趙春翔 - 簡介

趙春翔，1910年出生于河南書香世家，畢業(yè)于河南第一師范學(xué)校藝術(shù)系、杭州藝專（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）。趙春翔最讓人敬佩的是其對藝術(shù)創(chuàng)作的堅(jiān)持，終其一生，始終孜孜不倦。1955年取得西班牙政府兩年獎(jiǎng)學(xué)金，自此足跡踏遍西班牙馬德里、巴塞隆那，法國巴黎，而后落腳美國紐約。經(jīng)過十年面壁，冥思苦想，勤學(xué)苦練，終于獨(dú)辟蹊徑，卓然成家，以西方抽象表現(xiàn)主義手法創(chuàng)作中國水墨畫，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作品廣受各地私人與美術(shù)館收藏，如古根漢美術(shù)館、紐約大都會(huì)美術(shù)館及臺(tái)北市立美術(shù)館等。

趙春翔 - 人物經(jīng)歷

趙春翔作為國際藝術(shù)家之一，1932至1939年間就讀于河南省第一師范學(xué)校藝術(shù)系及國立杭州藝專，師從早期油畫大師林風(fēng)眠和潘天壽，被林風(fēng)眠稱作“最杰出的學(xué)生之一”，他的同學(xué)中有趙無極、朱德群、吳冠中等油畫名家。曾經(jīng)榮獲16項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品亦被林風(fēng)眠與滕固兩任校長收藏，1939年參加南京第一屆全國美展，并獲人物水彩畫獎(jiǎng)。1956年代獲西班牙政府獎(jiǎng)學(xué)金到馬德里進(jìn)修，成為西班牙皇家美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。隨著藝術(shù)聲名的與日俱增，對中國傳統(tǒng)文化懷著深厚感情的趙春翔立下了將古老的中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)結(jié)合起來的宏大志向，決心努力探索出一種充分體現(xiàn)這種結(jié)合的繪畫藝術(shù)形式。為此，他毅然離妻別子，于1958年只身奔赴紐約，過起了十分清貧孤寂的自我放逐生活。

趙春翔集中華文化修養(yǎng)和西洋藝術(shù)熏陶于一身，用理性思維把不同繪畫語言匯集在水墨畫中。三十年中探索并發(fā)展新的繪畫風(fēng)格，并結(jié)識(shí)同時(shí)期美國藝術(shù)家如李奇登斯坦與羅斯科等人。早在1962年，趙春翔的5幅畫就被紐約古根漢姆美術(shù)館永久收藏，成為古根漢姆美術(shù)館首次收藏的當(dāng)代華人藝術(shù)作品，但生前他極不愿意出售自己的畫，因而少為人知。1963年，趙春翔代表中華民國參加紐約古根漢美術(shù)館舉行個(gè)展及演講，并在美國各家畫廊及博物館等地舉行展覽及演講活動(dòng)。1980年返臺(tái)舉行個(gè)展，于1984年成立個(gè)人畫室。1989年趙春翔移居臺(tái)灣，后又曾移居四川成都，1991年12月在臺(tái)灣去世，享年81歲。

自2000年以來，趙春翔的作品就開始在藝術(shù)品市場中亮相，共上拍作品23件，其中成交14件，成交率為61%，總成交金額為1308.8526萬元。由于趙春翔的藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于國際，因而其作品市場也以蘇富比和佳士得等國際市場為主。早在2000年，其《抽象’88》就在香港蘇富比春季拍賣中以167.9835萬元成交，2004年香港蘇富比推出的《陰陽》成交價(jià)為82.68萬元。而到2006年春季，趙春翔的作品價(jià)格漲幅極為明顯，高價(jià)頻出，如香港佳士得春季拍賣推出的《生命交響曲NO.10》（1973年作）和《抽象》（約1960年代作）分別以180萬元和156萬元成交，在紐約蘇富比秋季拍賣中，趙春翔更以一件《夏之盛》（1970年作）創(chuàng)下383.728萬元的高價(jià)，刷新了個(gè)人作品成交價(jià)格的紀(jì)錄，再次證明了市場對其藝術(shù)作品的認(rèn)可和追捧。

趙春翔 - 生平年表

1910年 出生于中國河南省太康縣
1920年 開始隨父趙成修學(xué)畫
1931年 畢業(yè)于河南師范學(xué)校美術(shù)系
1939年 畢業(yè)于杭州國立藝術(shù)�？茖W(xué)院，師從林風(fēng)眠、潘天壽。作品參展南京第一屆全國美展，并獲水彩人物畫獎(jiǎng)
1940年 被委任中國西北文物考察團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)畫家
1941-1947年 任中國西北青年團(tuán)美術(shù)部主任
1948年 移居臺(tái)灣臺(tái)北
1951-1955年 任臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系副教授
1956年 獲西班牙政府獎(jiǎng)金，赴馬德里深造
1957年 成為西班牙國家美術(shù)協(xié)會(huì)永久會(huì)員：認(rèn)識(shí)米羅，訪畢加索故居
1958年 在歐洲作巡回展覽達(dá)半年之久，后赴美國紐約
1959年 獲第九十二屆美國水彩畫協(xié)會(huì)年展非會(huì)員獎(jiǎng)
1972年 獲紐約州特別創(chuàng)作協(xié)會(huì)畫獎(jiǎng)；完成紐約市第5街411號(hào)大廈“東西共榮”(Harmony Betweenthe EastandtheWest)立體創(chuàng)作
1974年 應(yīng)馬里蘭大學(xué)之邀，以東西藝術(shù)之比較為題作專題演講；以色列政府邀請趙春翔選出自己三十幅作品參與教育影片“環(huán)球藝術(shù)”的制作；在布魯克林大學(xué)藝術(shù)系作3場專題演講
1980年 獲紐約市維雅拉企業(yè)機(jī)構(gòu)(ViyellaFabrics)；邀請給該機(jī)構(gòu)提供八十年代的顏色；回臺(tái)灣(春之畫廊，臺(tái)北)開畫展，是自1965年以來的第一次
1984年 在臺(tái)北成立畫室
1984-1989年 巡回展覽于臺(tái)北，紐約兩地
1989年 從紐約移居香港、成都、臺(tái)北
1990年 赴港后由藝倡畫廊安排，向蘇立文教授及香港藝術(shù)館館長譚志成介紹作品，于十一月定居臺(tái)灣
1991年 卒于十二月臺(tái)灣苗栗

趙春翔 - 個(gè)人成就

趙春翔曾與趙無極、朱德群、吳冠中等畫家一樣同為國畫大師林風(fēng)眠的高足。后來，在法國的趙無極、朱德群和在中國的吳冠中都已享有盛名，惟有趙春翔在自己所選擇的藝術(shù)探索園地里默默耕耘，歷盡曲折艱辛，忍受著清貧和孤寂。待到他終身藝術(shù)追求所產(chǎn)生的獨(dú)特價(jià)值為世人所認(rèn)識(shí)，以至在國際藝壇上聲名鵲起，被公認(rèn)為中國現(xiàn)代繪畫大師時(shí)，他卻已走完了自己的生命之旅。有人將趙春翔的人生和命運(yùn)比作梵高，生前獻(xiàn)身藝術(shù)，絕緣世俗，默默無聞，其人生價(jià)值卻能在去世之后大放異彩。

一場獨(dú)具風(fēng)格的，既充滿著古老的中華傳統(tǒng)文化色彩，又洋溢著西方現(xiàn)代藝術(shù)精神的繪畫展在巴黎揭幕，這就是由香港藝倡畫廊主辦的“德沛宇宙：趙春翔繪畫作品展”。展覽自6月2日在巴黎Galerie Adler畫廊隆重開幕以來，轟動(dòng)了巴黎文化界。前來參觀的法國觀眾絡(luò)繹不絕，他們紛紛表示為展覽所表現(xiàn)出的中國傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代藝術(shù)之間的成功結(jié)合所震撼，贊不絕口。前來參觀并為展覽所深深吸引住的觀眾還包括法國前總統(tǒng)德斯坦先生。這場展覽使法國觀眾認(rèn)識(shí)了一位生前寂寞而又成就斐然的華人藝術(shù)家，認(rèn)識(shí)了一種將中華傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代藝術(shù)精神成功結(jié)合起來的繪畫藝術(shù)形式。展覽共展出趙春翔不同時(shí)期創(chuàng)作的繪畫精品80余幀，題材包括竹林、鳥、魚、陰陽符號(hào)，以及運(yùn)用西方拼貼手法的抽象作品。展出作品色彩紛呈，具有很強(qiáng)的視角沖擊力，充分表現(xiàn)了畫家獨(dú)特的藝術(shù)追求，展示出其藝術(shù)探索的軌跡。

趙春翔 - 海外游子

二戰(zhàn)后的紐約，聚居了來自世界各地的藝術(shù)家，在美國畫廊業(yè)的推動(dòng)下，成為西方各種新潮流滋生與活躍的中心。趙春翔試圖在紐約尋找自己的出路和位置，60-70年代，他把歐洲畫派與美國的抽象表現(xiàn)主義結(jié)合起來，在布上畫抽象油畫，一度受到紐約哥根漢姆美術(shù)館、波士頓美術(shù)館和紐約州創(chuàng)作協(xié)會(huì)的重視，80年代他改變方向，力圖探索中國藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，就不被美國畫界所認(rèn)同了。他的油畫已受美國藝壇青睞，然而執(zhí)意回歸水墨，注定了被遺棄的悲劇命運(yùn)。

在美國，趙春翔首先遇到的是生存困難。1958年到紐約時(shí)，手里只剩下200美元的他為了節(jié)省開支，遷至96街一座舊公寓，就在每月60美元租金的小屋里度過了30多個(gè)寒暑！他的穿著很單純：螢光綠衣，白皮鞋，一買幾套，穿破了換新的或再去同一店買同樣的，既節(jié)省了開支，又能保持自己的固定形象。為了堅(jiān)持畫自己想畫的東西，他直到65歲之前，始終在一家小公司當(dāng)設(shè)計(jì)，為壁紙、沙發(fā)套、被套之類小商品畫圖案。海外游子還有民族與文化隔膜的問題。作為打工者、窮畫家，他飽嘗種族歧視、寄旅無依、異地思鄉(xiāng)的滋味。趙春翔很清楚，華人藝術(shù)難以被紐約的藝術(shù)界所認(rèn)可，除了文化差異，也與族群與文化歧視有關(guān)。即便如此，大批旅居海外的畫家還是堅(jiān)信，像紐約這樣的現(xiàn)代藝術(shù)中心，也許有機(jī)會(huì)給自己和祖國的藝術(shù)帶來前景。

對于趙春翔來說，最大的苦楚莫過于藝術(shù)求索中的彷徨。在50年代初的臺(tái)灣，他的油畫很夠“現(xiàn)代”，但在美國，其介于表現(xiàn)主義和野獸主義之間的作品，又顯得過時(shí)和陳舊了。他孜孜以求的“表現(xiàn)具有中國墨韻的蓬勃?dú)飧拧敝�作，也不被認(rèn)可。60年代初，抽象表現(xiàn)主義由盛而衰。而后粉墨登場的是波普藝術(shù)、極少主義藝術(shù)、照相寫實(shí)主義藝術(shù)、過程藝術(shù)、大地藝術(shù)、人體藝術(shù)、觀念藝術(shù)等等。被抽象表現(xiàn)主義激發(fā)了靈感但并沒有被這個(gè)畫派所認(rèn)可的趙春翔，一度不知所措。經(jīng)過一段時(shí)間的停頓和思考，他放棄了油畫，專心畫中西合璧的彩墨畫。在風(fēng)格上，趙春翔經(jīng)歷了具象－抽象－具象間抽象三個(gè)階段。對故土與中國文化的精神追尋，是趙春翔藝術(shù)的內(nèi)在支柱。其畫中可辨認(rèn)的形象與符號(hào)，包括陰陽、八卦、魚、青蛙、松、竹、荷、牡丹、芍藥、葫蘆、魚、鶴、雞、長咀鳥、山水、同心圓、紅十字、人物等。其畫題，有哲學(xué)意味的“太初有道”、“陰與陽”、“道”、“靜觀世態(tài)”、“循環(huán)不息”、“慈輝普佑”等，有倫理意味的“愛”、“母愛”、“母與子”、“鳥與蛋”、“傲氣”、“自傲”、“宗族”、“家庭”等，有借物抒情的“鳥的春天”、“竹林唱晚”、“魚與荷花”、“風(fēng)的細(xì)訴”等。而所有這些，都陳述著畫家對中國文化的眷念。證實(shí)了他的西方化形式所包裹的，是一個(gè)中國人的靈魂。