雄（2008）
宮心計(jì)（2009）
天與地（2009）
公主嫁到（2010）
義海豪情（2010）
我的如意狼君（2011）
入職TVB
在陳國(guó)樑大學(xué)三年級(jí)時(shí)，學(xué)長(zhǎng)羅雁武（【壹號(hào)皇庭】配樂(lè)指導(dǎo)）介紹他入TVB做兼職配樂(lè)，陳國(guó)樑說(shuō)“他還記得那是1992年4月1日，因?yàn)槟且惶旆浅Ｃ�，一邊要交畢業(yè)作品，又是他在TVB第一天入錄音棚開(kāi)工，他忙活了一個(gè)白天又熬了一整夜，期間甚至沒(méi)有吃東西，兩邊的任務(wù)才終于順利完成了�！比绻麤](méi)有對(duì)作曲的興趣與熱忱，陳國(guó)樑不會(huì)如此廢寢忘食般的投入，而也正是他身上的這種熱血為TVB當(dāng)時(shí)配樂(lè)組的主管梁志勇所賞識(shí)，陳國(guó)樑在同年七月大考完畢后獲聘做全職配樂(lè)指導(dǎo)。
回憶起初入行時(shí)的那段經(jīng)歷，陳國(guó)樑說(shuō)“做兼職以及全職的頭半年，他做的是重新剪輯舊劇外阜版配樂(lè)的工作。他的第一套正式配樂(lè)作品是夏雨和陳秀雯主演的【妙探出更】，但是這部劇最后也沒(méi)有在黃金時(shí)段播放。到了1993年至1994年，他獨(dú)立連續(xù)做了三百多集重新配樂(lè)、配音的由金超群主演的【包青天】，配樂(lè)大受贊賞，可惜字幕只寫(xiě)著u2018無(wú)線配樂(lè)組u2019這幾個(gè)字，他當(dāng)時(shí)心里很不是滋味兒。”陳國(guó)樑就這樣默默的從幕后英雄做起，經(jīng)過(guò)多年來(lái)的拼搏，終于讓他的名字躍然于小熒屏之上，亦讓越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始認(rèn)識(shí)他，甚至有不少影視公司來(lái)挖角，由他出品的配樂(lè)正在逐步擴(kuò)大影響力。但是這么多年來(lái)，配樂(lè)作品眾多，難道不會(huì)有想不出東西的時(shí)候嗎？陳國(guó)樑引用陳國(guó)平博士的言論回答“音樂(lè)創(chuàng)作，六成技術(shù)，三成半設(shè)計(jì)，半成靈感�！彼又忉尩馈皠�(chuàng)作配樂(lè)，只要有劇看，劇情畫(huà)面自然會(huì)帶出相關(guān)感情。枯竭的只有本身的技術(shù)，因此要不停學(xué)習(xí)，多聽(tīng)多看電影。”
材叔之言
監(jiān)制梁材遠(yuǎn)說(shuō)，陳國(guó)樑骨子里有很重的中國(guó)味，古裝及民初配樂(lè)架輕就熟，民初多用鋼琴管弦配器，加點(diǎn)鄉(xiāng)村感覺(jué)便很好了。相反，時(shí)裝配樂(lè)很多時(shí)候需要運(yùn)用及涉獵如jazz、blue、gospel、hard?rock等風(fēng)格，另外再細(xì)分年代，每一風(fēng)格都是大學(xué)問(wèn)。加上TVB時(shí)裝劇通常人物多，情節(jié)豐富、警匪愛(ài)情搞笑共灶一爐，情緒多樣，感情線也很多，約一小時(shí)的OST都不夠用，是一個(gè)很大的難題，很難避免要用罐頭音樂(lè)來(lái)幫補(bǔ)。
OST大碟
TVB原創(chuàng)配樂(lè)都很經(jīng)典亦很受歡迎，為什么沒(méi)有像韓劇、日劇那樣出OST大碟，陳國(guó)樑說(shuō)“可能高層覺(jué)得OST沒(méi)市場(chǎng)，又或根本不知道有OST的存在。他覺(jué)得其實(shí)可以放在itunes上賣，既省成本又可以讓知音受惠。”
合作感受
這么多年陳國(guó)樑與很多監(jiān)制都合作過(guò)，他覺(jué)得最默契的有四人，分別是李添勝、戚其義、梅小青以及梁材遠(yuǎn)。
李劇，尤其是張華標(biāo)系列，會(huì)讓壞人先得逞，到每集結(jié)尾好人再來(lái)個(gè)大反撲，大快人心、熱血沸騰、正義長(zhǎng)存，這幾個(gè)關(guān)鍵詞是把握的重點(diǎn)。他在做配樂(lè)的時(shí)候也會(huì)被感染而情緒高漲，所以配樂(lè)都是澎湃及正義的感覺(jué)。添哥是他最敬重的監(jiān)制，很體恤下屬，又親切健談，給予他很大的信任與自由度。
戚劇注重人性、氣氛，人物沒(méi)有完全的好人與壞人，對(duì)白要思索，很多時(shí)候情節(jié)都藏在對(duì)白內(nèi)，有點(diǎn)像舞臺(tái)劇。也只有他的劇集可以一集內(nèi)有六、七分鐘沒(méi)有對(duì)白。在配樂(lè)方面亦最富難度，因?yàn)橛泻芏喾N可行性，最正規(guī)的方法就是最差的做法，看似最不配合的方向經(jīng)調(diào)整后反而最動(dòng)人。眾所周知，戚劇的背景音樂(lè)總是貫穿的，陳國(guó)樑說(shuō)“背景音樂(lè)貫穿變化的風(fēng)格，也就是電影配樂(lè)流暢手法，是他近年及未來(lái)的方向。大家覺(jué)得這種配樂(lè)方式很u2018戚其義u2019，可能是戚的劇場(chǎng)口較長(zhǎng)，觀眾較容易察覺(jué)吧。近幾年，添哥的劇場(chǎng)口長(zhǎng)度也開(kāi)始變長(zhǎng)，像【巾幗梟雄之義海豪情】都是這種做法。”這讓陳國(guó)樑突然想起去年戚其義的【心戰(zhàn)】與李添勝的【天梯】在配樂(lè)風(fēng)格上的相似，關(guān)于這一點(diǎn)，陳國(guó)樑表示自己很不好意思，“每個(gè)時(shí)期，作曲者又或藝術(shù)工作者都會(huì)偏愛(ài)某種風(fēng)格像畢加索一度喜歡并經(jīng)常用方塊技法作畫(huà)。近來(lái)他喜歡用現(xiàn)在最流行的Hans?Zimmer式弦樂(lè)spiccato式技法，配以minimal式開(kāi)展，激情再加上激蕩的旋律，算是一種音樂(lè)語(yǔ)言。這兩部劇都是用這種語(yǔ)言創(chuàng)作的，但用詞即配器也有很大分別，【心戰(zhàn)】有女聲、電吉他，【天梯】沒(méi)有，有的是陶笛、三弦、簫、弦樂(lè)齊奏，這方面【心戰(zhàn)】又沒(méi)有，而兩部劇共有的是弦樂(lè)spiccato，小提琴及大提琴。雖然用同一語(yǔ)言，但感情及和聲其實(shí)大不同，【心戰(zhàn)】感情較壓抑及悲愴，和聲較復(fù)雜，【天梯】感情較簡(jiǎn)單、直接及正面，也較鄉(xiāng)村，和聲會(huì)簡(jiǎn)單一些。
梅劇注意節(jié)奏，計(jì)算精準(zhǔn)得令人咋舌，難怪可以連續(xù)三年成為收視冠軍。她很重視溫情，富于正面訊息。小青姐很勤力，一絲不茍，甚至要修改至完美為止。在配樂(lè)方面，陳國(guó)樑更注意劇情細(xì)節(jié)，音樂(lè)盡量跟情節(jié)甚至動(dòng)作轉(zhuǎn)變而流暢地轉(zhuǎn)變，須花很多時(shí)間去配合，但配樂(lè)方向卻明亮清晰。
梁劇注重中國(guó)文化，陳國(guó)樑多數(shù)跟材叔合作古裝劇。材叔對(duì)音樂(lè)亦十分喜愛(ài)，尤其是東方音樂(lè)。所以材叔的電視劇總是含有中國(guó)傳統(tǒng)美德，也帶點(diǎn)佛學(xué)，講究因果有序。在配樂(lè)方面，材叔會(huì)主動(dòng)提出很多建議，如配器、風(fēng)格等，也經(jīng)常介紹一些音樂(lè)給陳國(guó)樑。陳國(guó)樑為他創(chuàng)作的配樂(lè)亦最富中國(guó)文化特色、鄉(xiāng)土情懷。陳國(guó)樑首套OST【西游記】也是因?yàn)椴氖宓男湃�，并且在材叔大力支持下才能成事的�?/p>
自我評(píng)價(jià)
陳國(guó)樑配樂(lè)作品眾多，他說(shuō)自己整體上最滿意的是【義海豪情】，個(gè)別配樂(lè)是《詠嘆調(diào)》。并解釋道：“其實(shí)，【金枝欲孽】他也十分滿意，只是技巧還未成熟，有欠流暢，并且還有一定數(shù)量的罐頭音樂(lè)在內(nèi)，但感情方面卻勝【義海豪情】。其它喜愛(ài)的作品還有【洛神】、【西游記】、【匯通天下】、【宮心計(jì)】、【我的如意狼君】及戚其義系列�！�
