張印泉 - 簡(jiǎn)介
張印泉 攝影家。直隸(今河北)豐潤(rùn)人。1921年畢業(yè)于北京國(guó)立法政大學(xué)經(jīng)濟(jì)系。曾任國(guó)民黨政府財(cái)政部印刷局照相組技工、武昌行營(yíng)攝影服務(wù)員�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，從事攝影理論的研究和攝影器材的研制工作。1944年后任北平師范大學(xué)教授。建國(guó)后，歷任新聞總署攝影局、新華通訊社攝影部研究員，中國(guó)文聯(lián)第三屆委員，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第一、二屆副主席。作品有《力挽狂瀾》、《雪地驚鵝》、《前進(jìn)》，著有《攝影原理與實(shí)用》、《人造光攝影》、《攝影應(yīng)用光學(xué)》等 。
張印泉 - 職業(yè)生涯
張印泉自幼習(xí)中國(guó)畫(huà)，熟知中國(guó)繪畫(huà)畫(huà)理，17歲已能獨(dú)立起稿，19歲開(kāi)始迷上攝影，在攝影園地勤奮地耕耘了50多年。他的攝影活動(dòng)，大致可分三個(gè)階段：
第一階段（1919——1927），是他開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影和探索攝影技術(shù)技巧的時(shí)期。這時(shí)，他一面讀書(shū)，一面習(xí)畫(huà)，同時(shí)又狂熱地愛(ài)好攝影。進(jìn)大學(xué)的第二年（1922）他已有了一臺(tái)德制9×l4厘米的折合式照相機(jī)，由于沒(méi)人指點(diǎn)，一切全靠自己摸索，從拍攝，沖洗，放大，樣樣自己動(dòng)手，為他以后的攝影藝術(shù)生活打下基礎(chǔ)。
第二階段（1927——1937）是他攝影創(chuàng)作的旺盛時(shí)期。先后到遼寧、湖北、湖南、山東、江蘇、浙江、安徽、四川、陜西、河南等地，游歷了泰山、華山、黃山、廬山、莫干山等名山。作品除在國(guó)內(nèi)畫(huà)報(bào)刊物上發(fā)表外，還被國(guó)際攝影沙龍和國(guó)際攝影年鑒選用。早期作品追求“純美”和“詩(shī)意”、“畫(huà)意”，《雪竹》、《泰岱觀云》、《鳧塘點(diǎn)雨》等，是代表作�！熬拧ひ话恕笔伦兒�，在抗日救國(guó)的進(jìn)步思想影響下，藝術(shù)觀有所轉(zhuǎn)變。明確提出在國(guó)難深重的年代“中國(guó)所需要的藝術(shù)，不是風(fēng)花雪月，不是忸怩溫柔；是披荊斬棘，是開(kāi)創(chuàng)興奮。”從此，開(kāi)始在創(chuàng)作中注意拍攝暴露當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗和下層勞動(dòng)人民生活。并針對(duì)一些軟弱無(wú)力的作品，提出“明朗、簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、有力”的創(chuàng)作要求。他的《力挽狂瀾》、《負(fù)重村姑》、《前進(jìn)》等作品，可以說(shuō)是在這種思想指導(dǎo)下創(chuàng)作的，受到觀眾的重視和好評(píng)。
第三階段（1937——1949）是他埋頭進(jìn)行攝影科學(xué)研究，編著和改制相機(jī)、鏡頭工作的時(shí)期。這時(shí)，張印泉被困于日本帝國(guó)主義占領(lǐng)下的北平，“心情悲郁消沉”，全力從事攝影科學(xué)技術(shù)研究工作，并一直持續(xù)到新中國(guó)成立以后，先后編寫(xiě)了《攝影的原理與實(shí)用》、《攝影應(yīng)用光學(xué)》等文稿共100多萬(wàn)字。改制成功10．5、l3．5、16．5和40厘米的長(zhǎng)焦距鏡頭，還設(shè)計(jì)制造出能變?nèi)N焦距的鏡頭，這種鏡頭，當(dāng)時(shí)即使在攝影工業(yè)先進(jìn)的國(guó)家也是尖端的科研項(xiàng)目，并完成了：“YCREFLEX”相機(jī)的改制工作。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，張印泉和攝影家蔣漢澄等組成了北平攝影學(xué)會(huì)，他當(dāng)選為第一任主席，該學(xué)會(huì)先后舉辦攝影展覽2次。
張印泉 - 解放前作品
前期的張印泉追求攝影創(chuàng)作上的"純美"和"詩(shī)意"。他認(rèn)為攝影"陶冶人的性情"、"免除不良之嗜好"，所以作品大多表現(xiàn)是山水風(fēng)景、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等。在"九一八"事變和抗敵救國(guó)的思想影響下，張印泉開(kāi)始認(rèn)識(shí)到："一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，常受著社會(huì)潮流而變遷。有史以來(lái)，治亂興衰的時(shí)代不同，所產(chǎn)生的藝術(shù)亦因之有別......目下中國(guó)所需要的新藝術(shù)，是披荊斬棘，是開(kāi)創(chuàng)奮興。我很希望拿這種主義來(lái)鼓舞自己，以從事攝影。"于是，他用照相機(jī)這"另一種畫(huà)筆"，描繪山川景物，反映社會(huì)人生，去發(fā)掘蘊(yùn)藏在大自然和社會(huì)生活中的"真實(shí)、典型和美"。從此，拍攝了一些揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗貧困，反映勞動(dòng)人民生活的優(yōu)秀作品，如《力挽狂瀾》、《碼頭工人》、《前進(jìn)》、《貧農(nóng)之家》、《流離》、《雪中行乞》等作品，這在當(dāng)時(shí)的攝影界是難能可貴的。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日偽侵占華北，張印泉閉門居家，主要埋首鉆研攝影科學(xué)技術(shù)。這時(shí)他設(shè)計(jì)制造出多種相機(jī)鏡頭，據(jù)說(shuō)，他所研制的鏡頭，達(dá)到當(dāng)時(shí)國(guó)際水平。
張印泉 - 后期作品
新中國(guó)成立后，張印泉被聘請(qǐng)到新聞攝影局、新華社攝影部研究室任研究員。他把幾十年的攝影實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)帶給新社會(huì)，長(zhǎng)期刻苦鉆研積淀的攝影能量得到很大發(fā)揮。無(wú)論在攝影理論、攝影藝術(shù)、攝影技術(shù)等方面都有所建樹(shù)。在早年攝影書(shū)籍匱乏的情況下，他陸續(xù)整理出版了《攝影原理與實(shí)用》、《攝影應(yīng)用光學(xué)》、《人造光攝影》等多部深入淺出的著作，有一百多萬(wàn)字，使許多攝影愛(ài)好者受益。他參加攝影部舉辦的青年大學(xué)生培訓(xùn)班，親自授課,培養(yǎng)了大批記者、編輯，成為新華社總社和分社骨干。他利用美國(guó)空軍的航拍器材改制成長(zhǎng)焦距鏡頭，用于遠(yuǎn)距拍攝節(jié)慶日天安門城樓上中央領(lǐng)導(dǎo)同志的活動(dòng)。經(jīng)他建議，攝影部為下屬記者配備小片幅型徠卡135相機(jī)和中片幅祿萊120雙鏡頭反光相機(jī)，使大家輕裝上陣，拍攝出又多又好的照片。這一時(shí)期他的作品，思想內(nèi)容充實(shí)，題材和形式多樣，如《嚴(yán)寒中的青年突擊隊(duì)》、《清晨筑壩》、《放牧》、《看焰火去》、《七星煙雨》等作品，反映了新的時(shí)代，新的人物風(fēng)貌，歌頌了社會(huì)主義建設(shè)。
1956年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)（今攝影家協(xié)會(huì)）成立，張印泉先后當(dāng)選為第一、二屆副主席，全國(guó)文聯(lián)委員，一至九屆全國(guó)攝影展覽評(píng)委，《中國(guó)攝影》雜志編委。他憑自己的攝影藝術(shù)功底，熱心服務(wù)工作，受到大家的敬仰。
張印泉 - 創(chuàng)作特點(diǎn)
張印泉精通攝影科學(xué)，擅長(zhǎng)風(fēng)光、人物攝影，在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中，形成了自己"簡(jiǎn)潔、明朗、生動(dòng)、有力"的藝術(shù)風(fēng)格。他認(rèn)為：攝影藝術(shù)的魅力，在于"能夠真實(shí)地把自然景色記錄下來(lái)"，這種"真實(shí)地再現(xiàn)客觀景物的能力"是繪畫(huà)所不能達(dá)到的。于是他主張抓拍，強(qiáng)調(diào)動(dòng)感。在拍攝中，"要找出一個(gè)動(dòng)作從頭到尾發(fā)展過(guò)程中的最高點(diǎn)（最好的、最代表性的一點(diǎn)）。這一點(diǎn)可以注明和代表其全部動(dòng)作，是關(guān)鍵性的一點(diǎn)"，"看準(zhǔn)了，一出現(xiàn)馬上抓住"。 張印泉具有熟練抓拍的技巧，善于運(yùn)用形象觀察和形象思維，在拍攝對(duì)象瞬息萬(wàn)變的動(dòng)勢(shì)中，眼明手快地攫取準(zhǔn)確的自然動(dòng)態(tài)和神態(tài)。他拍攝的昆蟲(chóng)和鳥(niǎo)類題材照片，如《采蜜的蜂》、《戀花的蝶》、
