文曲戲又名"調(diào)兒戲"，它起源于太白湖區(qū)，流行在鄂、皖、贛三省的毗鄰數(shù)縣，是在明代流傳下來的"俗曲"和民歌小調(diào)基礎(chǔ)上逐步形成起來的。

　　所屬地區(qū)：湖北·黃崗·武穴市

　　文化遺產(chǎn)名稱：文曲戲

　　遺產(chǎn)編號：Ⅳ-12

　　遺產(chǎn)類別：傳統(tǒng)戲劇

　　申報日期：2007年

　　申報人/申報單位：武穴市

　　遺產(chǎn)級別：省

　　太白湖區(qū)是一個"十年九不收，大家賣唱信天游"的地方，鄉(xiāng)民百姓田間生產(chǎn)時要唱"秧歌"，牧童放牛唱"山歌"，逢年過節(jié)唱"燈歌"，青年男女談情說愛唱"情歌"。明朝萬歷十一年（公元1604年）廣濟(jì)縣志就記載有：漁舟千艇，朝暮歌聲不絕的"太白漁歌"詠贊。這些漁歌小調(diào)漸漸以座唱的形式出現(xiàn)，后來藝人們將它配以蓮湘、花鼓演唱，年長月久，逐步又形成了"燈戲"中的一種藝術(shù)形式。特別是逢遇災(zāi)年，鄉(xiāng)民們帶上胡琴、木梆等工具沿途賣唱求乞。他們南至九江、瑞昌、德安、武寧、修水、鄱陽、景德鎮(zhèn)等地，東至宿松、望江、懷寧一帶，西至蘄春、浠水、黃岡、大冶等縣，還有的跑到蕪湖和徐州。

　　藝人們在求乞生涯中，一面提高演唱技藝，豐富曲調(diào)，一面不斷壯大表演隊伍，少則四、五人，多則上十人，結(jié)成一班分工協(xié)作，你拉琴，我打鼓，他敲梆，分出角色進(jìn)行演唱。經(jīng)過不斷地錘練和發(fā)展，慢慢形成了幾種固定的唱腔，如："文詞"、"秋江調(diào)"、"疊斷橋"、"鮮花調(diào)"等，基本上形成了文曲戲的雛形。

　　文曲戲的形成是在民國元年（1912年），由賣唱藝人王元林和閔金保共同組班，由盲藝人王瞎?fàn)柦坛�，開始用化妝教唱的形式，以"三小"（小生、小旦、小丑）行當(dāng)為主，演一些家庭生活小戲，搬上了農(nóng)村草臺，此時的文曲戲只有文場伴奏，并無武場，比較單調(diào)，而當(dāng)時的廣濟(jì)采茶戲有武場，并無文場且采茶戲顯高亢，十分熱鬧，二位藝人積極地橫向借鑒，也配以鑼鼓鐃鈸等，參與演出中，進(jìn)行武場伴奏，戲味明顯提高，這樣，早期的文曲戲就形成了。1933年，閔金保重組戲班，發(fā)展到三十余人，他們到江西的都昌、鄱陽、浮梁和安徽的宿松、安慶等地演出授藝。文曲戲愈傳愈廣、愈演愈烈，漸漸扎根于群眾之中。

　　1937年，鄭公塔童司牌程三愛組成文曲戲班，他一破文曲戲女角男扮之陳規(guī)，大膽培養(yǎng)了文曲戲第一代女演員，開創(chuàng)了文曲戲的新局面。他大膽改革唱腔，使文曲戲的聲腔，特別是女聲腔的進(jìn)入，更為豐富多彩。每當(dāng)女演員查愛香、蔣鳳翠等出場演出，觀眾無不拍手叫好，稱查愛香為"十萬三"，稱蔣鳳翠為"八萬五"，實指她們藝絕價高。故而程三愛的戲班馳名于鄂皖贛周邊地區(qū)。群眾對該劇種稱呼"文曲戲"、"調(diào)兒戲"。

　　1940年，境內(nèi)文曲戲藝名漸著，其唱腔已形成體系，男女演員的同臺演出使表演藝術(shù)更加豐富多彩，并且移植了一大批劇目。袁老十的文曲戲班中的于大毛是一名較出色的女演員，她嗓音清脆，扮相俊美，吐字清楚、唱腔圓潤，加上她天生聰慧，表演水平大超前人，一鳴驚人，群眾稱贊她是"文曲戲花魁"，所演之處，觀眾贊譽(yù)不絕。藝人們的不斷求索和錘煉總結(jié)，使文曲戲的聲腔體系日臻完善，演出程式和形式漸趨固定，極富地方特色。

　　文曲戲自形成以來，經(jīng)過幾十年的錘磨和幾代演藝員的努力，直到八十年代，才真正達(dá)到輝煌時期。它的聲腔道白、音樂、表演形成一體，加上有了自己的完整意義上的劇本和一批超群出眾的演員，這才得真正以一個地方劇種面貌立足于民族的戲劇舞臺。1983年，文曲戲以一地方劇種的身份和定義被載人《中國戲曲大詞典》中。

　　文曲戲的主腔、曲牌、小調(diào)，源于明、清時期的"俗曲"，而此時基本上形成了戲曲的聲腔。文曲戲的聲腔由文詞、南詞、四板、秋江、平板五大正腔系統(tǒng)為主和八十多種曲牌小調(diào)組成。曲牌小調(diào)清秀明快，流暢自如，極富鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。

　　文曲戲常用的五大正腔，其中"文詞"、"平板"使用最廣泛，而"文詞"又是最富有特色的"當(dāng)家腔"。"文詞"又名"江北文詞"其唱腔格式為七字句或十字句，文詞經(jīng)過演變又分為小生文詞、正生文詞、旦角文詞、丑角文詞、花臉文詞等不同的唱法，還派生出一種"尺文詞"；"南詞"又名"仙人調(diào)"多用于神話劇，它又派生出一種"還魂腔"；"四板"多用于敘事、抒情，它包括有"哭四板"；"秋江調(diào)"是上下兩個樂句的結(jié)構(gòu)，穿插"數(shù)板"于其間，趣味特濃；"平板"是吸收了漢劇的"四平調(diào)"，主用唱于帝王將相，才子佳人。其余的有曲牌小調(diào)如"鬧五更、九連環(huán)、孟姜女、疊斷橋，下江相思調(diào)、鮮花調(diào)、垂金扇"等八十余種，在各劇中穿插應(yīng)用，從而使文曲戲的聲樂、音樂骨肉連筋，充分顯示了武穴地方特色。

　　文曲戲的伴奏樂器主要有文詞高胡、二胡、琵琶三大件，另加笛子、三弦等其它樂器。高胡與二胡用正反定弦。（高胡定5-2弦、二胡定2-6弦）伴奏協(xié)調(diào)，風(fēng)格獨特，悠揚(yáng)悅耳。打擊樂以大鑼、小鑼、鈸為主，加之用梆、板、碰鈴等文武場結(jié)合，伴奏形成一體。

　　早期文曲戲的代表劇目，大戲有《王金龍嫖院》、《宋江殺惜》、《云樓會》、《莊子試妻》、《翠屏山》等不多的幾本。小戲有《點藥》、《金蓮調(diào)叔》、《借衣》、《雙下山》、《追舟》等三十多曲，還有文詞坐唱和燈舞形式的演唱曲目，如《手扶欄桿》、《白牡丹》、《滿江紅》、《垂金扇》等。