20世紀

70年代及以前

1941 年 出生于中國浙江省浦江縣前吳村；

1955 年　考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院附中學(xué)習(xí)；

1957 年 《天津畫報》發(fā)表連環(huán)畫《兩個公差》（合作）；

1959 年　考入浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系；

1964 年 浙江美院中國畫系畢業(yè)并留校任教，《美術(shù)》發(fā)表國畫《飛雪迎春》（1963年作）；

1965 年 《美術(shù)》發(fā)表畢業(yè)創(chuàng)作連環(huán)畫《茶農(nóng)苦難史》選頁（合作），并在全國藝術(shù)院校畢業(yè)作品展展出；升助教職稱；

1965 年“援越抗美”畫展展出《阮文追》、《烽火姐妹》等大型中國畫；

1967 年 參與籌辦、編輯《工農(nóng)兵畫報》；

1977 年　國畫《星星之火·毛澤東赴古田行軍途中》(合作)入選全國建軍50周年美展；浙江人民美術(shù)出版社出版《李震堅、楊之光、吳山明中國意筆人物畫技法》；

1979 年 晉升講師職稱，任中國畫系人物畫教研組長；

1979 年撰寫《中國畫系教學(xué)大綱》之《意筆人物畫大綱》；

1979 年水墨連環(huán)畫《秋瑾》（與劉國輝合作）獲中國首屆連環(huán)畫展二等獎；

80年代

1980 年 赴邊疆寫生，畫出大量毛筆速寫與意筆人物寫生；

1980 年上海人民美術(shù)出版社出版《吳山明畫選》；

1980 年參與由中國國際書店組織赴日本、美國洛杉磯舉辦畫展，《西日本新聞報》作專題介紹；

1981 年 國畫《延安五老》入選建黨六十周年全國美展。

1982 年 國畫《生機》、《孺子�！啡脒x第六屆全國美展，其中《孺子�！繁贿x入該美展精品展；

在中國意筆人物課程中進行“意筆線描”課教學(xué)探索。

1983 年 任中國畫系副主任。天津人民美術(shù)出版社出版《吳山明水墨速寫集》；

1983 年被評為浙江省“為人師表”優(yōu)秀教師，被推選為浙江省政協(xié)委員；

1984 年 晉升副教授職稱；

1984 年參與新加坡舉辦“浙江三杰”中國畫展；

1985 年 參與籌備在浙江美術(shù)學(xué)院召開的“全國中國畫教學(xué)座談會”，主持教研活動；

1985 年中國畫系正式將“意筆線描”列入教學(xué)大綱，與教師們共同進行這方面課程的實踐，并主持撰寫教材；

1986 年 與陸儼少、趙宗藻赴香港出席首次浙江美術(shù)學(xué)院教師赴港中國畫展；

1986 年新加坡舉辦吳山明作品欣賞展，為新加坡國際藝術(shù)博覽會、教育部召集的新加坡美術(shù)教師們作畫示范，在新加坡大學(xué)、南洋藝專講學(xué)，當(dāng)?shù)厮�有報刊、電視臺均作專題報道，并應(yīng)新加坡政府邀請出席國慶觀禮；

1986 年浙江美術(shù)學(xué)院出版社出版《意筆人物畫技法》教材；

1986 年與李震堅一起擔(dān)任本院中國畫首次外國碩士研究生導(dǎo)師；

1987 年 連任中國畫系副主任，繼續(xù)分管教學(xué)；

1987 年在中央電視臺舉行“意筆人物畫”電視講座；

1987 年進行宿墨法探索并陸續(xù)創(chuàng)作了一批意筆線描人物畫；

1988 年 在臺灣舉辦“吳山明國畫人物展”，并出版畫冊；

1988 年完成水墨動畫片《山水情》造型設(shè)計，獲“1988年國際動畫節(jié)（上海）”大獎；

1988 年被推選為浙江省政協(xié)常委；

1989 年 晉升教授職稱；

1989 年浙江電視臺拍攝《畫人物畫的人——吳山明》專題片，浙江電視臺、中央電視臺分別播出；

1989 年浙江美術(shù)學(xué)院拍攝《吳山明水墨人物畫教學(xué)》電視專題片；

90年代

1990年 動畫片《山水情》獲蒙特利爾國際電影節(jié)短片大獎、蘇聯(lián)青年電影節(jié)“美與勇”獎；

1990年《畫人物畫的人——吳山明》電視專題片由國家廣播電影電視部選送赴日本交流，東京電視臺播出；

1990年當(dāng)選杭州市美術(shù)家協(xié)會主席；

1991 年 任中國畫系主任；

1991 年主持修訂《中國畫系教學(xué)大綱》；

1991 年動畫片《山水情》獲廣播電影電視部大獎、國家金雞獎；

1991 年浙江美術(shù)學(xué)院出版社與香港南阜藝術(shù)出版社聯(lián)合出版大型畫冊《吳山明》；

1991 年《中國人物畫技法》第二版發(fā)行，獲華東地區(qū)出版物二等獎；

1991 年名列英國劍橋與美國傳記中心多種名人傳記（1991——1995）；

1991 年應(yīng)邀赴日本訪問舉辦畫展；赴德國漢堡美術(shù)學(xué)院訪問、講學(xué)、舉辦畫展；

1991 年北京工人出版社出版《怎樣畫人物小品》；赴德國漢堡美術(shù)學(xué)院講學(xué)，并以宿墨法與積墨作品為主舉辦了個人畫展，部分作品為學(xué)院與博格院長所收藏；

1991 年當(dāng)選中國民主促進會中央委員、民進浙江省委副主任委員；

1992 年 當(dāng)選八屆全國人大代表。西泠印社出版社出版《吳山明意筆人物線描集》；

1992 年天津人民美術(shù)出版社出版《毛筆速寫》；

1992 年香港“一國廊”舉辦個人畫展，出版畫冊《晶瑩 水墨》；

1992 年名列美國傳記中心《二十世紀有杰出貢獻500名人傳記》；

1992 年創(chuàng)作完成水墨大寫意人物畫《高原之韻》部分系列作品。；

1993 年 《人民日報》發(fā)表專題介紹并發(fā)表作品；《美術(shù)》連續(xù)發(fā)表《中國意筆人物線描簡 論》；

1993 年在臺灣高雄、嘉義和臺北美術(shù)館舉辦個人畫展并舉行學(xué)術(shù)講座，作品為臺北美術(shù)館收藏；

1994 年 《美術(shù)》發(fā)表吳山明作品專題并發(fā)表《回到單純——論吳山明藝術(shù)》（馮遠撰稿）；《人民日報》（海外版）發(fā)表專題介紹文章及作品；

1994 年赴香港中文大學(xué)講學(xué)，作品為該大學(xué)收藏；

1995 年 浙江浦江經(jīng)文化部批準舉辦“1995年中國書畫節(jié)”，由浦江人民政府投資建造“山明美術(shù)院”在浦江落成，展出并捐贈中國畫精品108幅；

1995 年上海少年兒童出版 社出版《人物畫技法與欣賞》；《中國人物畫技法》第三版發(fā)行，獲國家出版物二等獎；

1995 年繼續(xù)當(dāng)選杭州市美術(shù)家協(xié)會主席；

1996 年 應(yīng)邀訪問韓國，韓國亞洲美術(shù)館（籌）收藏近期代表作品二十余件；

1996 年任院造型藝術(shù)學(xué)部主任；

1996 年中央電視臺拍攝播放電視專題片《吳山明和他的意筆人物畫》；

1996 年在紹興 博物館舉辦個人畫展；

1996 年《吳山明傳》（陳軍撰稿）被收入介紹當(dāng)代美術(shù)家的傳記集；

1996 年繼續(xù)當(dāng)選中國民主促進會中央委員、民進浙江省副主任委員；

1997 年 中國美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會，中國美術(shù)館聯(lián)合在中國美術(shù)館舉辦吳山明意筆人物畫展，并舉行吳山明作品學(xué)術(shù)研討會；

1997 年《造化為師-黃賓虹像》、《一覽眾山小-潘天壽》像等5件作品被中國美術(shù)館收藏；其中《造化為師-黃賓虹像》入選中國美術(shù)館收藏百年精品展；

1997 年《美術(shù)》、《人民日報》及海外版刊登吳山明專題介紹；

1997 年當(dāng)選 九屆浙江省人民代表大會代表、常務(wù)委員會委員；

1997 年中央電視臺《東方之子》拍攝并播出吳山明專題；

1997 年擔(dān)任浙江省中國人物畫研究會會長、西泠畫院院長；

1998 年 家鄉(xiāng)金華市人民政府舉辦“吳山明、高曄作品展”；

1998 年擔(dān)任國家郵電部郵票總局郵票評審委員。

1999 年 山東美術(shù)出版社出版《吳山明畫集》并獲十省市出版金牛獎；

1999 年河北教育出版社出版《吳山明中國畫精品集》。擔(dān)任文化部文化藝術(shù)品鑒定委員會委員；

21世紀

21世紀初

2000 年 為朱镕基總理訪美，應(yīng)外交部、文化部之約畫國禮——戈爾與夫人在中國；

2000 年擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院首屆美術(shù)學(xué)博士生導(dǎo)師；

2000 年撰寫《中國人物畫百家》（董文運合作）由黑 龍江美術(shù)出版社出版；

2000 年山東美術(shù)出版社出版《水墨速寫集》；

2000 年繼續(xù)當(dāng)選杭州市美術(shù)家協(xié)會主席；

2000 年被選為浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席；

2001 年 《榮寶齋》、《藝術(shù)探索》、《藝術(shù)界》、《書與畫》等專業(yè)雜志作吳山明藝術(shù)專題介紹并發(fā)表其作品；

2001 年為中南海布置工程作畫；

2002 年 作品參加全國政協(xié)系列全國中國畫優(yōu)秀作品展首展之浙江省十人展；

2002 年入選中國美術(shù)百年回顧展；

2002 年為中央軍委辦公大廳布置工程作畫；

2003 年 參加“世紀風(fēng)骨”中國當(dāng)代藝術(shù)50家（北京中華世紀壇）展、“開放世紀”中國美術(shù)館建館四十周年中國當(dāng)代美術(shù)展、北京國際藝術(shù)雙年展；

2003 年黑龍江美術(shù)出版社出 版《吳山明中國人物畫技法》�！端囆g(shù)家》、《藝術(shù)與收藏》、《十方藝術(shù)》、《亞洲美術(shù)》等雜志刊登封面人物、作品與編文；

2003 年繼續(xù)當(dāng)選浙江省十屆人民代表大會代表、常務(wù)委員；

2003 年換屆后繼續(xù)擔(dān)任文化部文化藝術(shù)品鑒定委員會委員；

2004 年 榮寶齋出版社出版《吳山明畫譜》與《吳山明畫苑》；

2004 年山東美術(shù)出版社出版《吳山明畫法》；

2004 年中國美術(shù)學(xué)院出版社出版的吳山明傳統(tǒng)與評論，個人編著，藝術(shù)檔案為主《意筆春秋》；

2004 年人民美術(shù)出版總社出版中國近現(xiàn)代中國畫名家系列——《吳山明》大型精品畫集（大紅袍）；

2004 年擔(dān)十屆全國美展中國美展評委，作品同時參展；

2005——2006 年 浙江電視臺、山東電視臺、中央電視臺多次拍攝播出吳山明專題，浙江音像出版社“西泠名家”——《吳山明集》，《吳山明意筆人物畫技法講座》碟片；應(yīng)約參加人民美術(shù)出版總社“筆墨經(jīng)驗”當(dāng)代人物畫展與畫集；《二十世紀后半葉浙派人物畫的時代性演進》入選中國美術(shù)學(xué)院重點課題；人民日報出版社出版中國大畫家系列——《吳山明集》；全國政協(xié)“畫界”當(dāng)代中國書畫名家作品選集——（全國“兩會”贈閱）——《吳山明》專輯；作品參加浙江省中國畫50名家展；

2007 年 主創(chuàng)作列入浙江省美術(shù)重點歷史畫項目的《孫中山海寧觀潮》，主創(chuàng)列入國家歷史畫重點項目的《遵義會議》、《中國畫傳統(tǒng)意象表現(xiàn)的世界性研究》列入國家級重點課題項目；

2007 年中國美術(shù)學(xué)院出版社出版《水墨散文》畫集；

2007 年《中國日報》出版人民藝術(shù)家系列——《吳山明專集》，獲中國民主促進會全國社會服務(wù)先進個人稱號，受到民進中央表彰；

2008 年 中國美術(shù)學(xué)院出版社出版“西泠畫院”——系列畫集《吳山明畫集》；

2008 年天津人民美術(shù)出版社出版速寫《吳山明水墨速寫技法》；

2008 年香港政府與香港美協(xié)主辦的《美術(shù)交流》雜志出版吳山明專集；

10年代

2009——2011年 獲浙江省優(yōu)秀教師稱號，出版“吳山明個人畫集”多種；繼續(xù)聘為浙江省人民政府參事，擔(dān)任文化部所屬“中國畫學(xué)會”創(chuàng)會顧問；擔(dān)任任伯年藝術(shù)研究院院長，擔(dān)任中國國家畫院院委、國畫院副院長、研究員， 任中國美術(shù)學(xué)院國家二級教授；

2012——2013年 中國美術(shù)學(xué)院出版社出版《水墨散文集2》；吳山明藝術(shù)工作室在杭州西溪文化創(chuàng)意園落成；

文化部國家重點題材創(chuàng)作“遵義之春”畫集出版；《新美術(shù)》刊登吳山明論文“硯邊雜記”與作品專題；《美術(shù)報》發(fā)表吳山明青瓷繪畫作品六版專題報道；參與杭州恒廬畫廊舉辦“斯文在茲”四人書畫展；《美術(shù)》雜志封二與內(nèi)頁八版專題發(fā)表吳山明作品與著名藝術(shù)評論家范景中“吳山明人物畫的新境界”一文；中國美術(shù)學(xué)院許江院長撰寫“速寫吳山明”專題評論文章；吳山明專題評論集“文脈”由江西人民美術(shù)出版社出版；浙江電視臺跟拍一年完成并播出吳山明大型專題片“使命”；中央電視臺“老故事”頻道拍攝并播出吳山明專題；澳門蓮花電視臺播出吳山明專題；

2013——2014年 中國美術(shù)學(xué)院出版社出版《墨彩丹青》吳山明青瓷作品集，并在聯(lián)合國世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——青瓷故鄉(xiāng)龍泉博物館舉辦吳山明全家青瓷展；

2014年元旦上海“朵云軒”舉辦吳山明全家作品展“赤橙黃綠青藍紫”；

2014年作品“香格里拉”等三件作參加杭州——中國畫雙年展；

2014年北京中國國家畫院國際展覽中心建立吳山明展覽工作室；

2014年作品多次參加中國美術(shù)家協(xié)會與中國國家畫院主辦的全國性中國畫畫展；

2014年 分別于北京中國美術(shù)館（5月31日－6月9日）和浙江美術(shù)館（6月19日－6月29日）舉辦“重返單純—吳山明執(zhí)教50年從藝60年中國畫藝術(shù)展”； [3-5] 

2015年 應(yīng)中華人民共和國駐悉尼總領(lǐng)館文化組、悉尼大學(xué)、墨爾本大學(xué)之邀請，今日中國雜志社、人民畫報主辦特邀我國著名書畫家吳山明先生攜夫人高曄蕓女士，于2015年1月10日至1月19日在澳大利亞悉尼、墨爾本進行訪問和文化交流活動；

2015年6月6日，“重返單純”吳山明、高曄書畫作品展在金華書畫院舉辦；

2015年6月23日參加杭州唐云藝術(shù)館“大家小品”美術(shù)展；

2016年 5月28日，法國圣愛美儂魯拉德騎士團在北京授予中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師吳山明先生法國魯拉德騎士勛章，以表彰其在藝術(shù)創(chuàng)作和國際文化交流上的杰出貢獻；

2016年9月上旬杭州G20峰會期間，彭麗媛邀請出席二十國集團領(lǐng)導(dǎo)人杭州峰會外方代表團；

2016年11月20日，歷時5年創(chuàng)作，吳山明教授博士團隊所創(chuàng)作的國畫巨作“大澤聚義”，隨著“中華史詩美術(shù)大展”在中國國家博物館開幕，“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”宣告竣工，正式永久館藏中國國家博物館；

2016年12月10日，在中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)舉辦了“水秀山青——吳山明青瓷繪畫藝術(shù)暨杭州西溪創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園名家作品系列展”；

2016年12月12日，參加中國國家畫院“一帶一路”采風(fēng)寫生展；

2017年 2月《水秀山青》吳山明、高曄青瓷繪畫作品集(上下冊)新書發(fā)布會在南山書屋二樓(杭州市上城區(qū)南山路214號)進行；

2017年3月舉辦“春暖花開”吳山明、吳揚小幅國畫精品展；

2017年全國“兩會”召開前夕，吳山明應(yīng)邀為北京人民大會堂大廳精心創(chuàng)作了巨幅山水畫《巍巍太行》；

2017年6月舉辦“山高水長”吳山明、高曄蕓、吳激揚、吳高嵐中國畫展；

2017年9月在山東藝術(shù)學(xué)院報告廳，舉行“吳山明先生圖書畫冊捐贈儀式”

　　吳山明的亮點應(yīng)是得心應(yīng)手的“寫”和別具匠心的“虛”。因為，水漬法不是山明的獨家手法， 逆古訓(xùn)的也不是只有山明一人，使用宿墨水化的人比比皆是，因此不能將“水漬法”說是山明“獨創(chuàng)”，有失依據(jù)。劉國輝之“水漬法”說實是頗存 額處的浮點，沒有點吳山明畫風(fēng)的緊要之處。我之所以提出山明的亮點一是得心應(yīng)手的“寫”；二是別具匠心的類型之“虛”，在于“寫”是高級階段里的神筆，“虛”是最高學(xué)養(yǎng)的標志。繪畫從來都有低級的“摹”和高級的“寫”的分別，從來沒有畫得活脫活像就是極品的界定。作為國畫人物畫家，借用西畫里頭的現(xiàn)實主義造型手段把形象扣得愈是逼真，愈是失落“寫”的品位；再照相式，也不能達到升為極品的境界。再說，“扣”是功夫，“寫”是藝術(shù)，唯有寫出來的作品才能展示藝術(shù)性；“性”是性情，情致盎然沒有“寫”就沒有盎然的情致；“扣”就是“摹”，“摹”就是依樣畫瓢，畫瓢當(dāng)居工匠之為，不能成立“摹”是高級藝術(shù)。山明的成功之處在于較快地摒棄了學(xué)生時代接受的那份“扣”的功夫，較早地從方增先的判逆了“扣”的傳統(tǒng)樣式里汲取了補充“寫”的養(yǎng)分，達到了超越先生的“小寫”，使“小寫”上升至“大寫”，“寫”出了屬于他自己的性格。

　　一個人物畫家能夠從嚴謹?shù)男问嚼镱^瀟灑地走出來，變受制約于人的外形為制約于人的內(nèi)形，實屬不易，沒有嫻熟的意寫本領(lǐng)斷不能達到狂寫的程度。山明自幼畫人，走上專業(yè)化的道路之后，執(zhí)著地畫人，通過移植書法藝術(shù)之中的書寫法則完善寫意人物畫里邊的“寫”的原則，不失其才子 素質(zhì)，他放棄了面面俱到的傳統(tǒng)原則，強化了寫意里頭的真正的“寫”，使作品加強了“寫”的藝術(shù)性，注入了真正的藝術(shù)價值。因此，山明作品中的那隨心所欲寫出來的線條，色塊及水漬斑斑的肌理，才是鑄成山明畫風(fēng)的相對罕見的特色。此外，把光形之“虛”作為山明畫風(fēng)的另一個特征提出來，在于傳統(tǒng)的畫從來不講究光形虛實，只講究線條的樣式與褶法，即使如梁楷那樣的簡筆畫家，也沒有光形的留白（即光形之虛）。而光影的運用雖然不止山明一人，很多人物畫家如石虎的早期作品都是光影作品，但是山明對光形的處理則有留白的機靈活眼，獨到的個性化的深層思維的回照之處就由這留白時的虛筆鑄成。我以為，山明的這一采摘了西畫強光之下才使用的虛眇手法，是真正意義上的中西貫通和為我所用。山明對這一平常人幾乎不敢采用西式的虛實對比方法的使用，不僅表露出他具有博采眾長的涵養(yǎng)，而且有一種與別人拉開畫風(fēng)的力量在支配其生命。

　　▲薛永年（中央美院美術(shù)史論系教授、博導(dǎo)）：

　　上個世紀中國畫最突出的成就在人物，水墨人物畫以“現(xiàn)代浙派”為一大勁旅，而出身于現(xiàn)代浙派”的吳山明又開創(chuàng)了不同師輩的“當(dāng)代吳家樣”，貫通了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融會了人物與山水，形神并至，筆境兼奪。人物形象化入了氤氳的自然，神韻生動。其意象、境界和筆墨之美，顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，在當(dāng)代畫壇上獨樹一幟。

　　▲范景中（中國美院美術(shù)史論系教授、博導(dǎo)）：

　　在我讀書的時候，吳山明先生的作品就是許多青年學(xué)子的習(xí)畫典范。近十幾年來，他精進不懈，風(fēng)格幡然而變，大江南北，翕然而從者益眾。我有幸?guī)状伟葑x他的作品，印象強烈而深刻。這種印象，姑且概括為六個字：體正、氣長、格清。

　　▲馮遠（文化部藝術(shù)司司長、著名畫家）：

　　走向單純是吳山明近年來藝術(shù)創(chuàng)作的顯著特色。從當(dāng)代中國文化大背景上說，這是出自于中國偉大的傳統(tǒng)文化的承繼和發(fā)展。從藝術(shù)家個人創(chuàng)作實踐道路上說，則是對返樸歸真境界的追求。

　　作為浙派人物畫的傳人，吳山明將水墨寫意人物畫推進至更為精熟的境界，并由此充實完善了浙派人物畫的教學(xué)體系，贏得了海內(nèi)外同人的矚目。

　　▲劉大為（中國美協(xié)常務(wù)副主席）：

　　吳先生對浙派人物畫有他自己突破的一點。這次看吳山明的畫，典型的浙派的畫，跟北方的人物畫距離、反差非常大，把浙派人物畫風(fēng)格又推向一個極至、純粹用墨、用水分、用線、用墨韻、墨趣來表現(xiàn)人物畫，吳山明先生發(fā)揮得非常充分，在浙派人物畫上又有自己的創(chuàng)造，給人一種清新的感覺。

　　▲楊力舟（中國美術(shù)館館長、著名人物畫家）：

　　吳山明在刻畫人物方面的基本功已經(jīng)到了以神寫形、形從屬于神，形順從于筆墨，筆墨臻于形神，達到了高度和諧統(tǒng)一的地步，傳神寫照，意趣橫生，其境界之高絕妙者全在于此。

　　▲邵大箴（中央美院教授、博導(dǎo)）：

　　吳山明的人物畫不只是他的本體、語言、形式，他還是整體形象，他的人物畫一下子與當(dāng)今的畫壇拉開了很大距離，這是他的差異性。

　　▲范迪安（中央美院副院長）：

　　我覺得吳先生在筆墨這樣一種現(xiàn)代的探索上是比較突出的，吳先生這樣一種獨特的筆墨樣式，我覺得不是簡單的一種在筆墨單純上的發(fā)展，更重要的是他通過自己的筆墨上的探索，使他在整體境界上出現(xiàn)了一些新的東西。

　　在他的畫里頭，直觀就感覺到畫面中這種水分和墨色留下來的白是一種情感的、精神的空間，這是他的畫在學(xué)術(shù)上的一個很重要的貢獻。

　　▲王迎春（中國畫研究院一級美術(shù)師）：

　　我看了吳山明老師的畫，首先就感覺到他在中國畫發(fā)展史上，中國人物畫發(fā)展史上，他的價值，他的地位是已確定了的。對一個畫家來說，打井一定要打得深，一直到打出油來，才算你有成就，我們往往打井打得不夠深。我覺得吳山明老師打井打得夠深了，就單在筆墨這個方面他已經(jīng)是打出油來了。這一點我認為是吳山明老師的貢獻。另外從筆墨來說，他已經(jīng)有獨立的審美價值，這也是他的一個貢獻。

　　▲郎紹君（中國藝術(shù)研究院研究員）：

　　吳山明現(xiàn)在的畫，應(yīng)該是原來以方增先、李震堅、周昌谷為代表的那個新浙派，我覺得應(yīng)該是那個派的一個結(jié)束，就是從吳山明作為一個標志，新浙派實際上是進入了一個新階段。我覺得吳山明標志著新浙派的一個新階段。