鄧碧珊 - 簡介
鄧碧珊（1874年一l930年)，字“辟寰”，號“鐵肩子”， “珠山八友”之一。江西余干人，清末秀才，中國陶瓷美術(shù)大師�？婆e廢除后，在余干縣從事教學(xué)，后來到景德鎮(zhèn)瓷業(yè)學(xué)堂任教習(xí)，于是一面代人書寫瓷字，一面功習(xí)魚藻畫技。他博學(xué)善書、篆書尤佳。首創(chuàng)使用九格畫瓷像，又熟悉西洋畫技法，頗受繪瓷藝人尊敬。據(jù)說王琦師法鄧碧珊，學(xué)習(xí)畫瓷像技藝。鄧碧珊擅長粉彩魚藻，其技法頗受日本寫實繪畫影響。他自幼生活在鄱陽湖畔、常常釣魚、打魚，非常熟悉各種魚類的生活習(xí)性及形態(tài)特征。于是，他所畫的魚藻特別真實、生動、活潑。所作“游魚”，相互聯(lián)系，來往有勢。他論述畫魚秘訣，在于“游而不散”。如彩繪《魚藻圖》瓷板畫，他以柔和的設(shè)色，工細(xì)人微的筆法描繪池中三尾游魚，配以碧草浮萍、悠瀝自在、池水如鏡的情趣。正如作者題詩： “山外斜陽半未沉，清溪蕪草綠陰陰，此時我也知魚樂，不是雷同莊子心�！贝俗魑串嬎i漪，僅以水草游魚即得碧波云意。鱗光點點暈色極富層次，這種細(xì)膩的筆調(diào)優(yōu)雅的筆趣、明顯受本日寫實畫風(fēng)之影響。因為他的魚藻畫得好，故在景德鎮(zhèn)享有“魚王”之美稱。
鄧碧珊 - 人物生平
1874年，鄧碧珊出生于余干縣龍津鎮(zhèn)鄱陽湖邊的一戶人家。父親以打鐵為生，暇時也常下湖捕魚，母親勤勞節(jié)儉，家境較為殷實。兒時的鄧碧珊常隨父親下河捕撈，極喜魚兒。興致來時便伏于案幾之上以指沾水畫魚，并用指甲點鱗，頗見童趣天真。父親見小兒如此聰慧，自是疼愛有加，及至啟蒙之齡，便送入一家學(xué)堂念書。由于鄧碧珊聰明機敏，悟性極好，學(xué)業(yè)大有長進(jìn)，練就了一手好書法，而且愛好繪畫，常自找些字畫來臨摹，成為家鄉(xiāng)小有名氣的秀才。
l909年， 鄧碧珊在老家教私塾。
1911年廢科舉制后到饒州(今波陽縣)陶業(yè)學(xué)堂任教，并嘗試陶瓷繪畫。
1913年到景德鎮(zhèn)，初始以字畫為業(yè)，也常替人代寫瓷字。鄧碧珊早期主要畫山水，后繪瓷板肖像。他最早嘗試用馬尾織造的九宮格繪制人像，乃瓷制肖像畫創(chuàng)始人，景德鎮(zhèn)的瓷像畫家張洛山等均出其門下。鄧碧珊繪制的名人瓷像參加全國工藝品展覽，榮獲一等獎。大約40歲后，專事粉彩魚藻， 自成一家。
鄧碧珊文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)頗深，詩書畫俱佳，在當(dāng)時的陶瓷美術(shù)界屬頗有才學(xué)者，深得景德鎮(zhèn)繪瓷藝人的敬重。王琦早期繪瓷像即由鄧碧珊傳授，并執(zhí)弟子禮向鄧學(xué)習(xí)書法詩詞，在“珠山八友”中論書法藝術(shù)，鄧碧珊乃首屈一指。鄧碧珊雖為清末秀才，授業(yè)于傳統(tǒng)儒學(xué)，但他思想活躍，很能接受新生事物，具有首創(chuàng)精神。他不僅開瓷板肖像畫之先河，還不囿于傳統(tǒng)的中國畫手法繪瓷，大膽借鑒吸收日本東洋畫技法，這在當(dāng)時的陶瓷美術(shù)界，可謂是獨辟蹊徑。
1928年，鄧碧珊加入由王琦發(fā)起的“月圓會”，系“珠山八友”最早的成員，時年54歲。
1930年，方志敏率紅軍攻下景德鎮(zhèn)，鄧碧珊被迫害而死，過早地結(jié)束了如日中天的藝術(shù)生命。
鄧碧珊 - 時代背景
鄧碧珊早年受過良好的教育，不僅飽讀詩書，有著扎實的文學(xué)功底，而且工于書法，尤以篆書為佳。加上他對唐詩宋詞、古人書畫耳熟能詳，因此，其畫作自是出手不凡。鄧碧珊當(dāng)時在景德鎮(zhèn)屬外來畫家，沒有像一般的繪瓷藝人那樣經(jīng)歷師傳學(xué)藝。正因為如此，當(dāng)他一旦掌握繪瓷工藝技術(shù)，便使他的作品一面世就散發(fā)著濃厚的書卷氣，格調(diào)高雅，個性鮮明。
鄧碧珊 - 人物作品
鄧碧珊的傳世作品多為粉彩魚藻圖，偶見墨彩風(fēng)景畫。他早期的瓷板肖像畫和山水畫難覓。從現(xiàn)存的《竹林圖》墨彩瓷板畫和《三蘇故宅》墨彩瓷板畫來看，顯然受西畫影響。它的透視及光影關(guān)系與傳統(tǒng)中國畫的山水迥然不同，更像一幅黑白風(fēng)景照片。從中也可以看出鄧碧珊有著很強的造型能力，掌握了西方繪畫的透視原理和光影關(guān)系與體積感。這一點他有別于當(dāng)時其他的繪瓷藝人，比他們先接受西方的藝術(shù)思想和繪畫理論，并應(yīng)用于陶瓷繪畫，這在清末民初相對閉塞的景德鎮(zhèn)來說，確實是難能可貴的創(chuàng)新。
鄧碧珊的粉彩魚藻瓷畫，開瓷藝魚藻文人畫之先河，在景德鎮(zhèn)乃至中國瓷藝界仍屬首創(chuàng)。此前瓷上畫魚多為圖案裝飾之類，鄧碧珊在魚鱗繪制上獨運功力。無論是魚鱗的疏密排列，還是明暗關(guān)系，乃至魚之尾、鰓、鰭，都體現(xiàn)了他一貫的寫實風(fēng)格，實到魚之背鰭一根不少，十分注重寫實在畫面細(xì)部的體現(xiàn)。構(gòu)圖上，鄧碧珊習(xí)慣先畫魚，再擇空填藻，魚與藻遠(yuǎn)近位置塊面大小安排十分精到。兩三尾魚悠游在幾簇藻萍之間，畫面生機盎然。同時，鄧碧珊在傳統(tǒng)的中國畫筆墨意趣與日本東洋繪畫技法相結(jié)合上，作出了積極的探索。寫實且生動傳神，筆墨細(xì)微精到，頗具宋畫遺風(fēng)；而整個畫面構(gòu)圖簡潔秀美，設(shè)色工整清麗，又很有日本東洋繪畫風(fēng)格，卻不是生搬硬套的東洋畫模式。此外，他畫面上的題詩、落款及印章，位置經(jīng)營很是考究，章法頗嚴(yán)。正因為他善于大膽借鑒又能夠融會貫通，從而形成了其獨具的簡約清麗、沉郁高雅的藝術(shù)風(fēng)格。
鄧碧珊的傳世作品不多，大都為粉彩魚藻瓷板畫，也見少量繪于水盂筆洗等文房用具上的作品，創(chuàng)作高峰期在20世紀(jì)20年代前后。鄧碧珊畫魚得其形更得其神，所畫魚群或顧盼生情、或聚首嬉戲、或遙相呼應(yīng)、或結(jié)隊悠游……曾有人討教其畫魚秘訣，他一言以蔽之：“游而不散”。這既是他多年創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)，也與他多年居住水鄉(xiāng)悉心體察生活所得不無關(guān)系。他的粉彩魚藻瓷板畫，常是畫魚而不畫水，卻依然讓人感到魚在水中游。魚的姿態(tài)，藻的浮動，仿佛處處都感到水的存在，這正是他在日常生活中深入細(xì)致地觀察和深諳“意到筆不到”的結(jié)果。他用筆墨色淋漓，魚的質(zhì)感和色態(tài)、片鱗細(xì)草都滿含水分，畫出的莖葉像有空管。用墨添色，濃淡相宜，粗細(xì)相間，堪稱細(xì)微之處見精神。
鄧碧珊的粉彩魚藻瓷板畫，大都題有行草詩文，所題詩文不僅與畫面相得益彰，而且極有品位。如《游魚圖》粉彩瓷板畫詩云：“弄萍濯破鏡花秋，掉尾揚鰭得自由。最怕碧峰巖下影，風(fēng)藤如線月如鉤�！睂懙靡饩成钣�，意趣動人，比喻極富想象力，讀來令人回味無窮。鄧碧珊對中國書法藝術(shù)有較深的造詣，練過相當(dāng)長時間的顏體、柳體，臨摹過北魏、隋唐的碑文。他善寫行書，多用中鋒運筆，筆勢蒼郁遒勁。鈐印常見有白文“鄧氏”、“碧珊”、“鄧碧珊畫”，朱文“碧珊”，朱文閑章“小溪釣徒”等。
鄧碧珊 - 關(guān)門弟子
曾有一閉關(guān)弟子名為孫士元。
鄧碧珊 - 歷史評價
鄧碧珊由一名鄉(xiāng)間私塾先生，成為景德鎮(zhèn)一代陶瓷美術(shù)名家，固然得益于他的資質(zhì)聰穎，更憑藉他不囿成規(guī)、敢于創(chuàng)新的精神。其子鄧錫齡(又名鄧青蓮)、鄧碧蓀、孫鄧肖禹均為景德鎮(zhèn)一代瓷畫名家。鄧碧蓀及其弟子張沛軒承其衣缽，亦為畫魚高手。鄧碧珊傳世不多且詩書畫皆絕的魚藻圖瓷藝畫，彌足珍貴，實乃不可多得的收藏珍品。
鄧碧珊 - 瓷畫鑒定
鄧碧珊生于1874年，卒于1930年，享年56歲。其成名較早，為景德鎮(zhèn)瓷上肖像畫創(chuàng)始人，他不僅開瓷板肖像畫之先，而且最早使用九宮格放大繪制肖像。20世紀(jì)20—30年代以畫魚藻為主，并大膽借鑒吸收東洋畫技法，形成獨特風(fēng)格，在景德鎮(zhèn)享有“魚王”美稱�！爸樯桨擞选敝兴ナ雷钤�，留下作品不多。
筆墨(料)特征
鄧碧珊早期以炭精擦筆畫法繪瓷像，留下作品不多。近些年也有少量仿鄧碧珊早期瓷像畫的贗品出現(xiàn)，從筆墨技巧來看，鄧氏之瓷像畫借鑒了東洋畫精于描摹的技法，層次細(xì)膩，筆畫精微，有較高的工藝技巧。而模仿品多是黑白層次差別較大，人相五官刻意畫得“深入”，反而使形貌神態(tài)呆滯，常出現(xiàn)死板僵化之弊。由于瓷像畫工藝性很強，筆墨特征相對缺乏個性化，因此在鑒定鄧氏早期瓷畫像作品時，要多從胎釉方面去分析，因為鄧氏畫瓷像是在民國初期，當(dāng)時的胎釉特征是造假者難以模仿的。
鄧碧珊在20世紀(jì)初，以瓷上肖像畫的技法，畫過一批墨彩風(fēng)景瓷板畫，如《福建金山塔》、《四川三蘇故宅》等。此類作品存世雖少，但也魚龍混雜。鄧氏墨彩風(fēng)景瓷板畫的筆墨特點是：屋舍以艷黑單色描繪，細(xì)致部分用篤筆篤勻，可細(xì)膩地畫出復(fù)雜的形象和細(xì)節(jié)豐富的濃淡層次，嚴(yán)謹(jǐn)精致。而模仿品擦拓的層次單薄，在表現(xiàn)物體的形象和細(xì)節(jié)豐富的濃淡層次方面多有欠缺。另外鄧氏作此類風(fēng)景畫時，屋頂瓦楞以扒筆扒出，手法嚴(yán)謹(jǐn)精致，筆路穩(wěn)健，深淺適度，而模仿品筆路飄浮，輕重不齊。
仿鄧氏之贗品，大多是他的“魚藻圖”。鄧氏20世紀(jì)20—30年代以畫魚藻為主，他的魚藻畫將中國畫筆墨意趣與日本繪畫技法相結(jié)合獲得成功之后，又融入肖像畫的細(xì)膩風(fēng)格，堪稱匠心獨運。從筆墨特征來看，鄧氏的魚藻瓷畫，主要有以下幾個特點：
一是鄧氏畫水藻以艷黑勾描，色料有深有淺，有濃有淡，一叢一叢相互交疊，層次豐富又不雜亂，而模仿品的勾描平均，少復(fù)筆，水藻穿插概念刻板，勾描之筆韻不具鄧氏個性，尤其是起落筆法與鄧氏之差別一看便知。
二 是鄧氏畫水藻好用水綠在施有玻璃白的粉底上進(jìn)行濃淡積染，講究深淺變化，而模仿品水藻染色時玻璃白打底淡薄，故染色層次少，顏色單薄，沒有重疊層次，少厚重感。
三 是鄧氏畫水藻染色時注重冷暖變化，水藻的中心部位和密集處染色以大綠之類的冷色調(diào)為主，從水藻中心部位到邊緣處，漸次由大綠過渡到草綠或赭綠的暖色調(diào)，而模仿品往往在色調(diào)方面，難以做到如此微妙之變化。
四 是鄧氏的“魚藻圖”上總是兩三尾游魚，魚背色調(diào)黑重，漸次向魚腹處淡去，層次微妙。然后在料色未干之時，以點畫之筆穿插畫魚鱗，細(xì)膩之致，奪造化之工，得其形也得其趣。曾有人問其畫魚秘訣，他一言以蔽之：“游而不散�！倍７缕匪嬛~少精微層次，并用扒筆剮畫魚鱗，以后人畫魚之法硬套在仿鄧氏的作品上，張冠李戴。
五 是鄧氏的魚藻圖上總是數(shù)點浮萍，不事波濤，也無瀲影，厚不因多，薄不因少，筆精墨妙。而模仿品不甚經(jīng)意，少而無韻，疏而無神。如以模仿品與書中鄧氏作品真跡對比，以上幾點一目了然。
題識印款
鄧氏工書法，以篆隸為佳，行書規(guī)整遒勁，章草涵韻很足。王琦也曾執(zhí)弟子禮向其學(xué)習(xí)書法。作品題款以隸書、行書為多，格式規(guī)范，書體個性突出。
常見落款為：“鐵肩子鄧碧珊畫于珠山客邸”、“鐵肩子鄧碧珊畫意”、“鄧碧珊畫于珠山”、“鐵肩子碧珊”、“碧珊寫于珠山之南軒”等(圖4)。
常見印款為：“鄧氏”、“碧珊”及別號“煙波釣徒”、“小溪釣徒”等。
鄧碧珊 - 魚澡瓷片拍賣
鄧碧珊魚澡瓷片
起拍價： 13,815至18,420
年代：民國
規(guī)格：38cm
預(yù)展時間：2009-03-14 10:00:00 - 2009-03-20 18:30:00
類別：瓷器
預(yù)展地點：香港中環(huán)皇后大道中八十八號精勵中心二十二樓
拍賣時間：2009-03-21
拍賣地點：香港中環(huán)皇后大道中八十八號勵精中心二十二樓
拍賣會專場：中國陶瓷及藝術(shù)珍玩
拍賣會：2009年第85期拍賣會
拍賣行：香港富得拍賣行有限公司
鄧碧珊 - 鄧氏魚的畫法
鄧氏當(dāng)年深受日本寫生動華中家實畫風(fēng)影響，因此魚的畫法也遵循從細(xì)節(jié)入手，以工筆手法描繪出來， 鄧碧珊作品
魚身上的鱗片都很細(xì)致，連數(shù)目都不含糊，如鯉魚身上首尾共有36片鱗甲。這都因鄧氏在童年時便跟著父親在鄱陽湖一帶打魚為樂。多年觀察下來對魚的熟悉與了解更深刻。而魚身上的條條鰭片飄揚生動更成了他的注冊商標(biāo)。因此看鄧氏畫的魚，更重要的是看其色，黑得夠濃，淡得夠亮，那就先破了這一關(guān)。 我們再看看鄧氏的學(xué)生如張洛山，張培軒與石宇初等在模仿乃師手法上，也幾乎達(dá)到這個水平，就是在魚的神韻與動感上略遜一籌，在魚眼及魚嘴上就不像乃師那么刻劃自然。 原來鄧碧珊是秀才出身，經(jīng)史古畫無不涉獵，他畫的魚也深受宋代那種工筆小寫意畫風(fēng)的影響。有一種令人神往的減筆勾劃，卻不似文人如明末八大山或清代惲壽平那種率性而為的寫意格調(diào)。
