20世紀(jì)

70年代及以前

1941 年 出生于中國(guó)浙江省浦江縣前吳村；

1955 年　考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院附中學(xué)習(xí)；

1957 年 《天津畫(huà)報(bào)》發(fā)表連環(huán)畫(huà)《兩個(gè)公差》（合作）；

1959 年　考入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系；

1964 年 浙江美院中國(guó)畫(huà)系畢業(yè)并留校任教，《美術(shù)》發(fā)表國(guó)畫(huà)《飛雪迎春》（1963年作）；

1965 年 《美術(shù)》發(fā)表畢業(yè)創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)《茶農(nóng)苦難史》選頁(yè)（合作），并在全國(guó)藝術(shù)院校畢業(yè)作品展展出；升助教職稱；

1965 年“援越抗美”畫(huà)展展出《阮文追》、《烽火姐妹》等大型中國(guó)畫(huà)；

1967 年 參與籌辦、編輯《工農(nóng)兵畫(huà)報(bào)》；

1977 年　國(guó)畫(huà)《星星之火·毛澤東赴古田行軍途中》(合作)入選全國(guó)建軍50周年美展；浙江人民美術(shù)出版社出版《李震堅(jiān)、楊之光、吳山明中國(guó)意筆人物畫(huà)技法》；

1979 年 晉升講師職稱，任中國(guó)畫(huà)系人物畫(huà)教研組長(zhǎng)；

1979 年撰寫(xiě)《中國(guó)畫(huà)系教學(xué)大綱》之《意筆人物畫(huà)大綱》；

1979 年水墨連環(huán)畫(huà)《秋瑾》（與劉國(guó)輝合作）獲中國(guó)首屆連環(huán)畫(huà)展二等獎(jiǎng)；

80年代

1980 年 赴邊疆寫(xiě)生，畫(huà)出大量毛筆速寫(xiě)與意筆人物寫(xiě)生；

1980 年上海人民美術(shù)出版社出版《吳山明畫(huà)選》；

1980 年參與由中國(guó)國(guó)際書(shū)店組織赴日本、美國(guó)洛杉磯舉辦畫(huà)展，《西日本新聞報(bào)》作專題介紹；

1981 年 國(guó)畫(huà)《延安五老》入選建黨六十周年全國(guó)美展。

1982 年 國(guó)畫(huà)《生機(jī)》、《孺子�！啡脒x第六屆全國(guó)美展，其中《孺子牛》被選入該美展精品展；

在中國(guó)意筆人物課程中進(jìn)行“意筆線描”課教學(xué)探索。

1983 年 任中國(guó)畫(huà)系副主任。天津人民美術(shù)出版社出版《吳山明水墨速寫(xiě)集》；

1983 年被評(píng)為浙江省“為人師表”優(yōu)秀教師，被推選為浙江省政協(xié)委員；

1984 年 晉升副教授職稱；

1984 年參與新加坡舉辦“浙江三杰”中國(guó)畫(huà)展；

1985 年 參與籌備在浙江美術(shù)學(xué)院召開(kāi)的“全國(guó)中國(guó)畫(huà)教學(xué)座談會(huì)”，主持教研活動(dòng)；

1985 年中國(guó)畫(huà)系正式將“意筆線描”列入教學(xué)大綱，與教師們共同進(jìn)行這方面課程的實(shí)踐，并主持撰寫(xiě)教材；

1986 年 與陸儼少、趙宗藻赴香港出席首次浙江美術(shù)學(xué)院教師赴港中國(guó)畫(huà)展；

1986 年新加坡舉辦吳山明作品欣賞展，為新加坡國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)、教育部召集的新加坡美術(shù)教師們作畫(huà)示范，在新加坡大學(xué)、南洋藝專講學(xué)，當(dāng)?shù)厮�有�?bào)刊、電視臺(tái)均作專題報(bào)道，并應(yīng)新加坡政府邀請(qǐng)出席國(guó)慶觀禮；

1986 年浙江美術(shù)學(xué)院出版社出版《意筆人物畫(huà)技法》教材；

1986 年與李震堅(jiān)一起擔(dān)任本院中國(guó)畫(huà)首次外國(guó)碩士研究生導(dǎo)師；

1987 年 連任中國(guó)畫(huà)系副主任，繼續(xù)分管教學(xué)；

1987 年在中央電視臺(tái)舉行“意筆人物畫(huà)”電視講座；

1987 年進(jìn)行宿墨法探索并陸續(xù)創(chuàng)作了一批意筆線描人物畫(huà)；

1988 年 在臺(tái)灣舉辦“吳山明國(guó)畫(huà)人物展”，并出版畫(huà)冊(cè)；

1988 年完成水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》造型設(shè)計(jì)，獲“1988年國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)（上海）”大獎(jiǎng)；

1988 年被推選為浙江省政協(xié)常委；

1989 年 晉升教授職稱；

1989 年浙江電視臺(tái)拍攝《畫(huà)人物畫(huà)的人——吳山明》專題片，浙江電視臺(tái)、中央電視臺(tái)分別播出；

1989 年浙江美術(shù)學(xué)院拍攝《吳山明水墨人物畫(huà)教學(xué)》電視專題片；

90年代

1990年 動(dòng)畫(huà)片《山水情》獲蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)短片大獎(jiǎng)、蘇聯(lián)青年電影節(jié)“美與勇”獎(jiǎng)；

1990年《畫(huà)人物畫(huà)的人——吳山明》電視專題片由國(guó)家廣播電影電視部選送赴日本交流，東京電視臺(tái)播出；

1990年當(dāng)選杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席；

1991 年 任中國(guó)畫(huà)系主任；

1991 年主持修訂《中國(guó)畫(huà)系教學(xué)大綱》；

1991 年動(dòng)畫(huà)片《山水情》獲廣播電影電視部大獎(jiǎng)、國(guó)家金雞獎(jiǎng)；

1991 年浙江美術(shù)學(xué)院出版社與香港南阜藝術(shù)出版社聯(lián)合出版大型畫(huà)冊(cè)《吳山明》；

1991 年《中國(guó)人物畫(huà)技法》第二版發(fā)行，獲華東地區(qū)出版物二等獎(jiǎng)；

1991 年名列英國(guó)劍橋與美國(guó)傳記中心多種名人傳記（1991——1995）；

1991 年應(yīng)邀赴日本訪問(wèn)舉辦畫(huà)展；赴德國(guó)漢堡美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)、講學(xué)、舉辦畫(huà)展；

1991 年北京工人出版社出版《怎樣畫(huà)人物小品》；赴德國(guó)漢堡美術(shù)學(xué)院講學(xué)，并以宿墨法與積墨作品為主舉辦了個(gè)人畫(huà)展，部分作品為學(xué)院與博格院長(zhǎng)所收藏；

1991 年當(dāng)選中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)中央委員、民進(jìn)浙江省委副主任委員；

1992 年 當(dāng)選八屆全國(guó)人大代表。西泠印社出版社出版《吳山明意筆人物線描集》；

1992 年天津人民美術(shù)出版社出版《毛筆速寫(xiě)》；

1992 年香港“一國(guó)廊”舉辦個(gè)人畫(huà)展，出版畫(huà)冊(cè)《晶瑩 水墨》；

1992 年名列美國(guó)傳記中心《二十世紀(jì)有杰出貢獻(xiàn)500名人傳記》；

1992 年創(chuàng)作完成水墨大寫(xiě)意人物畫(huà)《高原之韻》部分系列作品。；

1993 年 《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表專題介紹并發(fā)表作品；《美術(shù)》連續(xù)發(fā)表《中國(guó)意筆人物線描簡(jiǎn) 論》；

1993 年在臺(tái)灣高雄、嘉義和臺(tái)北美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展并舉行學(xué)術(shù)講座，作品為臺(tái)北美術(shù)館收藏；

1994 年 《美術(shù)》發(fā)表吳山明作品專題并發(fā)表《回到單純——論吳山明藝術(shù)》（馮遠(yuǎn)撰稿）；《人民日?qǐng)?bào)》（海外版）發(fā)表專題介紹文章及作品；

1994 年赴香港中文大學(xué)講學(xué)，作品為該大學(xué)收藏；

1995 年 浙江浦江經(jīng)文化部批準(zhǔn)舉辦“1995年中國(guó)書(shū)畫(huà)節(jié)”，由浦江人民政府投資建造“山明美術(shù)院”在浦江落成，展出并捐贈(zèng)中國(guó)畫(huà)精品108幅；

1995 年上海少年兒童出版 社出版《人物畫(huà)技法與欣賞》；《中國(guó)人物畫(huà)技法》第三版發(fā)行，獲國(guó)家出版物二等獎(jiǎng)；

1995 年繼續(xù)當(dāng)選杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席；

1996 年 應(yīng)邀訪問(wèn)韓國(guó)，韓國(guó)亞洲美術(shù)館（籌）收藏近期代表作品二十余件；

1996 年任院造型藝術(shù)學(xué)部主任；

1996 年中央電視臺(tái)拍攝播放電視專題片《吳山明和他的意筆人物畫(huà)》；

1996 年在紹興 博物館舉辦個(gè)人畫(huà)展；

1996 年《吳山明傳》（陳軍撰稿）被收入介紹當(dāng)代美術(shù)家的傳記集；

1996 年繼續(xù)當(dāng)選中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)中央委員、民進(jìn)浙江省副主任委員；

1997 年 中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合在中國(guó)美術(shù)館舉辦吳山明意筆人物畫(huà)展，并舉行吳山明作品學(xué)術(shù)研討會(huì)；

1997 年《造化為師-黃賓虹像》、《一覽眾山小-潘天壽》像等5件作品被中國(guó)美術(shù)館收藏；其中《造化為師-黃賓虹像》入選中國(guó)美術(shù)館收藏百年精品展；

1997 年《美術(shù)》、《人民日?qǐng)?bào)》及海外版刊登吳山明專題介紹；

1997 年當(dāng)選 九屆浙江省人民代表大會(huì)代表、常務(wù)委員會(huì)委員；

1997 年中央電視臺(tái)《東方之子》拍攝并播出吳山明專題；

1997 年擔(dān)任浙江省中國(guó)人物畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、西泠畫(huà)院院長(zhǎng)；

1998 年 家鄉(xiāng)金華市人民政府舉辦“吳山明、高曄作品展”；

1998 年擔(dān)任國(guó)家郵電部郵票總局郵票評(píng)審委員。

1999 年 山東美術(shù)出版社出版《吳山明畫(huà)集》并獲十省市出版金牛獎(jiǎng)；

1999 年河北教育出版社出版《吳山明中國(guó)畫(huà)精品集》。擔(dān)任文化部文化藝術(shù)品鑒定委員會(huì)委員；

21世紀(jì)

21世紀(jì)初

2000 年 為朱镕基總理訪美，應(yīng)外交部、文化部之約畫(huà)國(guó)禮——戈?duì)柵c夫人在中國(guó)；

2000 年擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院首屆美術(shù)學(xué)博士生導(dǎo)師；

2000 年撰寫(xiě)《中國(guó)人物畫(huà)百家》（董文運(yùn)合作）由黑 龍江美術(shù)出版社出版；

2000 年山東美術(shù)出版社出版《水墨速寫(xiě)集》；

2000 年繼續(xù)當(dāng)選杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席；

2000 年被選為浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；

2001 年 《榮寶齋》、《藝術(shù)探索》、《藝術(shù)界》、《書(shū)與畫(huà)》等專業(yè)雜志作吳山明藝術(shù)專題介紹并發(fā)表其作品；

2001 年為中南海布置工程作畫(huà)；

2002 年 作品參加全國(guó)政協(xié)系列全國(guó)中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品展首展之浙江省十人展；

2002 年入選中國(guó)美術(shù)百年回顧展；

2002 年為中央軍委辦公大廳布置工程作畫(huà)；

2003 年 參加“世紀(jì)風(fēng)骨”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)50家（北京中華世紀(jì)壇）展、“開(kāi)放世紀(jì)”中國(guó)美術(shù)館建館四十周年中國(guó)當(dāng)代美術(shù)展、北京國(guó)際藝術(shù)雙年展；

2003 年黑龍江美術(shù)出版社出 版《吳山明中國(guó)人物畫(huà)技法》�！端囆g(shù)家》、《藝術(shù)與收藏》、《十方藝術(shù)》、《亞洲美術(shù)》等雜志刊登封面人物、作品與編文；

2003 年繼續(xù)當(dāng)選浙江省十屆人民代表大會(huì)代表、常務(wù)委員；

2003 年換屆后繼續(xù)擔(dān)任文化部文化藝術(shù)品鑒定委員會(huì)委員；

2004 年 榮寶齋出版社出版《吳山明畫(huà)譜》與《吳山明畫(huà)苑》；

2004 年山東美術(shù)出版社出版《吳山明畫(huà)法》；

2004 年中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版的吳山明傳統(tǒng)與評(píng)論，個(gè)人編著，藝術(shù)檔案為主《意筆春秋》；

2004 年人民美術(shù)出版總社出版中國(guó)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)名家系列——《吳山明》大型精品畫(huà)集（大紅袍）；

2004 年擔(dān)十屆全國(guó)美展中國(guó)美展評(píng)委，作品同時(shí)參展；

2005——2006 年 浙江電視臺(tái)、山東電視臺(tái)、中央電視臺(tái)多次拍攝播出吳山明專題，浙江音像出版社“西泠名家”——《吳山明集》，《吳山明意筆人物畫(huà)技法講座》碟片；應(yīng)約參加人民美術(shù)出版總社“筆墨經(jīng)驗(yàn)”當(dāng)代人物畫(huà)展與畫(huà)集；《二十世紀(jì)后半葉浙派人物畫(huà)的時(shí)代性演進(jìn)》入選中國(guó)美術(shù)學(xué)院重點(diǎn)課題；人民日?qǐng)?bào)出版社出版中國(guó)大畫(huà)家系列——《吳山明集》；全國(guó)政協(xié)“畫(huà)界”當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)名家作品選集——（全國(guó)“兩會(huì)”贈(zèng)閱）——《吳山明》專輯；作品參加浙江省中國(guó)畫(huà)50名家展；

2007 年 主創(chuàng)作列入浙江省美術(shù)重點(diǎn)歷史畫(huà)項(xiàng)目的《孫中山海寧觀潮》，主創(chuàng)列入國(guó)家歷史畫(huà)重點(diǎn)項(xiàng)目的《遵義會(huì)議》、《中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)意象表現(xiàn)的世界性研究》列入國(guó)家級(jí)重點(diǎn)課題項(xiàng)目；

2007 年中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版《水墨散文》畫(huà)集；

2007 年《中國(guó)日?qǐng)?bào)》出版人民藝術(shù)家系列——《吳山明專集》，獲中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)全國(guó)社會(huì)服務(wù)先進(jìn)個(gè)人稱號(hào)，受到民進(jìn)中央表彰；

2008 年 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版“西泠畫(huà)院”——系列畫(huà)集《吳山明畫(huà)集》；

2008 年天津人民美術(shù)出版社出版速寫(xiě)《吳山明水墨速寫(xiě)技法》；

2008 年香港政府與香港美協(xié)主辦的《美術(shù)交流》雜志出版吳山明專集；

10年代

2009——2011年 獲浙江省優(yōu)秀教師稱號(hào)，出版“吳山明個(gè)人畫(huà)集”多種；繼續(xù)聘為浙江省人民政府參事，擔(dān)任文化部所屬“中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)”創(chuàng)會(huì)顧問(wèn)；擔(dān)任任伯年藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，擔(dān)任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委、國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)、研究員， 任中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)家二級(jí)教授；

2012——2013年 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版《水墨散文集2》；吳山明藝術(shù)工作室在杭州西溪文化創(chuàng)意園落成；

文化部國(guó)家重點(diǎn)題材創(chuàng)作“遵義之春”畫(huà)集出版；《新美術(shù)》刊登吳山明論文“硯邊雜記”與作品專題；《美術(shù)報(bào)》發(fā)表吳山明青瓷繪畫(huà)作品六版專題報(bào)道；參與杭州恒廬畫(huà)廊舉辦“斯文在茲”四人書(shū)畫(huà)展；《美術(shù)》雜志封二與內(nèi)頁(yè)八版專題發(fā)表吳山明作品與著名藝術(shù)評(píng)論家范景中“吳山明人物畫(huà)的新境界”一文；中國(guó)美術(shù)學(xué)院許江院長(zhǎng)撰寫(xiě)“速寫(xiě)吳山明”專題評(píng)論文章；吳山明專題評(píng)論集“文脈”由江西人民美術(shù)出版社出版；浙江電視臺(tái)跟拍一年完成并播出吳山明大型專題片“使命”；中央電視臺(tái)“老故事”頻道拍攝并播出吳山明專題；澳門蓮花電視臺(tái)播出吳山明專題；

2013——2014年 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版《墨彩丹青》吳山明青瓷作品集，并在聯(lián)合國(guó)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——青瓷故鄉(xiāng)龍泉博物館舉辦吳山明全家青瓷展；

2014年元旦上�！岸湓栖帯迸e辦吳山明全家作品展“赤橙黃綠青藍(lán)紫”；

2014年作品“香格里拉”等三件作參加杭州——中國(guó)畫(huà)雙年展；

2014年北京中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)際展覽中心建立吳山明展覽工作室；

2014年作品多次參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)與中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦的全國(guó)性中國(guó)畫(huà)畫(huà)展；

2014年 分別于北京中國(guó)美術(shù)館（5月31日－6月9日）和浙江美術(shù)館（6月19日－6月29日）舉辦“重返單純—吳山明執(zhí)教50年從藝60年中國(guó)畫(huà)藝術(shù)展”； [3-5] 

2015年 應(yīng)中華人民共和國(guó)駐悉尼總領(lǐng)館文化組、悉尼大學(xué)、墨爾本大學(xué)之邀請(qǐng)，今日中國(guó)雜志社、人民畫(huà)報(bào)主辦特邀我國(guó)著名書(shū)畫(huà)家吳山明先生攜夫人高曄蕓女士，于2015年1月10日至1月19日在澳大利亞悉尼、墨爾本進(jìn)行訪問(wèn)和文化交流活動(dòng)；

2015年6月6日，“重返單純”吳山明、高曄書(shū)畫(huà)作品展在金華書(shū)畫(huà)院舉辦；

2015年6月23日參加杭州唐云藝術(shù)館“大家小品”美術(shù)展；

2016年 5月28日，法國(guó)圣愛(ài)美儂魯拉德騎士團(tuán)在北京授予中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師吳山明先生法國(guó)魯拉德騎士勛章，以表彰其在藝術(shù)創(chuàng)作和國(guó)際文化交流上的杰出貢獻(xiàn)；

2016年9月上旬杭州G20峰會(huì)期間，彭麗媛邀請(qǐng)出席二十國(guó)集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人杭州峰會(huì)外方代表團(tuán)；

2016年11月20日，歷時(shí)5年創(chuàng)作，吳山明教授博士團(tuán)隊(duì)所創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)巨作“大澤聚義”，隨著“中華史詩(shī)美術(shù)大展”在中國(guó)國(guó)家博物館開(kāi)幕，“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”宣告竣工，正式永久館藏中國(guó)國(guó)家博物館；

2016年12月10日，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)舉辦了“水秀山青——吳山明青瓷繪畫(huà)藝術(shù)暨杭州西溪?jiǎng)?chuàng)意產(chǎn)業(yè)園名家作品系列展”；

2016年12月12日，參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院“一帶一路”采風(fēng)寫(xiě)生展；

2017年 2月《水秀山青》吳山明、高曄青瓷繪畫(huà)作品集(上下冊(cè))新書(shū)發(fā)布會(huì)在南山書(shū)屋二樓(杭州市上城區(qū)南山路214號(hào))進(jìn)行；

2017年3月舉辦“春暖花開(kāi)”吳山明、吳揚(yáng)小幅國(guó)畫(huà)精品展；

2017年全國(guó)“兩會(huì)”召開(kāi)前夕，吳山明應(yīng)邀為北京人民大會(huì)堂大廳精心創(chuàng)作了巨幅山水畫(huà)《巍巍太行》；

2017年6月舉辦“山高水長(zhǎng)”吳山明、高曄蕓、吳激揚(yáng)、吳高嵐中國(guó)畫(huà)展；

2017年9月在山東藝術(shù)學(xué)院報(bào)告廳，舉行“吳山明先生圖書(shū)畫(huà)冊(cè)捐贈(zèng)儀式”

　　吳山明的亮點(diǎn)應(yīng)是得心應(yīng)手的“寫(xiě)”和別具匠心的“虛”。因?yàn)�，水漬法不是山明的獨(dú)家手法， 逆古訓(xùn)的也不是只有山明一人，使用宿墨水化的人比比皆是，因此不能將“水漬法”說(shuō)是山明“獨(dú)創(chuàng)”，有失依據(jù)。劉國(guó)輝之“水漬法”說(shuō)實(shí)是頗存 額處的浮點(diǎn)，沒(méi)有點(diǎn)吳山明畫(huà)風(fēng)的緊要之處。我之所以提出山明的亮點(diǎn)一是得心應(yīng)手的“寫(xiě)”；二是別具匠心的類型之“虛”，在于“寫(xiě)”是高級(jí)階段里的神筆，“虛”是最高學(xué)養(yǎng)的標(biāo)志。繪畫(huà)從來(lái)都有低級(jí)的“摹”和高級(jí)的“寫(xiě)”的分別，從來(lái)沒(méi)有畫(huà)得活脫活像就是極品的界定。作為國(guó)畫(huà)人物畫(huà)家，借用西畫(huà)里頭的現(xiàn)實(shí)主義造型手段把形象扣得愈是逼真，愈是失落“寫(xiě)”的品位；再照相式，也不能達(dá)到升為極品的境界。再說(shuō)，“扣”是功夫，“寫(xiě)”是藝術(shù)，唯有寫(xiě)出來(lái)的作品才能展示藝術(shù)性；“性”是性情，情致盎然沒(méi)有“寫(xiě)”就沒(méi)有盎然的情致；“扣”就是“摹”，“摹”就是依樣畫(huà)瓢，畫(huà)瓢當(dāng)居工匠之為，不能成立“摹”是高級(jí)藝術(shù)。山明的成功之處在于較快地摒棄了學(xué)生時(shí)代接受的那份“扣”的功夫，較早地從方增先的判逆了“扣”的傳統(tǒng)樣式里汲取了補(bǔ)充“寫(xiě)”的養(yǎng)分，達(dá)到了超越先生的“小寫(xiě)”，使“小寫(xiě)”上升至“大寫(xiě)”，“寫(xiě)”出了屬于他自己的性格。

　　一個(gè)人物畫(huà)家能夠從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问嚼镱^瀟灑地走出來(lái)，變受制約于人的外形為制約于人的內(nèi)形，實(shí)屬不易，沒(méi)有嫻熟的意寫(xiě)本領(lǐng)斷不能達(dá)到狂寫(xiě)的程度。山明自幼畫(huà)人，走上專業(yè)化的道路之后，執(zhí)著地畫(huà)人，通過(guò)移植書(shū)法藝術(shù)之中的書(shū)寫(xiě)法則完善寫(xiě)意人物畫(huà)里邊的“寫(xiě)”的原則，不失其才子 素質(zhì)，他放棄了面面俱到的傳統(tǒng)原則，強(qiáng)化了寫(xiě)意里頭的真正的“寫(xiě)”，使作品加強(qiáng)了“寫(xiě)”的藝術(shù)性，注入了真正的藝術(shù)價(jià)值。因此，山明作品中的那隨心所欲寫(xiě)出來(lái)的線條，色塊及水漬斑斑的肌理，才是鑄成山明畫(huà)風(fēng)的相對(duì)罕見(jiàn)的特色。此外，把光形之“虛”作為山明畫(huà)風(fēng)的另一個(gè)特征提出來(lái)，在于傳統(tǒng)的畫(huà)從來(lái)不講究光形虛實(shí)，只講究線條的樣式與褶法，即使如梁楷那樣的簡(jiǎn)筆畫(huà)家，也沒(méi)有光形的留白（即光形之虛）。而光影的運(yùn)用雖然不止山明一人，很多人物畫(huà)家如石虎的早期作品都是光影作品，但是山明對(duì)光形的處理則有留白的機(jī)靈活眼，獨(dú)到的個(gè)性化的深層思維的回照之處就由這留白時(shí)的虛筆鑄成。我以為，山明的這一采摘了西畫(huà)強(qiáng)光之下才使用的虛眇手法，是真正意義上的中西貫通和為我所用。山明對(duì)這一平常人幾乎不敢采用西式的虛實(shí)對(duì)比方法的使用，不僅表露出他具有博采眾長(zhǎng)的涵養(yǎng)，而且有一種與別人拉開(kāi)畫(huà)風(fēng)的力量在支配其生命。

　　▲薛永年（中央美院美術(shù)史論系教授、博導(dǎo)）：

　　上個(gè)世紀(jì)中國(guó)畫(huà)最突出的成就在人物，水墨人物畫(huà)以“現(xiàn)代浙派”為一大勁旅，而出身于現(xiàn)代浙派”的吳山明又開(kāi)創(chuàng)了不同師輩的“當(dāng)代吳家樣”，貫通了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融會(huì)了人物與山水，形神并至，筆境兼奪。人物形象化入了氤氳的自然，神韻生動(dòng)。其意象、境界和筆墨之美，顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，在當(dāng)代畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。

　　▲范景中（中國(guó)美院美術(shù)史論系教授、博導(dǎo)）：

　　在我讀書(shū)的時(shí)候，吳山明先生的作品就是許多青年學(xué)子的習(xí)畫(huà)典范。近十幾年來(lái)，他精進(jìn)不懈，風(fēng)格幡然而變，大江南北，翕然而從者益眾。我有幸?guī)状伟葑x他的作品，印象強(qiáng)烈而深刻。這種印象，姑且概括為六個(gè)字：體正、氣長(zhǎng)、格清。

　　▲馮遠(yuǎn)（文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)、著名畫(huà)家）：

　　走向單純是吳山明近年來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的顯著特色。從當(dāng)代中國(guó)文化大背景上說(shuō)，這是出自于中國(guó)偉大的傳統(tǒng)文化的承繼和發(fā)展。從藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐道路上說(shuō)，則是對(duì)返樸歸真境界的追求。

　　作為浙派人物畫(huà)的傳人，吳山明將水墨寫(xiě)意人物畫(huà)推進(jìn)至更為精熟的境界，并由此充實(shí)完善了浙派人物畫(huà)的教學(xué)體系，贏得了海內(nèi)外同人的矚目。

　　▲劉大為（中國(guó)美協(xié)常務(wù)副主席）：

　　吳先生對(duì)浙派人物畫(huà)有他自己突破的一點(diǎn)。這次看吳山明的畫(huà)，典型的浙派的畫(huà)，跟北方的人物畫(huà)距離、反差非常大，把浙派人物畫(huà)風(fēng)格又推向一個(gè)極至、純粹用墨、用水分、用線、用墨韻、墨趣來(lái)表現(xiàn)人物畫(huà)，吳山明先生發(fā)揮得非常充分，在浙派人物畫(huà)上又有自己的創(chuàng)造，給人一種清新的感覺(jué)。

　　▲楊力舟（中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、著名人物畫(huà)家）：

　　吳山明在刻畫(huà)人物方面的基本功已經(jīng)到了以神寫(xiě)形、形從屬于神，形順從于筆墨，筆墨臻于形神，達(dá)到了高度和諧統(tǒng)一的地步，傳神寫(xiě)照，意趣橫生，其境界之高絕妙者全在于此。

　　▲邵大箴（中央美院教授、博導(dǎo)）：

　　吳山明的人物畫(huà)不只是他的本體、語(yǔ)言、形式，他還是整體形象，他的人物畫(huà)一下子與當(dāng)今的畫(huà)壇拉開(kāi)了很大距離，這是他的差異性。

　　▲范迪安（中央美院副院長(zhǎng)）：

　　我覺(jué)得吳先生在筆墨這樣一種現(xiàn)代的探索上是比較突出的，吳先生這樣一種獨(dú)特的筆墨樣式，我覺(jué)得不是簡(jiǎn)單的一種在筆墨單純上的發(fā)展，更重要的是他通過(guò)自己的筆墨上的探索，使他在整體境界上出現(xiàn)了一些新的東西。

　　在他的畫(huà)里頭，直觀就感覺(jué)到畫(huà)面中這種水分和墨色留下來(lái)的白是一種情感的、精神的空間，這是他的畫(huà)在學(xué)術(shù)上的一個(gè)很重要的貢獻(xiàn)。

　　▲王迎春（中國(guó)畫(huà)研究院一級(jí)美術(shù)師）：

　　我看了吳山明老師的畫(huà)，首先就感覺(jué)到他在中國(guó)畫(huà)發(fā)展史上，中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展史上，他的價(jià)值，他的地位是已確定了的。對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，打井一定要打得深，一直到打出油來(lái)，才算你有成就，我們往往打井打得不夠深。我覺(jué)得吳山明老師打井打得夠深了，就單在筆墨這個(gè)方面他已經(jīng)是打出油來(lái)了。這一點(diǎn)我認(rèn)為是吳山明老師的貢獻(xiàn)。另外從筆墨來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)有獨(dú)立的審美價(jià)值，這也是他的一個(gè)貢獻(xiàn)。

　　▲郎紹君（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：

　　吳山明現(xiàn)在的畫(huà)，應(yīng)該是原來(lái)以方增先、李震堅(jiān)、周昌谷為代表的那個(gè)新浙派，我覺(jué)得應(yīng)該是那個(gè)派的一個(gè)結(jié)束，就是從吳山明作為一個(gè)標(biāo)志，新浙派實(shí)際上是進(jìn)入了一個(gè)新階段。我覺(jué)得吳山明標(biāo)志著新浙派的一個(gè)新階段。