作者生平
貝納爾·韋爾貝生于1961年，于法國圖盧茲（Toulouse）出生。像預(yù)言家拉封丹一樣，他是一個天生的作家，從小就喜歡觀察動物，自7歲起已每天寫作，開始創(chuàng)作短片小說，從14歲開始便發(fā)表小說創(chuàng)作；高中的時候沉迷于漫畫和劇本創(chuàng)作，自辦并發(fā)行了一份漫畫報紙Euphorie，16歲在中學(xué)里發(fā)表了關(guān)于螞蟻的短篇小說。不過投身社會后，并沒有立即成為小說家，反而投身科技雜志社，任職記者差不多十年之久。在這期間，韋爾貝對自然科學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，而之后更以此揉合種種他最感興趣的物事：死亡、螞蟻、人類起源等等，創(chuàng)作出一系列震撼人心的故事。韋爾貝曾說﹕“人類經(jīng)常被自視為掌管地球資源的主人，但生命脆弱，戰(zhàn)亂一旦發(fā)生便會死傷眾多，但螞蟻不會，即使有天災(zāi)或戰(zhàn)亂，它亦能活下去，當(dāng)中必定有其生存智慧。”
代表作品
螞蟻三部曲
《螞蟻》（Les Fourmis, 1991）
《螞蟻時代》（Le Jour des Fourmis, 1994）
《螞蟻革命》（La Révolution des Fourmis, 1996）
1991年，他在長篇小說《螞蟻》里把螞蟻的習(xí)性和神態(tài)描繪得如此生動，出版后風(fēng)靡世界，他訪問韓國走出機(jī)場時受到讀者們的歡呼和簇?fù)�，以至于到了不得不靠警察開路的程度。他接著寫出了《螞蟻的日子》（1992）和《螞蟻的革命》（1996），以這套《螞蟻三部曲》奠定了優(yōu)秀小說家的聲譽(yù)。以后他幾乎每年出版一部作品，連續(xù)發(fā)表了《我們祖先的起源》（1998）、《相對和絕對知識的百科全書》（2000）和《終極秘密》（2001）等長篇小說。其中惟一的短篇小說集《大樹》，更以其精煉的文筆和深刻的哲理受到廣大讀者的歡迎。
《大樹》（Lu2019Arbre des possibles）
《大樹》出版后即毫無爭議地獲得了法國文學(xué)最高大獎——龔古爾文學(xué)獎，并登上法國圖書排行版第一位。美國《時代》周刊、英國《泰晤士報》、法國《快報》、韓國《中央日報》等知名媒體聯(lián)合強(qiáng)烈推薦。
《大樹》包括20個短篇，大致可以分為三類。第一類是從宇宙的角度來觀察人類，使以萬物之主自居的人類成了高級生物或神仙的玩物；第二類來自神話傳說和幻想，第三類來自日常生活中司空見慣的社會現(xiàn)象。但正如貝爾納自己所說的那樣，無論是哪一類故事，都是在細(xì)微瑣事和只言片語的啟發(fā)下創(chuàng)作出來的。例如《天外飛石》顯然是在養(yǎng)蚌取珠的啟發(fā)下，寫人類費(fèi)盡心機(jī)用玻璃包裹隕石以防止它的臭氣外泄，直到最后才發(fā)現(xiàn)是外星人在利用我們制造珍珠。短短的一個故事，使我們感受到宇宙之大和人類的渺小，順便也嘲弄了某些人的自以為是和盲目樂觀。又如《數(shù)字迷城》里人的智力只有一年級小學(xué)生的水平，但小說卻從常用的數(shù)字中歸納出不同凡響的意義，揭露了統(tǒng)治者對知識的控制，指出了知識的星星之火必然代代相傳的真理。其他如穿越時光隧道也要買返程保險的《穿越時空之旅》，以及連埃及女神也想找一個大款男人的《夢中情人》，以及一切都自動化以后使人不勝其煩的《完美世界》等無不如此。描寫這類由小見大的故事，作家最需要的是過人的觀察力和想象力。
諸神三部曲
《天神實(shí)習(xí)生》（Nous, les Dieux, 2004）
《天神私房課》（Le Souffle des Dieux, 2005）
《失格的天神》（Le Mystère des Dieux, 2007）
《大于十的死罪》短篇集
《侏羅紀(jì)》
《天使帝國》
評價
從古代的《圣經(jīng)》故事、寓言直到現(xiàn)代的小說，任何文學(xué)作品蘊(yùn)含著一定的哲理，其實(shí)就是作家哲學(xué)觀念的反映。其中大多是作家直接議論善惡是非，即使是篇幅短小的寓言，也會有幾句點(diǎn)睛之筆。韋爾貝的小說卻與眾不同，它們既與現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合，又更是在科學(xué)基礎(chǔ)上的大膽想象，因此能將深刻的哲理含蓄地寓于奇思異想之中，使讀者在獲得精神享受的同時深受啟迪，從而取得出乎意料的神奇效果。
當(dāng)然，韋爾貝的作品不可能篇篇精彩、十全十美，寫得多了難免會有雷同之嫌，例如《隔絕》中能保留思想的大腦，會使人聯(lián)想起他的長篇小說《終極秘密》里對大腦的探索。不過與當(dāng)代小說和電影中那些千篇一律地丑陋不堪的外星人相比，貝爾納的想象力畢竟要豐富多了。正如他所說的那樣：“我不是極力普及科學(xué)的科學(xué)家。我是一個時空、藝術(shù)的時空的創(chuàng)造者�！必悹柤{繼承了法國小說幽默明快的傳統(tǒng)，在對生活的仔細(xì)觀察中獲得靈感，不斷寫出充滿奇思異想的故事，讀來既趣味盎然又發(fā)人深思，所以他的作品才會具有打動千百萬人的魅力。
