漫瀚劇，產(chǎn)生在內(nèi)蒙古包頭市，是新創(chuàng)劇種。1982年包頭市民間歌劇團(tuán)以《豐州灘傳奇》為實(shí)驗(yàn)劇目，在二 人臺(tái)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收其他劇種的優(yōu)點(diǎn)，在劇本、音樂(lè)、表演各個(gè)方面進(jìn)行 創(chuàng)建新劇種的嘗試�！敦S州灘傳奇》演出后，在區(qū)內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。因唱腔音樂(lè)吸收了西部地區(qū)蒙古族民歌漫瀚調(diào)的成份而定名�！敦S州灘傳奇》于1982年參加全區(qū)匯演，不久應(yīng)文化部邀請(qǐng)進(jìn)京匯報(bào)演出。包頭市文化局召開(kāi)了關(guān)于漫瀚劇的學(xué)術(shù)討論會(huì)，來(lái)自北京和自治區(qū)的專(zhuān)家學(xué)者對(duì)這一新創(chuàng)劇種予 以充分肯定，自治區(qū)文化廳正式宣布劇種命名。包頭市民間歌劇團(tuán)又創(chuàng)作排演 了《三十歲的女經(jīng)理》、《北國(guó)情》等新的劇目。

漫瀚劇的音樂(lè)聲腔以二人臺(tái)聲腔為基礎(chǔ)，已設(shè)計(jì)了“口調(diào)”、“樓調(diào)”等新的曲調(diào)。一九八六年二月，漫瀚劇《豐州灘傳奇》應(yīng)文化部邀請(qǐng)晉京匯報(bào)演出，受到了歡迎和好評(píng)。

漫瀚劇是伴隨我國(guó)改革開(kāi)放的大潮誕生的新的地方戲曲劇種�！奥�瀚”為蒙語(yǔ)漢譯音，意為“沙原”。它是以蒙古二人臺(tái)為母體，吸收多種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)而創(chuàng)建的。其宗旨為“博采眾家之長(zhǎng)，化為自身血肉，保持發(fā)揚(yáng)個(gè)性，開(kāi)拓自家道路”。 漫瀚劇在大量吸收借鑒晉劇、京劇等劇種的表現(xiàn)手段和藝術(shù)技巧的同時(shí)，保持了地方傳統(tǒng)表演藝術(shù)二人臺(tái)的特色，又具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，成為祖國(guó)戲曲百花園中一株艷麗的塞外山花。

1980年，吉林省在二人轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上創(chuàng)建的新劇種——吉?jiǎng)��?lái)包頭演出，使包頭的藝術(shù)工作者受到了很大的激勵(lì)和啟發(fā)。同年6月，經(jīng)過(guò)包頭日?qǐng)?bào)社和文化局創(chuàng)評(píng)室的共同策劃，在《包頭日?qǐng)?bào)》上發(fā)起了關(guān)于二人臺(tái)發(fā)展問(wèn)題的討論，并首先發(fā)表了李野等同志的四篇文稿，包頭市的許多藝術(shù)工作者和二人臺(tái)愛(ài)好者參加了這次討論。正是在這次討論中，許多同志提出了在二人臺(tái)基礎(chǔ)上創(chuàng)建一個(gè)新劇種的主張。

1982年4月，自治區(qū)文化局召開(kāi)了二人臺(tái)藝術(shù)改革經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)。5月，包頭市也召開(kāi)了二人臺(tái)藝術(shù)改革座談會(huì)（即：“青山會(huì)議”）。當(dāng)時(shí)的包頭市委副書(shū)記劉啟煥在大會(huì)上作了重要講話，他明確指出：“二人臺(tái)在發(fā)展中，變成一個(gè)新劇種，這個(gè)劇種是戲曲”。還提出了搞試點(diǎn)。辦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的主張。自治區(qū)會(huì)議的《紀(jì)要》歸納與會(huì)同志的共識(shí)：“二人臺(tái)應(yīng)當(dāng)由目前不成熟、不完備的劇種發(fā)展成為一個(gè)具有內(nèi)蒙古西部地區(qū)藝術(shù)特色的，成熟的、完備的地方戲曲劇種”。從而提出了“振興二人臺(tái)，創(chuàng)建新劇種”的口號(hào)，把創(chuàng)建新劇種和二人臺(tái)的改革發(fā)展分成了兩件事，并縣城建議包頭市承擔(dān)創(chuàng)建新劇種的任務(wù)。

1982年8月，包頭市人民政府根據(jù)市文化局的報(bào)告，批準(zhǔn)將原來(lái)的包頭市民間歌劇團(tuán)（二人臺(tái)劇團(tuán)）改建為包頭市地方戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)，新劇種的創(chuàng)建正式起步了。

劇團(tuán)建立后，首先提出了新劇種建設(shè)的指導(dǎo)原則，這就是“博采眾家之長(zhǎng)，化為自身血肉，保持發(fā)揚(yáng)個(gè)怕，開(kāi)拓自家道路”這樣四句話。實(shí)踐證明，這“二十四字”指導(dǎo)原則是正確的。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的實(shí)踐之后，他們又把創(chuàng)建新劇種的體會(huì)概括為另外四句話：“劇本是基礎(chǔ)，音樂(lè)是關(guān)鍵，唱腔是中心，演員是決定因素”，并提出創(chuàng)建新劇種要“過(guò)三關(guān)”即音樂(lè)關(guān)、劇本關(guān)和演員關(guān)。

創(chuàng)建新劇種的工作是從重點(diǎn)突破音樂(lè)關(guān)開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)在劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的親自參與下組織了音樂(lè)攻關(guān)級(jí)。一是對(duì)中國(guó)戲曲音樂(lè)共同的客觀規(guī)律和藝術(shù)規(guī)范進(jìn)行了學(xué)習(xí)和研究；二是對(duì)解放后二人臺(tái)韻改革正反兩上方面的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行了探討；三是對(duì)解放后新創(chuàng)的劇種（主要是吉?jiǎng)。┑某晒��?jīng)驗(yàn)和做法進(jìn)行了學(xué)習(xí)和借鑒。最后也是最重要的，是對(duì)二人臺(tái)90余首傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行科學(xué)的、細(xì)致的好析，并一一造表登記。在此基礎(chǔ)上，初步選擇了“以板式變化為主導(dǎo)，兼用專(zhuān)曲”的音樂(lè)體制，并設(shè)計(jì)了“口調(diào)”和“樓調(diào)”聲腔以及五類(lèi)十種板式的大致輪廓。并將這個(gè)既具有二人臺(tái)音樂(lè)特色又初具戲曲音樂(lè)規(guī)范的音樂(lè)體制應(yīng)用到一批或大或小的實(shí)驗(yàn)劇目，主要應(yīng)用于漫瀚劇的奠基劇目《豐州灘傳奇》，獲得很好的評(píng)價(jià)。經(jīng)過(guò)幾年的實(shí)踐，漫瀚劇的音樂(lè)體制發(fā)展為“以板式變化為主導(dǎo)，以曲調(diào)組合為基礎(chǔ)，兼用專(zhuān)曲”的綜合體制，初步規(guī)范了實(shí)施這一體制的“五板”（五種基本板式），“六腔”。

1986年早春，漫瀚劇《豐州灘傳奇》（編劇：李野、王寶順、姜言富、長(zhǎng)岐，導(dǎo)演：果肇昌、張景亮，藝術(shù)指導(dǎo)：石磊，音樂(lè)設(shè)計(jì)；張春溪、陳懷智，舞美設(shè)計(jì)：丁裕民，主要演員：張鳳蓮、劉永勝、陳青、盧志慶等）應(yīng)文化部特邀晉京匯報(bào)演出，獲得中央領(lǐng)導(dǎo)同志、文藝界、新聞界和首都觀眾的廣泛贊譽(yù)，從而正式宣告了漫瀚劇的誕生。

同年9月，在包頭成功的舉辦了首屆漫瀚劇學(xué)術(shù)討論會(huì)，吳祖光、李超、何為、王蘊(yùn)明、張先程、馬栓柱等出席了會(huì)議，會(huì)議期間，自治區(qū)黨政領(lǐng)導(dǎo)劉云山、趙志宏、張燦公及文化廳趙錫鈞廳長(zhǎng)專(zhuān)程來(lái)包，代表自治區(qū)黨委、政府和文化廳，正式為漫瀚劇命名，包頭市地方戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)更名為內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市漫瀚劇團(tuán)。

新劇種誕生后，漫瀚劇團(tuán)在市文化局的有力領(lǐng)導(dǎo)下，繼續(xù)不懈地進(jìn)行劇種的藝術(shù)建設(shè)和藝術(shù)研究，確定漫瀚劇的美學(xué)追求為蒙漢兩族聚居區(qū)所特有的“塞上風(fēng)韻”和“草原情趣”。

自《豐州灘傳奇》演出獲得成功，宣告漫瀚誕生后， 相繼創(chuàng)作排演的劇目有《北國(guó)情》、《三十三歲的女經(jīng)理》、《魂系中國(guó)》、《契丹女》、《東瀛女》、《忠烈碑》等。其中在《北國(guó)情》基礎(chǔ)上修改加工定稿的《契丹女》于1992年赴泉州參加文化部舉辦的“天下第一團(tuán)”優(yōu)秀劇目展演并再次晉京匯報(bào)演出和參加第三屆中國(guó)戲劇節(jié)，應(yīng)邀赴西安參加第四屆古文化藝術(shù)節(jié)演出，獲得成功。榮獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)和文華新劇目獎(jiǎng)�！镀醯づ�》的藝術(shù)成就標(biāo)志著漫瀚劇正在逐漸走向成熟。此后創(chuàng)作排演的《東瀛女》參加了全國(guó)現(xiàn)代戲交流演出，《忠烈碑》參加了在廣州舉辦的第五屆中國(guó)戲劇節(jié)。

1982年包頭市民間歌劇團(tuán)以《豐州灘傳奇》為實(shí)驗(yàn)劇目，在二人臺(tái)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收其他劇種的優(yōu)點(diǎn)，在劇本、音樂(lè)、表演各個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)建新劇種的嘗試�！敦S州灘傳奇》演出后，在區(qū)內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響包頭市文化局召開(kāi)了關(guān)于漫瀚劇的學(xué)術(shù)討論會(huì)，來(lái)自北京和自治區(qū)的專(zhuān)家學(xué)者對(duì)這一新創(chuàng)劇種予以充分肯定，自治區(qū)文化廳正式宣布劇種命名。包頭市民間歌劇團(tuán)又創(chuàng)作排演了《三十歲的女經(jīng)理》、《北國(guó)情》等新的劇目。

包頭市漫瀚劇《契丹女》劇組受到法國(guó)文化部、巴黎市政府、中國(guó)文化中心的邀請(qǐng)，將于今天啟程赴法國(guó)參加第三屆巴黎中國(guó)戲曲節(jié)的演出。同時(shí)受到邀請(qǐng)的還有香港京劇團(tuán)、梅花獎(jiǎng)代表團(tuán)等另外5家代表團(tuán)，《契丹女》劇組是內(nèi)蒙古自治區(qū)唯一一家受到邀請(qǐng)的劇組。

《契丹女》由包頭市漫瀚劇團(tuán)創(chuàng)作于1994年，是漫瀚劇的代表作品。它以遼宋戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了金沙灘一戰(zhàn)后，楊四郎闖出重圍、隱姓埋名被召為遼國(guó)駙馬、后南歸探母的故事。此劇曾先后獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和文化部“文華新劇目”獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。

為赴法演出，劇組對(duì)劇目進(jìn)行了重新修改排演，演職人員由原來(lái)的100多人精減到18人，故事情節(jié)也更加精煉、樸實(shí)，地方特色更加濃郁。此劇由包頭著名漫瀚劇演員張鳳蓮將領(lǐng)銜主演。她曾獲得梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)。

本著“文明演戲走正路，獻(xiàn)身漫瀚苦耕耘”的集團(tuán)方針，以《豐州灘傳奇》、《契丹女》為優(yōu)秀代表劇目的內(nèi)蒙古包頭市漫瀚劇團(tuán)，先后四次應(yīng)文化部特邀晉京匯報(bào)演出，譽(yù)滿(mǎn)京華；先后四下江南，赴福建參加全國(guó)“天下第一團(tuán)”優(yōu)秀劇目展演（南方片）與第三屆中國(guó)戲劇節(jié)之演出。由于演出的成功，先后獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”兩次；《契丹女》分別獲得中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、文化部第四屆“文化新劇目獎(jiǎng)”等；《豐州灘傳奇》、《契丹女》的音樂(lè)設(shè)計(jì)分別在中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)舉辦的全國(guó)戲曲音樂(lè)“孔三傳獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中兩度榮獲“開(kāi)拓獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)；劇種領(lǐng)街演員張鳳蓮榮獲第十屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”……劇團(tuán)共獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)近60項(xiàng)。并被特邀參加“第四屆中國(guó)西安古文化藝術(shù)節(jié)”和“96年廣西國(guó)際民歌節(jié)”、廣東文化局長(zhǎng)接見(jiàn)《忠》劇演職員中山“慈善萬(wàn)人行十周年”等演出。1996年初，漫瀚劇《東瀛女》參加北京.全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲交流演出，獲“優(yōu)秀演出獎(jiǎng)”等6項(xiàng)獎(jiǎng)。1997年漫瀚劇《忠列碑》赴廣州參加第五屆中國(guó)戲劇節(jié)，榮獲97年中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng).劇目獎(jiǎng)等7項(xiàng)獎(jiǎng)。并應(yīng)文化部邀請(qǐng)晉京匯報(bào)演出。幾經(jīng)個(gè)性后的《忠》劇以嶄新的演出陣容獻(xiàn)給2000年全區(qū)優(yōu)秀劇節(jié)目展演。劇團(tuán)在黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“文藝為社會(huì)主義服務(wù)、為人民服務(wù)”的方針指導(dǎo)下發(fā)揚(yáng)文明演戲走正路獻(xiàn)身漫瀚苦耕耘的精神，強(qiáng)調(diào)精品意識(shí)，積極為人民輸送優(yōu)秀作品，陸續(xù)創(chuàng)作、移植、排練、上演了《魂系中國(guó)》、《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》、《三十三歲的女經(jīng)理》、《巧鳳》、《張三李四》、《北國(guó)情》等大小劇（節(jié)）目數(shù)十臺(tái)，除完成重大演出任務(wù)外，劇團(tuán)正沿著出人、出戲、多演出的道路，在逐步拓寬演出市場(chǎng)的情況下，深入各級(jí)機(jī)關(guān)、工礦、部隊(duì)、學(xué)校、農(nóng)村，進(jìn)行了廣泛的扎根演出，受到廣大人民群眾的普遍贊譽(yù)與熱烈的歡迎。漫瀚藝術(shù)團(tuán)還于1999年應(yīng)邀出訪了泰國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、香港與澳門(mén)等國(guó)家和地區(qū)。劇種劇團(tuán)所以有今日，正如《中國(guó)文化報(bào)》在“漫瀚劇何以生機(jī)勃勃”文中所講：“上靠黨領(lǐng)導(dǎo)，下靠一班人，外靠良師益友，內(nèi)靠一點(diǎn)精神�！�

劇團(tuán)現(xiàn)有演職員180人，其中國(guó)家一級(jí)演員1名，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演1名，國(guó)家一級(jí)作曲2名，國(guó)家二級(jí)演職員12名；三級(jí)70余名。絕大多數(shù)年輕演（奏、職）員系藝術(shù)院校畢業(yè)生。設(shè)有創(chuàng)作研究室、辦公室、演員隊(duì)、樂(lè)隊(duì)、舞美隊(duì)、實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)等機(jī)構(gòu)。新建的漫翰劇劇團(tuán)建筑面積5500平方米，成為建設(shè)、發(fā)展新劇種的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。