漁燈秧歌又稱太平歌，是流傳于山東魯南臺兒莊運河兩岸的漢族民間舞蹈，早在清代中期就在當(dāng)?shù)厥⑿小．?dāng)時臺兒莊運河兩岸普遍流行著一種民間“鄉(xiāng)會”的文藝活動組織，每逢春節(jié)期間，各村、鎮(zhèn)組織起大小不同的“鄉(xiāng)會”，互相串演，直到正月十五。有時遇到豐收年景，則串演到正月底才結(jié)束�！班l(xiāng)會”演出的節(jié)目多種多樣，包括獅子、龍燈、柳琴、花鼓、漁燈秧歌等，漁燈秧歌是其中很受廣大群眾歡迎的節(jié)目。

漁燈秧歌的演出場地，多采用廣場或大街表演，晚間效果更佳。演員十四人，分別扮演漁翁、漁婆、貨郎、憨丫頭、小姐、先生、四鼓（男）、四鑼（女）。根據(jù)人物的性格，主要演員舞步各有不同，演員基本穿的是古裝戲衣。伴奏主要用擊打樂。擊打樂分里外場兩部分。外場是專門負責(zé)伴奏的人員，里場是扮演人物的演員兼樂手，曲譜包括曲調(diào)和唱詞兩部分。曲調(diào)是喜慶歡快的漢族民間小調(diào)，唱詞不受局限。它的唱詞一部分是多年流傳下來的民謠，也有一部分是根據(jù)不同情況即興創(chuàng)作，換詞不換曲，歌詞多為七言。

　　清末民初至抗日戰(zhàn)爭時期，運河兩岸，連年水災(zāi)，再加兵荒馬亂，魚燈秧歌一度消沉�？箲�(zhàn)勝利后重新流行，解放后，漁燈秧歌發(fā)展較快，每逢春節(jié)后的民間游藝展演都組織漁燈秧歌隊參加，各路秧歌隊云集臺兒莊城區(qū)，相互交流切磋，使秧歌藝術(shù)不斷得到提高。

　　目前，原生態(tài)的漁燈秧歌，群眾基礎(chǔ)不斷削弱，瀕臨消亡，急需有效保護和全力搶救。

臺兒莊區(qū)地處魯蘇交界處，西連微山湖，南臨隴海線，津浦鐵路、京福高速公路穿境而過，京杭大運河橫貫東西，素有“山東南大門”之稱。全區(qū)轄5鎮(zhèn)1個街道辦事處，211個行政村（居），面積538.6平方公里，人口30.1萬。

臺兒莊形成與漢，發(fā)展于元，繁榮于明清，自古即為“商貿(mào)重鎮(zhèn)，水旱碼頭”，運河文化和大戰(zhàn)文化底蘊深厚。1938年春的臺兒莊大戰(zhàn)是臺兒莊成為“中華民族揚威不屈之地”�，F(xiàn)在被列為“全國百家紅色旅游經(jīng)典景區(qū)之一”，“運河故道”被世界旅游組織稱為京杭大運河僅存的“清代文化遺產(chǎn)”。改革開放以來，這片古老而英雄的土地?zé)òl(fā)出勃勃生機，是全國商品糧生產(chǎn)基地和黃淮海平原開發(fā)樣板區(qū)，有“魯南糧倉”之稱，同時還是魯南地區(qū)重要的工業(yè)基地，一座具有江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌的河港商貿(mào)生態(tài)旅游城市正在運河之畔崛起。

漁燈秧歌主要分布于魯南地區(qū)臺兒莊運河兩岸。

“漁燈秧歌”又稱“太平歌”，它取俗諺“喜慶有余”中的“余”的諧音“漁”，“五谷豐登”中的“登”的諧音“登”，故稱漁燈秧歌。漁燈秧歌是一種土生土長的富有地方特色的民間鄉(xiāng)會藝術(shù)。流傳在魯南臺兒莊運河兩岸，早在清代中期就在當(dāng)?shù)厥⑿�。�?dāng)時臺兒莊運河兩岸普遍流行著一種民間“鄉(xiāng)會”的文藝活動組織，每逢春節(jié)期間，各村、鎮(zhèn)組織起大小不同的“鄉(xiāng)會”，互相串演，直到正月十五。有時遇到豐收年景，則串演到正月底才結(jié)束�！班l(xiāng)會”演出的節(jié)目多種多樣，包括獅子、龍燈、高蹺、旱船、柳琴、花鼓、漁燈秧歌等，漁燈秧歌是其中很受廣大群眾歡迎的節(jié)目。

清末民初至抗日戰(zhàn)爭時期，運河兩岸，連年水災(zāi)，再加兵荒馬亂，魚燈秧歌一度消沉。抗戰(zhàn)勝利后，臺兒莊北關(guān)鎮(zhèn)有一天津糧商在此開辦糧行，時逢春節(jié)，糧行出錢辦起了“鄉(xiāng)會”，各村、鎮(zhèn)的民間藝術(shù)活動得到恢復(fù)。這時黃林莊的鄉(xiāng)民決心辦起多年不玩的漁燈秧歌，村里人籌集經(jīng)費，去徐州制辦服裝道具，由藝人柳泉義、張守志組織排練，從此漁燈秧歌又流傳在“鄉(xiāng)會”中。

解放后，漁燈秧歌發(fā)展較快，每逢春節(jié)后的民間游藝展演都組織漁燈秧歌隊參加，各路秧歌隊云集臺兒莊城區(qū)，相互交流切磋，使秧歌藝術(shù)不斷得到提高。

目前能夠掌握傳統(tǒng)漁燈秧歌技藝和純正舞蹈風(fēng)格的秧歌民間藝人寥寥無幾，保護和傳承工作亟待加強。

漁燈秧歌是土生土長的富有地方特色的漢族民間藝術(shù)，是一種民間鄉(xiāng)會藝術(shù)，流行于臺兒莊運河兩岸。春節(jié)期間由村莊自發(fā)地到各鄉(xiāng)會演出。

演出

漁燈秧歌的演出場地，多采用廣場或大街表演，晚間效果更佳，演員十四人，分別扮演漁翁、漁婆、貨郎、憨丫頭、小姐、先生、四鼓（男）、四鑼（女）。根據(jù)人物的性格，主要演員舞步各有不同，漁翁多用“橫跨步”，粗獷穩(wěn)�。粷O婆多用“小碎步”，左右搖擺，跑起來如水上飄；貨郎引小姐多用“單腿退步”，滑稽、幽默；憨丫頭追趕貨郎，阻止貨郎與小姐引逗多用“十字步”，略自由，表現(xiàn)憨、傻的情態(tài)；小姐走小碎步，表現(xiàn)出一種嬌柔的形態(tài)。先生則是在場中心即興表演，現(xiàn)場編詞，有時與場外人答語、說逗，幽默風(fēng)趣。鼓男鑼女多用“蓮花步”。整個舞蹈給人一種似在船上波動起伏的感覺。在服裝上更有特色，演員基本穿的是古裝戲衣。小姐身穿的是大襟繡花襖，下身穿裙子；憨丫頭穿的是翻開的大花襖，表現(xiàn)出喜劇的效果。

曲詞

漁燈秧歌伴奏主要用擊打樂。擊打樂分里外場兩部分。漁燈秧歌的曲譜包括曲調(diào)和唱詞兩部分。曲調(diào)是喜慶歡快的傳統(tǒng)民間小調(diào)，唱詞不受局限。秧歌隊演唱時，在外場的鑼鼓收住，演員中的4鼓4鑼可隨唱詞打出節(jié)奏。其中2人領(lǐng)唱眾人應(yīng)，也可每人一句眾人應(yīng)。它的唱詞一部分是多年流傳下來的民謠，也有一部分是根據(jù)不同情況即興創(chuàng)作，換詞不換曲，歌詞多為七言。

樂器

漁燈秧歌伴奏主要用擊打樂，擊打樂分里外場兩部分。外場是專門負責(zé)伴奏的人員，有5人，由大鑼、小鑼、大叉、小叉和大鼓組成；里場是扮演人物的演員兼樂手，有4男4女，4男演員演奏腰鼓，4女演奏小鑼

動作說明

道具的執(zhí)法

　�。�1）握漁桿 雙手抬至身前兩側(cè)，右手夾握線繩下部。

　�。�2）執(zhí)魚燈 右手滿把握魚燈木把。

　�。�3）執(zhí)扇燈、團扇、貨郎鼓、傘 握法同“執(zhí)魚燈”。

　�。�4）舉銅鈴

　�。�5）捏鑼、持鑼點

　�。�6）挎鼓拿鼓槌

　　漁翁的動作

　�。�1）握竿行進

　　做法 右腳起，雙腿屈膝一拍一步行，雙手“握魚竿”，兩臂平伸與肩平，上身右擰，目視右前方（邁左腳時，頭轉(zhuǎn)左目視左下方）。

　　提示：行進中雙膝屈伸上下微顫動。

　　（2）弓步垂釣

　　第一拍 右腳邁一步成右“旁弓步”，雙手“握漁竿”伸向頭右上方，上身稍前俯右傾，眼看右方。

　　第二拍 左腳向右前邁一步，右腳跟離地，同時兩手向左“雙晃手”一圈后順勢把漁竿甩至左側(cè)，左手至“山膀”位，右手于肩上方，上身左擰，眼看左前方。

　　第三拍 右腳前邁成右“前弓步”，雙手同時向前伸出將竿指向前上方，上身向右前傾，眼看右前方。

　　第四拍 左腳向右前邁一步，兩膝順勢上下顫動一下，眼看左上方。

　�。�3）魚上鉤

　　準備 接“弓步垂釣”。

　　第一、二拍 右腳抬起，左腳為軸右轉(zhuǎn)半圈，落成“大八字步半蹲”，同時雙手經(jīng)右前向左“晃手”，成右“順風(fēng)旗”位，順勢將髯口甩至左肩，上身微左傾，眼看左手魚鉤。

　　第三、四拍 同第一至第二拍動作，轉(zhuǎn)向前方，同時屈膝上下顫動一下，并做釣到魚的喜悅狀。

　�。�4）蹉步

　　做法 保持“大八字步半蹲”向右連續(xù)“蹉步”，雙手右“順風(fēng)旗”位“握漁竿”，眼看右方。

　　漁婆的動作

　　（1）踏步亮相

　　第一、三拍 左手叉腰，右手持“魚燈”在胸前，走“碎步”跑小“∞”形路線.

　　第四拍 左腳向右邁一步成“大掖步”，同時上身左擰，右手持魚燈于左胸前，左手背于身后，眼看左方亮相。

　�。�2）圓場步

　　做法 上身姿勢同“踏步亮相”第一至第三拍，腳走“圓場”。

　　（3）跳臥魚

　　第一、二拍 上左腳，雙腿跳起盤腿，左手“山膀”，右手“執(zhí)魚燈”于胸前，眼著左前上方。

　　第三、四拍 落地成右“踏步全蹲”，右膝著地，左手撩至左上方，右手在胸前上下顫動，上身稍前傾，眼著左前下方。

　　貨郎的動作

　�。�1）右攔路

　　第一拍 左腳左跨一步成左“旁弓步”，右手向左“晃手”后至“山膀”位，左手叉腰，眼看前方。

　　第二拍 左腳撤至右腳后腳掌點地，胯向左前頂，左手叉腰，右手轉(zhuǎn)腕搖鼓一下呈上弧線收到左胸前，頭右伸前探，眼看左前方。

　　第三拍 左腳左邁一步成左“旁弓步”，左手由胸前向左前方推掌，右手于“山膀”位搖鼓一下，上身稍左擰微后仰，眼看前方。

　　第四拍 保持姿勢，右手搖鼓兩下。

　�。�2）左攔路

　　第一拍 右腳向右邁一步成右“旁弓步”，右手“山膀”位搖鼓一下經(jīng)下弧線劃到左胸前，左手至“斜托掌”位，上身右擰，眼看前方。

　　第二拍 左腳收回成左“丁字步”，胯向右前頂，左手叉腰，右手于“山膀”位，頭左伸前探，眼看右前方。

　　第三拍 同第一拍動作。

　　第四拍 保持姿勢，右手鼓在胸前搖動兩下。

　�。�3）引逗

　　做法 右腿前抬成“商羊腿”，左腿微屈，右手伸向右腿上方（鼓頭向前），左手叉腰，上身稍后仰左擰，眼看右前方，然后保持姿勢，一拍一步向后跳，雙肩隨之上下聳動。

　�。�4）對肩

　　準備 男右手“執(zhí)貨郎鼓”，女右手“持扇燈”，兩人面對面。

　　第一?二拍 上左腳成右“踏步”，雙膝稍屈，上身順勢左擰微前俯，左手背于身后，右手鼓、燈舉至左肩前（兩人左肩相對），眼看對方。

　　第三?四拍 右腳向右后退步順勢右轉(zhuǎn)半圈成左“踏步”，上身右擰微前俯，左手叉腰，右手搖鼓兩下至“山膀”位，上身右擰稍前俯，眼看左前方。

　　小姐的動作

　　（1）左躲路

　　第一至三拍 左手“捏絹”叉腰，右手持扇燈半遮面，跑“碎步”走“之”字路線。

　　第四拍 左腳前邁成右“踏步”，右手燈由臉前下移，偷看貨郎。

　　提示：對稱動作稱“右躲路”。

　�。�2）羞步扭

　　做法 左腳起一拍一步走“十字步”，雙手左右擺動，腰隨之稍扭動，眼看貨郎做含羞狀。

　　憨丫頭的動作

　�。�1）扭步

　　做法 左腳起一拍一步走“十字步”，右手“握團扇”、左手“捏絹”在身前兩側(cè)大幅度擺動，腰及胯部隨之扭動。

　�。�2）攔路

　　第一至三拍 左腳起一拍一步前行，上身動作同“扭步”，眼看左前方。

　　第四拍 上右腳成左“踏步半蹲”，胯右扭，左手至胸前“按掌”，右手甩至“斜托掌”位，頭像右傾，眼看前方。

　�。�3）跑場

　　做法 右腳起向前快速行走，胯隨之左、右扭動，同時左手叉腰，右手“握團扇”先指向前方，再收回胸前，眼看前方。

　　先生的動作

　　自由步

　　做法 右手“握傘”，左手“握鈴”，在表演場中逆時針方向行走，即興表演，不受音樂節(jié)拍限制。

　　鑼手、鼓手的動作

　　連環(huán)步

　　準備 左手“捏鑼”、右手“持鑼點”抬至胸前。

　　第一至三拍 左腳起一拍一步前行，右手按拍擊鑼，眼看左前方。

　　第四拍 右腳后撤，右手擊鑼一下，眼看右前方。

　　提示：鼓手做此動作時，雙手按拍擊鼓面。

跳法說明

漁翁一人，簡稱“翁”，手“握漁竿”。

　　漁婆一人，簡稱“婆”，右手“持魚燈”，左手“捏絹”。

　　貨郎一人，丑，簡稱“郎”，右手“執(zhí)貨郎鼓”。

　　小姐一人，閨門旦，簡稱“姐”，右手“執(zhí)扇燈”，左手“捏絹”。

　　憨丫頭一人，丑姐，簡稱“丫”，右手拿團扇，左手“捏絹”。

　　先生一人，中年男子，簡稱“生”，右手“執(zhí)傘”，左手“舉銅鈴”。

　　鑼手四人，青年女子，簡稱“鑼”，右手“持鑼點”，左手“捏鑼”。

　　鼓手四人，青年男子，簡稱“鼓”，肩挎鼓，兩手各拿鼓槌一根。

　　（1）擺場

　　樂隊在上場門外。

　　舞隊由漁翁帶領(lǐng)“圓場”打場子，排列順序為：翁、婆、郎、姐、丫、二鼓、二鑼、二鼓、二鑼。（行進過程中。各角

　　色手持各自道具，自由表演）

　　場子打開后，翁喊“嗨！”生進場中，四鑼、四鼓成兩豎排，各蹲在場地東、西兩側(cè)，余者成一大圓圈。

　�。�2）跳秧歌 鑼鼓點一無限反復(fù)

　　翁做“握竿行進”，婆跑“圓場步”，郎做“引逗”，姐做“左躲路”，丫做“扭步”。舞者邊做各自動作，邊順時針方向轉(zhuǎn)圈表演，生在場中間走便步逆時針方向轉(zhuǎn)圈即興表演。

　　以下動作均在順時針方向行進過程中完成，做時，不拘泥單行，也不必統(tǒng)一面向，各角色間行進速度、動作節(jié)奏不盡一致，但又要相互照顧，默契配合，始終保持大圓圈隊形。

　　各角色所做動作如下：

　　翁依次做“弓步垂釣”、“魚上鉤”、“蹉步”。

　　婆做“圓場步”、“踏步亮相”、“跳臥魚”、“踏步翻身”。

　　郎面向姐做“右攔路”、“左攔路”；姐做“左躲路”、“右躲路”，接著兩人“對肩”。郎又做“引逗”，姐做“羞步扭”。

　　丫做“扭步”、“攔路”，當(dāng)看見郎與姐做“對肩”時，丫接做“跑場”欲追郎，被生阻擋，接著呀和生即興表演、逗趣，互表愛慕之情，最后由翁率眾出場。四鑼四鼓隨其后。

　　（3）喊號 鑼鼓點二無限反復(fù)

　　翁喊號“嗨！”場外鑼鼓起，眾按擺場順序由翁帶領(lǐng)，

　　全體走“圓場步”跑成一個大圓圈，生進入場中。

　�。�4）唱太平歌

　　全體走“連環(huán)步”，翁雙手“握漁竿”，余者均將道具舉至胸前，順時針方向反復(fù)繞圈，生在場中逆時針方向走圓圈，頭鑼唱[1]至[8]、眾鼓鑼唱[9]至[16]，以下按曲譜要求唱，

　　歌詞唱完后，內(nèi)場頭鑼奏鑼鼓點三，外場打擊樂接奏鑼鼓點一，全體演員重復(fù)“跳秧歌”的動作及路線，接著再演唱其他曲目。演唱結(jié)束后，翁喊“嗨！”，率全體跑“圓場步”繞二至三圈后，跟在樂隊后面走向另一演出場地。

　　【注】：《鑼鼓點一》、《鑼鼓點二》、《鑼鼓點三》、《太平歌》詳見《相關(guān)制品及作品》

服飾

漁燈秧歌的服飾基本是仿戲曲古裝。

　　（1）漁翁 頭戴草帽圈，掛白滿鬢。穿草綠素箭衣、黑色燈籠褲、快靴，腰系大帶。

　�。�2）漁婆 腦后梳獨辮，頭戴粉紅漁婆罩，穿大紅裙、彩鞋。

　　（3）小姐 腦后梳獨辮，鬢插紅花。穿粉紅偏襟褂、粉紅長裙、彩鞋。

　�。�4）貨郎 丑扮，鼻梁中畫豆腐塊，頭戴黑色氈帽（帽頂裝一紅絨球）。穿深藍茶衣、紅燈籠褲、快靴，扎大帶。

　　（5）憨丫頭 頭頂梳一高撅辮，上插一朵花。穿紅色大襟褂、綠色彩褲、彩鞋。

　�。�6）先生 頭戴涼帽，穿長袍、燈籠褲（均為黑色）、圓口布鞋。

　�。�7）鼓手 頭戴氈帽（帽頂系一黃絨球），穿改良兵衣、燈籠褲、快靴（均為黑色），罩黃色坎肩，腰系大帶。

　�。�8）鑼手 頭扎藍底白花頭巾，腦后扎結(jié)。穿偏襟褂、長裙（均為藍色鑲白花邊）、彩鞋。

道具

（1）漁竿 200厘米長竹竿，頂端綴一紅絨球，并系兩個小銅鈴和一根長約200厘米的線繩，繩末端系一魚鉤。

　�。�2）魚燈 全長40厘米，分頭、肚、尾三部分。魚頭、尾用木頭刻成，魚身用竹蓖編扎，連接魚頭、尾，外裱蒙白紙，彩繪勾畫成魚形。肚內(nèi)安蠟燭，魚腹下安逸長10厘米的木把。

　�。�3）貨郎鼓 小銅鑼（直徑12厘米）在上，小鼓（直徑16厘米）在下，用長約50厘米木棍串聯(lián)在一起，鑼鼓兩邊各綴一耳槌。

　�。�4）扇燈 用竹篾制成梯形呈上弧狀的立體扇燈骨架。白紙蒙粘，上繪花卉，上寬40厘米，下寬20厘米。高35厘米，厚10厘米，內(nèi)點蠟燭，下安木柄。

　　（5）傘 破油布傘架，全長100厘米。傘檐上掛蛇皮、草藥等。

　�。�6）銅鈴 長15厘米，鈴口直徑7厘米，安一木柄。

　�。�7）鑼點（鑼板） 將長25厘米、寬5厘米的木片一端削薄打尖即可，

　�。�8）馬鑼、腰鼓、鼓槌、團扇、彩絹

漁燈秧歌歷經(jīng)多年的發(fā)展演變，形成如下基本特征：（1）表現(xiàn)風(fēng)格幽默、風(fēng)趣、粗獷等特點，但又不失優(yōu)美、細膩之風(fēng)韻，地方特色濃郁。（2）曲詞簡樸，通俗易懂，還可以即興演唱，唱詞很接近老百姓的口頭語，很容易被老百姓接受。（3）以歌舞為主，有時也表演一些有故事情節(jié)的戲曲片段，也有表現(xiàn)男女說逗、調(diào)情的小場，表演內(nèi)容豐富。（4）是一種歌、舞、打擊樂和曲牌唱腔相結(jié)合的群體舞，能夠渲染節(jié)日氣氛，體現(xiàn)古運河兩岸的民俗、民風(fēng)，深受老百姓歡迎。

漁燈秧歌是運河人民在長期生產(chǎn)、生活中發(fā)展起來的一種地方性的漢族民間藝術(shù)，其內(nèi)容主要是反映運河兩岸民風(fēng)民情，是勞動人民創(chuàng)造生產(chǎn)的有利象征，具有很高的歷史文化價值。

加強漁燈秧歌保護與弘揚，不僅能夠使?jié)O燈秧歌這項地方傳統(tǒng)藝術(shù)得以延續(xù)，而且有利于推動地方傳統(tǒng)民間藝術(shù)的傳承和發(fā)揚，豐富完善了全省乃至全國各地地方民間藝術(shù)。

漁燈秧歌在長期的發(fā)展中，形成了嚴謹而完善的格式，對于研究魯南地區(qū)運河兩岸的民風(fēng)、民俗具有重要的意義，并對其他門類藝術(shù)的發(fā)展，具有積極的借鑒作用。