弗朗奇斯科·瑪利亞·皮亞韋（F. M. Piave，1810-1876），意大利著名劇作家。他比歌劇大師威爾第大三歲，兩人關系密切，他共為威爾第寫了9部歌劇腳本。他的腳本力爭做到“或一定要少，……少而又少，但要有個性”。朋友們因為他那蓬亂的頭發(fā)和沙啞嗓子稱他為“教父”或“條頓人”。

剛開始從事歌劇腳本創(chuàng)作時，皮亞韋還不是很熟練，威爾第在讀完一些《埃爾納尼》的場景后，曾驚訝地問皮亞韋：“怎么可能找到一個一口氣唱完謠唱曲、二重唱和整首終曲的女主角呢？……又從哪里找可以一口氣譜寫一百行宣敘調的大師呢？”為了充分表現威爾第的作品，他總是盡力配合。同時也得忍受威爾第的粗暴的指責和病態(tài)的辱罵�？赡苁钱敃r創(chuàng)作壓力巨大，在對待皮亞韋的態(tài)度上，威爾第顯得有些不近人情。因為他的一點遲鈍，急性子的威爾第便催促他：“別睡了，收拾收拾，快點吧�！比缓蟪靶Φ溃骸澳憧偸沁@么麻煩！”盡管威爾第有時就像一個愚笨的學生那樣對待皮亞韋，但從他與威爾第的許多信件中，我們能看到他們之間充滿了親密的信任和關心。

當威爾第準備創(chuàng)作歌劇《麥克白》時，他曾寫信給皮亞韋，請他把自己的場景構想寫成文字，信中說：“這部悲劇是人類最偉大的杰作之一！……記著，不能有多余的字句，一切字句都必須有所指！……�。∥仪笄竽悴灰�忽視我的《麥克白》，我給你下跪了。”然而，當他為《麥克白》寫的腳本讓威爾第很不滿意時，威爾第斷然委托他人修改，但最后在印刷出來的腳本里卻沒有出現皮亞韋的名字。這種做法對皮亞韋來說確實令人十分傷心。