評劇是中國漢族戲曲劇種，也是中國五大戲曲劇種之一，曾經(jīng)被封為全國第二大戲曲劇種，僅次于京劇。在北京、天津、河北等華北各省市及東北三省流傳最廣，其他一些地區(qū)也比較流行，評劇是我國北方地區(qū)的一種地方戲，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一。

1909年左右形成于唐山。習(xí)稱“蹦蹦戲”或"落子戲"，又有“平腔梆子戲”、“唐山落子”、“奉天落子”、“平戲”、“評戲”等稱謂。1935年蹦蹦戲在上海演出時(shí)，因?yàn)樯涎輨∧慷嘤小皯蛺簱P(yáng)善”、“評古論今”的新意，采納名宿呂海寰的建議，改稱“評劇”。1936年白玉霜在上海拍影片《海棠紅》時(shí)，新聞界首次把"評劇"的名稱刊載于《大公報(bào)》，從此，評劇的名字廣泛傳播于全國。

評劇在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作演出方面，影響很大。其中如解放初期小白玉霜演出的《九尾狐》《小女婿》，新鳳霞演出的《劉巧兒》《祥林嫂》《小二黑結(jié)婚》《藝海深仇》，東北韓少云演出的《小女婿》，都受到普遍的歡迎。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，評劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

評劇有東路、西路之分，而以東路評劇為主。

2018年11月28日，教育部辦公廳公布唐山師范學(xué)院為評劇中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地。

評劇是在我國有較大影響的地方劇種之一。早在19世紀(jì)末，河北唐山一帶的貧苦農(nóng)民于農(nóng)閑時(shí)以唱蓮花落謀生，一八九零年前后就逐漸出現(xiàn)了專業(yè)的蓮花落藝人。蓮花落即稱“落子”，是一種長期流行在民間的說唱藝術(shù)，評劇就是在蓮花落基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其后，東北民間歌舞“蹦蹦”傳進(jìn)關(guān)內(nèi)，于是河北的蓮花落藝人便迅速地吸收了這種藝術(shù)，開始演唱如《王二小趕腳》、《王二姐思夫》、《楊二舍化緣》、《王大娘鋸大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一類劇目，深受當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民喜愛。這些藝人隨后又由農(nóng)村進(jìn)入到工業(yè)城市唐山：唐山的工人，特別是煤礦和鋼鐵工人成了這個(gè)劇種早期的熱心觀眾及積極支持者。但是，它形成為較完整地戲曲藝術(shù)則在辛亥革命前后。當(dāng)時(shí)舞臺上已有文明戲和話劇演出，他們都擁有自己的劇作者，同時(shí)，進(jìn)步的民主思想已傳播到了文藝圈子，這就促使評劇這個(gè)新興的劇種也產(chǎn)生了第一代的劇作家成兆才等。成氏原系蓮花落藝人，他受到新的時(shí)代思潮的影響，在藝術(shù)上具有革新創(chuàng)造的精神，于是就以他的劇作把蓮花落演變成了蹦蹦戲，又從蹦蹦戲演進(jìn)為評劇。其早期劇目有《馬寡婦開店》《老媽開嗙》《花為媒》《賣油郎獨(dú)占花魁》等，這些都是評劇的奠基戲。這位劇作家對時(shí)代的變革相當(dāng)敏感，他吸收文明戲的表現(xiàn)手法，編演了一批很受群眾歡迎的反映現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)裝戲，如《槍斃小老媽》《黑貓告狀》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年編寫的《楊三姐告狀》最為著名，久演不衰，成為評劇的代表劇目之一。

當(dāng)成兆才等人把蓮花落演變成“唐山落子”時(shí)，吸收了河北梆子的全套樂器，他們給這個(gè)新劇種命名為“京東第一平腔梆子戲”，簡稱“平劇”，演唱時(shí)用本嗓。當(dāng)時(shí)的代表性演員有月明珠、金開芳等。辛亥革命后，北京改稱北平，京劇也隨之稱為平劇。以成兆才為首的“平劇”此時(shí)已經(jīng)發(fā)展到了天津等地，和由京劇改稱的平劇成對歭之勢。于是就定名為評劇，寓“評古論今”之意。

東路評劇的發(fā)展過程，大致可分為五個(gè)階段。

一、對口蓮花落階段

清 嘉慶（1796－1820）以后流行于東 灤縣、 寶坻、 遷安、三河等地農(nóng)村的蓮花落已發(fā)展為彩扮（對口蓮花落）形式。當(dāng)?shù)剞r(nóng)民于逢年過節(jié)或上集、趕廟、外出賣針和香面時(shí)，往往組織起來演唱。形式有“單板”和“對口”兩種�！皢伟濉笔且蝗舜� 竹板（一手拿五塊竹板，一手拿七塊竹板）自打自唱，一個(gè) 曲調(diào)，來回反覆。一般是唱小段，有時(shí)也唱成本故事，如《楊二舍化緣》等。“對口”就是彩扮，由二人演唱，分上、 下裝（也叫上、下串）。上裝為旦，包半頭，腦后留假辮，手持手帕或 扇子；下裝為丑（多為主角），以舞 霸王鞭（花鞭為主，也有打竹板的）。上下裝均由男性扮演。伴奏除按拍外，有時(shí)也用弦、笛、鑼、鼓等，或有用“一幅架”（也叫“雙跨”）的。即一人打擊架上所有的鑼、鼓、镲等，表演者同時(shí)扮演幾個(gè)角色，且說且唱， 亦歌亦舞，有時(shí)有一人或幾個(gè)幫腔。當(dāng)時(shí)，人們稱這種藝術(shù)活動(dòng)為“雙玩意兒”、“ 落子”、“唱花燈”。又因在演出前總要先演一段“什么不閑”，故又稱為“什么不閑”。演出 劇目多為民間故事，如《思夫》《十繡門簾》，也有少量整本故事，如《楊二舍化緣》《小借年》 《小姑賢》 《西廂》 《摔鏡架》等。

光緒七年（1881）前后，唐山地區(qū)開平礦務(wù)局建筑鐵路、廠礦相繼出現(xiàn)，蓮花落開始進(jìn)入鄉(xiāng)鎮(zhèn)、碼頭賣藝，并建立了班社。光緒十七年（1891）前后，東北二人轉(zhuǎn)傳入關(guān)內(nèi)，最先入關(guān)的是錦州汪榮，后有大碗粥（周）、梁半截夫婦等，他們加入蓮花落班社一同演出。此時(shí)冀東已有十幾個(gè)蓮花落班社，如樂亭的崔八班，演員有張來、張根、石鳳等；豐潤的孟光武班，演員有東發(fā)紅、東發(fā)白等；灤縣魏莊子的趙家班，演員有東發(fā)紅、東發(fā)亮、東發(fā)白等；灤縣魏莊子的趙家班，演員有成兆才、白菜心、山老鴰、佛動(dòng)心、汪榮等。此外還有東三省的楊發(fā)班；三姑娘、李順的王大包子班；梁半截夫婦的大碗粥班等班社。隨著班社的建立，蓮花落由原來三、五人分散的撂地演出，發(fā)展成八、九人有組織的專業(yè)演出。演出形式也趨豐富多樣，每場演出均需由四個(gè)擊鼓者“報(bào)四喜”（也有用“一幅架”唱“什不閑”的），然后唱蓮花落，最后由對口蓮花落壓軸。演出已有“出場”和“入場”之分。這一時(shí)期主要演員有金菊花（杜之意）、楊柳青（余勇）和石榴花（劉永泰）等。清朝中葉，冀東一帶習(xí)武之內(nèi)盛行，蓮花落亦受其影響，產(chǎn)生武戲。到清末，習(xí)武中有許多人參加對口蓮花落“跑棚”。每次演出前先來一段“把式”，講究硬功夫，多用真刀真槍，進(jìn)而創(chuàng)造了“耍鐮刀”、“耍鋤頭”、“耍鏟子”等武藝。

二、“拆出”階段

對口蓮花落因受東北二人轉(zhuǎn)影響，特別是接受了它的“拉場戲”這一表演形式，將“對口”的唱、白拆開，將故事分成場次，并改原來第三人稱的敘述為第一人稱的表演，稱為“拆出”。在音樂方面也吸收了二人轉(zhuǎn)的唱腔。如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等，使尾音縮短，行腔放慢。樂器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、嗩吶、鑼鼓、梆子等，但鑼鼓點(diǎn)未變，竹板仍然保存。拆出時(shí)期的劇目主要是來自唱本子和子弟書曲目，并將《小姑賢》《借女吊孝》《藍(lán)橋會》《劉金定觀星》等拆出演唱，從而推動(dòng)了對口蓮花落向?qū)�戲曲方面的發(fā)展。

光緒二十年（1894），二合、慶順、義順等八、九個(gè)班社首先進(jìn)入天津。二十七年，成兆才、佛動(dòng)心、東發(fā)亮等又帶著“對口”和“拆出”劇目《小姑賢》《小借年》等進(jìn)入天津。但不久，天津當(dāng)局以“有傷風(fēng)化，永予力禁”的禁令，將這些班社全部逐出，藝人們被迫返回鄉(xiāng)里，加之軍閥混戰(zhàn)，兩次“國喪”（光緒和慈禧太后死），禁止響器，蓮花落班社大部分解體，拆出亦到此結(jié)束。

三、唐山落子（即平腔梆子戲）階段

1908年，成兆才、張化文、金菊花等人重整班社，帶著蓮花落子《開店》，拆出戲《烏龍?jiān)骸贰豆沓锻取�，闖入“北平禁地”，并一度唱紅，從此定名為“平腔梆子戲”。1909年，月明珠（任善峰）代替金菊花，成為平腔梆子戲主角，與成兆才、張化文等另組慶春班社，二次進(jìn)入唐山。當(dāng)時(shí)，唐山是冀東政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，京劇、梆子在戲劇界很有地位。初到唐山的平腔梆子戲藝人，不得不先學(xué)幾出河北梆子戲，如《殺廟》《武家坡》《桑園會》等，以站穩(wěn)腳跟。這種藝術(shù)上的交流，促進(jìn)了平腔戲藝術(shù)的革新，并產(chǎn)生了專職編劇，如成兆才（藝名東來順），一生編寫了近百個(gè)劇本，有《開店》《占花魁》等。樂隊(duì)去掉竹板，改用鼓（底鼓）和梆子按拍，增加了板胡和笛子，并采用河北梆子鑼鼓經(jīng)。同時(shí)吸收皮影、樂亭大鼓、京劇等的唱腔、過門和身段，從而提高了藝術(shù)表現(xiàn)力。此時(shí)的平腔戲演唱因用真聲，高弦低唱，故而得名“平戲”，至此評劇作為一個(gè)劇種已基本形成。1912年，唐山小山西坡的王永富、王鳳亭父子籌建永盛茶園，為評劇的第一個(gè)劇場。該劇場可容納近千觀眾，因其在唐山地區(qū)，故劇種又稱作“唐山落子”。

1915年，慶春班社以月明珠為主演，在天津的奧、意、法“租界”演出了《小姑賢》《劉云打母》等，頗受歡迎。當(dāng)時(shí)李大釗觀看了《花為媒》后，題詞“似戲非戲，比戲出奇，改良平戲！”1917年，天津大水，慶春班回唐山，改名永盛合班。1915年，永盛合班經(jīng)天津到山海關(guān)，在興業(yè)茶園首演《珍珠衫》《樊梨花罵城》《百年長恨》等，贏得了部分文化人的欣賞，鄉(xiāng)紳奎旭東贈送“唐山首創(chuàng)警世戲社”的匾額，永盛合班由此改名警世戲社，即后人盛稱的“警世頭班”。這個(gè)班底由成家（兆才為代表）、任家（月明珠為代表）、張家（金開芳、張德禮為代表）三家組成。他們制定了嚴(yán)格規(guī)矩，在藝術(shù)上講究準(zhǔn)綱準(zhǔn)詞，同時(shí)也編演了一些新劇目。

四、奉天落子階段

1919年春，警世戲社部分藝人應(yīng)邀赴營口、長春、哈爾濱等地演出，受到東北觀眾歡迎，尤其是在哈爾濱首演成兆才編寫的《楊三姐告狀》《黑貓告狀》等，影響更大。其時(shí)又被稱為“奉天落子”。1922年，主要演員月明珠因勞累過度，在沈陽去世，警世戲社也因人員變故而解體。同年秋天，原班社的一些藝人重新組織，先后去唐山、天津、哈爾濱、吉林、長春等地演出，劇目有《槍斃駝龍》等。

1923年，李子祥和蓮花落老藝人李春盛在唐山組織警世戲社二班，經(jīng)常在東北鐵路沿線活動(dòng)。班主先是王鳳亭，后為高景山，編劇是竇寶安和張連成，演員有蓋月珠（王東海）、金靈芝、李義廷、芙蓉花和金菊花等。不久，又分出另建復(fù)盛戲社，主要演員有芙蓉花、花云舫、李小霞、花小仙等，這個(gè)別社曾到北京演出，一時(shí)很有影響。

與警世戲社二班成立同時(shí)，天津又成立了警世戲社三班，編劇有楊樹森、溫東山，主演是蓋王珠（王慶昌，旦）、周濟(jì)（鳳鳴，生）、花蓮舫、筱桂花（張麗云）、筱荷花等，其中影響最大的女演員為筱桂花。這一時(shí)期的班社還有“二孫班”（南孫班和北孫班）、元順劇社等。南孫班（歧山劇社前身），1912年成立于天津。領(lǐng)班是孫鳳鳴（東發(fā)白），主演是孫鳳令（藝名開花炮）。南孫班是招收、培養(yǎng)女演員最早的班社，著名女演員花蓮舫、李金順、白玉霜、筱桂花、筱麻紅等都出自該社。北孫班（洪順劇社前身），1918年成立于河北，由孫洪奎（亦名孫恩，藝名丁香花）主持，演員有碧月珠（鄧海）、天下紅、葡萄紅（孫鳳樓）、倪俊聲等。此班培養(yǎng)了一批落于演員。

元順劇社成立于1924年。郭子元和李金順為班主，演員有李金順、喜彩春等。他們在天津演出時(shí)，第一次用“評戲”一詞。1929年，評劇第一部劇作匯編《評戲大觀》由魏茂、李小舫編輯出版。奉天落子時(shí)期，主要的評劇班社大多在東北活動(dòng)，唱腔激越高昂，熱情奔放，素有“大口落子”之稱。特別是女演員的出現(xiàn)，標(biāo)志著評劇發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。1931年九一八事變后，很多班社回到關(guān)內(nèi)，在天津、北京一帶演出，形成了眾多的流派，其中著名的有“天津三杰”：劉派（劉翠霞）、白派（白玉霜）、愛派（愛連君）。此外，還有喜彩蓮、筱桂花、芙蓉花、筱麻紅等，也都各具特色。

五、評劇階段

1935年起落子藝人大量涌向南方，到上海、杭州、南京等地演出，以后又到重慶、成都、貴陽等地，并在這些地區(qū)扎下根。此年年初，上海報(bào)紙戲目廣告出現(xiàn)“評劇”名稱。1939年，白玉霜南下演出，轟動(dòng)了上海，主演的《海棠紅》還搬上銀幕，并為此而獲“評劇皇后”稱譽(yù)。繼之，“時(shí)代藝人”喜彩蓮在上海演出，亦受好評，并得到著名戲劇家阿英、洪深、歐陽予倩的支持和稱贊。但在當(dāng)時(shí)社會風(fēng)尚的影響下，也有些藝人為迎合某些小市民的情趣：演出一些低級庸俗的節(jié)目；有的演員則因吸毒不能演出，許多班社被迫解散，評劇一度衰落下來。

建國后，相繼成立了中國評劇院、沈陽評劇院，天津、唐山、北京、河北、長春、哈爾濱等地也先后成立了評劇團(tuán)。同時(shí)，在劇目和表演藝術(shù)上進(jìn)行改革。至1985年全國有百余個(gè)評劇團(tuán)體。其中較有影響的有中國評劇院，著名演員有小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、花月仙、李憶蘭、趙麗蓉、魏榮元、馬泰、張德福、陳少舫、席寶坤、劉萍、谷文月等；沈陽評劇院，著名演員有筱俊亭、花淑蘭、韓少云、鑫艷玲等；天津評劇院，著名演員有鮮靈霞、劉翠霞、六歲紅、蓮小君、李福安等；哈爾濱評劇院，著名演員有喜彩苓、劉小樓等。

評劇的另一支派西路評劇，是20世紀(jì)初由西路蓮落花演變而來，初名“北京蹦蹦”，后改稱西路評劇。1893年，寶坻（今屬天津）以蓮花落藝人金葉子（來鳳儀，小生）、韓九令（花旦）、人人樂（彩旦）、柳葉紅（青衣）為主的班社，首先進(jìn)入北京演出。后有河北香河的王殿佐（青衣）、侯德山（須生），薊州（今天津薊縣）的挑簾紅（花旦）等相繼進(jìn)入北京，為西路評劇的創(chuàng)始人。西路評劇進(jìn)京后，吸收了河北梆子、老調(diào)、哈哈腔等地方劇種的劇目、音樂和舞蹈，初具小戲形式，常與河北梆子同臺演出，名為“兩下鍋”。西路評劇以河北民歌為基礎(chǔ)，唱腔高，甩腔長，多用“依喲嗬，依呀哈”為裝飾音和襯字，形成了一套自己的唱腔和唱法。西路評劇興起時(shí)，以“打地?cái)偂被蛟诓鑸@演出為主要形式。1912年左右，在藝術(shù)上有了提高，曾去上海演出。 著名演員挑簾紅即為當(dāng)時(shí)赴滬演出的主角。但后來由于一些客觀原因：曾一度消沉。建國后，經(jīng)過挖掘、改革，藝術(shù)上又有新的發(fā)展。如過去由男演員飾旦角，生、旦音域同度，改革以后，轉(zhuǎn)由女演員演旦角，唱腔、表演、對白等方面均有較大變化。1958年后，中國評劇院曾先后演出了《花亭會》《楊二舍化緣》《賣水》《頂鍋》《三女除霸》， 長春評劇院也演出了《劉伶醉酒》等西路評劇劇目。70年代以來，中國評劇院演出的《吹鼓手告狀》《甜蜜的事業(yè)》等，也運(yùn)用了西路評劇的唱腔。

評劇原分為東路和西路兩派。今天盛行的是東路，流行于華北和東三省，在南方也有廣大觀眾。西路評劇又叫“北京蹦蹦”，是在東路評劇梆子、老調(diào)的影響下形成的。它的腔調(diào)高亢，板頭豐富，別具風(fēng)格。辛亥革命前后在北京及京西各地演出，很受觀眾歡迎，以后瀕于絕跡。東路評劇流派劃分如下：

1.月明珠（調(diào)）：花蓮舫等。

2.倪（俊聲）派：桂寶芬、成國禎、劉子熙、馬連成、張潤時(shí)、泰海貴、劉鳳楊、李月樓、楊振邦、艾景全、賈蘭亭、劉小樓（后學(xué)桂派）、侯德山、王喜瑞、李義廷、王鳳池、竇齡童、鄭伯范、孫連芳、呼勛卿、倪偉、杜寶宇等。

3.李（金順）派：朱寶霞（兼劉派）、花玉蘭、筱麻紅、筱桂花、鮮靈霞（兼劉派）、六歲紅（兼劉派）、李寶順、羊蘭芬、小花玉蘭小玉霜（退休后改為白派）、宋玉文（后改鮮派）等。

4.金（開芳）派：李小舫（李岱）、韓少云、夏青、于筱芳、于筱芬、張暉、宮靜等。

5.王（金香）派：喜彩苓、小王金香、小王銀香等。

6.張（鳳樓）派：張麗華、碧燕燕等。

7.碧（蓮花）派：花月仙等。

8.劉（翠霞）派：朱寶霞（兼李派）、新翠霞、鮮靈霞（兼李派）、六歲紅（兼李派）、郭硯芳（兼喜派）、李玉芬、花艷玲、筱紫玉,花淑蘭（兼愛派）、董瑞海、張淑敏、小靈霞、筱佩茹（后學(xué)筱俊亭）、董美珠、筱美榮（兼愛派）、馬淑華、吳博莉（兼白派）、郭美美（后改新派）等。

9.白（玉霜）派：碧月珠、筱玉鳳、筱月珠、李蘭舫、筱白玉霜、菊桂笙、李文芳（兼愛派）、高艷敏、吳博莉（兼劉派）、劉萍、林慧欣、小玉霜、王冠麗等。

10.愛（蓮君）派：蓮少君、蓮幼君、蓮小君、蓮雅君、小摩登（錢玉舫）、李文芳（兼白派）、筱玉芳、花淑蘭（兼劉派）、筱美英（兼劉派）、王曼苓（拜新鳳霞）、王冠麗（已改白派）、張礪云等。

11.喜（彩蓮）派：郭硯芳（兼劉派）、喜少蓮、小喜彩蓮、邢韶瑛、李憶蘭、申增麗、張秀琴、孟素潔等。

12.花（蓮舫）派：筱月珠（兼白派）、花秦樓、花楚館、文金舫等。

13.筱（桂花）派：唐淑蘭,王彩云

14.桂（寶芬）派：袁鳳霞、劉小樓、李金銘等。

15.花（玉蘭）派：小花玉蘭（后轉(zhuǎn)李派） 小幼蘭 汪玖 (谷文月也曾向花玉蘭學(xué)習(xí)了 杜十娘 三勘蝴蝶夢)

16.新（鳳霞）派：張金秋、李曉梅、李憶霞（兼劉派）、李紅霞、谷文月、王曼苓、劉淑琴、戴月琴、劉秀榮、高闖、趙三鳳、王瑾、郭美美等。

17.鮮（靈霞）派：小鮮靈霞、李秀云、孫桂榮、宋玉文等。

18.花（月仙）派：劉淑萍、張淑桂、劉珊、恒紅等。

19.李（憶蘭）派：劉曉勤、張紅琴、趙丹紅、孔慶玉、劉惠欣等。

20.魏（榮元）派：韓學(xué)門、李維銓（兼馬派）、王文有（兼馬派）、高金元、王杰、孫路陽等。

21.張（德福）派：張彥生、崔英杰、徐培成、李志華、陳勝利、齊建波、趙立華（兼馬派）、馮子洋等。

22.馬（泰）派：李維銓（兼魏派）、張彥春、王文有（兼魏派）、趙立華、張文鵬、馬惠民等。

23.韓（少云）派：胡桂秋、宋麗等。

24.花（淑蘭）派：解郁文、徐廣琴、王鎮(zhèn)芝、鄭桂芳、張麗華、趙俊芝、馮玉萍、曾昭娟、田敬陽、李娟娟、吳丹陽、艾麗珍、趙繼蘭、張秀云等。

25.筱（俊亭）派：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（鄭小娣）、李冬梅、王曉萍等。

26.洪（影）派：孫振宇、陳立行、李煥雙、包連偉、楊繼勉、張俊玲、石文明等。

小白玉霜

小白玉霜（1922—1967），評劇新白派創(chuàng)始人，20世紀(jì)50、60年代評劇屆的領(lǐng)頭羊。原名李再雯，山東人，5歲

隨父逃荒到北京，被 白玉霜收為養(yǎng)女。經(jīng)李文祉啟蒙，繼承了白玉霜的演唱風(fēng)格。14歲登臺演戲，在京津一帶享有盛名。她的代表 劇目有 《玉堂春》 《臨江驛》 《打狗勸夫》 《勸愛寶》 《珍珠衫》 《紅娘》等。小白玉霜的演唱圓潤雋永、 低回婉轉(zhuǎn)，講究節(jié)奏的變化及快慢、輕重的對比，富有獨(dú)特風(fēng)韻。曾任中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員，中國戲劇家協(xié)會理事， 北京市戲劇家協(xié)會副主席，全國政協(xié)第二、三屆委員， 中國評劇院藝委會主任。一九五零年全國第一次政協(xié)會議上受到 毛主席親切接見。

她在傳統(tǒng)戲里扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭貞、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮等這些性格鮮明、形象各異的舞臺藝術(shù)形象，給觀眾留下了深刻的印象。特別是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術(shù)。代表作《秦香蓮》被拍成電影。從解放后到“文革”前的17年里，她參加演出的現(xiàn)代戲有17出之多。其中有：《九尾狐》、《農(nóng)民淚》、《千年冰河開了凍》、《金沙江畔》、《李雙雙》等。在演出中，她努力塑造出一批風(fēng)采各異、性格生動(dòng)的新婦女藝術(shù)形象。特別是她在《小女婿》中扮演的楊香草，堪稱膾炙人口，給觀眾留下了難忘的印象。小白玉霜把評劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個(gè)新階段。1967年12月21日，由于“四人幫”的迫害，小白玉霜含冤死去，時(shí)年45歲。小白玉霜英年早逝，身后并無子女。

新鳳霞

新鳳霞（1927—1998），評劇新派創(chuàng)始人。原名楊淑敏，天津市人。6歲學(xué)京劇，12歲學(xué)評劇，14歲任主演。1949年后歷任北京實(shí)驗(yàn)評劇團(tuán)團(tuán)長，解放軍總政治部文工團(tuán)評劇團(tuán)副團(tuán)長，中國評劇院演員。作家。全國第七屆政協(xié)委員。60年代中期開始發(fā)表作品。

新鳳霞取得了令人矚目的藝術(shù)成就，新派藝術(shù)在眾多的評劇流派中標(biāo)新立異、獨(dú)樹一幟，成為了評劇革新的代表。她以純熟的演唱技巧，細(xì)致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個(gè)性的少女——張五可的藝術(shù)形象，從而將新派藝術(shù)推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區(qū)、東南亞各國放映后，新派藝術(shù)又一次風(fēng)靡全國和東南亞地區(qū)。這一時(shí)期新鳳霞主演了《志愿軍的未婚妻》、《會計(jì)姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調(diào)風(fēng)月》、《六十年的變遷》等幾十出劇目。她所塑造一系列的藝術(shù)形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。她也被評選為亞洲最杰出藝人，榮獲首屆中國金唱片獎(jiǎng)。

鮮靈霞

鮮靈霞（1920—1993），評劇鮮派創(chuàng)始人。原名鄭淑云，生于河北省文安縣豐各莊。姊妹三人，她最 小，一家五口全靠父親租地生活。

1923年鬧水災(zāi)，她隨母親逃荒到天津。鮮靈霞的家在南市大舞臺對面，聚華升平倆戲院又在附近，幾年間，她這種“捋葉子”的方法，學(xué)會了不少出評戲。后鄭淑云改名換姓叫鮮靈霞。1934年，正式拜著名評劇前輩劉寶山和劉兆祥為師。鮮靈霞的嗓音高亢響亮，音域?qū)拸V，清脆響亮，橫豎兼?zhèn)�，音韻醇厚，扮相光彩照人。她在唱腔上花了大量的功夫，一方面對李、劉兩派劇目中原有的唱腔進(jìn)行加工潤色；另一方面為一些劇目重新設(shè)計(jì)唱腔。她在不斷的舞臺實(shí)踐中，逐漸形成了自己自然灑脫、高亢激越，樸實(shí)豪放，以情傳聲、聲情并茂的藝術(shù)風(fēng)格。她善演的劇目有《井臺會》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶夢》、《夫人城》、《鋸?fù)攵　返取?954年參加天津市首屆戲曲匯演時(shí)，鮮靈霞演出《井臺會》榮獲演員一等獎(jiǎng)。1956年赴朝鮮演出慰問志愿軍。1959年應(yīng)邀赴長春拍攝戲曲電影片《包公三勘蝴蝶夢》。她曾任天津評劇院副院長。

韓少云

韓少云（1931—2003），評劇韓派創(chuàng)始人。畫家。是河北玉田人，她9歲入梨園，新中國成立前后已在

評劇大師韓少云《人面桃花》劇照

唐山一帶走紅，1950年參加了東北實(shí)驗(yàn)評劇團(tuán)（后為 沈陽評劇院）。1952年她主演的《小女婿》參加了 第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲表演一等獎(jiǎng)，因唱腔新穎，表現(xiàn)自然而享譽(yù)全國。在半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，她排演了近200出戲。她所扮演的“五四”以來各個(gè)歷史時(shí)期的婦女典型都是栩栩如生，惟妙惟肖，她唱腔圓潤醇厚，吐字清新，腭（疙瘩）音運(yùn)用尤佳，為評劇藝術(shù)發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

她主演的《小姑賢》于1953年在“東影”拍成電影，它是我國建國后第十部戲曲片、第一部評劇藝術(shù)片、《人面桃花》先后錄制成電影片、電視片，在全國播放。10多出劇目的唱段、選場或全劇錄成唱片和盒帶，部分唱段收入沈陽音樂學(xué)院等幾所院校的教材中，部分唱段選入《中國戲曲藝術(shù)家唱腔選.韓少云專輯》。

花淑蘭

花淑蘭（1929—2005），評劇花派創(chuàng)始人。原名葛淑蘭、評劇教育家。1929年生于河北省唐山林西一個(gè)梨園世家。八歲起隨母劉玉舫學(xué)戲，兼學(xué)京、梆、大鼓等，十一歲開始登臺。十二歲便在唐山、秦皇島、天津等地演出。1945 年，她在張家口演出，排演了《白毛女》、《血淚仇》、《兄妹開荒》、《夫妻識字》等有革命內(nèi)容的新戲，較早地接受了革命文藝思想的教育。1946年進(jìn)入北京演出，很快以《劉翠屏哭井》和《保龍山》聲名鵲起。1953年以一出《茶瓶計(jì)》獲東北匯演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，之后加入沈陽評劇院�；ㄊ缣m音域?qū)�、音質(zhì)純凈，嗓音甜脆，在唱腔上廣采博取、兼容并蓄、剛?cè)嵯酀?jì)、聲情并茂，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。她戲路寬廣，能勝任小旦、花旦、青衣甚至是小生各個(gè)行當(dāng)，文武兼?zhèn)�，善于塑造各類角色，并能從人物性格出發(fā)。她巧妙地將劉、愛為代表的兩派的演唱藝術(shù)融為一體，形成她自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，被稱為花派。她的代表劇目有：《茶瓶計(jì)》、《黛諾》、《謝瑤環(huán)》、《牧羊圈》、《三節(jié)烈》等。在六十余年的藝術(shù)生涯中，花淑蘭演出了近二百出傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲，培養(yǎng)弟子近50人，為評劇藝術(shù)發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

筱俊亭

筱俊亭（1921—），評劇筱派創(chuàng)始人。6歲喪父，8歲起就跟隨盲藝人王先生學(xué)唱民 間小曲，后拜老藝人楊義為師學(xué)習(xí)蹦蹦兒戲。青年時(shí)代，她又深深迷戀上前輩名家劉翠霞、白玉霜、愛蓮君的演唱藝術(shù)，并努力學(xué)習(xí)她們的優(yōu)長，十多歲即紅遍天津、河北、山東各地。1951年，筱俊亭應(yīng)邀到錦州演出，1952年6月參加錦州評劇團(tuán)。1952年秋，她開始對評劇青衣唱腔進(jìn)行系統(tǒng)改革。

1954年年底，筱俊亭調(diào)至沈陽。她結(jié)合自己的嗓音及身形條件，有意識開辟新路，嘗試著進(jìn)行老旦行當(dāng)?shù)膭?chuàng)造，于 1956年排演了第一出純老旦劇目《楊八姐游春》，大獲成功，接著又排演了《穆桂英掛帥》、《古國風(fēng)云》、《三關(guān)排宴》、《母親》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《南海長城》、《豐收之后》、《東風(fēng)解凍》、《社長的女兒》等劇目，成功地塑造了眾多不同時(shí)代、年齡、性格、身份的老年婦女形象。

通過一系列劇目的演出，筱俊亭為評劇老旦行當(dāng)積累了一整套唱腔與表演模式，在評劇劇壇具有特殊的地位，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，世稱“筱派”。

魏榮元

魏榮元（1923-1976），評劇花臉、老生，魏派創(chuàng)始人。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復(fù)盛戲社學(xué)藝。十二歲登臺，曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評劇院演員。1955年加入中國共產(chǎn)黨。對評劇男聲唱腔有創(chuàng)造性的改革創(chuàng)新。擅演劇目有《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《奪印》《包公三勘蝴蝶夢》《包公賠情》等。主演的《秦香蓮》已拍成影片。

張德福

張德福（1931-），評劇張派小生創(chuàng)始人。八、九歲時(shí)就已經(jīng)是“小角兒”了。十歲時(shí)，他在天橋“小桃園”的戲班里，拜孫寶亭為師。他從十三歲起開始演正工小生，在評劇舞臺上嶄露頭角，兩年左右就演了十幾出大戲。1953年調(diào)入中國評劇院后，他的小生藝術(shù)得到了飛躍發(fā)展。與新鳳霞長期合作，在評劇舞臺上塑造了眾多的人物形象，他的代表作有：《劉巧兒》《祥林嫂》《春香傳》《三里灣》《六十年變遷》《金沙江畔》《楊三姐告狀》《會計(jì)姑娘》《阮文追》《志愿軍的未婚妻》《金印記》《御河橋》《楊乃武與小白菜》《無雙傳》《花為媒》《櫻花戀》《鋸?fù)攵　贰陡呱较碌幕ōh(huán)》等。

洪影

洪影（1930-2012），評劇女小生、兼老生，洪派創(chuàng)始人。8歲隨金百靈學(xué)戲，9歲到北京與趙月生學(xué)京劇老生，12歲在北京開始票戲，1951年入唐山專區(qū)勝利劇社唱京劇老生，1952年隨團(tuán)改為唐山專區(qū)實(shí)驗(yàn)評劇團(tuán)（后并入唐山市評劇團(tuán)）正式唱評劇。洪影的音域?qū)拸V，音色豐富，高音區(qū)明亮，低音區(qū)蒼勁有力，其演唱吸收了京劇、河北梆子、曲藝等旋律，突破評劇原生腔板式束縛，唱腔新穎流暢，以情帶聲。代表作有《劉翠萍哭井》《梁�！贰秳⒘孀砭啤贰妒�五貫》《紅龍傳》《周仁獻(xiàn)嫂》《孫安動(dòng)本》《孫龐斗志》《御河橋》《王二姐思夫》等。

馬泰

馬泰（1935-2004），評劇老生，馬派創(chuàng)始人。師承評劇藝人張潤時(shí)先生,1955年在著名評劇表演藝術(shù)家喜彩蓮率領(lǐng)下與一批青年演員深入工礦演出。馬泰與喜彩蓮合作演出了《懷鄉(xiāng)夢》、《小借年》、《馬寡婦開店》等劇目。二十世紀(jì)六十年代他先后主演了《奪印》中的何文進(jìn),《金沙江畔》中的譚文蘇,《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬,《向陽商店》中的劉寶忠,《阮文追》中的阮文追,《鐘離劍》中的勾踐,《孫龐斗智》中的孫臏,《李雙雙》中的孫喜旺等。他那不同時(shí)期不同人物的表演及演唱在社會上引起強(qiáng)烈的反響和廣大觀眾的贊譽(yù)。眾多優(yōu)秀唱段在老百姓中廣為傳唱久唱不衰,如：《奪印》中“水鄉(xiāng)三月風(fēng)光好”“我良言苦口將你勸”;《向陽商店》與魏榮元先生的聯(lián)唱“咱兄弟三十年前學(xué)徒把苦日子過”；《金沙江畔》中“高原風(fēng)景極目望”等等。

其他名家

同時(shí)期的其他生角名家還有：李福安、劉小樓、席寶坤、袁鳳霞（女）、郭少樓、郭貴臣、陳少舫（丑）、孔廣山、單少峰、王鴻瑞、艷銘杰（女）、歐陽菊笙等等。

評劇的藝術(shù)特點(diǎn)是：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。它的形式活潑、自由，最善于表現(xiàn)當(dāng)代人民生活，因此城市和鄉(xiāng)村都有大量觀眾。

評劇唱腔是板腔體，有慢板，二六板，垛板和散板等多種板式。解放后，評劇音樂，唱腔，表演的革新取得顯著成就，特別是改變了男角唱腔過于貧乏的弊病，男聲唱腔有了新的創(chuàng)造。其表演藝術(shù)雖吸收了梆子、京劇的身段、程式，一度出現(xiàn)京劇化的傾向，但仍保持著民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點(diǎn)。

善于表觀現(xiàn)實(shí)生活是評劇的一個(gè)傳統(tǒng)。辛亥革命后，成兆才依據(jù)當(dāng)?shù)氐臅r(shí)事新聞創(chuàng)作和改編了《楊三姐告狀》《黑貓告狀》《槍斃駱龍》《槍斃駱虎》等，基本上奠定了評劇以演現(xiàn)代劇目為主的特長。中華人民共和國建立后，評劇進(jìn)入了新的繁榮發(fā)展時(shí)期，演出了一批受群眾歡迎的現(xiàn)代戲，如小白玉霜和韓少云主演的《小女婿》、新鳳霞主演的《劉巧兒》、《祥林嫂》、《小二黑結(jié)婚》以及《金沙江畔》、《奪印》、《野火春風(fēng)斗古城》；改革開放以后又出現(xiàn)《山里人家》《疙瘩屯》《黑頭與四大名旦》《貧嘴張大民的幸福生活》等優(yōu)秀現(xiàn)代劇目。

評劇的行當(dāng)是隨著評劇的發(fā)展歷史，經(jīng)過不斷豐富和完善而逐漸形成的。評劇的前身“蹦蹦戲”曾經(jīng)歷了“對口戲”、“拆出戲”兩個(gè)階段，那時(shí)的行當(dāng)也不象現(xiàn)今這樣分明。經(jīng)過1909年至1921年的重大改革，評劇成為一個(gè)大劇種。評劇的行當(dāng)，也依據(jù)表演的需要吸取京、梆等劇種的行當(dāng)分類經(jīng)驗(yàn)，逐步形成生、旦、凈、丑門類齊全的規(guī)模。

“對口戲”的行當(dāng)是一旦一丑，旦角稱“上裝”，丑角稱“下裝”。這種形式系由冀東大秧歌中民歌小調(diào)對口唱衍變而來；“上裝”、“下裝”是以第三人稱敘述故事并分別表演劇中人物（如《西廂記》，“上裝”要表演紅娘、鶯鶯、老夫人三個(gè)角色）。由于這種表演的局限，表演者不能以劇中人物來固定著裝和勾畫臉譜，因此他們的最初裝扮是“上裝”(旦角)彩扮，身著裙襖或彩褲褂，手持折扇、手帕；“下裝”（丑腳）頭戴氈帽或頭巾，身著茶衣、腰包，手持竹板或霸王鞭。

“拆出戲”亦稱“三小戲”。系由“對口戲”演變而來，以代言體、單折式、分場式為其戲劇結(jié)構(gòu)基本體制。上演的劇目雖短小，但首尾相接，故事連貫，具有中心人物和配角。至此演員便依據(jù)角色人物性格，有了明確的分工，逐步由“上裝”、“下裝”形成“三小”行當(dāng)，即：小生、小旦、小花臉（丑）�！叭�小戲”，初以小生、小旦戲?yàn)橹�，丑腳居于次要位置（《回杯記》的王計(jì)（家人）為丑扮）。隨著“拆出戲”的劇目不斷增多，所表現(xiàn)生活內(nèi)容不斷豐富，相應(yīng)的也出現(xiàn)了老生、老旦、彩旦等行當(dāng)。

評劇由于歷史較短，又受劇目題材的局限，所以沒有像京、梆大劇種那樣具有駕馭反映帝王將相生活和政治斗爭、軍事斗爭重大內(nèi)容的能力，多以反映下層官吏、市民階層、農(nóng)民階層的生活為主，因此各行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)（聲腔、技巧），特別是老生、凈、刀馬旦、武生行的表演手段，仍有待不斷豐富和發(fā)展。中華人民共和國成立后，由于新編歷史故事戲不斷增多，各行當(dāng)，特別是小生、老生、凈行的表演藝術(shù)有了較大的發(fā)展。

現(xiàn)今，評劇已發(fā)展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、花臉、小花臉等行當(dāng)齊全的大劇種。但仍保留了民間小戲活潑自由、生活氣息濃厚的特點(diǎn)。

評劇的男腔和女腔，是在蓮花落、蹦蹦戲的音樂基礎(chǔ)上，逐步吸收并借鑒梆子、京劇的唱法形成的。伴奏以胡胡（板胡）為主，打擊樂器與京劇大體相同。評劇女腔是由月明珠等人創(chuàng)造的，男腔是由倪俊生等人創(chuàng)造的。

評劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎(chǔ)上，吸收東北二人轉(zhuǎn)、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方戲曲的音樂成分形成。其特點(diǎn)為抒情性強(qiáng)，流暢自然，鄉(xiāng)土味濃。唱腔為板腔體結(jié)構(gòu)，由一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼等四種節(jié)拍形式組成。常用的板式有慢板、反調(diào)慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。

慢板即一板三眼，是評劇唱腔的基本曲調(diào)，過去為旦腔專用，后來逐步發(fā)展為旦、生共用。慢板由上、下兩個(gè)各四小節(jié)的樂句組成，每句又可分為三個(gè)小分句，其特點(diǎn)是多從頭眼（第二拍）起唱，分句常以小過門來加以銜接。

反調(diào)慢板，是在正調(diào)慢板基礎(chǔ)上，利用轉(zhuǎn)調(diào)手法發(fā)展而成，旋律性和抒情性均較強(qiáng)，常用來表觀悲傷、哀怨的情緒。

二六板，一板一眼，是評劇唱腔中最常用的一種板式，既可抒情，亦可敘事，各個(gè)行當(dāng)均可應(yīng)用。又可分為小生二六與原板二六兩種形式。小生二六的上、下句各為六小節(jié)，每句常由兩個(gè)分句組成，是生行的主要唱腔。原板二六的上、下句各為四小節(jié)，是旦行的主要唱腔，其他行當(dāng)有時(shí)兼用。

垛板，一板一眼，旦腔應(yīng)用較多，其特點(diǎn)是節(jié)奏感較強(qiáng)，常為板起板落，速度變化較大，又分快、慢兩種：慢垛板擅長敘事，快垛板擅長抒情，特別是表現(xiàn)激動(dòng)的情緒。

流水板，有板無眼，生、旦共用，其待點(diǎn)是唱詞與旋律結(jié)合密切，口語化，但旋律性不強(qiáng)。散板，無板無眼，節(jié)奏較自由，旋律擴(kuò)展與縮減的變化較大，由于伴奏上的區(qū)別，又可分緊打慢唱，慢打緊唱等形式。

尖板，無板無眼，系從河北梆子唱腔中吸取來的，起始過門與鑼鼓仍與河北梆子保持相同格式。除了這些基本板式外，建國后還發(fā)展了許多新的板式，從而豐富了唱腔的表觀力。

在唱、做、念、打各種藝術(shù)手段的運(yùn)用上，評劇的唱功最為突出，早期的男旦演員月明珠和女演員李金順等，都曾以唱功稱絕一時(shí)。李金順的“李派”唱腔對后輩影響甚大，在其影響下，30年代初的奉天落子時(shí)期，又產(chǎn)生了著名評劇聲腔革新家白玉霜。她大膽運(yùn)用低腔，發(fā)展了評劇的中音唱法，形成“白派”。與白玉霜同時(shí)，劉翠霞創(chuàng)造了高亢脆亮的“劉派”唱法，愛蓮君創(chuàng)造了“愛派”的疙瘩腔唱法。此外，還有在北京與白玉霜相對峙的喜彩蓮創(chuàng)造了華麗而清新的“喜派”唱法。四名女演員在建國前被稱為評劇“四大名旦”。繼之而起的是筱白玉霜，她繼承和發(fā)展了“白派”唱腔。

建國后，新鳳霞在演出《小二黑結(jié)婚》《藝海深仇》《祥林嫂》《劉巧兒》等新戲過程中，創(chuàng)造了不少新的唱腔，人稱“新派”。她的唱腔清新甜潤，玲瓏婉轉(zhuǎn)，富于華彩，塑造了一批新型婦女形象。她還與新文藝工作者合作，創(chuàng)造了蜻蜒調(diào)、凡字調(diào)、送子調(diào)等新板式，為豐富和發(fā)展評劇女聲唱腔作出了貢獻(xiàn)。天津的鮮靈霞在“李派”和“劉派”的基礎(chǔ)上形成了天津大口落子“鮮派”唱腔；沈陽的韓少云、花淑蘭、筱俊亭在建國后也分別博采眾長形成了“韓派”“花派”“筱派”旦角聲腔藝術(shù)。

評劇男腔，建國前行當(dāng)不全，無花臉唱腔，老生腔也不健全。建國后，新的文藝工作者，如馬可等，參加了評劇音樂革新，改革了評劇伴奏方法，努力發(fā)展評劇男腔。50、60年代，在評劇演員和音樂工作者的共同努力下，創(chuàng)造了反調(diào)、二八扳、慢流水板、A調(diào)慢扳、快流水、頂七板等男聲越調(diào)音樂形式。著名男演員魏榮元用兩種方法演唱評劇大面腔和老生腔，為評劇大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)立了“魏派”唱腔，著名男演員還有馬泰形成了“馬派”；小生演員張德福也形成了“張派”小生唱腔流派。評劇發(fā)源地唐山的洪影形成了“洪派”女小生唱法。男生唱腔已經(jīng)呈現(xiàn)出百花齊放的喜人局面，大大增強(qiáng)了評劇表現(xiàn)力。

伴奏樂器分文場和武場。武場有板鼓、梆子、鑼、镲等；文場有板胡、二胡、中胡、低胡、琵琶、笛、笙等。后來又增加了大瓢胡、倍司、銅管、大提琴、小提琴等。西路評劇的樂隊(duì)配制為大弦、橫笛、鼓、镲、手鑼、梆子等。

評劇奠基人

成兆才（1874-1929），字捷三（又作浩三），評劇鼻祖，清直隸灤州繩各莊（今屬河

北省灤南縣人）。清同治十三年（1874）十二月二十日出生于一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。他一生所整理、改編、創(chuàng)作的劇本多達(dá)一百零二個(gè)，為創(chuàng)建評劇事業(yè)奠定了基礎(chǔ)，被稱為評劇劇本作者第一人。

除了成兆才，任氏兄弟（任善慶、任善豐（即月明珠）、任善年、任善誠）、孫家班（孫洪魁、孫鳳鳴、孫鳳崗）、男旦金開芳、小生劉子熙等都為評劇的產(chǎn)生和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。

旦行鼻祖：

月明珠（1898—1922），著名評劇男旦，原名叫任善豐，字久恒,藝名月明珠，乳名圍柱,出生河北灤縣胡家坡（今屬河北唐山灤南縣）的一個(gè)蓮花落世家。父任連會，為蓮花落藝人，是對口、折出時(shí)期的著名編劇和演員,被譽(yù)為評劇的發(fā)軔者。月明珠弟兄四人，長兄任善慶（藝名金不換，為評劇第一任鼓師），三弟任善年（小生），四弟善誠（藝名賽月珠）為評劇小生、老旦。

生行鼻祖：

倪俊生（1895-1970），字秀巖，河北省遷安縣人，1910年形成“倪派”小生唱腔。

1902年拜吳占魁為師，學(xué)唱河北梆子。同年10月，隨吳占魁參加了唐山的吉慶班，改學(xué)蓮花落。藝名"銀娃娃"、"九歲紅"。 1910年起，先后在唐山、天津、北平、營口、奉天、哈爾濱、安達(dá)等地演出。 相繼演出了《因果變報(bào)》、《夜審周子琴》、《秦雪梅吊孝》、《回杯記》、《劉伶醉酒》、《賣油郎獨(dú)占花魁》、《打狗勸夫》、《敗子回頭》、《杜十娘》等。經(jīng)過自己較長時(shí)間的刻苦鉆研，終于形成了曲調(diào)優(yōu)美、字正腔圓、準(zhǔn)確大方而獨(dú)具特色的倪派小生唱腔。1951年曾任齊齊哈爾評劇團(tuán)副團(tuán)長。1956年到黑龍江省戲曲學(xué)校任教，精心培育后一代。他的學(xué)生遍布省內(nèi)外。著名小生演員桂寶芬（“桂派”女小生創(chuàng)始人）、楊振邦、劉小樓都是他的高徒。1956年獲哈爾濱市勞動(dòng)模范稱號。1961年當(dāng)選為中國戲劇家協(xié)會黑龍江省分會副主席。還是政協(xié)黑龍江省第三屆委員會委員。

注：倪俊生是影視劇演員張國強(qiáng)的曾外祖父。

李金順（1902-1953），評劇女演員，工旦行，“李派”創(chuàng)始人。她是第一代評劇演員，是評劇進(jìn)入“奉天落子”時(shí)期的最主要的代表人物。幼年曾習(xí)京韻大鼓、京劇、小調(diào)，16歲拜孫鳳鳴為師學(xué)唱落子。1920年到哈爾濱演出，因唱腔大鼓味過濃，觀眾把椅墊仍到臺上。李金順沒有后退，投到倪俊聲處學(xué)藝，并轉(zhuǎn)藝多師，終于形成了吐字清晰，純樸又充滿感情的大口落子演唱風(fēng)格。她是評劇史上一位承前啟后的藝術(shù)家，她創(chuàng)立的李派對后輩影響甚大，劉翠霞、白玉霜、芙蓉花、花云舫、筱麻紅、喜彩春、鮮靈霞、喜彩蓮等均受其教益和影響。她留下的唱片有《杜十娘》、《移花接木》、《三節(jié)烈》、《珍珠衫》、《書囊記》等十余種唱段。

劉翠霞（1911-1941），評劇女演員，工旦行，“劉派”創(chuàng)始人，評劇早期四大名旦之一。3歲的時(shí)候隨母親沙氏“下衛(wèi)”討飯，10歲時(shí)被賣給撂地藝人何丑子學(xué)唱遼河大鼓（遼寧大鼓），不久隨師傅到大連謀生。11歲進(jìn)了李金順（李氏亦為武清人）的落子班，走上了評劇藝術(shù)之路，拜張百齡、趙月樓學(xué)唱評戲，并受到羅萬盛指點(diǎn)。曾為花蓮舫、李金順配演。17歲挑班與李華山同組山霞社【又稱為“山華社”】，曾常年在福仙茶園、北洋戲院、大舞臺、天寶大戲院等場所演出，并應(yīng)邀赴北京、濟(jì)南、沈陽等地演出，名震華北，特別是京津地區(qū)。1934年在津有“評劇皇后”之稱，1936年又被譽(yù)為“評劇女皇”，紅遍津、京、冀、魯及東北各地。她善演的劇目很多，代表劇目有《雪玉冰霜》、《勸愛寶》、《奇冤巧報(bào)》、《一元錢》、《玉鐲記》、《三節(jié)烈》、《移花接木》【即《花為媒》】，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓開、昆侖、寶利等公司分別為其錄制了唱片(現(xiàn)已收集39個(gè)劇目的唱片40余張)。

白玉霜（1907-1942），評劇女演員，工旦行，“白派”創(chuàng)始人，評劇早期四大名旦之一。原名李桂珍，又名李慧敏，河北灤縣人，有“評劇皇后”之譽(yù)。1934年白玉霜在上海與鈺靈芝、愛蓮君合演《花為媒》、《空谷蘭》、《桃花庵》、《馬震華哀史》、《珍珠衫》，與京劇演員趙如泉合演京評兩腔的《潘金蓮》及電影《海棠紅》等劇，受到上海文化界重視，白玉霜也聲譽(yù)日隆。白玉霜的演唱藝術(shù)不僅折服了上海的觀眾，也使文藝界對她刮目相看。《時(shí)事新報(bào)》上刊登了著名戲劇家歐陽予倩、洪深、田漢的文章，贊譽(yù)白玉霜為評劇皇后，也有報(bào)紙稱她為評劇坤角泰斗。1936年，明星公司推出了白玉霜主演的電影《海棠紅》轟動(dòng)了大江南北，不僅提高了白玉霜知名度，也擴(kuò)大了評劇的影響。1937年后長期在北平演出，使年輕的評劇日臻成熟。代表劇目：《秦香蓮》、《秦雪梅吊孝》、《桃花庵》、《空谷蘭》、《珍珠衫》、《李香蓮賣畫》、《花魁從良》、《馬寡婦開店》、《雙蝴蝶》、《玉堂春》、《瀟湘夜雨》、《老媽開磅》、《豆汁記》、《趙蕓娘》、《花為媒》、《馬震華哀史》等。

愛蓮君（1918---1939），評劇女演員，工旦行，“愛派”創(chuàng)始人，評劇早期四大名旦之一。愛蓮君生于1918年，祖籍天津。她從小被賣給趙連琪為養(yǎng)女，取名趙久英。其父母在天津，煙臺開妓院，她11歲就在這人間地獄里過著怕人的生活。后來她實(shí)在忍受不了這種身心的雙重摧殘。便跪在養(yǎng)父母的面前懇求去學(xué)戲。12歲拜趙月樓學(xué)評戲，曾受師兄王錫瑞等教益。14歲成立愛蓮社挑班主演。16歲愛蓮君學(xué)成出師，和愛令君（趙的養(yǎng)女）合作，到全國各地演出，又應(yīng)邀東渡日本，到大阪灌制唱片。1935年，她率愛蓮社赴上海演出。與鈺靈芝，白玉霜三班組成“三連社”。轟動(dòng)一時(shí)，至今仍為評劇史上的一段佳話。短短幾年，她就逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，被成為“愛”派。 愛蓮君的代表劇目有《于公案》、《蜜蜂記》、《燒骨記》《庚娘傳》、《三趕韓梨花》等，30年代中期以來勝利、國樂公司為其錄制了不少唱片。

喜彩蓮（1916---1997），評劇女演員，工旦行，“喜派”創(chuàng)始人，評劇早期四大名旦之一。11歲進(jìn)復(fù)盛戲社拜蓮花落藝人吳壽朋為師學(xué)藝，12歲進(jìn)元順劇社，藝術(shù)上受到了李金順的影響。17歲挑班主演并改劇社為陽春社。30年代初，喜彩蓮帶著《楊乃武與小白菜》、《貧女淚》、《可憐的秋香》、《楊三姐告狀》、《宦海潮》　等時(shí)裝戲以及從京劇移植過來劇目《孟麗君》、《白蛇傳》、《武則天》等劇目闖入天津。1937年5月，喜彩蓮將京劇《卓文君與司馬相如》改成評劇在上海一炮打響，同時(shí)對評劇進(jìn)行了一系列的改革，她演唱藝術(shù)有扎實(shí)的功底，嗓音高亢、明亮，表演細(xì)膩準(zhǔn)確；在上海，評劇藝人喜彩蓮與戲劇大師歐陽予倩的交往是劇壇一段佳話，移植并演出了《人面桃花》，引入了南梆子，被譽(yù)為“時(shí)代藝人”。新中國成立后，在政府的關(guān)懷下，喜彩蓮與小白玉霜等評劇藝人成立新中華評劇工作團(tuán)，之后與其它劇團(tuán)合并成立為中國評劇院。她的戲路寬，不但主工青衣、花旦，且在老旦、彩旦方面做出了貢獻(xiàn)。

同時(shí)期其他名家還有芙蓉花、花蓮舫、鈺靈芝、筱桂花、筱麻紅、王金香、花玉蘭、劉鴻霞、李銀順、李寶順、李小霞、花小仙等等。

李憶蘭（1925—1992），李派創(chuàng)始人。 祖籍北京，是河北梆子名老藝人大李貴云的女兒。她從小在梆子班里長大，15歲改學(xué)京劇，1952年夏，李憶蘭改行學(xué)評劇。

她主演的劇目有《張羽煮�！�、《花為媒》、《樊梨花斬子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月記》、《無雙傳》、《白蛇傳》、《櫻花戀》、《喜神》、《高山下的花環(huán)》、《多情的河》、《喬遷之喜》、《楠竹夫人》等，還主演過故事片《畫中人》，為電影《黨的女兒》配唱主題歌。

花月仙（1922-），評劇花派創(chuàng)始人，工青衣、老旦。幼年在天津拜師趙月樓、碧蓮花學(xué)評劇，長年與碧蓮花、喜彩蓮搭班演戲，二十世紀(jì)四十年代初已成名，在天津以及上海、南京、青島、東北等地演出。1953年后，歷任北京市評劇團(tuán)演員，中國評劇院演員、藝委會副主任。1983年加入中國共產(chǎn)黨。擅演劇目有《珍珠衫》、《桃花庵》、《馬寡婦開店》等。1985年獲全國戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。

陳桂秋（1931— ）評劇陳派創(chuàng)始人。原名周喜珍。1931年出生于天津市，著名評劇表演藝術(shù)家。沈陽評劇院八大主演之一。《陳桂秋評劇表演藝術(shù)》入選遼寧省第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄十二歲從師趙良玉學(xué)習(xí)評劇，學(xué)唱青衣、閨門旦和娃娃生。十三歲又拜著名評劇老藝人碧月珠為師，拜師后刻苦用功，當(dāng)年即登臺演出，受到廣大評劇觀眾的贊譽(yù)。十六歲挑班主演。她的嗓音寬厚，行腔究棱角力度，口齒清白利落。

早年代表劇目有《珍珠衫》、《桃花庵》、 《呂布與貂蟬》、 《賺文娟》、 《人面桃花》等。她不僅擅演 旦角戲，小生戲也很見長；主演 《花木蘭》時(shí)，旦腔、生腔和武功俱富功力。

五十年代初，曾以主演《游龜山》在東北成名，成為沈陽評劇院八大主演之一。后調(diào)入錦州評劇院任主演，在根據(jù)李季同名長詩改編的大型現(xiàn)代戲《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》中，她成功地塑造了一位堅(jiān)強(qiáng)的邊區(qū)少女的形象，轟動(dòng)一時(shí)。

同時(shí)期的其他旦角名家還有：新翠霞、六歲紅、羊蘭芬、蓮小君、李文芳、筱玉芳、筱玉鳳、筱月珠、李蘭舫、鑫艷玲、喜彩苓、夏青、鮮靈花、碧燕燕、郭硯芳、小王金香、趙麗蓉、花硯茹、筱紫玉、新艷琴、范金亭、邢韶瑛、小花玉蘭、楊淑芳、小玉霜等等。

三度梅

二度梅

一度梅

解放后評劇院團(tuán)曾遍布全國各地，以下僅列舉現(xiàn)存的評劇院團(tuán)（如有不全請補(bǔ)充）。

北京市

中國評劇院（一團(tuán)，二團(tuán)）

海淀評劇團(tuán)

朝陽評劇團(tuán)

燕京評劇團(tuán)

北京凌空評劇團(tuán)

北京劉秀榮評劇團(tuán)

天津市

天津評劇院（一團(tuán)，青年團(tuán)，三團(tuán)原薊縣評劇團(tuán)）

天津評劇白派劇團(tuán)

寶坻評劇團(tuán)

靜海評劇團(tuán)

天津新蕾評劇團(tuán)

寧河縣評劇團(tuán)

漢沽區(qū)評劇團(tuán)

濱海新區(qū)大港評劇團(tuán)

河北省

石家莊評劇院（一團(tuán)，青年團(tuán)）

唐山評劇團(tuán)

廊坊評劇團(tuán)

秦皇島小海燕評劇團(tuán)

承德評劇團(tuán)

衡水評劇團(tuán)

遷安評劇團(tuán)

灤南成兆才評劇團(tuán)

灤縣評劇團(tuán)

三河評劇團(tuán)

大廠評劇團(tuán)

豐潤評劇團(tuán)

樂亭評劇團(tuán)

玉田評劇團(tuán)

藁城評劇團(tuán)

寬城評劇團(tuán)

青縣評劇團(tuán)

永清評劇團(tuán)

遼寧省

沈陽評劇院

錦州評劇團(tuán)

本溪評劇團(tuán)

撫順評劇團(tuán)

阜新評劇團(tuán)

盤錦評劇團(tuán)

營口評劇團(tuán)

鐵嶺評劇團(tuán)

凌源評劇團(tuán)

大連瓦房店市評劇團(tuán)

建平評劇團(tuán)

吉林省

長春評劇院

長春雙陽評劇團(tuán)

吉林市評劇團(tuán)

白城市評劇團(tuán)

遼源東豐縣評劇團(tuán)

集安市評劇團(tuán)

前郭縣評劇團(tuán)

長嶺縣評劇團(tuán)

白城兆北區(qū)評劇團(tuán)

黑龍江省

哈爾濱評劇院

黑龍江評劇院

齊齊哈爾評劇團(tuán)

牡丹江評劇團(tuán)

佳木斯評劇團(tuán)

林甸縣評劇團(tuán)

富錦市評劇團(tuán)

望奎縣評劇團(tuán)

甘南縣評劇團(tuán)

綏化市評劇團(tuán)

嫩江縣評劇團(tuán)

內(nèi)蒙古自治區(qū)

寧城烏蘭牧騎評劇團(tuán)

赤峰新蕾評劇團(tuán)

山東省

德州武城縣評劇團(tuán)

江西省

江西省德化評劇團(tuán)

在不長的歷史里，評劇積累了眾多雅俗共賞的經(jīng)典劇目，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，曾上演過的評劇劇目約有1880余出。劇目來源有：①對口拆出時(shí)期來源蓮花落、蹦蹦戲的劇本；②清末民初“勸善”為宗旨的“宣講文學(xué)”；③根據(jù)《今古奇觀》《聊齋志異》改編；④評劇形成前后從皮影戲、河北梆子、京劇移植改編；⑤根據(jù)冀東和渤海人民到東北、唐山等地經(jīng)商引起的悲歡離合的故事改編；⑥五四運(yùn)動(dòng)之后的新編現(xiàn)代戲

諸如：安安送米、庵堂認(rèn)母、白蛇傳、敗子回頭、搬窯、保龍山、拜月記、半把剪刀、半江清澈半江紅、包公賠情、包公三勘蝴蝶夢、茶瓶計(jì)、春草闖堂、春香傳、黛諾、打金枝、打狗勸夫、丁香割肉、竇娥冤、杜鵑山、杜十娘、對花槍、奪印、樊梨花斬子、鳳還巢、鳳陽情、費(fèi)姐（小姑不賢）、焚香記（打神告廟）、夫人城、高山下的花環(huán)、疙瘩屯、庚娘傳、海棠紅、韓玉娘、黑貓告狀、紅白喜事、紅樓夢、紅樓夜審、紅巖詩魂、紅龍傳、洪湖赤衛(wèi)隊(duì)、胡風(fēng)漢月、蝴蝶杯、花為媒、花打朝、回杯記（王二姐思夫）、寄印傳奇、家、江姐、金沙江畔、金玉奴（豆汁記）、金印記（六國封相）、井臺會（李三娘打水）、九尾狐、鋦碗丁、卷席筒（奇冤義膽）、孔雀東南飛（劉蘭芝）、苦菜花、會計(jì)姑娘、空谷蘭、老媽開嗙、梁山伯與祝英臺（雙蝴蝶）、李雙雙、李香蓮賣畫、劉胡蘭、劉伶醉酒、劉巧兒、呂布與貂蟬、馬本倉當(dāng)官記、馬寡婦開店、賣妙郎、賣油郎獨(dú)占花魁、梅香、梅雪遇、孟麗君、密建游宮、蜜蜂記、穆桂英掛帥、南方烈火、南海長城、楠竹夫人、鬧嚴(yán)府、霓虹燈下的哨兵、貧嘴張大民的幸福生活、乾坤帶、秦香蓮、青春之歌、瓊花、勸愛寶、人面桃花、阮文追、三看御妹、山里人家、燒骨記、雙羅衫（白羅衫）、水冰心抗婚、孫龐斗智、桃花庵、桃李梅、啼笑姻緣、王少安趕船、我那呼蘭河、無雙傳、西廂記、祥林嫂、祥子與虎妞、向陽商店、相思樹、瀟湘夜雨（臨江驛）、小二黑結(jié)婚、小姑賢、小借年、小女婿、小院風(fēng)波、謝瑤環(huán)、雪玉冰霜（秦雪梅吊孝）、繡鞋記（三節(jié)烈）、楊八姐游春、楊二舍化緣、楊門女將、楊乃武與小白菜、楊三姐告狀、野火春風(fēng)斗古城、夜宿花亭、櫻花戀、于公案（劉翠屏哭井）、玉堂春、玉鐲記、御河橋、宰相胡同、張羽煮海、趙五娘、珍珠衫、珍珠塔、周仁獻(xiàn)嫂、鐘離劍、朱痕記（牧羊卷）、賺文娟、卓文君等。

評劇是中國歷史悠久、群眾基礎(chǔ)廣泛的傳統(tǒng)劇種之一。中國評劇藝術(shù)節(jié)創(chuàng)辦于2000年，是由國家文化部藝術(shù)司、河北省文化廳和唐山市人民政府聯(lián)合主辦的，一年一度的國家級大型戲劇藝術(shù)節(jié)。從第四屆開始變成每兩年舉辦一屆，主辦地設(shè)在評劇的發(fā)源地河北省唐山市。

中國評劇藝術(shù)節(jié)以繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)評劇藝術(shù)，不斷擴(kuò)大評劇藝術(shù)在國內(nèi)外的影響力為宗旨。藝術(shù)節(jié)的內(nèi)容包括優(yōu)秀劇目的評選和演出，召開評劇藝術(shù)研討會，組織評劇愛好者演藝比賽和評劇電影展映周等活動(dòng)。藝術(shù)節(jié)在舉辦過程中十分注重時(shí)代性和群眾的參與性，同時(shí)自第三屆以來不斷加強(qiáng)與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的結(jié)合，為弘揚(yáng)民族文化，促進(jìn)藝術(shù)交流，推動(dòng)評劇藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

評劇在2006年入選國家非物質(zhì)遺產(chǎn)目錄。

2018年11月，《評劇》入選河北省第五批省級非遺項(xiàng)目，項(xiàng)目傳承人為王玉萍。