揚州園林素負(fù)盛名，《揚州畫舫錄》有“杭州以湖山勝，蘇州以市肆勝，揚州以園亭勝，三者鼎峙，不分軒輊”之句，可見，乾隆嘉慶年間，甲天下的是揚州園林，而不是蘇州園林。當(dāng)時，由于揚州鹽商富甲天下，他們有足夠的財力來建造園林，窮奢極欲。據(jù)統(tǒng)計，揚州城內(nèi)私家園林最盛時達200多處。然而經(jīng)過鹽制改革、鴉片戰(zhàn)爭、太平天國戰(zhàn)爭，大量的揚州園林或荒廢，或焚毀，或拆賣，揚州園林開始由盛而衰。揚州園林的命運和他們的主人的命運緊密聯(lián)系。太平天國起義鎮(zhèn)壓后，兩淮鹽業(yè)死而復(fù)生，官僚和鹽商又開始紛紛造園，但園林建造的中心已經(jīng)轉(zhuǎn)向蘇州，此時建造的園林已遠(yuǎn)不能與盛時相比。至民國時期，揚州園林僅剩下殘破的60余處。大躍進和文革時期，揚州園林又一次被大量破壞，現(xiàn)僅剩30處左右。但是，還保留著一些很有特色的、秀麗多姿的園子。有人認(rèn)為，揚州園林是北方皇家園林與南方私家園林之間的一種介體，其原因一是清帝南巡，四商雜處，交通暢通；二是南北園林匠師技術(shù)交流的結(jié)果。揚州園林既具有皇家園林金碧輝煌、高大壯麗的特色，又有大量江南園林中的建筑小品，自成一種風(fēng)格。

清代揚州的鹽商開始營造園林，至今還保留著許多優(yōu)秀的古典園林，其中歷史最悠久、保存最完整、最具藝術(shù)價值的，要算坐落在古城北隅的“個園”了。個園由兩淮鹽業(yè)商總黃至筠建于清嘉慶23年（公元1818年）。1988年個園被國務(wù)院授予第三批“全國重點文物保護單位”。個園是以竹石取勝，連園名中的“個”字，也是取了竹字的半邊，應(yīng)合了庭園里各色竹子，主人的情趣和心智都在里面了。此外，它的取名也因為竹子頂部的每三片竹葉都可以形成“個”字，在白墻上的影子也是“個”字。

個園由清代嘉慶年間兩淮鹽業(yè)商總黃至筠在明代“壽芝園”的舊址上擴建而成。園雖不大，但處處體現(xiàn)出造園者的匠心獨具，值得一提的是個園的疊石藝術(shù)，采用分峰用石的手法，運用不同石料堆疊而成“春、夏、秋、冬”四景。

四季假山各具特色，表達出“春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的詩情畫意。個園旨趣新穎，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，是中國園林的孤例，也是揚州最負(fù)盛名的園景之一。

個園是一處典型的私家住宅園林。從住宅進入園林，首先映入眼簾的是月洞形園門。門上石額書寫“個園”二字，“個”者，竹葉之形，主人名“至筠”，“筠”亦借指竹，以為名“個園”，點明主題。園門兩側(cè)各種竹子枝葉扶疏，“月映竹成千個字”，與門額相輝映；白果峰穿插其間，如一根根茁壯的春筍。主人以春景作為游園的開篇，想是有“一年之計在于春”的含意吧！透過春景后的園門和兩旁典雅的一排漏窗，又可瞥見園內(nèi)景色，樓臺、花樹映現(xiàn)其間，引人入勝。進入園門向西拐，是與春景相接的一大片竹林。竹林茂密、幽深，呈現(xiàn)生機勃勃的春天景象。

在園中西北角，選用玲瓏剔透的湖石疊成。山前有池水，山下有洞室，水上有曲梁。山上蔥郁，秀媚婀娜，巧奪天工。洞室可以穿行，拾級登山，數(shù)轉(zhuǎn)而達山頂。山頂建一亭，傍依老松虬曲，凌云欲去。山上磴道，東接長樓，與黃石山相連。

在園中東北角，用粗獷的黃石疊成，拔地而起，險峻摩空。山頂建四方亭，山隙古柏斜伸，與嶙峋山石構(gòu)成蒼古奇拙的畫面。山上有三條磴道，一條兩折之后仍回原地，一條可行兩轉(zhuǎn)，逢絕壁而返。惟有中間一路，可以深入群峰之間或下至山腹的幽室。在山洞中左登右攀，境界各殊，有石室、石凳、石桌、山頂洞、一線天，還有石橋飛梁，深谷絕澗，有平面的迂回，有立體的盤曲，山上山下，又與樓閣相通，在有限的天地里給人以無盡之感，其堆疊之精，構(gòu)筑之妙，可以說是達到了登峰造極的地步，在現(xiàn)今江南園林中成為僅存孤例。

春景

聽罷萬簫吟見，前面就是個字園門，門外兩邊修竹勁挺，高出墻垣，作沖霄凌云之姿。竹叢中，插植著石綠班駁的石筍，以“寸石生情”之態(tài)，狀出“雨后春筍”之意。這幅別開生面的竹石圖，運用惜墨如金的手法，點破“春山”主題，即“一段好春不忍藏，最是含情帶雨竹”。同時還巧妙地傳達了傳統(tǒng)文化中的“惜春”理念，提醒游園的人們，春景雖好，短暫易逝，需要用心品賞加倍珍惜，才能獲得大自然的妙理真趣。

夏景

夏景位于園之西北，東與抱山樓相接。夏景疊石以青灰色太湖石為主，疊石似云翻霧卷之態(tài)，造園者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皺的特性，疊石多而不亂，遠(yuǎn)觀舒卷流暢，巧如云、如奇峰；近視則玲瓏剔透，似峰巒、似洞穴。山上古柏，枝葉蔥郁，頗具蒼翠之感；山下有池塘；深入山腹，碧綠的池水將整座山體襯映得格外靈秀。北陰處有一涓細(xì)流直落池塘，叮咚作響，池中游魚嬉戲穿梭于睡蓮之間，靜中有動，極富情趣。池塘右側(cè)有一曲橋直達夏山的洞穴，洞之幽深，頗具寒意，即使炎熱的夏天，人們步入洞中，頓覺清爽。盤旋石階而上，登至山頂，一株紫藤迎面而立，游人悠游其間忘卻了無盡的煩憂。

秋景

經(jīng)過抱山樓的“一”字長廊，園之東部便是氣勢雄偉的秋景，相傳出自清代大畫家石濤之手筆。秋景用黃山石堆疊而成，山勢較高，面積也較大。整個山體分中、西、南三座，有“江南園林之最”的美譽。黃山石呈棕黃色，棱角分明，如刀劈斧砍。整座山體峻峭凌云，顯得壯麗雄偉。進入山腹，如入大山之中，險奇之處隨時可見。中峰高聳奇險，下有石屋，可容十幾人，內(nèi)設(shè)石桌、石凳、石床，通風(fēng)良好，四季干燥，頗具生活意趣。沿腹道攀援而上，至山頂拂云亭，頓覺心胸開朗，滿園佳境，盡收眼底，正所謂秋山宜登者也。尤其是夕陽西照，使整座山體灑上一層黃金，這時你才能領(lǐng)略造園者將此山面西的道理。

冬景

造園者將冬景安排在南墻之下，背靠高墻幾乎終年不見陽光，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去似積雪未消，地面用白石鋪成。冬山用宣石（石英石）堆疊，石質(zhì)晶瑩雪白，每塊石頭幾乎看不到棱角，給人渾然而有起伏之感。造園者不知是有意還是無意將假山堆疊得如一群獅子，遠(yuǎn)觀似一頭頭雪獅歡騰跳躍，憨態(tài)可掬。南面高墻上有二十四個風(fēng)音洞，后面的巷風(fēng)襲來，時而發(fā)出呼嘯之聲。造園者不光利用“雪色”來表現(xiàn)冬天，還巧妙地將“風(fēng)聲”也融合到表現(xiàn)手法中去，令人拍案叫絕。山側(cè)的幾株臘梅烘托出冬天的嚴(yán)寒。正當(dāng)人們面對端莊、靜穆的冬景，感嘆一年終了之時，驀然回首，發(fā)現(xiàn)西墻上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人們招手，暗示春天又將來臨。

園林藝術(shù)是人們追求美的戶外空間，個園設(shè)計者將四季假山設(shè)置在一園之中，人們可以隨時感受四時美景，并周而復(fù)始，頗具“壺天自春”之意。這種獨特的藝術(shù)手法在我國傳統(tǒng)園林中是極為少見的。個園的歷史與著名的“揚州八怪”幾乎同時，我們可以通過此園品位那個時代人們的生活情趣和文化特征。揚州市政府正在準(zhǔn)備將個園申報為世界文化遺產(chǎn)。個園和何園在揚州的地位相當(dāng)于蘇州的拙政園和留園，分別代表清盛期和清晚期的巔峰之作，共同構(gòu)建了揚州園林在江南園林的重要地位。

何園坐落于江蘇省揚州市的徐凝門街，被譽為“晚清第一名園”。何園又名“寄嘯山莊”，由清光緒年間任湖北漢黃道臺、江漢關(guān)監(jiān)督何芷舠所造（有人曾認(rèn)為何芷舠曾任清政府駐法國公使，但查無史實），是清乾隆年間雙槐園的舊址。清同治年間，在雙槐園的舊址上改建成寄嘯山莊，占地14000余平方米，園內(nèi)有大槐樹兩株，傳為雙槐園故物，今仍有一株。園名取自陶淵明“歸去來兮……登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩”之意，辟為何宅的后花園，故而又稱“何園”。光緒九年（公元1883年），園主歸隱揚州后，購得吳氏片石山房舊址，擴入園林。園主將西方建筑特色帶回了文明古國，并吸收中國皇家園林和江南諸家私宅庭園之長，又廣泛使用新材料，使該園吸取眾家園林之經(jīng)驗而有所出新。1988年與個園一起被國務(wù)院授予第三批“全國重點文物保護單位”。

小盤谷位于江蘇省揚州市丁家灣大樹巷內(nèi)。小盤谷始建于清乾隆嘉慶年間，為光緒三十年（公元1904年）兩江總督周馥的私人宅院。因為園內(nèi)假山峰危路險，蒼巖探水，溪谷幽深，石徑盤旋，故名小盤谷。

小盤谷在揚州園林中有獨到之處，與個園、何園相比，小盤谷占地很小，建筑物和山石也不多，但妙在集中緊湊，以少勝多，即小見大。水池、山石和樓閣之間，或幽深，或開朗，或高峻，或低平，對比鮮明，節(jié)奏多變，在有限的空間里，因地制宜，隨形造景，產(chǎn)生深山大澤的氣勢，咫尺天涯，耐人尋味，這是其他園子所不能相比的。

小盤谷總體分為三部分，西部為平房住宅區(qū)，中部為一大廳，大廳右為一火巷，巷東即花園。花園分東西兩部分，進園門，即為西園。園中有湖山頹石，舊名為“九獅圖山”，因其山石外形如群獅探魚而得名。山下有洞，洞出西口，有池水一泓，池上架石梁三折。池西一水閣涼廳，三面臨水，山洞北口，臨水設(shè)“踏步”，石上嵌“水流云在”。東西花園以走廊和花墻分隔，墻南一桃門，上題“叢翠”，進桃門為東園，園南有涼廳三間。整個園林是以小見大之手法中最杰出者。

小盤谷宜靜觀，或待清風(fēng)于水閣，或數(shù)游魚于檻前；或逍遙于山頂，或徜徉于回廊，或閑敲棋子，或倚樓納涼。如此，方能領(lǐng)略到小盤谷的佳妙之處。

長期以來，這座玲瓏娟秀的城市山林被用作某單位的招待所，可謂“深藏閨中人不識”。后來，揚州市政府大力挖掘優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)，動遷了有關(guān)單位，撥款對該園進行了徹底的修繕，使之恢復(fù)了昔日風(fēng)采。它將作為揚州新辟的“古巷游”中的精彩一景，讓廣大中外游客一飽眼福。

國家級文物保護單位. 2006年05月25日，小盤谷作為清代古建筑，被國務(wù)院批準(zhǔn)列入第六批全國重點文物保護單位名單。

逸圃東鄰個園，在東關(guān)街356號，系民國初年錢業(yè)經(jīng)紀(jì)人李鶴生所筑。在揚州住宅園林中，園林多半建于住宅之后，唯此園筑住宅左偏。大門八角形，門額上嵌“逸圃”二字刻石。進入大門，即抵園門，將人一路引向住宅之后。迎面火巷北去，巷西為住宅五進，巷東原有湖石假山貼墻而筑，委婉屈曲，壁巖森嚴(yán)，與墻頂之瓦花墻形成虛實對比。山旁原筑牡丹臺，花時若錦。假山北頭的盡端，原倚墻作五邊形半亭，亭下有花廳三間，裝修極精，外廊天花，皆施淺雕。揚州名畫師王板哉、吳硯耕曾設(shè)硯于此。由花廳西行北折，于火巷東側(cè)，辟一花瓶形門，題額“問徑”，內(nèi)有庭園一隅，置花木山石，其北為小軒三間。軒背置小院，沿磴道可達復(fù)道廊，即由樓后轉(zhuǎn)入隔園。園在火巷盡頭住宅之后，原以復(fù)道與山石相連，折向西北，有西向樓三間，面峰而筑。樓有盤梯可下，旁有紫藤一架，老干若虬，滿階散綠，增色不少。后園昔有望月亭、紫竹林等景觀，逸圃與蘇州曲園相仿佛，都是利用曲尺形隙地布設(shè)，但比曲園巧妙，形成上下錯綜，境界多變。采用“絕處逢生”的手法，由小院轉(zhuǎn)入隔園，來一個似盡而未盡的布局�？上Ъ偕�、半亭、碧潭、復(fù)道廊等均已不存。1962年事實上為市級文物保護單位。揚州市國畫院曾設(shè)此辦公，曾為居民住宅。

經(jīng)過市政府撥款，相關(guān)部門根據(jù)李氏后人提供的資料，恢復(fù)了逸圃全貌，現(xiàn)作為長樂客棧的一部分，對外營業(yè),現(xiàn)已為江蘇省文物保護單位。

地址：中國江蘇省揚州市東關(guān)街356號

匏廬位于揚州市甘泉路211號，為民國初年鎮(zhèn)揚汽車公司總經(jīng)理盧殿虎所建，由當(dāng)代揚州造園名家余繼之構(gòu)筑。是園以橫長別致著稱，小中見大，別有洞天，由狹巷進入，分左右兩小院，形如瓢葫蘆，故稱“匏廬”。狹巷兩側(cè)為住宅，狹巷南端盡頭，過八角形門，即分東西兩院。東院園門圓形，嵌“匏廬”石額。東院以回廊通連，南向植細(xì)桿梧桐，瘦長如修竹，饒有清妍之姿。經(jīng)回廊達半亭，亭欄臨水，池水由此北折，水池盡頭，有軒三間，池邊花壇上置數(shù)點峰石，小徑用鵝卵石砌鋪。游人至此，雖則地已窮盡，但隨路一轉(zhuǎn)，或東登半亭，或緣池西去，達于園之西部。西院園門方形，嵌“可棲”石額，西院略開闊，園中筑花廳一座，劈園為南北兩半。北半以黃石壘花壇，種花植木其間。南南半以湖石疊假山，綴以老樹青藤，一派蔥郁。山右構(gòu)水閣，閣下臨池，蕉影指窗，明靜映波。池水澄碧，植睡蓮，金魚修游其中。亦得小有天地之旨趣。園極西，似已窮盡，頓現(xiàn)角門，額“留馀”二字，循磚路北行，迎面一疊黃石，逶迤而東，似別有洞天，兩折卻返原地，一新游人耳目。匏廬面積雖小，然委婉緊湊，為利用不規(guī)則余地設(shè)計之佳例。匏廬保存尚好，1962年定為市級文物保護單位。今為江蘇省文物保護單位，為揚州文物研究室占用。

盧氏鹽商住宅坐落于康山文化園旁，臨街朝南的大門氣派而考究。門楣上的磚雕異常精美，雖經(jīng)滄桑歲月，但仍可辨出磚雕上神態(tài)各異的人物活潑靈動，栩栩 如生。置身其中，淮海廳、蘭馨廳、涵碧廳、怡情樓，廳廳相連，廳堂闊大，可設(shè)宴百席，氣派非凡。漫步宅內(nèi)，從第一進到第四進，天井兩側(cè)分布著小型花園， 假山、花草、布局風(fēng)格各異，構(gòu)思精巧。深入后院，意園里盔頂六角亭、石船舫、水池等相映成趣。整個盧宅構(gòu)筑考究、豪華氣派。原前后共有九進建筑，200多處房間。進入儀門，為照廳，照廳后有廳兩進，前廳為正廳，后為二廳，皆面闊七間，以當(dāng)中三間為主廳，兩旁作會客、讀書之用。其后為女廳，再后為住宅樓廳兩進，皆面闊七間。令人感到痛惜的是，最為豪華的照廳、正廳、二廳、女廳四進房屋在一次大火中付之一炬。盧氏園中的門樓、住宅樓、意園、藏書樓等，為保存完好的原有建筑。宅后為盧氏園的意園。西南有涼亭一座，園北有“水面來風(fēng)”舊館，在綠樹的掩映下古樸而蒼涼。舊館前有長廊，中有月門通庭院。廊前有池，池中置假山湖石，一泓碧水有暗道通館內(nèi)院落，讓人有曲水通幽之感。舊館后有裝修考究的藏書樓一座，保存得相當(dāng)完好。藏書樓西側(cè)有一架在揚州罕見的百余年古紫藤，茂密的藤蘿蓊蓊郁郁地爬滿了藏書樓的西側(cè)。上世紀(jì)50年代初這里是軍管營房，蘇北軍區(qū)服裝廠就設(shè)在這里。1958年大辦工業(yè)時，成了揚州制藥廠，后又被五一食品廠使用，1981年的一場大火使這座規(guī)模宏大、建筑精美的清代建筑物精華部分化為灰燼。修復(fù)后的盧宅保留了以前的風(fēng)貌和原建筑的一磚一瓦，現(xiàn)在的工藝和布局跟原先一樣。

冶春園是始建于清代中期的中國古代園林建筑。此園選址好，漫步曲徑之上，左為湖水，右為山丘。這山，雖然是一段丘阜，只因園筑其下，看似山，實非山也，可見當(dāng)初構(gòu)園者的構(gòu)思精妙。水更有趣，說是湖，只不過是護城河的一段與市內(nèi)小秦淮的河水在此匯合，形成一處較為寬闊的水面而已。但這片水確有道理，向東看，兩道石壁上一橋，此為磚砌拱橋，名為天寧橋，橋東西上下各有一層白石圍欄，隨勢造景，彎曲自如，河岸上有成片的女貞、松柏、梧桐、槐樹、古木屈曲，濃蔭遮天，把喧囂的馬路完全遮擋，制造出一片人工靜域，顯示了古代中國勞動人民卓越的智慧和超凡的創(chuàng)造才能。

揚州珍園在文昌中路，園門原在舊城九巷22號，為清末鹽商李錫珍建。江都李伯通《過李氏珍園》詩云：“別業(yè)在城市，名園當(dāng)畫釁。小橋穿曲水，仙額聚方壺。有雨即飛瀑，無云多假山。水光浮瀲滟，石骨露嶙峋�！苯駡@門東向，門額題篆體“珍園”二字。兩側(cè)筑花墻，開漏窗數(shù)面。園東南側(cè)有湖石假山，山有洞曲，上筑盤道，下臨水池。池邊架小曲橋達于洞口，假山東端有半亭掩映，西端接以回廊，廊間隔墻開月洞門。回廊北折通方亭，置美人靠及陶質(zhì)桌凳。園中花木繁茂，植有紫藤、睡蓮、丹桂、玉蘭、芭蕉、楷杷、松竹、棕櫚等，有百余年白皮松一株，別有百余年紫薇一株，惜已枯死。曲徑用鵝孵石鋪砌。園北部舊有層樓三間，現(xiàn)已改建成三層新式樓房。樓西筑隔墻，門通內(nèi)宅，門楣額“柘庵”。園西偏為住宅，其地舊為庵堂，宅前東壁門，原嵌有清嘉慶二十四年（1819年）修《興善庵記》碑石一通，現(xiàn)改建為二進平房。房前均有花圃，種桂花、翠竹、臘梅、天竹等。在后進院東，沿湖石花壇辟池一泓，院西置一六角形井欄，欄壁刻“泉源”二字，背面刻“珍園主人習(xí)真氏題，歲在丙寅天中節(jié)”字樣，1962年定為市級文物保護單位。現(xiàn)為珍園飯店。

所在地：揚州老城區(qū)風(fēng)箱巷6號，后門宛虹橋17號

建造期：清末民初

現(xiàn)狀：東路住宅在文革初期大 部分改建大會堂，西路住宅格局及蔚圃庭園基本完整

文保級別：市級文物保護單位

1.概況：蔚圃，占地面積呈規(guī)整長方形，從東到西寬約32米，南北縱長約52米，占地約1700余平米。住宅布局規(guī)整，蔚圃庭園精構(gòu)。住宅由東、西兩路并列，中夾南北向深深火巷相隔相串組群布局。原有各類老屋大小合計60余間，建筑面積1000余平米。

2.東路住宅：原門牌號碼為風(fēng)箱巷4號（今不存）。南首朝南門樓原也是磨磚砌筑，文革初改建大禮堂時拆除了。今天在改建后的南面圍墻墻壁間尚能見到少許當(dāng)年拆卸下來重砌的磨磚磚塊殘存部份。

東路住宅原來從南到北前后共有七進，皆面闊三間。中軸貫穿，兩廂對稱。前廳后室，計有26間。天井5道，青石板鋪就。首進為門廳，入內(nèi)跨過天井即是照廳，迎面朝南為正廳，構(gòu)架園作。兩旁置廊，正廳后拖接倒座一進。再后為三間二廂格局住室連貫三進，構(gòu)架七架梁式。各進中堂前置木雕格扇，后置屏門、腰門。方磚鋪地，兩次間木地板。各進西廂房均有耳門通達火巷，并與西路住室相隔相串�；鹣锝袢找琅f。而東路除后二進尚存外，其前數(shù)進均在上世紀(jì)文革初期年代拆除改建成大會堂。當(dāng)今大會堂長年空關(guān)，堆放雜物。文革初期筆者從文化系統(tǒng)工作隊撤回到單位，即遭造反派納入“陪斗”當(dāng)權(quán)派，后即被遺放施工隊做瓦工，參與此路住宅拆除改建大會堂。

其實，在文革初期，老城區(qū)內(nèi)所屬四個公社（街道辦事處）：廣陵、城南、東關(guān)、汶河，由于當(dāng)時政治形勢的需要，均將此四處歷史遺存的大宅門老房子拆除改砌大會堂。而這歷史上遺存的四處大宅門，都是在解放初期收為國有資產(chǎn)。解放前都屬于有權(quán)有錢的大戶人家所有，其背后都有一些鮮為人知的故事。例如其中城南公社（金魚巷5號），解放前屬國民黨二十五軍軍長黃伯韜所有，1953年作為敵產(chǎn)被法院判決而沒收。

3.西路住宅：西路住宅與庭園構(gòu)筑亦很精致，門牌號碼為風(fēng)箱巷6號。歷史上原有老屋，從南到北計五進。除第二進拆除改建外，余存四進均完整，各類老屋計30余間。其中蔚圃庭園在1983年由市房地產(chǎn)公司丁樂云負(fù)責(zé)重修過，故保存最好。

首進門廳一順五間，大門樓砌筑考究，呈八字形，磨磚對縫砌筑。門上首鑲有二道磨磚額枋，再上為磨磚匾墻框景，內(nèi)鑲磨磚六角錦，亦稱龜背錦。再上置木作天花板，整體門樓顯得寬闊挺拔。雖然門旁一對白礬石鼓只存殘座仍不減當(dāng)年門樓氣勢。 越過大門樓進入庭院，東側(cè)仍見歷史遺存廊道階沿石。旁朝南二道門上原有石額，書“蔚圃”二字�？邕^二道門，穿過門披廊，即進入蔚圃庭園，朝南迎面是廳堂一順五間。其中三間為花廳，兩側(cè)梢間為偏房�；◤d三間構(gòu)筑之材與形式全取“方”之含意，有方形柁梁，方形桁條，方形椽子，方形柱子，柱下鼓磴、石磉亦是方形。廳內(nèi)鋪地也是方磚（后改現(xiàn)代的水磨磚地），連原有隔扇裝修中欞條也是套方花樣（今已不存）。東面三間走廊上楣子是套方圖案。西邊走廊壁間鑲吊角蘿底磚也是方形。西南隅構(gòu)筑涼閣（亦稱船廳）平面格局也是方形。構(gòu)筑可謂無處不方。這是揚州砌房造屋的一種規(guī)矩：東路廳堂用圓料、圓作。西路廳堂用方料、方作，其意有圓有方，左圓右方，男左女右之含意，也就是常說的東面為男廳，西邊為女廳。信步蔚圃庭園，環(huán)顧構(gòu)筑，其園景雖略有破落，細(xì)細(xì)品味卻很有意思。朝南為帶卷棚雅致廳堂三楹，廳前兩側(cè)，朝西修廊三節(jié)接連朝北門廊。朝東置坡式修廊二節(jié)，連接西南隅歇山式?jīng)鲩w一方。上翹角臨空，繞以美人靠臨虛。閣臺下壁間磚雕海棠框景，中鑲磚雕佛手、桃子、石榴、葡萄等果實，寓意多福多壽多子孫。閣下曲池一泓，終年不涸，魚游戲水。池邊白色石欄圍之，石欄邊對置假山圍之一區(qū)，植柏樹、花淑、柏樹象征長壽男性，花淑含淑之女性。面北依壁疊砌湖石假山一座，庭園內(nèi)峰、洞、水、魚、花、木俱全，布局精當(dāng)，傳為民國初年造園名家余繼之手筆。當(dāng)今揚州老城區(qū)與蔚圃涼閣構(gòu)筑形式位置設(shè)置相似的還有風(fēng)箱巷12號楊氏小筑、汪氏小苑、甘泉路袍廬。此閣多設(shè)于西南隅，主要從生活功能所需而構(gòu)，炎夏之日，人坐在此避陽背陰之閣內(nèi)避暑休閑賞景適宜。 穿過花廳腰門，即進入其后住宅，格局為明三暗五、七架梁式。不過在其西側(cè)又各連套房密室一間，前置小天井一方，南首小天井置花臺一座�；ㄅ_上至今尚留百年以上瓜子黃芽一株，其茂盛之葉超過屋檐。原本還有狹窄小巷通連前花廳修廊抵涼閣，現(xiàn)閉塞。

“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”，這是唐朝詩人徐凝詠揚州的名句,后人便將"二分明月’做為揚州的代稱.揚州獨占明月風(fēng)流，揚州文人以賞月吟詩詠懷為樂事，清代中葉，員姓豪門依唐徐凝詩意建成此園。

至今園內(nèi)有井一口，井欄上刻“道光七年杏月員置”到是如史書，鐫刻了園史的真實。主樓寓園之極北，七間長樓面南，中懸清代詩人錢泳書匾“二分明月樓”。既如屏嶂擋住北邊殘景，又以敞廊、美人靠形成登高觀月的好去處。

折角向東，黃石山一座，嶙峋峭拔，又在山上依山勢筑東閣三間，西向主樓和東部夕照閣相連，這樣明月西沉?xí)r可依閣送月；西南角，又置迎月樓三間，與東閣正好錯開，又能遙遙相望，這樣月上東山時可在閣

中迎月。樓閣都在園的周邊，既擋住園外的破敗之景，嘈雜的人聲，又在較為窄小的天地內(nèi)留下中部開闊的空間，而東閣西閣的錯置，避免了嚴(yán)整、擁塞，有了疏朗、開闊，形成了幽雅、寧靜的氛圍。

與周邊形成對比的是園中間的園林小品，扇面亭、伴月廊、月亮橋，那門洞漏窗或如滿月，或似殘月，或象新月，亭廊橋畔鋪地以碟瓦卵石，形成水面漣漪，其間巧點黃石，好似水面汀嶼，造成人的錯覺。尤其是月色朗照之夜，月亮清輝籠罩佳園，遍地鋪銀，樹影斑駁，秋蛩鳴應(yīng)，人疑乎在山澗探幽，在水畔漫步，沉浸于月色蕭色之中，這種實景和虛景的結(jié)合，天上人間的有機交融，使人感到無水卻有水意，無山卻有山情，真是山山水水在意中，誰能不遐思陶醉？由衷贊嘆“春風(fēng)閬苑三千客，明月?lián)P州第一樓�！�

二分明月樓公園占地僅1031平方米,但通過月光,山色,水意,樹影,亭閣,漏窗交織互映,極富內(nèi)涵,尤其令人感興趣的是,這座園林地處揚州中心最為擁擠的商業(yè)主干道上,對門即第一百貨商店,實屬鬧中取靜之所,人們購物觀光之余,入園小憩,品嘗山石,或聽一支清曲,或吹一段管蕭,其樂無窮.

現(xiàn)為市級文物保護單位，位于市區(qū)廣陵路272號。初名“隴西后圃”，建于清光緒間，民國十一年（1922年）歸鹽商劉氏，修筑后改今名，占地6160平方米。大門南向，園在住宅以北，以院落分隔。園入口有月洞門，上額“余園半畝”，有南向廳屋三間，廳后有院，廳西有廊通院西半亭，西南墻下筑湖石花壇，植有白皮松等花木。東院內(nèi)，北有樓閣臨虛，貼墻疊山，南有水池，上疊湖石假山一組。后院荒蕪，院墻上尚殘存明王秉錞刻《潑墨齋法帖》石刻數(shù)方。園南部住宅東西三軸，前后各四進，保存有楠木廳。現(xiàn)為廣陵區(qū)公安分局使用，局部裝修已改動。

現(xiàn)為市級文物保護單位，位于市區(qū)嵇家灣。民國初錢業(yè)經(jīng)紀(jì)人黃益之建，揚州疊石名家余繼之設(shè)計。坐北朝南，大門東向，園分前后兩個院落，占地460平方米入門為一庭院，北面居中有花廳三間，東、南兩面有游廊相接。西偏依墻疊宣石假山，上植叢桂。墻中部有門通廳西小院，院中南北兩面相對筑有小屋，北額“藏拙”，南額“寄傲”，統(tǒng)稱“兩宜軒”。其后院有書齋三間。在工人廣場建設(shè)過程中已整修。怡廬地處仁豐里歷史文化街區(qū)內(nèi)，可納入街區(qū)或工人廣場，讓市民或游客參觀。

現(xiàn)為省級文物保護單位，位于市區(qū)地官第14號。系鹽商汪伯屏所建，占地近4000平方米。大門南向，園與住宅融為一體，曲折多變。有“迎曦”、“小苑春深”等四個庭院。住宅東西三軸，前后各三進，建筑裝修精致。中路正宅前有水磨磚雕門樓，東部花廳系柏木梁柱，面闊三間，進深七檁，前后有卷棚，廳內(nèi)罩格精工雕琢，屏門上嵌有紋飾精美的大理石。小苑是我市園林中別具一格的佳作，為東圈門片歷史文化街區(qū)重要的文物旅游景點，已整修對外開放。

現(xiàn)存的第二條軸線至第五條軸線均為住宅部分，吳道臺宅第成四方形，四周均為青磚壘砌的高大風(fēng)火墻。吳道臺宅第現(xiàn)存建筑有大門廳、測海樓、小洋樓、觀音堂、大仙堂、愛日軒、轎廳、儀門、照壁等組成。整個吳道臺宅第融入了中國古典建筑與西洋古典建筑的特色；吳道臺 宅第展現(xiàn)了中國古典文化與舊時官府文化的精髓，是不可多見古典建筑之一。

宅第規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)精巧，雕工精致，保存完好，以浙江建造法則為基礎(chǔ)，又揉合了揚州傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，為揚州古建筑中獨具一格的住宅建筑群。中軸線上有門廳、西式樓、朱雀廳、涼廳、魚池、測海樓等建筑，西部為內(nèi)宅，前后三進，周以回廊，以開闊的石板天井相隔，高大寬敞。門廳是磚刻門樓，配以兩個圓形大石轂，氣勢宏大。魚池由矩形花崗石砌成，長方形，四周置鑲花鐵欄桿，池水與宅外水域相通。魚池之大，為揚州之最。

西園亦稱“御苑”、芳圃，在大明寺西側(cè)。園始建于乾隆元年（1736年），為郡人汪應(yīng)庚所筑。西園利用蜀崗的自然丘陵，加以人工的奇妙點綴，形成四周山嶺環(huán)抱，在造園藝術(shù)上別具一格。嶺間古木參天，沿水種竹，富有濃郁的山林野趣。乾隆數(shù)度南巡，“御苑”亦日臻完善，以其寺廟園林的獨特風(fēng)韻，躋身于揚州的大型園林之中。《平山堂圖志》對她作了這樣的描述：“園在蜀崗高處，而池水淪漣，廣逾數(shù)十畝。池四面皆崗阜，遍植松、杉、榆、柳、海桐、鴨腳之屬。蔓以藤蘿，帶以梅竹。夭桃文杏，相間映發(fā)。池之北為北樓，樓左為御碑亭。樓前為瀑突泉，高五丈余，如驚濤飛雪。東有屋如畫舫浮池上。臨池為曲室數(shù)楹，修廊小閣，別具幽邃之致。園中瀑突泉二，以擬濟南稍泉林之勝�！�…”可惜園毀于咸豐間兵火。晚清雖有增修，可是到民國時，已是“惟余古木藤蘿，荒池怪石，使懷古者增無窮感喟”之境。解放后進行了三次大修。1963年，重新疊石堆山，新筑井亭，從城內(nèi)移建船廳于此；1979年又從城里移建了楠木廳和柏木廳，還新建了山亭，環(huán)園鋪設(shè)了石徑，石徑緣池而轉(zhuǎn)，池周地勢高、洼、深、懸，石徑貫空在綠樹翠竹、亭館之間，或隱或現(xiàn)，人行其間，如人重山復(fù)水之中，野趣橫生，風(fēng)韻已不減當(dāng)年。在山水的布局上，相形度勢，景色十分自然，給人以青山綠水、山明水秀之感。在廣闊的水面上散布著大小不等的島嶼，島與水連，水繞島環(huán)，把有限的空間構(gòu)成一幅生動優(yōu)美的湖山畫軸。

徐園位于揚州市瘦西湖公園內(nèi)，園中有園是瘦西湖的特色。徐園構(gòu)筑于"桃花塢"舊址，位于瘦西湖長堤春柳北端，原清初韓園桃花塢故址。為紀(jì)念參加辛亥革命的軍長，后被袁世凱派人炸死的徐寶山而重建的園中園。園中有黃石迭砌的荷池，外有曲水，內(nèi)有池塘，池水與湖水相通。過池是館軒，取杜甫"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天"之意，而稱聽鸝館。整個院落工整而又具變幻。繞過徐園，立于小紅橋，小金山聳立，湖面陡然放開。徐園規(guī)模不大，占地0.6公頃。但結(jié)構(gòu)得體，庭院起承轉(zhuǎn)合，錯落有致。內(nèi)有聽鸝館、春草池塘吟榭、疏峰館等景。聽鸝館前陳列鐵鑊兩具，相傳為南朝簫梁時鎮(zhèn)水之物，并立有《鐵鑊記》碑文，相傳是南朝梁時期的遺物，距今已有一千四百多年。

“徐園”的書寫運用了兩種不同的字體，卻是和諧成趣，它是辛亥革命時期軍閥徐寶山的祠堂。

徐園作為瘦西湖的屏風(fēng)，使景區(qū)由序幕拉開，進入高潮，構(gòu)園手法十分高超。

現(xiàn)為市級文物保護單位，位于市區(qū)南河下723所內(nèi)。鹽商周靜臣所建，占地3447平方米，大門南向，系磚刻門樓。園在住宅西偏，園門東向，上有楷書“平園”石額，園內(nèi)以花墻分隔為南北兩院落，花墻正中開月門，上有石額，南題“惕息”，北題“小苑風(fēng)和”；南院中有三百年廣玉蘭兩株，北院中有南向花廳五間，廳內(nèi)置楠木格扇，裝修精致。廳南沿墻疊有湖石假山。今作宿舍。

除此之外,揚州尚有一定遺存的園林還有棣園、小圃、華氏園、朱氏園、劉氏園、青云山館、盧氏意園等等。萃園、冶春園已經(jīng)拆除重建。影園遺址已發(fā)掘。壺園、八詠園、冬榮園、魏園等花園已毀，遺留建筑大多移至瘦西湖，僅存住宅 。

瘦西湖內(nèi)現(xiàn)存的小園除徐園外，還有鳧莊、小金山、月觀等等。

從審美角度看，蘇州園林與揚州園林風(fēng)格趨近卻不趨同，細(xì)到造園時間、造園者身份、造園藝術(shù)、境界、空間布局等方面時自成一體，有著各自獨特的美。

揚州園林處于成熟后期，此階段相當(dāng)于清王朝的中期和后期。例如：揚州園林的代表作——瘦西湖，雖然隋唐以來便有人“擇地構(gòu)園”，但真正形成“兩岸花柳全依水，一路樓臺直到山”的格局，還是在清代乾隆皇帝六次南巡后的“爭地構(gòu)園”；著名的個園為清代中葉鹽商黃應(yīng)泰所建的私家園林；何園則是清代光緒年間道臺何芷舠所建。這一時期的園林繼承了上代的傳統(tǒng)，取得了相當(dāng)輝煌的成就，同時也暴露出封建文化“爛熟”的情況，反映了末世的衰頹跡象。處在封建社會即將解體的末世，文人、士大夫普遍爭名逐利，追求生活享樂。傳統(tǒng)的清高、隱逸的思想越來越淡薄，這點從揚州園林的娛樂、社交功能上升上可見一斑。

類別 園名 造園時間

揚州園林

個園 清嘉慶二十三年，1818年

何園 1862-1883年

小盤谷 1894-1904年

江蘇園林多為文人寫意式園林。揚州園林的主人以富商為多，“造園時在保留江南園林淡薄、清況韻味的基礎(chǔ)上，還憑借其雄厚的經(jīng)濟實力，借鑒北方皇家園林雄偉恢弘和高貴富麗的風(fēng)格，建筑追求高貴富麗，形成雅健的南北過度特色。”③這些富商多為安徽徽州籍的儒商，他們除富有外，往往還捐一個空頭官銜，以顯耀其身份。因此，揚州園林帶有文人風(fēng)格。園主除享受“詩情畫意”，標(biāo)榜風(fēng)雅外，還追求豪華，炫耀富有，并用園林作為招待賓客洽談商務(wù)的交際場所，使揚州園林在總體面貌，建筑尺度，材料規(guī)格等方面都帶有高級華麗的格調(diào)。如愛在園林建筑中多用樓層；木材喜選用楠木、紫檀、紅木等；樓層鋪設(shè)方磚；墻面做工格外精細(xì)等等。

類別 園名 造園者姓名 造園者身份

揚州園林 瘦西湖 眾多 徽商

個園 黃應(yīng)泰 兩淮鹽總

何園 何芷舠 光緒湖北漢黃道臺、江漢關(guān)監(jiān)督、駐法會使

江蘇古典園林在造園藝術(shù)上已經(jīng)相當(dāng)成熟，創(chuàng)作方法以寫意為主，十分注意園林的人工因素與自然諸要素的和諧統(tǒng)一。揚州古典園林非常注重順應(yīng)自然，在疊山、理水、樹木花卉的布置以及建筑經(jīng)營中無不體現(xiàn)這種思想。造園家們還采用以小托大，力求含蓄的造園手法，將整個園林布置的極具詩情畫意，力圖表現(xiàn)文人寫意園林的風(fēng)格。揚州園林則是文人園林風(fēng)格的變體，園主儒商合一，附庸風(fēng)雅而效法士流園林，或者本人文化不高而聘文人為他們籌劃經(jīng)營，從而在市民園林的基調(diào)上著以或多或少的文人的色彩。因此，揚州園林南北風(fēng)格兼具，雄偉與秀美并收，構(gòu)思精巧，講究人文與自然的巧妙結(jié)合，造園藝術(shù)獨樹一幟。陳從周在《說園（五）》中極好地概括了兩者的優(yōu)點：“余嘗謂蘇州建筑及園林，風(fēng)格在于柔和，吳語所謂u2018糯u2019，揚州建筑與園林風(fēng)格則多雅健……”。

3.1疊山

揚州地處沖積平原，缺少石材，園主多利用販鹽船回載造園所需的名貴假山石材，如大理石、太湖石、高資石、斧劈石、靈璧石、宣石等，品種較之蘇州園林要齊全的多。

揚州園林因缺乏石料，多采用“石包土”的堆疊手法，峰巒多用小石包鑲。疊山時根據(jù)石形、石色、石紋、石理、石性等湊合成整體，但時間一長，疊石易脫落，山形易損壞，所以揚州園林中一些極佳的作品，未能完好地保存下來。

3.2理水

江蘇園林的水型有水池、溪澗、潭、泉、灘等。其中以水池最為常見。

揚州古典園林中的水池似少變化，不若蘇州古典園林那樣盡情發(fā)揮水的彌漫之意，具有南方園林向北方園林過度的特征。相比而言，揚州園林水體較大，一些園林還采用了北方園林中常用的聚集手法：集中用水，使水面成為園林的主要景觀。“納千頃之汪洋，收四時之爛漫”⑤瘦西湖就是一個典型，整個湖面碧波一片，環(huán)望亭臺樓閣，出沒波間，極富云水情趣，相比蘇州園林水面的清秀顯現(xiàn)出一種雄秀。

類別 園名 水面面積

揚州園林 瘦西湖園林 百余畝

個園 約8畝

何園 約9畝

盧氏鹽商宅邸 約3.97畝

小盤谷 約1畝

劉莊約半畝

3.3建筑

江蘇古典園林和以北京為中心的帝王園林不同，絕大多數(shù)是南方風(fēng)格的私家園林。由于園林所處地域的自然環(huán)境不同，園主的身份不同，蘇州園林和揚州園林在平面布局、建筑外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理方面都有不同之處。

蘇州園林是典型的江南私家園林，園林布局靈活，樸素典雅，建筑物顯示出輕巧纖細(xì)、虛幻空靈的風(fēng)格。相比揚州園林建筑體形則往往較大，屋角起翹比蘇州園林厚重粗挺，屋內(nèi)陳設(shè)也是揚州當(dāng)?shù)氐摹把沤　憋L(fēng)格，呈現(xiàn)出江南園林向北方園林過度的性質(zhì)，獨具一番風(fēng)格。

蘇州園林中廳堂規(guī)模一般小于揚州園林，室內(nèi)空間也不如后者寬敞，裝修，梁架用料等也不如揚州園林復(fù)雜、華麗。蘇州園林的園主多為失意文人，追求意境美，園林一般用作園主市隱的居住之所。揚州園林的園主多為富商，園林不光用做居住，還用做商業(yè)會客、洽事、禮儀等活動，加上其為顯示富有，不惜用名貴木料，裝修亦十分豪華，樓閣比蘇州園林高大。

類別 園名 樓名 樓體

揚州園林 個園 壺天自春樓 七間二層樓，歇山頂

何園 蝴蝶廳 兩層七楹樓，歇山頂，雕刻字畫極其精美

二分明月樓 二分明月樓 七間二層樓，歇山頂

園林的橋顯得復(fù)雜精致得多。瘦西湖上的五亭橋就是典型的例子，為揚州兩淮鹽運使高恒，為了迎接乾隆皇帝二次南巡，以邀圣賞，特雇請巧匠設(shè)計，于乾隆二十二年（1757年）而建。28根大紅圓柱支撐著五個亭子，亭亭相通，大亭端坐中央，小亭對稱相圍。亭頂黃瓦青脊，金碧交輝；飛檐下雕梁畫棟，彩繪典麗；周圍石欄的柱端皆作獅形，雕鑿精巧。橋基為大青石砌成，橋身為拱券形，橋身下有15個券洞，大洞有3個，可供畫舫通行。每當(dāng)浩月當(dāng)空之際，各洞銜月，銀色蕩漾，眾月爭輝，倒掛湖中，可與杭州西湖的“三潭印月”媲美。

江蘇園林建筑的用色，總體上崇尚淡雅樸素忌濃艷絢爛。但隨園林所處地域的自然環(huán)境的不同，亦有一定的差異。揚州園林則顯雅健，呈現(xiàn)南向北過度的趨勢。

揚州園林中色彩的運用總體上和蘇州園林十分接近，只是個別建筑上用色略顯濃重，有些許北方園林的味兒。如五亭橋就采用了江南園林中極其罕見的黃頂。

3.4植物配置

江蘇園林中的花木多數(shù)選用當(dāng)?shù)乇姸嗟膫鹘y(tǒng)品種，且注意其背景，花色濃重的置于粉墻前，如翠竹、芭蕉；色淡的見于綠叢前或空曠處，以充分發(fā)揮素材的特征，表現(xiàn)脫俗的美感。

揚州園林中地方性樹種以柳、松、柏、榆、楓、槐、銀杏、梧桐等最為常見，尤其是江南后期園林中幾乎絕跡的柳。揚州園林相比蘇州園林有相應(yīng)較大的水面，柳植水邊，三五成行，枝條疏修，長條拂水，高可侵云，柔情萬千，饒有風(fēng)姿，頗多畫意，具有強烈的地方色彩。揚州園林山石間的喬木要比蘇州園林森嚴(yán)得多，不宜像蘇州園林那樣用栽花來修飾，常用盆景來點綴，水池之中，亦用盆荷入池。

4境界

江蘇古典園林是自然美、藝術(shù)美與理想美的完美結(jié)合，無處不顯現(xiàn)著造園者的胸襟抱負(fù)、情趣氣度，是運用山石、清泉、花木、亭閣建筑等景觀宣泄自己情感，表達自己意念之作。

揚州園林的富商主人們，愛標(biāo)榜風(fēng)雅，追求豪華，講究生活的詩情畫意。個園就是其最具特色的一景，步入園中，看著修竹亭亭玉立，石筍破土而出，會使人聯(lián)想到萬物萌生，氣象萬千的明媚春光；荷花池畔疊以青灰色石峰，使人仿佛看到冉冉升起的夏云，過橋入洞似入炎夏濃蔭；坐東朝西兀立班駁的黃石假山，峰巒起伏，山勢雄偉，登山俯瞰頓覺秋高氣爽，秋意蕭瑟；光潔圓潤的白色宣石，如隆冬白雪，使人猶對冰雪寒冬。此系列假山再配以取名生動的“宜雨軒”和“透風(fēng)漏月”廳等建筑，簡直就是生活在詩畫之中。

江蘇古代經(jīng)濟發(fā)達，文化繁榮，文人墨客活躍。揚州還是當(dāng)時重要的經(jīng)濟文化中心。因此江蘇古典園林中擁有眾多匾額、楹聯(lián)、刻石、題詩等，運用文學(xué)手段，揭示景觀特色，開拓景觀意境，引導(dǎo)游園者領(lǐng)悟園林景色。

揚州瘦西湖二十四橋原來為一磚砌小橋，因唐代詩人杜牧《寄揚州韓綽判官》一詩中“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫而” 聞名遐邇，至今仍令無數(shù)游人心馳神往。

5空間布局

園林的空間布局就是在選定園址組景立意的基礎(chǔ)上，進行總體規(guī)劃與總體構(gòu)思，將山水、建筑、植物等造景要素，組成一個有機統(tǒng)一的空間藝術(shù)。

江蘇園林造園的立意是在有限的庭院環(huán)境中創(chuàng)造一個生意盎然、花木蔥蘢的自然環(huán)境，這種環(huán)境往往需要用高墻與城市中喧鬧的市井隔開，使園主可以在這種生機蓬勃的環(huán)境中怡然自樂。為了達到這一境界，江蘇園林在造園選址上順其自然，空間布局上采用自然式不規(guī)則形式，建筑形式、色彩也取自由式，植物造型自然，通常不修剪，并注意保護古木。

蘇州園林和揚州園林在造園過程中有著太多共同之處：造園者以山水、花木、建筑、題景、楹聯(lián)、匾額等為素材，以山水畫家的寫意手法為依據(jù)，在園址上進行三維空間的靜態(tài)和動態(tài)的描繪。在園林的自然美基礎(chǔ)上，通過造園的藝術(shù)手法，對造園要素取舍，提煉，加工強化，上升為巧奪天工的“藝術(shù)美”，使整個園林成為一個有層次，有主次，有呼應(yīng)的空間藝術(shù)品。

揚州園林將布局中的“密不插針，空可走馬”的藝術(shù)美發(fā)揮到淋漓盡致。何園占地14000多平方米，建筑面積7000多平方米，建筑比例占50%。建筑雖多，卻沒有擁擠的感覺，而是收放有度，處處體現(xiàn)了以小見大的手法。難怪同濟大學(xué)陳從周教授游園后寫詩稱贊：“江南園林甲天下，二分明月在揚州；水心亭上春波綠，覽勝來登一串樓�！�