1985至1987年，陳佐湟在美國堪薩斯（kansas）大學(xué)藝術(shù)學(xué)院任指揮副教授，期間獲榮譽(yù)教授稱號。

　　1987年，陳佐湟擔(dān)任中國 中央樂團(tuán)指揮，并帶領(lǐng)樂團(tuán)赴美國紐約、華盛頓、芝加哥、舊金山、洛杉磯等二十四個城市進(jìn)行了歷史性訪問演出；樂團(tuán)的音樂會獲得了極大成功，并引起轟動，受到美國聽眾及樂評家們的一致贊賞。此后，他又帶領(lǐng)中央樂團(tuán)、中國交響樂團(tuán)，中國青年交響樂團(tuán)，中國少年交響樂團(tuán)及布達(dá)佩斯愛樂樂團(tuán)、漢堡青年交響樂團(tuán)等在歐洲、美洲和亞洲成功地進(jìn)行了十多次巡演。

　　1990年至2000年，陳佐湟被聘為美國威切塔交響樂團(tuán)（the Witchita Symphony Orchestra）音樂總監(jiān)及指揮。1992年至1996年，陳佐湟又兼任美國羅德島州愛樂樂團(tuán)（the Rhode Island Philharmonic Orchestra）音樂總監(jiān)和指揮；其間，陳多次獲得堪薩斯州和羅德島(Rhode Island)州州長藝術(shù)獎和嘉獎令，深受樂隊(duì)音樂家們和聽眾的贊賞和敬重。

　　陳佐湟多年來應(yīng)邀赴二十多個國家和地區(qū)擔(dān)任音樂團(tuán)體的指揮，包括布達(dá)佩斯愛樂樂團(tuán)、匈牙利國家交響樂團(tuán)、古本江樂團(tuán)、冰島交響樂團(tuán)、科羅拉多交響樂團(tuán)、弗吉尼亞交響樂團(tuán)、太平洋交響樂團(tuán)、哈拉帕交響樂團(tuán)、蘇黎世音樂廳管弦樂團(tuán)（the Zurich Tonhalle Orchestra）、溫哥華交響樂團(tuán)（Vancouver Symphony Orchestra）、墨西哥國家交響樂團(tuán)（Mexico National Symphony Orchestra）、美國坦格烏德音樂節(jié)樂隊(duì)（Tanglewood Music Festival Orchestra）、德國漢堡青年交響樂團(tuán)（Hamburg Youth Orchestra）、俄羅斯愛樂樂團(tuán)（the Russia Phiharmonic Orchestra）、斯洛伐克廣播交響樂團(tuán)（Slovzk Radio Symphony Orchestra）、以色列海法交響樂團(tuán)（Haifa Symphony Orchestra）、香港管弦樂團(tuán)（the Hong Kong Philharmonic Orchestra）、韓國釜山交響樂團(tuán)（the Pusan Philharmonic Orchestra）、臺北市立交響樂團(tuán)（the Taipei Symphony Orchestra）、新加坡交響樂團(tuán)等三十多個交響樂團(tuán)的客席指揮。陳佐湟的指揮藝術(shù)受到聽眾及樂評家的贊譽(yù)，被稱為“一位極有才華的音樂家”，“具有站在任何一個樂隊(duì)前面的權(quán)威”，“他的指揮藝術(shù)富有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力”。 陳佐湟還多次應(yīng)邀擔(dān)任國際音樂比賽評委。

　　自80年代始，陳佐湟曾出任中央樂團(tuán)交響樂隊(duì)指揮；美國威切塔樂團(tuán)音樂總監(jiān)（1990年-2000年）；美國羅德島愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)（1992年-1996年）。

　　1996年，陳佐湟辭去部份國外職務(wù)，回到中國，參加了在原中央樂團(tuán)基礎(chǔ)上組建中國交響樂團(tuán)的工作， 并出任該團(tuán)首任藝術(shù)總監(jiān)（1996年—2000年）。中國交響樂團(tuán)實(shí)行了國際上職業(yè)樂團(tuán)通用的音樂季演出制，幾年中邀請了上百位國際上優(yōu)秀的音樂家來團(tuán)合作，演出了大量中外交響樂作品，有力地推動了中國交響音樂事業(yè)的發(fā)展。陳佐湟?guī)ьI(lǐng)樂團(tuán)在國內(nèi)許多城市及西歐三國，日本和墨西哥的訪問演出獲得了聽眾和樂評家的一致稱贊。

　　2002至2006年陳佐湟還擔(dān)任墨西哥UNAM愛樂交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)。

　　陳佐湟現(xiàn)任上海愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、國家大劇院音樂總監(jiān)及韓國仁川愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)。

　　第一次聽到鋼琴的旋律，是在鄰家的窗臺下，呆站了多久陳佐湟已經(jīng)記不清，他只知道，那一刻起，他的心就被這奇妙的聲音抓住了。無論是在動蕩的歲月，還是身處異鄉(xiāng)，音樂帶來的那份感動是他的精神慰藉和始終如一的向往。

　　如今，身為國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)和上海愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的陳佐湟在海內(nèi)外都有著極佳的口碑，國外的樂評家給出的評價是——“他無疑擁有站在任何一個樂團(tuán)面前的權(quán)威”。盡管如此，陳佐湟絲毫沒有松勁的意思，每一次演出，不論大小，他都會像對待一次神圣的精神洗禮一樣認(rèn)真。

　　最近，“迎世博創(chuàng)和諧2007千人交響慈善藝術(shù)盛典”進(jìn)入倒計(jì)時，身為藝術(shù)總監(jiān)和指揮的陳佐湟壓力不小，這樣大規(guī)模的音樂盛會在國內(nèi)可謂空前，藝術(shù)家云集，組織工作的難度不言而喻，但陳佐湟相信，憑借著大家對世博會的熱情，“千人交響”一定成功！與此同時，國家大劇院建成后的第一個演出季也進(jìn)入了籌備的重要階段，場次基本排滿。

　　1996年，陳佐湟拒絕了美國兩個州級樂團(tuán)的高薪續(xù)聘合約，回到北京，與志同道合者，在原中央樂團(tuán)基礎(chǔ)上組建了中國交響樂團(tuán)，任藝術(shù)總監(jiān)，4年后他離開時，國交當(dāng)之無愧地成了中國第一、亞洲一流的交響樂團(tuán)。

　　3年前，陳佐湟再次回絕歐美各大樂團(tuán)的盛情邀請，回到上海擔(dān)任重組后的上海愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)；幾年來，上海愛樂樂團(tuán)在陳佐湟的帶領(lǐng)下，正朝著“不演奏完美音符而演奏充滿生命、色彩、個性的音樂的樂團(tuán)”邁進(jìn)。

　　今年初，陳佐湟在指揮上海愛樂排練時，因過于投入，左手被右手所執(zhí)的銀色指揮棒劃開一道口子，讓大家沒有想到的是，盡管不是正式演出，陳佐湟沒有停下的意思，而是示意大家忽略音樂之外的東西，雙手又繼續(xù)強(qiáng)有力地跳躍起來。樂章結(jié)束，他的樂譜已被染成了片片紅色。

　　每次帶領(lǐng)國內(nèi)樂團(tuán)赴海外演出前，陳佐湟總要在選曲上花很大功夫，他希望把中國音樂更好地呈現(xiàn)在國際舞臺上。離開國交后，他應(yīng)邀赴二十多個國家和地區(qū)擔(dān)任三十多支交響樂團(tuán)的客席指揮。對他來說，這是一個了解世界音樂的最好機(jī)會，也讓他吸取了各地音樂藝術(shù)的精華。他熱情、嚴(yán)謹(jǐn)、富有魅力的指揮藝術(shù)受到各國聽眾及音樂家們的贊賞和喜愛，更為人稱道的，是他在音樂普及和向世人推薦中國交響樂新作及新人所做出的不懈努力。

　　上海的南昌路，是陳佐湟出生的地方；陳氏家族曾走出過不少名人，陳佐湟的大伯伯是兒童文學(xué)家 陳伯吹，父親是愛國作家陳汝惠，哥哥陳佐洱現(xiàn)任國務(wù)院港澳辦副主任，堂哥陳佳洱是前北京大學(xué)校長、中科院院士，母親則是大學(xué)俄語教師。在這樣一個知識分子家庭長大，走上音樂道路，有很多偶然因素。

　　小學(xué)時，陳佐湟跟隨調(diào)到廈門大學(xué)執(zhí)教的父母搬到了“鋼琴之島”鼓浪嶼，鄰家的鋼琴聲讓他駐足。“那時家里沒條件買鋼琴，母親就在鄰居家租了臺舊琴，每天我可以練習(xí)一個小時。我還記得那臺琴上有兩個銅燭臺，可想而知，它生產(chǎn)時還沒有電燈呢！”但就是在這臺長年失調(diào)、連音都不準(zhǔn)的琴上，陳佐湟開始了他的音樂旅程。陳佐湟聽說有個彈鋼琴的鄰居在跟母親學(xué)俄語，便跟去拜師，后來才知道，這位啟蒙老師正是鋼琴家殷承宗。不久后，陳佐湟考上了中央音樂學(xué)院附中。

　　“與現(xiàn)在的琴童比起來，我9歲開始彈琴，起步晚了�？吹浆F(xiàn)在的家長非常重視孩子的音樂教育，我很高興。不過家長千萬不要把音樂變成孩子的負(fù)擔(dān)，畢竟成為職業(yè)音樂家的幾率是很小的�！彪m是題外話，陳佐湟卻由此講到了自己的育兒經(jīng)：“我女兒小時候我也讓她學(xué)音樂，但發(fā)現(xiàn)她志不在此，我就尊重她的意思，后來她讀完MBA，找了一份與音樂無關(guān)的工作，仍然很感激小時候?qū)W音樂的經(jīng)歷�！�

　　可惜，中學(xué)還沒念完，“文革”就開始了。在石家莊的郊區(qū)，陳佐湟開始了種稻的生活，開荒、插秧、收割，4年臉朝黃土背朝天的日子真是難熬。對于音樂，那雙曾經(jīng)在鍵盤上飛舞的手豈肯就此罷休？那沉浸在音符里的思想更不可能放棄追求，相反，被壓抑的渴望在陳佐湟的心里埋下了更大的音樂種子。

　　在那段特殊時期，他開始偷偷跟以前的老師借樂譜抄寫，學(xué)配器、編和聲，還不定期地坐火車到指揮家鄭小瑛那里上課�！盀榱瞬蛔屓税l(fā)現(xiàn)，我事先把總譜背下來，然后到她跟前比畫、指揮，完全是在沒有聲音的地下狀態(tài)憑記憶和想象進(jìn)行的，就像打手語一樣。鄭小瑛是新中國首個女指揮家，對譜子非常熟悉，她會提醒我，這里別忘給黑管，那里得讓樂隊(duì)呼吸�！薄翱煽傇诩埳吓淦�、對著空氣指揮，讓我心里很沒底，我想接觸真正的樂隊(duì)。當(dāng)時除了樣板團(tuán)，一般的樂隊(duì)都已停止工作，只有電視臺的紀(jì)錄片會用到配樂，于是我托朋友嘗試接了一項(xiàng)任務(wù)，沒想到，我的音樂真的在電視里播放了�！本瓦@樣，陳佐湟在“文革”期間極少數(shù)得以繼續(xù)工作的樂團(tuán)之一—新聞電影樂團(tuán)里當(dāng)起了指揮。其間，他花了200元從“抄家物資處”買了一架德國舊鋼琴，辛辛苦苦蹬著三輪車?yán)�回家后，還受到了工宣隊(duì)的批評，不過和擁有鋼琴的興奮相比，幾句批評又算得了什么？

　　1978年中央音樂學(xué)院恢復(fù)招生，闊別課堂12年的陳佐湟終于得以重回學(xué)校，此時，女兒也到了上學(xué)的年齡，父女二人分別坐在大學(xué)和小學(xué)“一年級”讀書。在這個日后對世界古典交響樂壇產(chǎn)生巨大影響的78級精英班里，走出了譚盾、陳其鋼等許多名家，年齡加之“北京考區(qū)狀元”的關(guān)系，陳佐湟當(dāng)選作曲班班長。

　　“我們同學(xué)關(guān)系很好。唯一讓我為難的是，憋了十年，大家都很珍惜來之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會，晚上誰也不肯按時回去睡覺，而是留在琴房里練琴、學(xué)習(xí)。開始我還催催他們，但其實(shí)我也和大家一樣如饑似渴呀，后來，我索性也加入了u2018不熄燈一族u2019的隊(duì)伍�！�

　　陳佐湟還給我們講了一件趣事：“有一次我搬家，那幫同學(xué)都來幫忙，譚盾、葉小鋼他們一口氣幫我把那臺舊鋼琴抬到了三樓，然后由邵恩掌勺在我家撮了一頓。前段時間同學(xué)重聚，他們和我開玩笑說：你搬了一次最貴的家！”

　　中央音樂學(xué)院畢業(yè)后，陳佐湟經(jīng)小澤征爾推薦赴美學(xué)習(xí)音樂。剛到美國，一句英文也不懂的他深深感到了自己的差距，教授上課列舉的有些作品他甚至從沒有聽說過。但在1985年，他卻獲得了密歇根大學(xué)建校一百多年來頒發(fā)的第一個樂隊(duì)指揮音樂藝術(shù)博士學(xué)位，成了新中國第一個音樂藝術(shù)博士，那段時間，除了吃飯睡覺，他幾乎把自己“鎖”在了圖書館。

　　即便在今天，陳佐湟仍有每天讀樂譜的習(xí)慣。有人不解：“那些樂章您早已能夠背誦了，為什么還要每天讀？”他的回答很簡單：“不讀譜我睡不著覺！”托斯卡尼尼說：如果觀眾沒有感到我的存在而只聽到了音樂，那我將十分榮幸。陳佐湟對自己的要求也是如此。這些年來，他總結(jié)出了指揮的最高境界：“不把自己當(dāng)成u2018第三人稱u2019向觀眾講解作曲家想要說的話，而是把自己融入音樂，與樂隊(duì)一起站在作曲家的立場上以u2018第一人稱u2019打動聽眾�！�

　　1987年陳佐湟?guī)ьI(lǐng)中央樂團(tuán)在美國紐約、芝加哥、華盛頓等24個城市做了訪問演出。這次演出被視為我國現(xiàn)代音樂史上的一個標(biāo)志性事件，因?yàn)檫@是中國的演奏家首次在海外大規(guī)模亮相。海外聽眾通過這次巡演重新認(rèn)識了中國的音樂，“陳佐湟”三個字開始在國際交響樂壇上站穩(wěn)腳跟。

　　陳佐湟說，是一個信念使他堅(jiān)持了下來：“無論中國的音樂家到了世界的哪個角落，我們的根永遠(yuǎn)都在中國�！�