15、判決（小說(shuō)）
短篇小說(shuō)《判決》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡的早期的藝術(shù)作品，也是作家本人創(chuàng)作的所有小說(shuō)中最喜歡的一篇。作品通過(guò)對(duì)“家長(zhǎng)制”的抨擊，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)奧匈帝國(guó)集權(quán)制的統(tǒng)治表示不滿。作品也有作家自身經(jīng)歷的痕跡，通過(guò)挑釁的方式把內(nèi)心想法表達(dá)出來(lái)， 這也正是表現(xiàn)主義時(shí)期的表現(xiàn)手法。短篇小說(shuō)《判決》寫于1912年，正值奧匈帝國(guó)統(tǒng)治時(shí)期，雖然新的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，但舊的秩序依然頑固強(qiáng)大。
14、一個(gè)人的遭遇（小說(shuō)（小說(shuō)）
《一個(gè)人的遭遇》（又譯《人的命運(yùn)》）是作家米哈伊爾·肖洛霍夫于1956年創(chuàng)作的連載短篇小說(shuō)，發(fā)表于蘇聯(lián)黨報(bào)《真理報(bào)》。它講述了戰(zhàn)爭(zhēng)給個(gè)人生活帶來(lái)的悲劇故事，索科洛夫在戰(zhàn)場(chǎng)上被俘，在戰(zhàn)俘營(yíng)做苦工，最后他失去了所有親人和溫暖的家庭，但索科洛夫并沒(méi)有失去生活的意志，有一天在火車站看到一名孤兒，于是兩人相依為命。這部小說(shuō)的發(fā)表，被看成是蘇聯(lián)五十年代中后期解凍文學(xué)的信號(hào)，從此，蘇聯(lián)大面積出現(xiàn)反思社會(huì)黑暗的，反對(duì)官僚主義的作品。
13、我的叔叔于勒（小說(shuō)）
《我的叔叔于勒》是法國(guó)作家莫泊桑創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。這篇文章主要寫“我”一家人在去哲爾賽島途中，巧遇于勒經(jīng)過(guò)，刻畫了菲利普夫婦在發(fā)現(xiàn)富于勒變成窮于勒的時(shí)候的不同表現(xiàn)和心理，通過(guò)菲利普夫婦對(duì)待于勒的不同態(tài)度揭示并諷刺了在階級(jí)社會(huì)中，人與人之間關(guān)系的疏遠(yuǎn)情形。這篇小說(shuō)，通過(guò)菲利普一家對(duì)待于勒態(tài)度的前后變化，形象地展示了小資產(chǎn)階級(jí)愛(ài)虛榮、向上爬的卑俗心理，揭露了資本主義制度下人和人的關(guān)系，是“赤裸裸的利害關(guān)系”，是“冷酷的現(xiàn)金交易”，反映了資本主義制度的黑暗和腐朽。
12、《變形記》
《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說(shuō)。《變形記》完成于1912年，1915年首次發(fā)表在月刊《白色書刊》10月號(hào)上�？ǚ蚩ㄒ宰约邯�(dú)特的藝術(shù)筆調(diào)，用象征、細(xì)節(jié)描寫等手法對(duì)“人變成甲蟲事件”進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)�！蹲冃斡洝分兴_姆沙的遭遇即是在那個(gè)物質(zhì)極其豐裕、人情卻淡薄如紗的時(shí)代里處于底層的小人物命運(yùn)的象征。小說(shuō)以主人公變?yōu)榧紫x這一荒誕故事反映了世人唯利是圖、對(duì)金錢頂禮膜拜、對(duì)真情人性不屑一顧，最終被社會(huì)擠壓變形的現(xiàn)實(shí)，反映了資本主義制度下真實(shí)的社會(huì)生活。
11、驛站長(zhǎng)（小說(shuō)）
《驛站長(zhǎng)》是俄國(guó)作家普希金創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，收錄于小說(shuō)集《別爾金小說(shuō)集》中。小說(shuō)主人公維林是一個(gè)驛站的站長(zhǎng)，為人忠厚善良，但由于身處社會(huì)底層，備受壓迫和屈辱。女兒杜尼亞是他悲苦生活中唯一的精神寄托，她年輕貌美，聰明伶俐，深受過(guò)往旅客喜愛(ài)，后隨一個(gè)年輕的驃騎兵大尉明斯基離開驛站，維林雖盡力尋找，但苦于對(duì)方的權(quán)勢(shì)和阻礙，始終無(wú)法和女兒團(tuán)聚，最終苦悶而死。杜尼亞并沒(méi)有如父親所想的那樣被明斯基拋棄，而是過(guò)上了富足的生活，但等她重歸驛站，迎接她的不再是父親的擁抱，而是一座凄涼的孤墳。
10、裝在套子里的人（小說(shuō)）
《裝在套子里的人》是俄國(guó)作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。在《裝在套子里的人》中，契訶夫塑造了一個(gè)性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，想做一個(gè)純粹的現(xiàn)行制度的“守法良民”別里科夫。別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，并不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家“透不出氣”。可以說(shuō)是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他是沙皇專制制度的維護(hù)者，但更是受害者。
9、印第安人營(yíng)地（小說(shuō)）
《印第安人營(yíng)地》是美國(guó)小說(shuō)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）早期創(chuàng)作的一個(gè)短篇小說(shuō)，收錄于1924年出版的短篇小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》。這篇文章講述了一個(gè)白人醫(yī)生帶著自己的孩子去到印第安人那兒為一位難產(chǎn)的孕婦接生的故事。作者用一種平靜的敘事基調(diào)講述了這個(gè)故事，至于這個(gè)男人為什么自殺卻沒(méi)有交代詳明。小說(shuō)中所有人的痛苦都源于現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)情與自身的無(wú)能為力之間的沖突。
8、第六病室（小說(shuō)）
《第六病室》是俄國(guó)作家契訶夫創(chuàng)作的中篇小說(shuō)。這部小說(shuō)沒(méi)有眾多的人物。沒(méi)有復(fù)雜緊張的情節(jié)。以一間病窒為主要場(chǎng)景，以一對(duì)知識(shí)分子為主人公，以他們的爭(zhēng)論作為主要情節(jié)，卻揭示了深刻的主題思想�！兜诹∈摇方衣读松郴识韲�(guó)像監(jiān)獄一般陰森可怕，批判了不以暴力抗惡的主張。小說(shuō)有意讓人物活動(dòng)在病室這個(gè)有限的空間里，暗示第六病室就是俄羅斯大監(jiān)獄的縮影，而這里的“病人”則代表著全體受苦受難的俄羅斯下層人民。
7、鼻子（小說(shuō)）
《鼻子》是日本作家芥川龍之介創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，發(fā)表于1916年，后選入小說(shuō)集《羅生門》之中。該作描寫一個(gè)老和尚因鼻子過(guò)長(zhǎng)而苦惱不已，想方設(shè)法要對(duì)身體器官進(jìn)行矯形。經(jīng)過(guò)一番頗富戲劇性的折騰，老和尚的鼻子終于如愿以償?shù)乜s短了。然而，老和尚還沒(méi)來(lái)得及享受“手術(shù)”成功帶來(lái)的喜悅，就開始心生悔意。導(dǎo)致這心理驟變的原因說(shuō)來(lái)十分簡(jiǎn)單――鼻子修復(fù)后，老和尚遭到了眾人更為猛烈的嘲笑。惶惶不安中，一天，奇跡終于發(fā)生了。老和尚的鼻子又恢復(fù)了原來(lái)那副形狀。
6、百萬(wàn)英鎊（小說(shuō)）
《百萬(wàn)英鎊》是美國(guó)作家馬克·吐溫創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)，發(fā)表于1893年。講述了一個(gè)窮困潦倒的辦事員美國(guó)小伙子亨利·亞當(dāng)斯在倫敦的一次奇遇。倫敦的兩位富翁兄弟打賭，把一張無(wú)法兌現(xiàn)的百萬(wàn)大鈔借給亨利，看他在一個(gè)月內(nèi)如何收?qǐng)�。一個(gè)月的期限到了，亨利不僅沒(méi)有餓死或被捕，反倒成了富翁，并且贏得了一位漂亮小姐的芳心。文章以其略帶夸張的藝術(shù)手法再現(xiàn)大師小說(shuō)中諷刺與幽默，揭露了20世紀(jì)初英國(guó)社會(huì)的拜金主義思想。
5、警察與贊美詩(shī)（小說(shuō)）
《警察與贊美詩(shī)》是美國(guó)作家歐·亨利的短篇小說(shuō)。該短篇小說(shuō)講述的是一個(gè)窮困潦倒，無(wú)家可歸的流浪漢蘇比，因?yàn)楹肴ケO(jiān)獄熬過(guò)，所以故意犯罪，去飯店吃霸王餐，擾亂治安，偷他人的傘，調(diào)戲婦女等，然而這些都沒(méi)有讓他如愿進(jìn)監(jiān)獄；最后，當(dāng)他在教堂里被贊美詩(shī)所感動(dòng)，想要從新開始，改邪歸正的時(shí)候，警察卻將他送進(jìn)了監(jiān)獄。該小說(shuō)展示了當(dāng)時(shí)美國(guó)下層人民無(wú)以為生的悲慘命運(yùn)�！毒炫c贊美詩(shī)》作品，以引人入勝的構(gòu)造情節(jié)和深刻內(nèi)涵令人回味無(wú)窮。
4、項(xiàng)鏈（小說(shuō)）
《項(xiàng)鏈》是法國(guó)作家莫泊桑創(chuàng)作于1884年的短篇小說(shuō)。故事講述了小公務(wù)員的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮瓮頃?huì)，向朋友借了一串鉆石項(xiàng)鏈，來(lái)炫耀自己的美麗。不料，項(xiàng)鏈在回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項(xiàng)鏈還給朋友。為了償還債務(wù)，她節(jié)衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最后，得知所借的項(xiàng)鏈原是一串假鉆石項(xiàng)鏈�！俄�(xiàng)鏈》采用了以物寫人的手法，將項(xiàng)鏈作為一條主線，從它與人物的多重關(guān)系出發(fā)，用它牢牢系住人物的行為、語(yǔ)言和心理活動(dòng)，使讀者透過(guò)項(xiàng)鏈對(duì)女主人公的形象一目了然。
3、變色龍（小說(shuō)）
《變色龍》是俄國(guó)作家契訶夫早期創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō)。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見(jiàn)風(fēng)使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當(dāng)他以為小狗是普通人家的狗時(shí)，就揚(yáng)言要弄死它并懲罰其主人。當(dāng)他聽說(shuō)狗主人是席加洛夫?qū)④姇r(shí)，一會(huì)兒額頭冒汗，一會(huì)兒又全是哆嗦。通過(guò)人物如同變色龍似的不斷變化態(tài)度的細(xì)節(jié)描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士的卑躬屈膝的嘴臉。《變色龍》是俄國(guó)作家契訶夫的代表作，“變色龍”已成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞。[9] 該作已被收入初中語(yǔ)文課本。
2、十字勛章（小說(shuō)）
《十字勛章》是亨利·巴比塞的以描寫戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的短篇小說(shuō)名篇之一。小說(shuō)以19世紀(jì)法國(guó)發(fā)動(dòng)的一場(chǎng)侵略非洲的戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，通過(guò)參加這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的“我”的經(jīng)歷見(jiàn)聞及心理變化，揭露了非正義的帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)給非洲人民所帶來(lái)的災(zāi)難。小說(shuō)筆觸深沉嚴(yán)肅，語(yǔ)言凝練干凈，構(gòu)思精巧，篇幅短小精悍。全篇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及勛章著墨不多，但讀后讓人深深感到戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，原因在于小說(shuō)擇取一個(gè)普通的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，反映了極為深刻的歷史問(wèn)題，以小見(jiàn)大，以少勝多，給人以心靈上極大的震撼。
1、麥琪的禮物（小說(shuō)）
《麥琪的禮物》歐·亨利創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，講述了一對(duì)窮困的年輕夫婦忍痛割愛(ài)互贈(zèng)圣誕禮物的故事，在《麥琪的禮物》中，歐·亨利以廣大下層人民群眾困苦生活中的美好愛(ài)情為主題。對(duì)當(dāng)時(shí)金錢至上的資本主義社會(huì)進(jìn)行了尖銳和辛辣的諷刺，對(duì)廣大人民群眾悲苦人生掙扎中的互相關(guān)心和自我犧牲精神以及患難之中見(jiàn)真情的美好愛(ài)情加以了贊頌。它生生不息的藝術(shù)魅力就在于作者把人物的性格特征放在情節(jié)中展示，注重故事中人物的行動(dòng)，從而揭示出主人公勇于奉獻(xiàn)的性格特征和他們之間可歌可泣的純樸愛(ài)情。