伽倻琴朝鮮語為：???,在我國東北吉林省延邊朝鮮族自治州，在蜿蜒的圖們江和鴨綠江畔，在長白山的林海雪原，居住著勤勞勇敢、多才多藝的朝鮮族人民。他們不僅發(fā)展了農(nóng)、林、漁等各業(yè)生產(chǎn)，還創(chuàng)造了光輝燦爛的文化藝術(shù)，在人們的音樂生活中，伽倻琴是深受人們喜愛的樂器，具有廣泛的群眾性。

伽倻琴已有2000多年歷史，相傳是伽倻國嘉悉王仿照中國箏制成。形制與箏差不多，也是一弦一柱，現(xiàn)使用的伽倻琴有二十一弦，音階排列有七聲及五聲兩種，所用右彈左按的技法基本和箏基本一致，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格特點和豐富多彩的演奏技巧。既可以獨奏、重奏、合奏，還可以彈唱。

伽倻琴是民族特色很濃的彈撥樂器，形似箏。相傳6世紀(jì)時流行于朝鮮半島的伽倻國。原分雅樂琴與俗樂琴兩種。雅樂琴長約177厘米，寬約33厘米，每張12弦，每弦1柱，可以移動調(diào)節(jié)音高。俗樂琴長約152厘米，寬約17至21厘米，每張亦為12弦。經(jīng)我國改革，弦增至18根，增加4和7兩個音節(jié)，使音域比原來更寬，音量更大。演奏時，琴的一端放于膝上，一端著地，左手按弦，右手取音。既可獨奏，也可以用于歌唱伴奏。

據(jù)《三國史記》記載：“伽倻國嘉實王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲�！� “伽倻琴亦法中國樂部箏而為之。......伽倻琴，雖與箏制度小異，而大概似之。”

伽倻國的樂士于勒攜琴帶著弟子尼文，到了新羅，受到了真興王的歡迎和禮遇。真興王把于勒安置在國原，乃派遣大奈麻注知、階古、大舍萬德等受業(yè)于勒門下，以傳其業(yè)。

伽倻琴到新羅以后得到發(fā)展，成為新羅大樂，為以后的宮廷樂奠定了鞏固地位。到了八世紀(jì)左右（或更早些時間），伽倻琴從新羅國傳到日本，日本奈良的正倉院至今還收藏著三臺伽倻琴（即新羅琴）。因為，伽倻琴是從新羅傳到日本，同時又用于新羅樂，因此，日本把伽倻琴稱之為新羅琴。

到十九世紀(jì)末，伽倻琴音樂出現(xiàn)了高峰，這是伽倻琴藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時期。音樂從緩慢的宮廷樂，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快而活潑的散調(diào)，原來流傳的伽倻琴，因不適合演奏散調(diào)的快音而改制成散調(diào)伽倻琴，流傳至今。

二十世紀(jì)五十年代以來，延邊地區(qū)的伽倻琴音樂，有更新的發(fā)展，從民間流傳，發(fā)展為專業(yè)人材的培養(yǎng)。

古代的伽倻琴，琴體是用獨木刳成槽，琴尾呈羊角狀，不加底板，因而音量較小又缺乏表現(xiàn)力；現(xiàn)在朝鮮族人民使用的伽倻琴，是經(jīng)過很多世紀(jì)的流傳改進(jìn)并吸收其他民族樂器的優(yōu)點而制成的。由于有底板而形成共鳴箱，顯著增強(qiáng)了音量和豐富了音色。

伽倻琴由琴框、面板、底板、琴柱和琴弦構(gòu)成。琴身長約152厘米、寬17～21厘米。

琴框是長方形的邊框，右為琴首，左為琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用長白山生長的紋細(xì)質(zhì)松、易于振動的魚鱗松或梧桐 木制作，琴底有底板和琴腳，底板用栗木、琴框和琴柱使用紅木或花梨木等質(zhì)地較硬的木料制作琴首一端有凸起的岳山支弦，張有13條琴弦。琴柱安置在面板中部，排列呈雁行。每張一柱，可移動以調(diào)節(jié)育高。

新中國成立后，伽倻琴得到不斷改革，已制成五聲音階18弦伽倻琴及七聲音階21弦伽倻琴。后者加大了共鳴箱，采用尼龍弦和尼龍鋼絲弦，音響洪亮，音色優(yōu)美動聽。

伽倻琴 ，為朝鮮族傳統(tǒng)弦樂器之首，是民族色彩很濃的彈拔樂器。它的形狀近似于漢族民樂器古箏。據(jù)《三國史記》記載，伽倻琴“法中國樂部箏面為之“，“伽倻國嘉實王，見唐之樂器而造之“。伽琴在演奏時，一端著地,一端放于腿上，右手彈，左手弄，表演姿態(tài)穩(wěn)雅別致。伽倻琴由共鳴箱、琴弦、琴碼三部分組成。共鳴箱長150厘米，寬25厘米、中間厚5厘米。質(zhì)料分別用梧桐樹板和樺木板制作。琴線用蠶絲制作。共13根弦，琴弦的兩頭各固定在琴頭和琴尾，在琴頭有弦枕。13根琴弦用碼子支柱，琴頭可以左右移動，調(diào)節(jié)音階。伽倻琴富有表演力，是善于表達(dá)民族柔和情感的民間樂器。因此，伽倻琴彈唱是各族人民喜聞樂見的一種表演形式。

伽倻琴的種類大體可分為“正樂伽倻琴”（古制伽倻琴）、“散調(diào)伽倻琴”、現(xiàn)代用的“21弦伽倻琴”等三種。

琴槽是用獨木刳桐制做，不設(shè)底板，尾端有羊耳頭狀的裝置，有十二弦（用粗細(xì)不等的絲弦），弦柱十二（人字型的雁柱）。此種伽倻琴到二十世紀(jì)初已很少見。

它是屬于近代的伽倻琴，在形制上有較大的改進(jìn)，如將尾端羊角木去掉，并將琴體加上栗水底板，有染尾，有十三弦（絲弦）。主要用于散調(diào)音樂。

21弦琴

是現(xiàn)代用的改良伽倻琴。在形制上把尾端的染尾去掉。有21弦。弦有尼龍弦和金屬鋼絲纏尼龍弦兩種；定弦有七聲音階定音法和五聲音階定音法兩種。

12弦（戰(zhàn)國）、13弦（唐）

14弦（元）

16弦（清末）

21弦、23弦、25弦（當(dāng)代）

演奏伽倻琴，右手除小指外均用于彈奏，技巧有彈、拔、滾、琶等，泛音特別清澈動聽。左手技巧有按、顫、推、揉等，是表現(xiàn)伽倻琴獨特風(fēng)格的重要手段。演奏時，奏者席地而坐，將琴體橫在身前，琴首置于右膝上，琴尾觸地。也可將琴身平置于桌面上。右手用拇指、食指、中指和無名指彈奏琴柱右側(cè)弦段，左手按抑琴柱左側(cè)弦段。伽倻琴多按五聲音階定弦，主要用C調(diào)或bB調(diào)。 十三弦伽倻琴定弦為：f、g、bb、c1、d1、f1、g1、bb1、c2、d2、f2、g2、bb2，最高音弦通過重按，可使發(fā)音提高一個小三度。經(jīng)過改革，已有按七聲音階定弦的伽倻琴。十五弦伽倻琴定弦為：g、a、c1、d1、e1、g1、a1、c2、d2、e2、g2、a2、c3、d3、 e3。二十一弦伽倻琴音域G—f2。二十一世紀(jì)初，朝鮮族民間普遍使用的十二弦伽倻琴，也常以七聲音階定弦為：g、a、b、c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1、c2、d2。 發(fā)音柔和、圓潤，音色清雅、悠揚(yáng)，富有濃郁的民族色彩。右手技巧有兩指合彈，單指托、劈、挑、抹、剔、勾、撮等，左手技巧有按、顫、推、揉等，是表現(xiàn)伽倻琴獨特風(fēng)格的重要手段，其中以揉弦(亦稱弄弦)最富特色。伽倻琴也可以演奏雙音、和弦以及簡單的復(fù)調(diào)音樂，但在演奏中一般不做轉(zhuǎn)調(diào)。伽倻琴富有豐富的表現(xiàn)力，通過演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場面，尤其適于演奏輕快活潑的民謠等音樂作品。伽倻琴可以獨奏或重奏，在專業(yè)或業(yè)余文藝團(tuán)體中主要用于集體彈唱，并在民族樂隊中應(yīng)用。較著名的傳統(tǒng)樂曲有：《伽倻琴散調(diào)》 、《月亮》、《鳥打鈴》、《你哩哩》、《桔梗謠》、《豐年樂》等。

現(xiàn)代的伽倻琴音樂，繼承了散調(diào)的風(fēng)格并發(fā)展為以民歌改編的器樂曲，以現(xiàn)代生活題材為素材而創(chuàng)作的器樂曲以及與管弦樂隊合作的協(xié)奏曲。如：《道拉吉》（桔梗謠）、《哨所之春》、《沈清專》等等。

伽倻琴彈唱，是朝鮮族傳統(tǒng)演唱形式，富有濃郁的民族特色，是器樂與聲樂相結(jié)合的藝術(shù)。舞臺演奏時，十來名身著民族服裝的朝鮮族女子，將琴的尾端放在地上，首端置于右膝上，左手按弦，右手取音。表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，有時還加以長鼓伴奏，尤為親切感人。許多優(yōu)秀作品，如《紡車抒怨》、《青春放光芒》和崔三明創(chuàng)作的《長白山啊，延邊的驕傲》等，深受人民喜愛。在我國民 族音樂的百花園里，伽倻琴彈唱泛著沁人的芳香，她像金達(dá)萊一樣，優(yōu)美而清新。

《散調(diào)》：是器樂獨奏的形式也是樂曲名稱。它是以說唱音調(diào)為基礎(chǔ)的。只用長鼓來伴奏，演奏時間為25－30分鐘。《伽倻琴散調(diào)》音樂的發(fā)展，嚴(yán)格地遵循著逐漸趨于緊張、到終曲達(dá)到最高潮的規(guī)律，它的發(fā)展速度也是由緩慢逐漸加快的原則為特征�！顿�倻琴散調(diào)》的樂章構(gòu)成如下：

晉陽調(diào)18/8慢速

中莫里12/8中速

中中莫里12/8中速稍快

扎緊莫里12/8稍快

揮莫里2/4快速

散調(diào)是多樂章組曲，從慢板開始到快板結(jié)束，但現(xiàn)代演奏家們喜歡選章演奏，形成一種樣式。

有關(guān)伽倻琴的流派，常以地域和名家們的不同風(fēng)格來劃分，音樂主要由散調(diào)音樂來劃分。

《伽倻琴散調(diào)》產(chǎn)生于朝鮮南部地區(qū)，后來流傳至朝鮮北部和我國延邊地區(qū)。由于各地方的方言抑揚(yáng)不同，音樂也具有不同的地方特色。

《伽倻琴散調(diào)》是技巧性很高的器樂獨奏曲，帶有即興性，因此，在演奏時感情的抒發(fā)、技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)揮，尤其是在左手弄弦的密度、速度、強(qiáng)度等技巧的發(fā)揮上，產(chǎn)生不同的風(fēng)格特色，從而形成不同流派。

《伽倻琴散調(diào)》有很多流派，但主要有金昌祚流派和沈相健流派。金昌祚的弟子又分成金竹坡流派、安基玉流派、崔玉三流派等等，延邊伽倻琴主要繼承安基玉流派、崔玉三流派等。

伽耶琴是朝鮮民族的古老樂器，流行在朝鮮半島與中國東北的吉林省延邊朝鮮族自治州。伽耶琴的外形很像漢族的古箏，它和古箏有著很深的淵源。據(jù)史書記載，在公元500年前后，朝鮮古代國家伽耶國的國王模仿古箏制造了一種彈撥弦鳴樂器，朝鮮族人民把它稱為伽耶琴。

伽耶琴流傳到今天已經(jīng)有兩千年的歷史了。古時候，伽耶琴的琴體是用整根的原木刳成的，琴尾呈羊角形，因為沒有底板，音量較小又缺乏表現(xiàn)力。經(jīng)過若干世紀(jì)的流傳和改進(jìn)，朝鮮族人民吸收了其它民族同類樂器的優(yōu)點，終于創(chuàng)制出民族特點鮮明、性能良好的伽耶琴�，F(xiàn)代伽耶琴提高了音量，音色也更加豐富。朝鮮族人民對制琴材料的選擇上非常講究，琴的各個部位選擇不同的優(yōu)質(zhì)木料。

新中國成立以后，伽耶琴又有了新的改進(jìn)。樂器制作者們相繼研制出了18弦伽耶琴和21弦伽耶琴。特別是后者，不僅加大了共鳴箱，還采用朝鮮族特有的尼龍弦和尼龍鋼絲弦做琴弦。這種伽耶琴音響宏亮，音色優(yōu)美動聽。

伽耶琴不僅音色動人，演奏的姿勢也非常幽雅。演奏伽耶琴的時候，演奏者左手按弦，右手取音，它可以演奏雙音、和弦以及簡單的復(fù)調(diào)音樂。伽耶琴的表現(xiàn)力相當(dāng)豐富，通過演奏者純熟的手法，能表達(dá)出人們喜悅、憤怒、悲哀等不同的情感，還能奏出雄壯、激昂的宏偉場面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂作品。過去，伽耶琴的演奏者以男性居多，隨著這種樂器逐漸成為朝鮮民族最主要的民族樂器之一，女子彈奏者越來越多。

伽耶琴可以獨奏或重奏，主要用于集體彈唱，并在民族樂隊中應(yīng)用。在朝鮮族有一種傳統(tǒng)的演唱形式叫做"伽耶琴彈唱"。演出的時候，十幾位身穿民族服裝的朝鮮族女子在舞臺上一字排開，將伽耶琴的尾端放在地上，首端放在右膝上，左手按弦，右手取音，表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，優(yōu)美動聽。

在北京中國藝術(shù)研究院音樂研究所的中國樂器博物館中，陳列著幾張伽倻琴。有一張是來自延邊朝鮮族民間的制品，通體用松木制成，琴身全長147厘米、首寬20.5厘米，張12條絲弦，琴框和底板髹紅色漆。另有兩張伽倻琴，是由中國音樂家協(xié)會轉(zhuǎn)來的日本友人贈品，均為松木制、桐木面，琴長144厘米，首寬分別為23.4厘米和26厘米，分別張有12條和13條絲弦，其中十三弦伽倻琴外髹棕色漆。在大型畫冊《中國樂器圖鑒》中，載有一張現(xiàn)代制作的伽倻琴。